Kandalló (film)

A kandalló mellett
Műfaj némafilm és melodráma
Termelő Pjotr ​​Chardynin
Termelő Dmitrij Haritonov
forgatókönyvíró_
_		 Pjotr ​​Chardynin
Főszerepben
_		 Vera Kholodnaya
Vladimir Maksimov
Vitold Polonsky
Operátor Pjotr ​​Chardynin
Filmes cég Kharitonov Kereskedelmi Ház
Ország
Év 1917. március 15
IMDb ID 0795987

A kandalló mellett ( 1917 ) Pjotr ​​Chardynin némajátékfilmje . A filmet 1917. március 15-én mutatták be Harkovban . Az akkori közönség körében elért hihetetlen siker arra késztette a rendezőt, hogy készítsen egy folytatást - "Felejtsd el a kandallót ..." [1] [2] . A film nem maradt fenn [3] .

Telek

A film témáját az „Ülsz a kandalló mellett, és sóvárogva nézed, ahogy a kandallóban kiégnek a tüzek…” című romantika ihlette , a cselekmény részben Alekszandr Druzhinin „Polinka Saks” című történetéből származik, amelyet a 1840-es évek [4] [5] [6] .

A cselekmény egy hagyományos szerelmi háromszögre épül .

A cselekmény egy végzetes szerelmi háromszög történetéig fajult, ahol a résztvevők mindegyike eljátszotta az amúgy is sztereotip szerepét: megbízható , dolgos férj , akaratgyenge feleség , aki nem védett a mindennapi nehézségektől , sikeres csábító (V. Polonszkij, V. Holodnaja). , V. Maksimov) ... Tragikus befejezés ... [2 ]

A szépség Lydia Lanina (szerepét Vera Kholodnaya játssza ) és férje (szerepét Vitold Polonsky játssza ) boldog házasságban élnek . Lydia gyakran énekel, férje pedig a kandalló mellett ülve hallgatja őt .

Egy vacsora közben Lydia leül a zongorához , és egy románcot énekel. Az este csúcsán jön a parancs, miszerint Laninnak üzleti útra kell mennie. A vendégek fokozatosan szétszélednek, és csak a jóképű herceg marad őrülten szerelmes Lydiába ( Vlagyimir Makszimov színész ) - a ház régi barátjába. A herceg lelkesen kinyilvánítja szerelmét iránta, és szenvedélyes rohamában megpróbálja birtokba venni. Lydiának alig sikerül kiszabadulnia az öleléséből [7] .

A herceg bűnösnek érzi magát, és kész az öngyilkosságra. Lydia sajnálja őt. Beleegyezik egy randevúba, és pillanatnyi gyengesége miatt megcsalja férjét. Miután férje visszatér, mindent bevall neki. A férj megdöbben, és beleegyezik a válásba. Utána mindhárman szenvednek. A film hősnője a szégyentől és a férjétől való elválástól szenved. Nem tud megbocsátani magának férje szenvedését, ezért elhunyt. Csupa bánat az egykori riválisok találkoznak a koporsójánál, de nincs köztük ellenségeskedés, és csak magukat hibáztatják [5] [7] .

A film elején és végén volt egy epizód egy idős hőssel, aki a kandalló mellett ül - innen a film neve - és a parazsat nézi, emlékezve elveszett boldogságának történetére [8] [9] .

A filmről

A film hatalmas sikert aratott a közönség körében [1] [9] [10] [11] [12] [13] [14] . A moszkvai „ Kine-zhurnal ”-ban (1917, 11-16. sz.) ezt írták a „Kandály mellett” című filmről: „... Mint kivételes jelenség a filmművészetben, meg kell jegyezni, hogy Odesszában a kép a 90 napig folyamatosan, Harkovban pedig 72 napig mutatták be, és a legnagyobb harkovi színház, az „Ampir” négyszer folytatta a színrevitelét, és állandóan „Chaliapin” sorai voltak” [7] [13] [15] . Kinogazeta (1918, 2. szám, 6. o.) a következőképpen írta le a harkovi film körüli izgalmakat:

„... Jóval az ülések kezdete előtt kolosszális sor alakult ki. Hihetetlen dolog történt a pénztárnál. Természetesen nem mindenki volt elégedett a jegyekkel, aki a színházba szeretett volna bejutni, és hatalmas tömeg maradt az utcán, akik nagyon hevesen viselkedtek, és követelték, hogy engedjék be a színházba... fényképek és nemtetszésük kifejezésére. fényesen” csak így, hazamentek” [11] .

Súlyos kritika érte a filmet, bár nem próbálta lekicsinyelni az érdemeit [16] . Különösen a Projector magazin (akkoriban Projector néven jelent meg) ezt írta:

„A dráma fő gondolata nem eredeti és nem új... A szép és költői megtestesülés lehetővé teszi, hogy az ember beletörődjön a hétköznapi cselekménybe... A színrevitel gazdag és kifinomult, de a nagyobb vitalitás érdekében nem tűnik fölöslegesnek néhol valamelyest leegyszerűsíteni” [17] [18] .

A " Kine-journal " lektora lelkesen dicsérte Vera Kholodnaya játékát :

„... V. V. Kholodnaja kiállta a próbát: a képernyőn megjelenő szerelem tüzében edzett. A hősnő képét, aki szereti és feláldozza magát, egyszerűen és őszintén közvetíti a művész. A lírai élmények összhangban vannak megható képével. Hirtelen mozdulatok, durvaság nélkül… a művész megmutatta, hogy képes érzékenyen és őszintén közvetíteni egy szerető ember képét” [19] [20] [21] .

