Kórus
Kórus ( más görög χορός "tömeg"), kórus-/ énekcsoport is – énekesekből ( kórustagokból , kórusművészekből) álló zenei együttes ; emberi hangok együttes megszólaltatása .
A kórus az énekegyüttestől ( énektrió , kvartett , kvintett stb.) abban különbözik, hogy legalább ketten ( P. Chesnokov szerint három) vagy többen ugyanazt a részt adják elő .
A kórust karnagy vagy kórusvezető vezeti . Az egyházi kórus vezetőjét kórusvezetőnek hívják .
A kórus leggyakrabban négy kórusszólamot foglal magában: szoprán , alt , tenor , basszus . De a szólamok száma elvileg nincs korlátozva, hiszen ezek a főrészek mindegyike több, viszonylag független részre osztható (ezt a jelenséget a zenészek divisi -nek nevezik [1] ): Vaszilij Titov szólamkoncertjei 12 vagy több kórusszólamot tartalmaznak. ; Krzysztof Penderecki "Stabat Mater" című művét hármas kórusra írták, egyenként 4 szólamú (összesen 12 kórusszólam).
A kórus hangszerrel vagy hangszer nélkül is énekelhet. A kíséret nélküli éneklést a cappella éneklésnek nevezik . A hangszerkíséret gyakorlatilag bármilyen hangszert tartalmazhat, egy vagy több, vagy egy egész zenekart . Általános szabály, hogy a kóruspróbákon , egy kórusra és zenekarra írt darab tanulása során a zenekart ideiglenesen a zongora helyettesíti ; a zongorát segédhangszerként is használják a kórusművek a cappella tanulásánál .
Történelem
A legkorábbi énekcsoportok közül néhány a tragédiák idején használt ókori görög kórus volt . De a modern drámával és színházzal ellentétben ő maga nem karakter volt , hanem a közvélemény szerepét játszotta, ami meghatározta a többi szereplő kiválasztását. Az ókori görög kórus mindig egy szólamban énekelt, vagy kíséret nélkül, vagy a citharára , amely szintén együtt játszott a kórussal.
A korai kereszténység átvette az ősi hagyományt, és egészen a 10-12. századig a kórusok csak egyhangúan vagy oktávban énekeltek. Aztán elkezdődött a szavazatok felosztása alacsonyra és magasra, és különböző pártok kialakulása számukra. A 15. századig (az egyházi énekekben - a 17. századig) csak férfiak szerepeltek a kórusban (az apácakórusok kivételével) [2] .
Kórustípusok
A név alatt a kórus típusát az énekhangcsoportok szerinti fellépőcsoport jellemzőit kell érteni. Ismeretes, hogy az énekhangokat három csoportra osztják - női, férfi és gyermek. Így azt a kórust, amely egy csoport hangjait egyesíti, homogénnek nevezzük, azt a kórust, amelyikben női (vagy gyermeki) és férfi vagy valamennyi csoport énekhangja kombinációja van, vegyesnek. Az előadói gyakorlatban négyféle kórus általános: női, férfi, gyermek, vegyes.
- vegyes kórus (a kórus leggyakoribb típusa) - női és férfi hangokból áll. A női szólamok a szoprán és az alt szólamok , a férfi szólamok a tenor és a basszus szólamok . Az egyes szólamokon belül általában első (magasabb) és második (alsó) szólamokra osztanak fel: I. és II. szoprán, I. és II. alt, I. és II. tenor, I. és II. basszus;
- a fiú-fiatalok kórusa - ugyanabból a négy főszólamból áll, mint a vegyes, de a szoprán szólamot fiúk adják elő, úgynevezett magashangúak, a brácsák része alacsony fiúhang; a tenorok és a basszusgitárok szólamait az ilyen kórusban, valamint a vegyesben is férfiak adják elő;
- férfikórus - tenorokból és basszusgitárokból áll, mindegyik szólam két szólamra oszlik: első (magas) és második (alacsony) tenorra, valamint első és második basszusra. Az első tenorok része kibővíthető kontratenor énekesekkel, akik még magasabb részt énekelnek ( in falsett ), tessitura a megszokott férfi hangtartományon kívül;
- női kórus - szopránokból és altokból áll, mindegyik szólam két szólamra oszlik: első és második szoprán, valamint első és második alt;
- gyermekkórus - két részből áll: szoprán ( magas ) és alt, néha három - szoprán (magas) I és II, valamint alt; más lehetőségek is lehetségesek.
Az énekesek minimális létszáma egy kórusszólamban 3 fő.
Az éneklésmód szempontjából a következők:
- akadémiai kórusok - éneklés akadémikus módon. Az akadémikus énekstílus a zenei kreativitás és előadásmód elvein és kritériumain alapul, amelyet a professzionális zenei kultúra, valamint az opera- és kamaraműfajok évszázados tapasztalatának hagyományai alakítanak ki;
- népi kórusok - népi éneklés. Az orosz népkórusok műfaji jellemzői: a mindennapi népéneklés helyi vagy regionális hagyományaira való támaszkodás; természetes regiszteres hangzás használata; a dal szubvokális-többszólamú éneklése, mint a kóruspolifónia alapja.
A kóruséneklés típusai
A résztvevők száma szerint:
- ének- és kórusegyüttes - 12-20 résztvevő;
- kamarakórusok - 20-30-50 fő;
- közepes kórusok - 40-60-70 résztvevő;
- nagy kórusok - 70-120 résztvevő;
- összevont kórusok - akár 1000 résztvevővel, egy ideig különböző csoportokból gyűlnek össze. Az ilyen kompozíciók "happing performansz" státuszúak, és nem tartoznak az előadóművészethez , mivel inkább propaganda és oktatási irányt képviselnek.
A kórusok különböző státuszúak lehetnek, például hivatásos, amatőr (amatőr), non-profit, egyházi és képző kórusok.
Lásd még
Jegyzetek
- ↑ Szolovjov N. F. Divizi // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.
- ↑ Riemann, 2008 .
Irodalom
- Anisimov A.I. Karmester-karmester. Kreatív és módszertani jegyzetek - L .: "Zene", 1976. - 160 p.
- Asafiev B. V. A kórusművészetről: Szo. cikkek / Összeáll. és megjegyzést. A. Pavlova-Arbenina - L .: Zene, 1980. - 216 p.
- Vinogradov K. Dikciós munka a kórusban. - M .: Muzyka, 1967.
- Dmitrevszkaja K. Orosz szovjet kóruszene. Probléma. 1.- M.: szovjet zeneszerző, 1974.
- Dmitrevsky G. Kórustanulmányok és a kórusvezetés - Muzgiz, 1957.
- Evgrafov, Yu. A. A kórus kézi vezérlésének alapelmélete. — 2. kiadás. - Szentpétervár: "Lan" kiadó; "Planet of Music" kiadó, 2018.
- Egorov, A. A. A kórussal való munka elmélete és gyakorlata / A. A. Egorov. - L.; Moszkva: Gosmuzizdat, 1951.
- Zhivov, V. L. Egy kórusmű elemzése. - M .: Zene, 1987.
- Zhivov VL Kórusi előadás: elmélet. Módszertan. Gyakorlat. - M .: Vlados, 2003.
- Iljin V. Esszék az orosz kóruskultúra történetéről. - M .: szovjet zeneszerző, 1985.
- Kazachkov S.A. Kóruskarnagy - művész és tanár / Kazan. állapot Konzervatórium - Kazany, 1998. - 308 p.
- Kazachkov S. A. Tanórától koncertig - Kazan: Kazany Egyetem Kiadója, 1990. - 343 p.
- Krasznoscsekov V. A kórustudomány kérdései - M .: Muzyka, 1969.
- Lokshin D. Figyelemre méltó orosz kórusok és karnagyaik. - M .: Muzgiz, 1963.
- Nikolskaya-Beregovskaya K. F. Orosz ének- és kórusiskola: Az ókortól a XXI. századig - M .: Vlados, 2003. ISBN 5-691-01077-8
- A. V. Sveshnikov emlékére. Cikkgyűjtemény, szerk. S. Kalinina. - M .: Zene, 1998.
- N. M. Danilin emlékére. Levelek, emlékiratok, dokumentumok. - M .: szovjet zeneszerző, 1987.
- Pigrov K. A kórus vezetése - M .: Zene, 1964. - 220 p.
- Bird K. A kórusművészet mesterei a Moszkvai Konzervatóriumban. - M .: Muzyka, 1970.
- Kórusi munka. Módszertan, tapasztalat - M.: Profizdat, 1972. - 208 p.
- Sivizyanov A. A karnagy izomszabadságának problémája - M .: Muzyka, 1983. - 55 p.
- Romanovszkij N. V. Kórusszótár. - L .: Zene, 1980
- Samarin V. Koreológia. - M .: Zene, 2011.
- Sokolov V. Munka a kórussal. - M .: Muzyka, 1967.
- Teneta-Barteneva L. B. Lebegyev Konsztantyin Mihajlovics. (Esszé egy kiemelkedő karnagy és tanár életéről és pályájáról). - M .: Katonai Kiadó 4. fiókja, 2002
- Chesnokov P.G. Kórus és menedzsment. Kézikönyv kórusvezetőknek. Szerk. 3. - M., 1961.
- Shamina L. V. Munka amatőr kórussal. - M .: Muzyka, 1981. - 174 p.]
- Sadovnikov V. I. Ortopéia az énekben. - M., 1958. - 80 p.
- Riemann, Hugo. Zenei szótár : CD-ROM / per. vele. B. P. Yurgenson, add hozzá. orosz osztály — M. : DirectMedia Kiadó, 2008.
Linkek
- Szolovjov N. F. Kórus, zenében // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.
- Fehérorosz kórusportál HOR.by: hírek, könyvtár .
 Tematikus oldalak | |
|---|---|
| Szótárak és enciklopédiák |
|
| Bibliográfiai katalógusokban |