| Mary Whalen-Leonard | |
|---|---|
| angol Mary Whalen Leonard | |
| Mary Whalen Norman Rockwell lány fekete szemmel című filmjében (1953) | |
| Születési név | Mary Whalen |
| Születési dátum | 1942 |
| Ország | |
| Foglalkozása | modell , memoáríró |
| Házastárs | Philip Leonard |
| Gyermekek | három gyerek |
Mary Whalen ( eng. Mary Whalen ), házasságkötés után Mary Whalen-Leonard ( eng. Mary Whalen Leonard , szül. 1942 , USA ) - Norman Rockwell amerikai művész és illusztrátor modellje az 1950-es években, a XXI. század elején szerzőként szerzett hírnevet a vele való találkozásaim emlékei. „Ő volt a legjobb modellem” – írta Mary Whalenről maga Norman Rockwell 1960-ban megjelent Norman Rockwell : My Adventures as an Illustrator című önéletrajzában [1] . A Saturday Evening Post három borítóján szerepelt Whalen . Mary Whalen George Hughesnek (George Hughes, 1907-1990) és Don Winslow-nak ( Don Winslow ) is pózolt [3] . 1976-ban Mary Whalen-Leonard így beszélt Rockwellről a Saturday Evening Post újságírójának : "Gyermekszívű zseni, olyan ember, aki kitörölhetetlen nyomot hagy az emberekben és a vásznon is" [4] .
Mary Whalen-Leonard életrajza felkeltette a nagy amerikai média figyelmét, amely sorsáról és Norman Rockwell-lel való együttműködéséről beszélt. Köztük: a Washington Post [5] és a Saturday Evening Post (három cikkből álló sorozat) [2] . Will Lach író Norman Rockwell Egy napja egy lány életében című könyvet adott ki Rockwell illusztrációival, melynek szövege Mary Whalen-Leonard emlékiratain alapul, aki ehhez a képhez pózolt [6] .
Mary Whalen ikertestvérével, Peterrel 1942-ben született egy ügyvéd családjában. Az 1950-es évek elején Arlingtonban élt ., Vermontban . 1951. december 22-én, amikor édesapjával [3] részt vett egy helyi középiskolai kosárlabdameccsen , a fiatal Mary Whalen szomjas volt. A lány látva, hogy a közelben ülő rajongók üdítőt tartanak a kezükben, megkérte édesapját, hogy vegyen neki egy hasonló italt. Megpróbálta elmagyarázni, hogy üdítőket csak az első félidőben árultak, és most már nem lehetett beszerezni, de a mögöttük ülő férfi, aki meghallotta a beszélgetést, felajánlotta Marynek a saját Coca-Colát . A lány nem ismerte ezt a férfit, de hálásan elfogadta a felajánlott italt. A megmentő Norman Rockwell művész volt. A fia volt a meccsen. A játék után Mary apjával (aki Rockwell ügyvédje volt) a művész megkérdezte Maryt, hogy szeretne-e segíteni neki. A lány azt válaszolta: „Természetesen!”, nem sejtve, miről fog szólni a beszéd [2] .
Mary Whalen pózolt a Rockwell 's Girl at the Mirror , a Day in the Life of a Little Girl című filmekben az 1950-es évek elején és a "Bruise"-ban ( angolul "The Shiner" ), amelyeket a Saturday Evening Post magazin címlapjára szántak . A festményeken kívül a Four Season naptár két epizódjában és számos hirdetésben pózolt, köztük a Kellogg cég reklámjában . Mindez akkor történt, amikor Mary 10 és 12 éves volt [7] .
Az 1960-as évek végén egy felnőtt Mary Whalen bement Rockwell Stockbridge -i stúdiójába , hogy autogramot kérjen a művész újonnan megjelent könyvéhez. Dedikációt írt alá a könyvről a lány leendő férjének, Philipnek és magának Marynek, majd megmutatta neki a műtermet. Az esküvőre a művész ajándékot küldött az ifjú házasoknak. Később, amikor Mary karácsonyi képeslapokat küldött Rockwellnek gyermekei fényképeivel, kis leveleket kapott a művésztől, amelyben megköszönte, hogy emlékezett rá. Mary Whalen 2014-ben ezt írta: „Soha nem éreztem, hogy elfelejtett volna. Meghozta számomra az emlékezés örömét” [7] . Mary nem tudta, miért nevezte Rockwell kedvenc modelljének, de ő maga is hamar az egyik legközelebbi embere lett. Ezt írta: „Meghaltáig tartottam vele a kapcsolatot. Mindig küldött nekem egy kis levelet karácsonykor, és azt állította, hiányzom neki .
