| Damien Hirst | |
| A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében . 1991 | |
| A halál fizikai lehetetlensége egy élő ember elméjében | |
| Akvárium , tigriscápa , 5%-os formaldehid oldat . Magasság 213 cm × 518 cm | |
| ismeretlen |
A The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living Damien Hirst angol művész, a Young British Artists (YBA) csoport leghíresebb tagjának 1991- ben készült alkotása . A mű egy formaldehid oldatot tartalmazó tartály és egy tigriscápa van benne .
"A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében" a modern művészet egyik legikonikusabb képévé [1] és a Brit-Art szimbólumává vált az egész világon. [2]
Az eredeti 14 láb (4,3 m) tigriscápa tetemének károsodása miatt 2006-ban egy másikra cserélték.
A művet Hirst a Goldsmiths - i tanulmányai során , 1989-ben fogant meg. 1991 -ben Charles Saatchi felkérte Hirst, hogy fizessen minden olyan műalkotásért, amelyet szeretne létrehozni. Maga a cápa 6000 fontba került, a darab összköltsége pedig 50.000 font volt. Akkoriban az összeg olyan lenyűgöző volt, hogy a The Sun brit bulvárlap "50 000 GBP chips nélküli halért" címmel cikket közölt. [3]
A cápát az ausztráliai Queensland állambeli Hervey Bay városa közelében lévő part menti öbölben fogta meg egy speciálisan bérelt halász. [4] Ahogy Hurst mondta, szüksége volt valami "elég nagyra, hogy megegyen". [5] A tartály üvegből és acélból készült, és 3 kockára van osztva. A munka össztömege 23 tonna.
A szerző szerint A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében cím "csak egy kifejezés, amellyel magamban leírtam a halál gondolatát". Maga az ötlet Hirst hiperrealitásról szóló disszertációjából , valamint Richard Longo és Umberto Eco munkájából származik . Hirst felidézi, hogy élvezte a cím költői esetlenségét, aminek oka az volt, hogy „valamit fejez ki, ami nem volt vagy nem volt”. [egy]
A Physical Impossibility of Death in the Mind of the Living 1991-ben, a londoni Saatchi Galériában állították ki először az YBA I kiállításon, és nagy érdeklődést váltott ki a sajtóban. Hirst a Turner-díjra jelölték , amelyet azonban Granville Davey kapott . [4] 2005-ben azonban Hirst elnyerte a díjat egy másik formaldehid-művéért, a Mother and Child Separated című alkotásáért (ez a darab egy tehén és egy borjú külön akváriumba helyezve volt).
Hirst szándéka az volt, hogy kikényszerítse a nézőt a komfortzónájából, amiért egy cápát helyezett el a galéria terében, amely "elég valóságos volt ahhoz, hogy megijedjen". Azáltal, hogy kiemeli a cápát természetes élőhelyéről, és formaldehidbe helyezi, hogy az élet illúzióját keltse, Hirst feltárja legnagyobb félelmeinket és nehézségeinket, amelyekkel megpróbáljuk megfelelően kifejezni azokat. Azt mondja: „Próbálod elkerülni a [halált], de ez annyira jelentős, hogy nem tudod. Ijesztő, nem?" [egy]
1997-ben a The Physical Impossibility of Death in the Mind of the Living bekerült a londoni Királyi Akadémia Szenzáció: Fiatal brit művészek a Saatchi Gyűjteményből című kiállításába . Tíz évvel később Hirst ezt a művet választotta középpontjának a Kunsthaus Bregenz Museum of Modern Art ( Ausztria ) "Re-Object" című kiállításán, amelyen Jeff Koons és Gerhard Merz is szerepelt. A tárlat Marcel Duchamp hatásának feltárásáról szólt , és minden művésznek be kellett mutatnia a darabját. [6]
A nem megfelelő tárolás következtében a cápatest bomlásnak indult. Az alakja megváltozott, a bőrt mély ráncok borítják, a tartályban lévő oldat zavarossá vált. A Saatchi Gallery fehérítőt adott a tartályhoz, ami Hirst stúdiója szerint csak felgyorsította a bomlást. Végül 1993-ban a galéria dolgozói kibelezték a cápát, és kifeszítették a bőrét egy üvegszálas formára. Hurst így nyilatkozott: „Már nem tűnt olyan félelmetesnek. Mondhatni, hogy nem az igazi. Nem volt súlya." [négy]
2004-ben Charles Saatchi eladta a művet Stephen A. Cohen prominens pénzembernek, milliárdosnak és műgyűjtőnek egy meg nem nevezett összegért, de legalább 8 millió dollárért. Don Thompson könyvének címe, a The 12 Million Stuffed Shark: The Curious Economics of Modern Art azonban magasabb árat sugall.
