Piros és fehér szilvavirág

A Vörös és fehér szilvavirág (紙本金地著色紅白 梅図) Ogata Korin japán művész  festménye kétlevelű képernyőn . [1] , a MOA Művészeti Múzeum gyűjteményébenAtamiban [ 1] . Szerepel a japán nemzeti kincsek listáján . A képernyőt Ogata Korin egyik legjobb alkotásának és Japán egyik leghíresebb műalkotásának tartják [2] [3] .

Információk a képernyőről

A falfestmény [4] egyszerű kompozíciója egy folyót és két japán szilvafát fed le  , partjai mentén fehér és piros virágokkal [5] . A szilvavirágok arra utalnak, hogy az alkotás a tavaszt ábrázolja [1] .

A képernyő keletkezésének dátuma nem pontosan ismert (Ogata Korin mindössze három művének van dátuma [6] ), de úgy vélik, hogy késői korszakához tartozik [5] és nagy valószínűséggel az egyik utolsó műve [6] . Erre a következtetésre az ő aláírásának, munkatechnikájának és kompozíciójának tanulmányozása eredményeként jutottunk. Yuzo Yamane művészeti kritikus1714-re vagy 1715-re datálja a képernyőt, nem sokkal a művész halála előtt. A képernyő mindkét felén Hosyuku (方祝) pecsétje látható , de az aláírások eltérőek – a bal oldalon Hokkyo Korin ( jap .法橋光琳) , a jobb oldalon pedig Sei Sei Korin ( Jap .青々光琳) . Az utolsó álnevet azután kezdte használni, hogy elhagyta Edót, ahol 1704 és 1709 között tartózkodott [7] .

A festmény színes pigmentekkel készült papírra. Az egyes panelek mérete 156,5x172,5 centiméter. Ogata Korin különleges "pettyes" textúrát hozott létre a tarashikomi technikával  - amikor egy második réteg pigmentet vagy tinta kerül felhordásra, mielőtt az első megszáradt volna [1] . Az alkotást a Rimpa művészeti iskola kézművességének példájaként tartják számon .

A kompozíción keresztül kikandikáló négyzetrács vékony ezüst- és aranylapok használatát jelezheti a műben [5] . Az alsó rétegek arany színűek, ami nagy valószínűséggel szintén aranyozással történt. Röntgen-fluoreszcencia analízis kimutatta, hogy kis mennyiségű aranyat tartalmazó szerves pigmentek vesznek részt a munkában [8] . A fekete szín feltehetően annak eredményeként alakult ki, hogy az ezüst a kén hatására feketévé vált, vagy a kék pigment megfeketedése következtében azurit került ki belőle [5] . Ugyanez az elemzés azt mutatta, hogy csak szerves festékeket használtak [8] . A fák képének elemzése nem volt olyan eredményes, de kimutatta, hogy a törzsek, virágok és rügyek megírásában szerepet játszó festékek valószínűleg cinóberből és kalcitból készültek [8] .

Képernyőtulajdonosok

A képernyő tulajdonosairól, megrendeléséről, vásárlásáról a 20. század előtt nincs feljegyzés, dokumentum [2] . Erről a munkáról az Edo korabeli dokumentumok nem tesznek említést . Követői és tanítványai nem készítettek róla másolatot, ami arra utalhat, hogy a mű nem volt ismert. Kokka 1907-es folyóiratcikk (『國華』, 101. szám, 569. oldal, (「尾形光琳筆 梅花図屏風に就て」 ) "Ogata Kōrin hitsu Baika Zu Byōbu ni suite" ) volt az első ismert publikáció erről a képernyőről. A vörös-fehér szilvavirágot először 1915-ben állították ki Ogata Korin 200. jubileumi kiállításán [9] .

1953-ban Mokichi Okada tárgyalásokat kezdett a Tsugaru szamurájcsalád leszármazottaival (amely lehet az eredeti tulajdonos) egy képernyő megvásárlásáról; az üzletre 1954-ben került sor [2] . A "Vörös és fehér szilvavirág" a MOA Művészeti Múzeumban találhatóOgata Korin [10] más műveivel együtt . A múzeum a szilvavirágzás időszakában minden évben egy hónapig kiállítja a paravánt. A közelben, a kertben újra létrejön a képernyő cselekménye. 360 szilvafát ültettek el két dombra, annyi fával, ahány fák övezik Lin Bu kínai költő templomát., a szilvavirágzásról szóló verseiről ismert [11] .

A Genroku Ryoran című történelmi filmbenaz NHK készítette , a nyitó kreditek alatt számítógépes animációt használnak a "Piros és fehér szilvavirággal" [6] .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 Nikoru, 1997 , p. 291.
2. ↑ 1 2 3 Daugherty, 2003 , p. 39.
3. ↑ Hayakawa et al. (2007) , p. 57.
4. ↑ Carpenter, 2012 , p. 146.
5. ↑ 1 2 3 4 Hayakawa et al. (2007) , p. 58.
6. ↑ 1 2 3 Daugherty, 2003 , p. 41.
7. ↑ Daugherty, 2003 , p. 42.
8. ↑ 1 2 3 Hayakawa et al. (2007) , p. 62.
9. ↑ Daugherty, 2003 , p. 43.
10. ↑ Daugherty, 2003 , pp. 39–40.
11. ↑ Daugherty, 2003 , p. 40.

Irodalom

• Carpenter, John T. Természet tervezése: A rinpa esztétika a japán művészetben  (angol) . - Metropolitan Museum of Art , 2012. - ISBN 9781588394712 .
• Daugherty, Cynthia. Történetírás és ikonográfia Ogata Korin írisz- és szilvaszűrőiben  (angol)  // Ningen Kagaku Hen : folyóirat. - Kyushu Institute of Technology, 2003. - március ( 16. sz.). - P. 39-91 .
• Hayakawa, Yasuhiro; Shirono, Seiji; Miura, Sadatoshi & Matsushima, Tomohide (2007), Egy festmény roncsolásmentes elemzése, Nemzeti kincs Japánban , Előrelépések a röntgenanalízisben (JCPDS-Nemzetközi Diffrakciós Adatközpont). — V. 50: 57–63, ISSN 1097-0002 , < http://www.icdd.com/resources/axa/VOL50/V50_07.pdf > Archiválva : 2016. december 20. a Wayback Machine -nél 
• Nikoru, CW Japan: The Cycle of Life  (neopr.) . - Kodansha , 1997. - ISBN 978-4-7700-2088-8 .