| Orest Kiprensky | |
| Újságolvasók Nápolyban . 1831 | |
| Vászon , olaj . 64,5 × 78,3 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva | |
| ( 5100. szám ) |
Az Újságolvasók Nápolyban Oreszt Kiprenszkij (1782–1836) orosz művész 1831 -ben készült festménye . Az Állami Tretyakov Képtárhoz tartozik ( 5100. szám). A festmény mérete 64,5 × 78,3 cm [1] [2] [3] . Az „Újságolvasók” [4] , „Újságolvasók Olaszországban” [5] [6] , „Újságolvasók”, „Utazók, akik a Gazette de France -t olvassák ” és mások [1] elnevezések is használatosak . A festmény négy férfi csoportos portréja, akik közül az egyik újságot olvas, míg a többiek hallgatják. A képen ábrázolt szereplők nemzetiségét Kiprenszkij munkásságának különböző kutatói eltérően értelmezték – vagy oroszoknak, vagy lengyeleknek nevezték őket [7] .
A festményt Kiprensky készítette 1831-ben Nápolyban , Dmitrij Seremetev gróf [8] [9] megbízásából . 1832-ben a vásznat Rómában állították ki , 1833-ban pedig a Szentpétervári Birodalmi Művészeti Akadémia kiállításán [1] . Általánosságban elmondható, hogy a kép sikeres volt: a Művészeti Akadémia elnöke , Alekszej Olenin azt írta Kiprenszkijnek, hogy művei "és különösen az utazók elragadtatták a közönséget, amelyek kombinációja szokatlan volt" [10] . A festmény Dmitrij Seremetev, majd Fjodor Pryanishnikov [1] gyűjteményének része volt . 1867-ben a Rumjantsev Múzeum gyűjteményébe [11] , 1925-ben pedig a Tretyakov Galériába [1] [11] került .
Dmitrij Sarabjanov művészetkritikus felhívta a figyelmet az „Újságolvasók Nápolyban” című csoportportré „műfaji árnyalatára”, és jelentős előnynek tartotta, hogy a képen szereplő személyek képeit „hűen, díszítés nélkül értelmezik”, a cselekményt pedig a választott cselekmény. Kiprensky „nem váltja ki azt a szentimentális idealizálást, amely oly jellemző késői „olasz műfajaira” [12] . Evgenia Petrova művészettörténész szerint a vászon több, mint egy csoportportré, mert "van egy elég sokrétűen és összetetten megoldott témája" [13] .
Orest Kiprensky 1803-ban végzett a Művészeti Akadémián . 1805-ben nagy aranyérmet kapott a „Dmitry Donskoy, hogy legyőzze Mamai” programért, amely hároméves nyugdíjas külföldi utazásra jogosította fel. Ismeretlen okból nem élt ezzel a jogával, és több évig Oroszországban – Szentpéterváron , Moszkvában és Tverben – dolgozott . 1816 májusában Erzsébet Alekszejevna császárné nyugdíjasaként Kiprenszkij külföldre ment, ahol először három hónapot töltött Genfben , majd ugyanazon év októberében Rómába érkezett . Munkásságának első olasz korszaka 1822 áprilisáig tartott, amikor Rómából Párizsba távozott , majd 1823 augusztusában visszatért Oroszországba [14] [15] .
Szentpéterváron Kiprenszkij az angol rakparton bérelt egy lakást , de ideje nagy részét a Fountain House -ban töltötte , amelynek ügyfele és pártfogója, a fiatal lovassági őrtiszt, Dmitrij Seremetev gróf volt . A művész különösen ott dolgozott Seremetev gróf nagy ünnepi portréján, akit katonai egyenruhában ábrázoltak a palota épületeinek lenyűgöző enfiládja hátterében. A vásznat az 1824-es őszi akadémiai kiállításon mutatták be, és "a Kiprenszkij Csarnok kiállításának központjává" vált [16] . Egyes hírek szerint ugyanitt, a Fountain House-ban Kiprenszkij 1824 végén Adam Mickiewicz grafikus portréján , 1827 nyarán pedig Alekszandr Puskin festői portréján [17] dolgozott , amely Anton Delvig megbízásából [18] .
1828 júniusában Kiprenszkij ismét Olaszországba indult, az úton Matvej Posztnyikov, Seremetyev gróf jobbágyművész [19] [20] kíséretében . Ettől kezdve megkezdődött Kiprensky munkásságának második olasz korszaka. Olaszországba érkezve először több hónapot töltött Rómában [21] . 1829 márciusától 1832 áprilisáig Kiprenszkij Nápolyban élt és dolgozott , ahol Szilveszter Scsedrin tájfestővel [14] [22] telepedett le egy házban . Ugyanitt, Nápolyban, 1831-ben készült el az „Újságolvasók” [9] festmény , amelyet Dmitrij Seremetev gróf [17] megrendelésére készített .
1832-ben a festményt Rómában [1] , a Piazza del Popolo egyik galériájában állították ki , ahol Kiprensky [23] 18 alkotását állították ki . Új műveit, köztük az Újságolvasókat Oroszországban kívánta bemutatni a művész Vaszilij Musin-Puskin-Bruce grófnak 1833. február 13-án (25.) írt levelében: „Lehetősége volt több festményt Szentpétervárra küldeni. , amelyet Nápolyban festettem, alázatosan kérem, mint a Művészeti Mecénások Társaságának elnöke , engedje meg, hogy a rend ezeket a műveket a kiállítóteremben kiállíthassa, amikor ott bemutatják őket; mert nagyon hízelgő vagyok, ha emlékeztetem magam a legtekintélyesebb orosz közvéleményre, amely mindig is kedvezett gyenge műveimnek” [24] [25] . A festményeket Oroszországba küldték – egyes hírek szerint az Újságolvasók „Négy Olvasó Művész” néven érkeztek oda [26] .
1833-ban a Császári Művészeti Akadémia kiállításán mutatták be a „Négy portré, félalakos figurák, egy újságot olvas, mások hallgatnak” című vásznat [1] . A kiállításon összesen hat Kiprenszkij művet állítottak ki, amelyek között az Újságolvasókon kívül olyan festmények is szerepeltek, mint a Jós a gyertyával, a Lazzaroni fiú , az Olasz nő gyümölcsökkel és a Vezúv kilátása a tengerről [ 27] . A pétervári kiállítás nagy érdeklődést váltott ki, a sajtóban számos cikk jelent meg a kiállításon bemutatott festményekről, köztük Kiprenszkij munkáiról. Számos névtelen szerző, valamint olyan kritikusok cikkében, mint Alekszandr Vojejkov és Mihail Lobanov , többek között szóba került az „Újságolvasók Nápolyban” vászon, amely kritikáikban „Újságot olvasó oroszok” címmel jelent meg. ”, „Politikai olvasmányok 1831-ben”, „Az újságot olvasó orosz fiatal művészek”, „A Gazette de France -t olvasó utazók ” és mások [9] . Általában véve Kiprenszkij festménye sikeres volt, és egyes jelentések szerint I. Miklós császárnak tetszett [28] .
Mihail Lobanov író különösen így jellemezte, milyen benyomást tett rá az „Újságolvasók” című festmény a kiállítás meglátogatása során: „Nem portrék előtt állok, amelyeket sok és nagyon jónak láttam, hanem élő arcok előtt. , élő emberek előtt. <...> Ha végül egy optikai csalódás ereje ellenére ki kell mondanunk, hogy ezek portrék, akkor biztosan: ezek portrék, de olyanok, amelyeket most senki nem fest, csak Mr. Kiprensky. Nincs mit kívánni – minden vágy előre figyelmeztet – csak meglepődni lehet” [13] . 1833 novemberében Alekszej Olenin , a Művészeti Akadémia akkori elnöke azt írta Kiprenszkijnek, hogy festményei, köztük "a Gazette de France -t olvasó utazók " díszítették az akadémiai kiállítást. Olenin szerint "annak ellenére, hogy a kiállítás zseniális volt, számos és tele volt orosz és külföldi művészek számos alkotásával, [Kiprenszkij] festményei és különösen utazói elragadtatták a közönséget, amelyek összefolyása szokatlan volt" [10] .
