Cennini, Cennino
| Cennino Cennini | |
|---|---|
| Születési dátum | 1360 [1] [2] |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1440 [3] [2] [4] |
| A halál helye | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Cennino Cennini ( olaszul: Cennino Cennini ; 14. század utolsó harmada – 15. század közepe) - olasz művész, eredetileg Colle di Val d'Elsából ( Firenze mellett ), a Művészet könyve (Il Libro dell') című értekezés szerzője. Arte) .
Életrajzi adatok
Cennino születési dátuma ismeretlen; ismert, hogy a XIV. század második felében született Colle di Val d'Elsa városában. Úgy tűnik, édesapja, Andrea festő volt, akinek műterme Firenzében volt, ugyanabban az utcában, mint Agnolo Gaddi műterme , egy festő, aki a Gaddi híres firenzei művészklánjához tartozott. Közvetlenül Cenninóról szinte egyetlen levéltári dokumentum sem maradt fenn. Nincs információ arról, hogy csatlakozott volna a firenzei céhekhez vagy a művészettel kapcsolatos testvéri közösségekhez. Az életére vonatkozó egyetlen két közjegyzői dokumentumot Padovában találták meg: az egyik 1398. augusztus 13-án arról számol be, hogy Cennini Padova uralkodója , Francesco da Carrara szolgálatába lépett , ahol testvére, Matteo trombitásként is szolgált; a második, 1398. augusztus 19-én, arról számol be, hogy a művész feleségül vette egy bizonyos Ricca di Cittadellát. Úgy tartják, hogy a művész Bonifacio Lupi, a Szent Bonifác kórházalapító meghívására érkezett Padovába, mivel ez az intézmény őrizte meg Cennini egyetlen alkotását, amelyet meglehetősen magabiztosan a művésznek tulajdonítanak. Valószínűleg ebben a városban élt Cennini jelentős ideig, mivel felesége Contadoból (Padova környékéről) származott.
Pontosan nem tudni, hogy a művész mikor írta értekezését, de megtudható belőle, hogy Giotto egyik kései követőjének, Agnolo Gaddinak a műhelyében tanult . Cennini tisztában volt vele, hogy kiskorú művész, és az értekezésben őszintén "a festőművészetet gyakorló kis tagok egyikének" nevezi magát. Boskovitz tanulmányai után, amikor szerény katalógust gyűjtöttek műveiből, Cennini úgy néz ki, mint egy művész, aki ahhoz a számos tartományi kézműveshez tartozott, akik a 14. század végén Orcagni , Gaddi vagy Gerini műtermében dolgoztak . Giotto régi formuláit , de törekedve arra, hogy dekorációs trükkökkel - aranyozással, különféle aranyozott stukkókkal stb. - új hangzást adjanak.
Nem ismert, mennyi ideig élt Cennini Padovában, feltételezhető, hogy Carrara 1405-ös veresége után tért vissza Firenzébe. Azt sem tudni, hogy a művész pontosan mikor halt meg. Dini (1905) szerint 1437 után halhatott meg. Hipotézise azon a tényen alapszik, hogy a "Művészet könyve" (Library Laurenziana, Firenze) legrégebbi kézirata 1437. július 31-ből származik, és "ex stincarum", azaz egy adósok börtöncellából származik. Az 1396-tól 1462-ig tartó fogolyjegyzékek azonban elvesztek, így ma már lehetetlen megállapítani azoknak az adósoknak a nevét, akik 1437. július 31-én a firenzei börtönben laktak, így a művész halála olyan titokzatos marad, mint egész élete. .