Amikor Hirst értesült a mű Cohennek való közelgő eladásáról, felajánlotta, hogy lecseréli a cápát. A cserét Cohen finanszírozta, aki "jelentéktelennek" nevezte a költségeket (például a formaldehid befecskendezési folyamata, beleértve a munkaerőt és az anyagokat, körülbelül 100 000 dollárba került). Egy másik cápát (25-30 éves nőstényt) fogtak ki Queensland partjainál, megölték, és egy teherszállító hajón szállították Hearstbe egy speciális 20 láb (több mint hat méter) mélyhűtőben. A szállítás 2 hónapig tartott. Oliver Crimmen haltudós és a londoni Természettudományi Múzeum kurátora segített megőrizni az új példányt. Ehhez formaldehidet kellett bevinni a szervezetbe, valamint két hétig fürdőben kell áztatni 7%-os formalinoldattal. Az eredeti, 1991-es tankot használták a cápa elhelyezésére. [négy]
Hirst elismerte, filozófiai kérdés, hogy a cápa lecserélése után ez a műalkotás azonosnak tekinthető-e. Észrevette:
„Ez egy nagy dilemma. A művészek és a konzervatívok eltérően vélekednek arról, hogy mi a fontosabb: az eredeti műalkotás vagy az eredeti szándék. Az én hátterem konceptualizmus, ezért szerintem a szándék a fontosabb. Ugyanaz az objektum. Általában az idő eldönti." [négy]
Hirst ezt követően elkészítette a cápa és más állatok más változatait formaldehidben. Például a "Kingdom" 2008-ban 9,6 millió fontért kelt el a Sotheby's- nél (több mint 3 millió fonttal a becsült összeg felett) – ez az ár rekordot jelentett a formaldehidben készült művek esetében (az előzőt 1,8 millió fontért adták el). [7]
Hirst is elkészítette a "A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében" miniatűr változatát egy holland miniatűr múzeum számára . Ebben az esetben egy guppit tett egy formaldehides dobozba (10 x 3,5 x 5 cm ) .
2003-ban a "Dead Shark Is Not Art" címszó alatt a Stuckism International Center and Gallery kiállította a cápát, amelyet először 2 évvel Hirst megfelelő munkáinak kiállítása előtt mutattak be a nagyközönségnek, majd helyezte el ezt a ragadozó halat Eddie-t. Sanders a londoni művészeti negyedben, a Shoreditchben található elektromos üzletének kirakatában . Ez utóbbi egyébként elsősorban a Young British Artists (YBA vagy Brittart) alkotói egyesületnek köszönhetően vált híressé művészeti negyedként, amelynek tagja volt Damien Hirst [8] . Stuckisták azt sugallták, hogy Hirst Sanderstől vehette át az ötletet a munkájához. [9]
2004-ben a Királyi Akadémián elmondott beszédében Robert Hughes művészeti kritikus a „A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében” című alkotást használta kiváló példaként arra, hogy az akkori nemzetközi művészeti piac „kulturális obszcén” volt. Anélkül, hogy megnevezné a műalkotást vagy a művészt, kijelentette, hogy a Velasquez -festmény csipkegallérján lévő ecsetnyomok radikálisabbak lehetnek, mint egy cápa, amely "sötéten szétesik a tartályában a Temzén". [tíz]
Azoknak, akik azt mondták, hogy ezt a munkát bárki elvégezhette volna, Hirst így válaszolt: "De nem tette, ugye?" [5]
A 2010-es A diótörő és a patkánykirály című játékfilm egy jelenetet tartalmaz, amelyben egy cápát áramütés ér egy víztartályban, a rendező pedig Andrej Koncsalovszkij hivatkozik Hirst munkásságára. [tizenegy]