1832 tavaszán Kiprensky Nápolyból Rómába költözött [14] [22] . Az „Újságolvasók Nápolyban” és „A jós a gyertyával” (1830, jelenleg az Orosz Múzeumban ) festményeinek jutalma, amelyet Dmitrij Seremetev grófnak küldött, késéssel, csak 1836-ban kapta meg a művész [8] [29 ] ] ; a teljes összeg 5490 rubel [8] [29] volt (más források szerint 5940 [30] vagy 6000 rubel [19] ). Szeremejev gróf birtokainak kezelőjének , Alekszandr Kunicsinnak írt, 1835 januárjában írt levelében Kiprenszkij a következőket írta: „Alázatosan kérem, magyarázza el Dmitrij Nyikolajevics grófnak... hogy én, hajlamomból szeretem őt... jobban, mint mások őt részesítették előnyben másokkal szemben, dedikáltam legjobb alkotásaimat, amelyeket a képzőművészet szerelmesei közül sokan szívesen elhelyeztek volna az irodájukban... Több mint hat hónapja dolgozom, egy kép, amely egy francia újságot és egy olasz jósnőt ábrázol. gyertyafény ... [ami] bár egyetemes tapsot hoztak a szerzőnek a közönség és maga az Uralkodó részéről, ez nem könnyíti meg a szerző dolgát” [19] . Kiprenszkij fizetésre számítva a következő verseket írta: „Már itt a nyár, de nincs pénzem, még ha a francia újságra is küldene egy érmét” (az „Ő” névmás Seremetyev grófot jelentett) [31 ] ] [32] . Miután elegendő pénzt megtakarított, 1836 júliusában Kiprensky beteljesítette régi álmát - feleségül vett egy fiatal olasz Anna Maria Falcuccit, akit első olaszországi tartózkodása óta ismert (Mariucciának hívta). Három hónappal később, 1836 októberében azonban Kiprensky meghalt tüdőgyulladásban [33] [22] .
Az "Újságolvasók Nápolyban" vásznat az 1851-es szentpétervári kiállításon állították ki , ahol egy rövidebb elnevezést használtak - "Újságolvasás" [1] . Az ott bemutatott kiállítási tárgyakat a Magánszemélyek tulajdonában lévő ritka tárgyak művészeti kiállításának tárgymutatója ismertette [34] [35] . A festmény Dmitrij Seremetev gróf, majd - Fjodor Prjanisnyikov [1] gyűjteményének része volt, akinek gyűjteményében az "Újságolvasók" mellett Kiprenszkij más festményei is voltak - "Szibil Tiburtyinszkaja" (1830, jelenleg az Állami Tretyakov Galéria ), "Önarckép" és "Táj" [5] . Nem sokkal Prjansnyikov 1867-ben bekövetkezett halála után kiállítást rendeztek gyűjteménye festményeiből a szentpétervári Művészet Ösztönző Társaság épületében, amelyek között voltak „újságolvasók” [1] [34 ] ] . Ugyanebben az 1867-ben Prjanisnyikov gyűjteményét II. Sándor császár megvásárolta özvegyétől , aki áthelyezte a Rumjantsev Múzeum gyűjteményébe [11] .
Alekszej Novickij 1889-ben megjelent „A Moszkvai Nyilvános Művészeti Galériája és a Rumjancev Múzeum” című esszéjében a vászon „Újságolvasók Olaszországban” címmel jelent meg, és a leírásban ez állt: „Íme négy orosz művész portréja, életnagyságú, derékig érő. Az egyik, bundával bélelt pongyolában, kutyát tart a kezében, újságot olvas. A másik három, szintén pongyolában, és egyikük hálósapkában , figyelmesen hallgatja őt . A Moszkvai Köz- és Rumjancev Múzeum művészeti galériájának 1908-ban kiadott katalógusában a vásznat „Újságolvasók Olaszországban” névvel is ellátták, de az „orosz művészekről” szóló változatot már nem említették [6] . 1925-ben, a Rumjantsev Múzeum feloszlatása után Prjanisnyikov gyűjteményének jelentős része (95 festmény, köztük a nápolyi Újságolvasók) az Állami Tretyakov Galériába került [1] [11] .
Ezt követően az "Újságolvasók Nápolyban" című festményt számos kiállításon kiállították, köztük Kiprenszkij egyéni tárlatait, amelyeket 1936-ban a leningrádi Állami Orosz Múzeumban és 1938-ban a moszkvai Állami Tretyakov Galériában, valamint a jubileum, amelyet a művész születésének 200. évfordulójának szenteltek az 1982-1983-as Leningrádban, Moszkvában és Kijevben rendezett kiállításon [1] [37] . 1999-ben a vásznat az „Az idő születése” című kiállításon állították ki. A képek és fogalmak története” [1] [38] , 2004-2005-ben pedig az „Oroszország-Olaszország. Korokon át. Giottótól Malevicsig”, amely Rómában és Moszkvában zajlott (a kiállítás moszkvai részét a Puskin Állami Szépművészeti Múzeumban rendezték meg ) [1] [39] . 2011-2012-ben a festmény részt vett a „Dolce Napoliról” című kiállításon. Nápoly a 19. század első felének orosz és olasz művészek szemével” címmel, a Tretyakov Galéria Műszaki épületében, majd a Jaroszlavli Művészeti Múzeumban és az Omszki Regionális Szépművészeti Múzeumban, M. A. Vrubelről [ 40] [41] . Kiprensky festménye a Szabadság álmai című kiállítás egyik kiállítása is volt. Romantika Oroszországban és Németországban”, amely 2021 áprilisától augusztusáig a Krymsky Val -i Új Tretyakov Galériában [42] , majd 2021 októberétől 2022 februárjáig a drezdai Albertinumban [43] zajlott .
A festmény négy férfi csoportos portréja, akik közül az egyik újságot olvas, míg a többiek hallgatják. Maga Kiprenszkij Vaszilij Musin-Puskin-Bruce grófnak írt, 1833. február 13-án (25-én) írt levelében kifejtette, hogy ez a vászon „... 1831-ben politikai olvasatot ábrázol. A jelenetet a természetből vettem. A nápolyi orosz utazók olvassák a La Gazette de France [,] Lengyelországról szóló cikket, amint az a képen is látható. Ezekről a munkáimról hálából küldtem képeket D. N. Seremetev grófnak” [1] [44] [45] . Alekszej Novickij szerint a művész olyan gondosan festette meg a képet, hogy "az újság egyes részeit is el lehet olvasni" [36] . Bár maga Kiprensky "oroszoknak" nevezte a festményen ábrázolt személyeket, egyes kortársak úgy vélték, hogy ezzel az 1831-ben az orosz hadsereg által levert 1830-as lengyel felkeléshez kapcsolódó politikai hátteret enyhítette. Így Andrej Ivanov művész a fiának, Alekszandr Ivanov festőművésznek írt levelében úgy vélte, hogy a kép valójában „ a lengyel nemzet több személyét ábrázolja, akik újságot olvasnak”, tekintve, hogy karaktereik „igazak és jellemzőek [erre a] nemzetre”. ” [1] [46 ] [47] .
A későbbi publikációkban pedig a képen ábrázolt szereplők nemzetiségét különbözőképpen értelmezték Kiprenszkij munkásságának különböző kutatói – vagy oroszoknak, vagy lengyeleknek nevezték őket [7] . Egyrészt Dmitrij Sarabjanov művészeti kritikus maga a művész definícióját követve úgy látta őket, mint „orosz utazókat, akik üzenetet olvasnak a lengyelországi eseményekről” [12] . E nézőpont mellett szólt az is, hogy a festményt Dmitrij Seremetev grófnak szánják, aki "részt vett a lengyel felkelés leverésében, és ezért kitüntetést is kapott" [48] [7 ] . Másrészt Valerij Turchin művészettörténész úgy vélte, hogy Kiprenszkij az „orosz utazókról” szóló szavaival tudatos álhírt hozott létre, és „összezavarta azt a kérdést, hogy kit ábrázol az „Újságolvasók” című festmény, mert Oroszországban ezt feltételezték. hallgatni a lengyelekről - a kép hőseiről" [ 49] [47] .
Nyikolaj Romanov művészettörténész egy 1905-ben megjelent Moszkvai Rumjantsev Galériáról szóló könyvében , amelynek gyűjteményében akkoriban az „Újságolvasók Nápolyban” című festmény szerepelt, Nikolai Romanov művészettörténész azt javasolta, hogy a vászon az olaszországi lengyel gyarmat alábbi képviselőit ábrázolja: balról balra jobbra - költők Antony Edward Odynets , Adam Mickiewicz és Zygmunt Krasinski , valamint Alexander Potocki gróf [1] [50] . Ugyanez az információ (azzal a kitétellel, hogy "feltehető, hogy...") szerepelt a művészeti galéria 1908-ban kiadott katalógusában [6] . Egy másik változat szerint a képen látható sorrend más: Potockij, Mickiewicz, Krasinsky és Odynets [4] .