Művek
Giorgio Vasari beszámol arról, hogy az ő idejében a Szent Bonifác kórház loggiájában volt egy freskó "Madonna szentekkel", amely Cennini ecsetjéhez tartozik. 1787-ben, a kórház rekonstrukciója során vászonra helyezték, azóta firenzei galériákban őrzik (először 1957-ben mutatták be kiállításon). A freskó állapota azonban olyan rossz, hogy Cennini munkásságának olyan tudósai, mint Hugo Procacci és Boskovitz Miklós, nem hiszik el, hogy ez ugyanaz a freskó, amelyet Vasari említ. A freskók Szentpétervár történetével. István a San Lucchese-i kolostorban, Poggibonsi közelében. Ezeket a freskókat hagyományosan Taddeo Gaddinak tulajdonították , de az alkotásukhoz kapcsolódó dokumentumokban szerepel "Colensis patria" ("Colle szülötte") festő, aki 1388-ban készítette el őket. A legtöbb kutató egyetért abban, hogy "Colle szülötte" Cennino Cennini. Ennek alapján Boskowitz két másik művet tulajdonított Cennininek, amelyek kétségtelenül a Colle di Val d'Elsa-ból származnak - "Mária születése" (Siena, Pinacoteca, de a colle-i templomból származik) és a "Madonna" utcai tabernákulum. and Child", amely jelenleg a toszkán város egyik utcájában található. Ezenkívül egy nagy poliptichon két tábláját tulajdonították neki - „St. Ágoston (?)" és „Szent. Gregory” (Berlin, Állami Múzeumok) és három különböző „Madonna és gyermek” magángyűjteményekből. Ennyit tudtak a szakértők Cennini neve köré gyűjteni.
Értekezés
A művész igazi dicsőségét nem festményeihez kötik, hanem a "Művészet könyve" című értekezéséhez, amellyel megörökítette nevét. A szakértők általános véleménye szerint ez a könyv összefoglalja a festészet készítésének összes középkori technológiáját, összefoglalja azokat, és néha felvázolja azokat az új művészeti problémákat, amelyeket már a reneszánsz művészei megoldottak. A könyv szinte minden fejezete foglalkozik a mesterség problémáival és azok gyakorlati megoldásával. A szerző elmondja az anyagok előkészítését: a deszka alapozását, a festékek csiszolását, az ecsetek előkészítését; hogyan készítsünk előkészítő rajzokat táblára és falra, hogyan festünk különböző módon, hogyan írjunk nedves falra (freskóra) és hogyan írjunk száraz falra, hogyan lehet aranyat lerakni és polírozni, hogyan festhetünk miniatűrt , szövetfestés és öntvénykészítés stb. Ezek a leírások igen értékes forrásai a mai tudásnak a középkori festésgyártási technológiáról.
Ezen kívül Cennini értekezésében vannak olyan részek, amelyek inkább elméletiek, mint gyakorlatiak. Meghatározzák a festészet fő összetevőit: rajz, szín, dombormű. Ezeket a meghatározásokat olyan művészeti teoretikusok vették át és fejlesztették tovább, mint Leon Battista Alberti és Leonardo da Vinci . A könyv közvetlen ajánlásokat is tartalmaz a művészeknek: „Az életedet mindig úgy kell elosztani, mintha teológiát, filozófiát vagy más tudományokat tanulnál, nevezetesen: egyél és igyál mértékkel, naponta legalább kétszer, könnyű és tápláló ételeket, könnyű borok.
A traktátus már Vasari idejében ismert volt, de először 1821-ben adták ki Olaszországban. Mivel az első kiadás nem volt elég pontos, Carlo és Gaetano Milanesi 1859-ben újranyomtatták, létrehozva egy kritikai változatot mindhárom létező kézirat alapján. Ezt követően Cennini traktátusa megjelent angolul (1844) és franciául (1858). A traktátus orosz kiadása 1933-ban jelent meg A. Luzsnyeckaja fordításában.
Bibliográfia
- Cennino Cennini. Könyv a művészetről vagy Értekezés a festészetről. Per. A. Luzsnyeckaja. M. 1933
- Lazarev V.N. Az olasz reneszánsz eredete, II. kötet, The Art of Trecento, M. 1959, 68-71.