A szovjet időkben a filmet "az egyik legjellegzetesebb forradalom előtti dekadens szalonfilmnek" tartották [1] .

Az ismert szovjet filmtörténész, S. S. Ginzburg úgy vélte, hogy a film a következőképpen vonzotta a közönség figyelmét:

Először is azáltal, hogy az „elegikus szomorúság” (a modern kritika kifejezése), amely áthatotta, elvonta a hallgatóságot a valóságtól – durva, kegyetlen és tragikus, semmiképpen sem ad okot szentimentális kitörésekre. Másodszor, az a tény, hogy mindez tele volt végzetességgel és a szerencsétlenség előérzetével. „Az ember nem dönthet szabadon a sorsáról – áll a filmben –, „játékszer a körülmények kezében, a sötét érzelmek áldozata. A filmnek ez az ötlete mentségül szolgált arra a tehetetlenségre és bizonytalanságra, megragadta a polgári nyilvánosságot [8] .

Az operatőr és filmrendező, Yu. A. Zseljabuzsszkij úgy vélte, Pjotr ​​Chardyin kitűnően ismeri az operatőr szakmát, és „egyedül készített olyan, például fényképészeti szempontból kiemelkedő filmet, mint a kandalló mellett” [22] .

I. V. Belenky filmszakértő megjegyezte, hogy a film kifejezte a maga idejét:

A film eseményeit egy epizód keretezte (vagyis azzal kezdődött és ért véget a film, ahol az idős és ősz hajú Panin [Lanin], a kandalló mellett ülve - innen a film elnevezése -, és a parázs, felidézte elvesztett boldogságának történetét.Ez az elveszett boldogság érzése olyan, mintha nem is lehetne jobban megfelelni az orosz társadalomban a februári forradalom és az 1917-es cár lemondása után kialakult helyzetnek. események, bizonytalanság a jövővel kapcsolatban, sivár emlékek a múlt stabil és virágzó életéről – ezt fejezi ki ez a film [9] .

I. Grashchenkova filmszakértő és filmtörténész megjegyezte, hogy Kharitonov producer érezte és kitalálta az orosz filmmánia egyik fő titkát. "Különleges szerelem volt a képernyő" királynője "és" királya iránt - közel az istenüléshez, misztikus, titokzatos, gyöngéd áhítattal teli, megbabonázva a lelket" [23] .

Kharitonov olyan filmjei, mint a „Kandoló mellett”, „Felejtsd el a kandallót” , „Légy csendben, szomorúság ... légy csendben” hónapokig nem hagyták el a képernyőt. Az egyszeri megtekintésre tervezett repertoár egyik fő mozgatórugója, az „újdonság komplexuma” sikerült legyőzni. Ennek az ellenkezője érvelt, amikor a repertoárt a film többszöri megtekintésénél tartotta a néző... [23] .

Vera Ustyugova történész és kulturológus megjegyezte:

Vera Holodnaja dicsősége 1917-ben érte el tetőfokát. <...> D. Haritonov és P. Chardyin, miután az orosz filmművészet szinte valamennyi vezető sztárjával leszerződtek, szentimentális melodrámák egész sorát indították el, ugyanazokkal a hősökkel és hasonló cselekményekkel , de ott volt minden kedvenc képernyőkirályuk és szívszorító szenvedélyük egy királynő körül. Ekkor került a trónra V. Holodnaja, és a vele kiadott filmregény-sorozat ("A kandalló mellett", "Felejtsd el a kandallót", "Kuss, szomorúság, kuss") a világ összes kliséjével. A múlt mozi, mint az utolsó akkordok, mint egyetlen más film sem találkozott a már nem létező kispolgári Oroszország törekvéseivel [24] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 Vishnevsky, 1945 , p. 140.
  2. ↑ 1 2 Zaitseva, 2013 , p. 70.
  3. ↑ Yani, 2012 , p. 172.
  4. ↑ Ginzburg, 1963 , p. 163.
  5. ↑ 1 2 Ginzburg, 2007 , p. 453.
  6. ↑ Belenky, 2008 , p. 146-147.
  7. ↑ 1 2 3 Prokofjeva E.V. Vera Hideg. Némafilm királynője . Letöltve: 2017. november 19. Az eredetiből archiválva : 2017. november 19.
  8. ↑ 1 2 Ginzburg, 1963 , p. 371.
  9. ↑ 1 2 3 Belenky, 2008 , p. 147.
  10. ↑ Ginzburg, 1963 , p. 163, 370-371.
  11. ↑ 1 2 Zorkaya, 1968 , p. 178.
  12. ↑ Zorkaya, 2005 , p. 32.
  13. ↑ 1 2 Mislavsky, 2005 , p. 168.
  14. ↑ Mislavsky, 2012 , p. 31.
  15. ↑ Ginzburg, 1963 , p. 370-371.
  16. ↑ Rövid, 2009 , p. 409.
  17. ↑ Projektor, 1917, 15-16. sz., p. 5.
  18. ↑ Rövid, 2009 , p. 409-410.
  19. ↑ Ul. "A kandalló mellett" // Kino-újság. 1918. 22. sz.
  20. ↑ Mussky I.A. 100 nagyszerű színész. - M. : Veche, 2002. - S. 179.
  21. ↑ Vera Cold / Col. szerzői. - M . : de Agostini, 2013. - P. 12. - (Történelem a női portrékban. 22. szám).
  22. ↑ Zhelyabuzhsky, 2004 , p. 257.
  23. ↑ 1 2 Grashchenkova, 2005 , p. 40-41.
  24. ↑ Ustyugova, 2016 , p. 282-283.

Irodalom

Linkek


  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak