| 9 Variációk Dressler márciusára | |
|---|---|
| Variationen über einen Marsch von Ernst Christoph Dressler für Klavier | |
| A változatok első kiadásának címlapja | |
| Zeneszerző | Ludwig van Beethoven |
| A nyomtatvány | variációk |
| Kulcs | c-moll |
| létrehozásának dátuma | 1782 |
| A teremtés helye | Bonn |
| Katalógus szám | WoO 63 |
| elhivatottság | Felicia von Wolf-Metterich |
| Az első megjelenés dátuma | 1782 |
| Előadó személyzet | |
| zongora | |
| Első előadás | |
| dátum | 1782 |
9 Variációk Dressler March WoO 63-ra ( németül Variationen über einen Marsch von Ernst Christoph Dressler für Klavier ) egy zongoravariáció , amelyet a fiatal Ludwig van Beethoven írt 1782-ben Bonnban , amikor Christian Gottlob Nefénél tanult . Utóbbi ugyanabban az évben Mannheimben segített megjelentetni őket, és a folyóiratban dicsérő megjegyzést is tett tanítványáról, ahol megemlítette kompozícióját. Úgy tartják, hogy a variációk témája Ernst Dressler felvonulása volt, de egyes kutatók kétségeiket fejezték ki ennek a nézőpontnak a megbízhatóságával kapcsolatban. A Variációk Beethoven első publikált művének tekintik, bár feltehetően nem ez volt az első kompozíciója.
A variációkat a fiatal Beethoven készítette 1782-ben Bonnban, ahol 1770-ben született, majd az 1780-as évek elején Christian Gottlob Neefe német zeneszerző, karmester és orgonaművész asszisztense volt . Ezt megelőzően több zenész is dolgozott vele, köztük édesapja, a bonni udvari kápolna énekese. Utóbbi Ludwigból egy turnézó divatvirtuóz csodagyereket kívánt tenni. 1778. március 26-án debütált először a nyilvánosság előtt ebben a minőségében, miközben életkorát két évvel alábecsülték [1] .
A variációk 1782-ben jelentek meg Nefe erőfeszítéseinek köszönhetően Johann Michael Götze (1738-1811) mannheimi kiadójában. Felicia von Wolf-Metternich grófnőnek ajánlották fel. A francia nyelvű címlapon az szerepelt, hogy a tízéves zeneszerző, Louis van Beethoven készítette őket . Ezt nyilván az életkor két évvel való alábecsülése okozta, ami később félreértések oka is lett, hiszen a zeneszerző már felnőtt korában is két évvel fiatalabbnak mondta magát, mint a valóságban. Ebből az alkalomból Larisa Kirillina orosz kutató a következőket írta: „Valószínűleg apja keltett benne ilyen bizalmat, aki fia első nyilvános fellépésekor gyakorlati okokból csökkentette életkorát, és mindig torz információk jelentek meg a Beethoven műveinek legkorábbi publikációi” [2] .
1783 márciusában Nefe C. F. Kramer cikket közölt a bonni kápolnáról a hamburgi "Music Magazine"-ban ( Magazin der Musik ). Üzenetet tartalmazott ígéretes tanítványáról és a vele tartott órák természetéről:
Mr. Neefe, amennyire feladatai engedték, bevezető utasításokat is adott neki az általános basszusban . Jelenleg zeneszerzést tanul nála, és buzdítására kilenc klavier variációját elküldte Mannheimbe, hogy megjelenjenek. Ez a fiatal zseni támogatást érdemel, hogy utazhasson. Kétségtelenül egy második Wolfgang Amadeus Mozart lesz belőle , ha úgy folytatja, ahogy elkezdte [3] .
A Variációk Beethoven első publikált művének számítanak, bár láthatóan nem ezek az első kompozíciók [4] . A szakirodalomban ezt a munkát "Dressler-variációknak" ( Dresslervariationen ) is nevezik [5] . Van olyan álláspont, hogy – ahogy a mannheimi kiadványban is szerepel – nem Ernst Christoph Dressler, kasseli operaénekes témáira épülnek , hanem valamilyen más tematikus anyagra [4] . E vélemény hívei felhívják a figyelmet arra, hogy a megfelelő menetet még nem találták meg, és arra is, hogy a későbbi kiadásokban - Párizs (1789 körül), Bécs (1803 és 1807), Mannheim (1828) - Dresslerről nem esik szó [5] ] . Felhívták a figyelmet arra, hogy az 1803-as és 1807-es bécsi kiadás jegyzetei nagyon eltérnek az 1782-es első kiadástól. E tekintetben a "bécsi változatot" egyes kutatók különállónak ismerik el, és más számmal szerepelnek a katalógusokban [5] .
A variációk Beethoven egyik legkedveltebb zenei formája volt: több mint 40 művet alkotott ebben a műfajban, ezeknek csaknem fele szólózongorára íródott. Pályafutása során ilyen művek felé fordult, beleértve az utolsó korszakát is, amikor is megszületett e műfaj remekműve, az op. 120 (lásd Diabelli variációi egy témára ) [6] . Beethoven korai kompozíciójában a kutatók nemcsak tanára, Nefe, hanem Carl Philipp Emmanuel Bach hatását is megtalálják . Beethoven néhány eredeti vonása azonban már itt is látható, ami megkülönbözteti őt kortársaitól; különösen arra hívták fel a figyelmet, hogy a variációk különböznek sok hasonló kompozíciótól hangsorrendben. Tehát ha Mozartnál egy nagyobb variáció után egy moll mód következik, amelyben a kompozíció véget ér, akkor a Beethoven-ciklusban egy örömteli Allegro zárja , annak ellenére, hogy a ciklus fő hangja a c-moll. Később a zeneszerző felhagyott egy ilyen drámai fejlesztéssel: ha egy mű moll hangnemben íródott, akkor ugyanabban a hangnemben végződik [7] .
Vaszilij Korganov azt írta, hogy a fiatal zenész többi első művéhez (C-dúr Rondo, Három zongoraszonáta) hasonlóan a variációk is a „gyerekes fantázia” fényes jegyeit mutatják, de már „világosan kifejezve”. Szerinte Beethoven első megjelent kompozíciója nagy valószínűséggel egy temetési menet dallamára íródott. Hangsúlyozta ugyanakkor, hogy a témát "igénytelenül, de nem az eredetiségre való hajlam nélkül dolgozták fel" - ez különösen igaz az utolsó variációra [8] . Arnold Alschwang szerint már ez a diákmunka is bizonyítja "a fiatal szerző találékonyságát, erős technikáját és az akkori német hangszeres zene legjobb mestereinek kétségtelen hatását" [9] .