Ismeretes, hogy Kiprensky ismerte Mickiewiczet. Első találkozásukra a jelek szerint 1824 végén vagy 1825 elején került sor Szentpéterváron: ebben az időszakban Kiprensky az albumába rajzolt egy ceruzával készült Mickiewicz-portrét, amelyet sokáig „egy portrénak” tartottak. Ismeretlen ember”, majd Isolda Kisljakovának [51] [52] tulajdonították . Ezt követően Kiprensky és Mickiewicz Olaszországban is találkozott 1829-ben, két évvel az Újságolvasók létrehozása előtt [53] . Ismeretes, hogy Mickiewicz és Odynets 1830-ban Itáliában tartózkodtak – különösen közösen emelkedtek fel a Vezúvra , és megvizsgálták Pompeii romjait is [54] . Mickiewicz 1831-ben Olaszországban is járt - egyes feltételezések szerint Odynyec-szel és Kraszinszkijjal együtt lehetett ott, így elképzelhető, hogy Kiprensky valóban "életből" festette őket [55] . További érvként az a tény szerepel, hogy 1831-ben Szergej Szobolevszkij értesítette a római Sztyepan Sevyrevet Mickiewicz „ferde társával” való távozásáról. Ismeretes, hogy Odynetsnek volt kancsalsága – ha a képen balra van, akkor oldalra ábrázolásával Kiprensky így sikeresen elrejtette testi hibáját [56] .
Vera Csajkovszkaja művészettörténész szerint a képen látható négy férfi „kicsit már úgy néz ki, mint az orosz utazók”: túl laza, ruhájuk házikabátra emlékeztet, az egyik kiskutyát tart a karjában, a másik fején. egy „vicces szalmakalap bojttal” [52] ( Mihail Lobanov „ yarmulke ”-nak [13] [55] , Alekszej Novickij pedig „ hálósapkának ” [36] nevezte ). Az újság olvasói egy sötét fal hátterében állnak [52] , melynek nyílásában (a kép jobb oldalán) a háttérben egy füstölgő vulkán látható - a Vezúv , amelyet Kiprenszkij kortársai szimbólumként tekintettek. a forradalomé. Ez a részlet képet ad a művész nyilvános szimpátiájáról [57] . A falon a bal felső sarokban a szerző dátuma – „1831” [1] .
Valerij Turchin művészettörténész az 1830-as években Kiprensky munkásságát tárgyalva úgy vélte, hogy ebben az időszakban a művész továbbra is előkészítő vázlatokat használt . Turchin szerint ezt különösen az „Újságolvasók Nápolyban” című festmény elemzése bizonyítja, amely külön tanulmányokból tárja fel a kép kompozíciójának összetételét, „amelynek rossz elrendezése miatt nincs festői. sem pszichológiai indíttatású kapcsolat az ábrázoltak között.” Turchin azt is megjegyezte, hogy Kiprensky láthatóan egy korábban festett tájat használt a Vezúvra néző csoportos portré háttereként [58] .
Dmitrij Sarabjanov művészeti kritikus felhívta a figyelmet az „Újságolvasók Nápolyban” című csoportportré „műfaji árnyalatára”, ugyanakkor elismerte, hogy Kiprenszkij vásznán a portrékoncepció dominál, és „a műfaj kezdete csak körvonalazódik”. Sarabjanov szerint a művész által bevezetett cselekmény „mintha megakadályozná, hogy minden szereplő feltáruljon természetes belső lényében”, aminek következtében „sem a műfaj lehetőségei, sem a portré ereje nem marad realizálatlan a képen. ” Ezzel szemben Sarabjanov szerint jelentős előny, hogy a képen szereplő személyek képeit „hűen, díszítés nélkül értelmezzük”, és a művész által választott cselekmény „nem váltja ki azt a szentimentális idealizálást, amely annyira jellemző. késői „olasz műfajaiból”” [12] .
A Kiprenszkij munkásságáról szóló, 1988-ban megjelent monográfiában Vladislav Zimenko művészetkritikus azt írta, hogy az „Újságolvasók Nápolyban” című festmény arra az időszakra utal, amikor Kiprenszkij érdeklődni kezdett egy csoportportré és annak értelmezése iránt „egy kiterjesztett műfajú festmény szellemében”. Zimenko megjegyezte, hogy Kiprensky "rendkívül ügyesen, tapintatosan" nyitott "a vászon jobb oldalán a tengerre, a távolban füstölgő Vezúval" (ami akkoriban a nyilvános beszédek és a forradalmi harc szimbóluma volt), míg a művész Újságolvasók "összebújtak egy kis, szűk helyen. Zimenko azt írta, hogy ebben az alkotásban a művésznek sikerült történelmi tartalommal megtöltenie a mindennapi jelenetet, elsősorban „összetett és meglepően természetes értelmezése” és „az ábrázolt mélylélektani jellemzői” miatt. Zimenko szerint ez a "kifejező és könnyed, olykor igazán virtuóz, ragyogóan megfestett kép" nagy érdeklődést váltott ki az 1833-as tudományos kiállításra látogató közönség körében [59] .
A Kiprenszkij későbbi munkásságáról szóló, 1993-ban megjelent cikkében Jevgenyija Petrova művészeti kritikus megjegyezte, hogy az „Újságolvasók Nápolyban” című csoportportrét a művész „elképesztő alapossággal és kétségtelenül hasonlósággal festette” [60] . Petrova szerint ebben a műben a történetszál "még nincs egyértelműen megjelölve, de létezik"; ugyanakkor egyrészt „a portrékat az intenzív figyelem, koncentráció egyesíti”, másrészt mintha széthúzódnának, „mindenki mintha magába húzódott volna, az emlékezet, a képzelet az események felé fordul. ” – írta le egy újságcikk. Petrova szerint ilyen motívummal Kiprenszkij előtt nem találkoztunk az orosz művészetben, a nyugat-európai vásznak között pedig analógia vonható Friedrich Wilhelm von Schadov német festő 1815 és 1818 között írt „Önarckép és portréi” című kompozíciójával. Rudolf Schadov és Bertel Thorvaldsen ”, megjegyezve, hogy ehhez képest Kiprensky munkája „sokkal mélyebbnek, összetettebbnek és jelentőségteljesebbnek tűnik” [61] . Petrova azt írta, hogy a „Nápolyi újságolvasók” című vászon több, mint egy csoportportré, mert „egy elég sokrétűen és összetetten megoldott témája van” [13] .
Magdalina Rakova művészeti kritikus a néhai Kiprenszkij legérdekesebb műveire hivatkozva az „Újságolvasók Nápolyban” című művét azt írta, hogy ez a kép „a legkorábbi orosz csoportportrék számához tartozik, nem egy család tagjait, hanem hasonló gondolkodású embereket ábrázol . , a közös érdekek által egyesített emberek.” Az 1830-as években megjelent egyéb ilyen jellegű művek között Rakova megemlítette Kapiton Zelentsov „ P. V. medence műhelye” (1833, Orosz Múzeum ), valamint Evgraf Krendovsky (1833-1835, orosz ) „Este hét óra” című festményeit. Múzeum), Nyikolaj Podklicsnyikov (1835, V. A. Tropinin Múzeum ) „Volhonka-i ház belseje (" A. M. Filamovickij lakásának belseje ") , Vaszilij Sternberg "Kacsanovkában, G. S. Tarnovszkij birtoka " (1838, Orosz Múzeum) és mások. Ugyanakkor Rakova megjegyezte, hogy jelentős különbségek vannak e vásznak és Kiprensky festménye között. Elmondása szerint az „Újságolvasókban” a művészt elsősorban nem a belső és a mindennapi komponens érdekli, hanem a szereplők pszichológiai kapcsolata: „a hallgatók koncentrált figyelme és a belső izgalom közötti dinamikus egyensúly. megtapasztalják, mentálisan túlrohannak az aktuális pillanaton, – lényegében itt van az eszme lélektani ütközése” [62] .
| Orest Kiprensky művei | |
|---|---|
| |