- Masters of Art on Art, I. kötet, szerk. A Huber és V. Pavlov, M. 1965, 249-256.
- Giorgio Vasari. A leghíresebb festők, szobrászok és építészek életrajzai. T.I, M. 1996, 505-506
- G. Tambroni, Trattato della pittura di Cennini. Cennini messo in luce per la prima volta con annotazioni, Roma 1821;
- Ch. Eastlake, Materials for a History of Oil Painting, London 1847, pp. 71 s.;
- C. e G. Milanesi, Il "Libro dell'Arte" o Trattato della pittura, Firenze 1859;
- F. Dini, Cennino di Drea Cennini da Colle Val d'Elsa, in Misc. d'arte della Val d'Elsa, XIII (1905), pp. 76-87.;
- L. Venturi, Il gusto dei primitivi, Bologna 1926, p. 77;
- L. Coletti, Studi sulla pittura del '300 a Padova, in Riv. d'arte, XIII (1931), pp. 324 s.;
- L. Venturi, Storia della kritika d'arte [1948], Torino 1964, pp. 90-93;
- G. Urbani, Note al "Libro dell'Arte" del Cennini. in rapporto ad alcuni problemi di tecnica del restauro, in Boll. dell'ist. centrale del restauro, I (1950), 2, pp. 62-65;
- P. Toesca, Il Trecento, Torino 1951, pp. 649, 786, 861 s.;
- R. Longhi, Levél. artistica e letteratura nationale, in Paragone, XXXIII (1952), 33, p. tíz;
- L. Grassi, Costruz. della kritika d'arte, Roma 1955, pp. 39-41;
- F. Antal, La pittura fiorentina e il suoambiente sociale nel Trecento e nel primo Quattrocento, Torino 1960, passim;
- R. Assunto, La kritika d'arte nel pensiero medievale, Milano 1961, passim;
- A. Prandi, L'attesa dell'arte nuova dal Boccaccio al Cennini, in Convegno del Centro di studisulla spiritualità medioevale, III, Todi 1962, pp. 361 ss.;
- E. Panofsky, Il significato delle arti visive, Torino 1962, pp. 61-106;
- GL Mellini, RileggendoC.: chiaroscuro e gusto materico, in La Critica d'arte, XI (1964), pp. 43-47;
- B. Degenhart-A. Schmitt, Corpus der ital. Zeichnungen 1300-1450, I, 1, Berlin 1968, p. XVII;
- L. Grassi, Teorici e st. dellacriticad'arte, I, Roma 1970, pp. 124-27;
- M. Boskovits, Cennino Cennini pittore non conformista, in Mitteil. des Kunsthist. intézetek. in Florenz, XVII (1971), pp. 201-22;
- M. Boskovits Pittura fiorentina alla vigilia del Rinascimento…, Firenze 1975, ad Indicem; G. Dalli Regoli, Il "piegar de' panni", in Critica d'arte, XXII (1976), pp. 35ss.;
- VI Stoichita, prefaz. a Cennino Cennini, Tratatul de pictura, Bucaresti 1977;
- A. Chastel, Le "sì come gli piace" de Cennino Cennini, in Scritti di storia dell'arte in onore di U. Procacci, Milano 1977, pp. 32-34;
- C. Bertelli, Il modo dilavorare con la forma dipinta di panno, in Paragone, XXVIII (1977), 331, pp. 33 ss.
Jegyzetek
- ↑ RKDartists (holland)
- ↑ 1 2 Cennino Cennini // KulturNav (angol) - 2015.
- ↑ Cennino Cennini // RKDartists (holland)
- ↑ Cennino Cennini // kölcsönösart.com - 2008.
- ↑ Előadónevek Uniós listája (angolul) – 2017.
Linkek
 Tematikus oldalak | ||||
|---|---|---|---|---|
| Szótárak és enciklopédiák |
| |||
| ||||