Az 1970-es évekre Rockwell sokkal népszerűbb volt a nagyközönség körében, mint a művészeti kritikusok körében, akik stílusát reménytelenül elavultnak találták. Mary Whalen-Leonard nem terjesztette el, hogy Rockwellnek pózolt, még a híres "Lány a tükörben" és a "Bruise" című festményekhez sem. Elmondta, hogy többször mellékesen megemlítette Rockwell-lel való ismeretségét, de a beszélgetőpartnerek "csak nevettek, és azt mondták, hogy nem művész", giccsnek nevezték a munkáját . Mary bevallotta, hogy ez fájt neki, hiszen őszintén kötődött a művészhez [8] .
Mary sokáig Arizonában élt , de aztán visszatért Vermontba [9] . Jelenleg Mary Whalen a művész emlékének szentelt eseményeken vesz részt [10] , megosztja vele kapcsolatos emlékeit a médiában [7] . Részt vesz társai találkozóin is, akik egykor gyerekként Rockwellnek pózoltak. Az arlingtoni Norman Rockwell ülő- és ülnökei a Bennington Múzeumban gyűlnek össze, hogy közösen megtekintsék a művész festményeiből álló kiállítást, és megosszák emlékeiket a nyilvánossággal. Ilyen találkozókra 1989-ben, 2010-ben, 2012-ben, 2014-ben [11] , 2018-ban [12] került sor .
A művész tisztelettel bánt fiatal modelljével, így Mary Whalen maga is szomorúságot, bizalmatlanságot és csalódottságot élt át, amikor Deborah Solomon 2013-as American Mirror: Norman Rockwell élete és művészete című könyvében elolvasta, hogy a lány a "Lány a tükörnél" című festményen ábrázolta. ”, „hátulról fiúnak tűnhet”. Az amerikai művészettörténész ezt a következtetést a hátizmok képének egyedi anatómiai jellemzői alapján vonta le, bár Solomon elismeri, hogy egy kisfiú lány is így nézhet ki (Mary Whalen megerősítette, hogy nagyon szeretett bármilyen labdajátékot játszani, amely az udvaron zajlott vagy környéke [7 ] ). Salamon feltételezése egy igazi lány hátuljáról készült képre vonatkozik, amelyet a tükörben lévő lánnyal állítanak szembe (a művészetkritikus nem fejezte ki kétségeit, hogy ott egy lány tükröződik) [K 1] . Smithsonian cikkében Solomon ismét felvetette a Rockwell festményein szereplő lányok fiúként viselkedő lányainak kérdését, példaként a „Girl with a black eye” [13] című festmény vörös hajú lányát ( angol readheaded girl ) említve . Mary Whalen ismét nem értett egyet Solomonnal, és mindenekelőtt kijelentette, hogy sem ő, sem a magazin borítóján szereplő lány nem volt vörös (bár a festmény [14] reprodukcióján a hősnő hajszíne vörös, Mary Whalenről készült fényképek pedig ez a kép [15] - fekete-fehér és a saját hajszíne nem közvetíti). Feltételezése szerint a művészt jobban érdekelte a cselekmény közvetítése festményén, mint egy gyönyörű női test ábrázolása [7] .
Mary Whalen gyerekkorában tipikus kis amerikai volt, akit Norman Rockwell szeretett lerajzolni: egyrészt mozgékony és bolyhos kisfiú, másrészt komoly és megfontolt lány, aki mindent elolvasott Clara Bartonról és Florence Nightingale -ről . Gyermekkorában legfeljebb öt filmet nézett meg, és még mindig nem biztos abban, hogy Jane Russell , akinek a magazin terjesztéséről készült portréját a lány a kezében tartja Rockwell "A lány a tükörben" című festményén, filmsztár volt . 5] .
Mary Whalen egész életében nagyon tisztelte nagynénjét, Mary Veronica Cullinant, aki veleszületett csípőelmozdulásban szenvedett . Sokáig nem volt rá gyógymód. Fogyatékossága ellenére Cullinan ápolónőként dolgozott 1942-ig, majd segített Mary anyának felnevelni ikreit. Később gyógytornász lett, és részt vett a gyermekbénulás elleni küzdelemben , amely a második világháború után pusztította az Egyesült Államokat . Rendkívüli humorérzéke volt, és kiváló mesemondó volt. Mary Veronica Cullinan példáját követve Mary Whalen arról álmodozott, hogy gyógytornász lesz, de az álom az iskolai kémiatanfolyam gyenge ismeretei miatt nem valósult meg. A főiskola elvégzése után a lány férjhez ment, és az arizonai Tempe városába költözött férjével , Philip Leonarddal, aki az Egyesült Államok legnagyobb közoktatási és kutatási egyetemének Liberal Sciences and Arts College of Liberal Sciences and Arts matematika professzora lett. Államok – Arizona Állami Egyetem [16] . Ott nevelt fel három gyermeket. Minden nyáron visszatért kis hazájába, ahol édesanyját gondozta, aki az elmúlt években gyógyíthatatlan stádiumban szenvedett a ráktól . Ezt követően feltehetően emiatt lett káplán és tanácsadó pszichológus (szakterülete a gyásztanácsadás ).- angolul. gyásztanácsadó ) a kórházban [5] .
Mary Whalen-Leonard gyerek- és ifjúkorában nem nagyon figyelt a megjelenésére, idős korában sem sminkel , és nemigen követi a ruhatárát, bevallása szerint utálja a tükröket. Megrögzött katolikus , a nőszentelés bevezetéséről álmodik, egy időben szimpatizált a feminista mozgalommal , bár abban nem vett részt aktívan [5] .
Mary Whalen (a képen a bal oldalon) édesanyjával, ikertestvérével és kis unokatestvérével együtt pózolt a művésznek egy plymouthi autó karácsonyi reklámplaktáján ( " Ó, fiú, ez a pop új Plymouthtal" , The Saturday Evening Post , 1951. december 22., 9. o. [17] ). „Kölcsön kellett vennem egy fürdőköpenyt” – mondta Mary –, „mert nem volt” (a mai napig nem használ fürdőköpenyt ). A Plymouth hirdetés nem tartalmaz képet magáról az autóról, leírást a jellemzőiről. A család izgatott arcai beszélnek róluk. Rockwell e kép alapján készített egy nagyméretű plakátfestményt és képeslapot. Mary Whalen-Leonard azt mondta, hogy gyerekkorában nagyon felkeltette az érdeklődését Rockwell. – Lefegyverzett, amikor először beléptem a műtermébe. „Azt mondta: „Hívhat Normannak. A nevem Norman. Nagyon bíztam benne. [Akkoriban] soha nem szólítottál egy felnőttet a keresztnevén! [2]
Az "Egy nap egy lány életében" című festmény, amely alapján a Saturday Evening Post magazin borítója készült, olajfestmény technikával készült vászonra, mérete - 114,5 × 106,5 centiméter [18] . A festmény a Norman Rockwell Múzeum gyűjteményében található , aki Robert Fuosstól vásárolta [19] . Rockwell elmondta, hogy szívesen dolgozott együtt a 9 éves Mary Whalennel, aki "egyik percben szomorúnak, a másikban vidámnak tűnt, felvonta a szemöldökét, amíg ki nem pattant a homlokán". Mária maga is megjegyezte a művész tekintélyelvűségének hiányát . „Fenntartott voltam, és szeretett volna érzelmeket kelteni azzal, hogy nevetek vagy tapsol, taposott a lábával, vagy fel-le ugrálva megnevettet... Gyerekként szerettem részese lenni valaminek. Tudta, mit akar, és tudta, hogyan kapja meg tőled. Aztán amikor [érzelmi állapotba] került, csak kiabált: „Ó, ez nagyszerű! Csodálatos!” Az 1952-es Egy nap egy lány életében címlapján Rockwell Mary több mint 20 érzelmi állapotát ábrázolta. „Egy hétbe telt – mondta Mary –, hogy megfestjük az 1952-es borító jeleneteit. Az "Egy nap egy lány életében" sorozatban adták elő, mint egy film reklámját. Gene Pelham fotós több tucat felvételt készített, és a művész minden jelenetet színpadra állított nekik [20] .
„Amikor az Egy nap egy lány életében című filmben pózoltam – mondta Mary Diana Denny elbeszélése szerint –, korán keltem, anyám megfésülte a hajam, befonta a hajam, és elmentünk [Rockwell stúdiójába]. Az első dolog, amit Rockwell mondott nekik, az volt: "Tönkretesszük Mary haját", és ezzel összetúrta a lány takaros fonatát. Az első hat jelenet egy nap alatt készült el. A kép egy jól ismert cselekményt ábrázol: egy fiú találkozik egy lánnyal, úszás közben próbálja tréfásan belefojtani a medencébe... Mary elmondta, hogy párjával valójában soha nem pózoltak a medencében – az összes jelenet pózolása a stúdió. A nedves hajból csöpögő víz hatását például egy csésze vízzel sikerült elérni. A gyerekek pedig nem lökték le egymás fejét, ahogy azt a komikus fulladásos jelenetek ábrázolják. „Egy bronz mellszobrot használtunk, hogy rátámaszkodjunk… hogy megfelelően megemeljük a könyökét” – állítja Mary 60 évvel később, majd hozzáteszi: „Három-négy évvel ezelőtt elmentem a Rockwell Múzeumba, és még mindig ott volt ez a mellszobor a műtermében! » A képen látható fiú Chuck Marsh , a művész másik kifejező arcú modellje . Róla volt egy korábbi címlapja Rockwell A Day in the Life of a Boy [20] című könyvének, amely három hónappal korábban jelent meg ugyanabban a magazinban [21] .
A kép cselekménye szerint egy fiú és egy lány összebarátkozik, biciklizik, moziba mennek, majd egy születésnapi bulin látja őket a néző. Ebben a jelenetben Mary egy partiruhát visel, amit Rockwell vett neki. Diana Denny megjegyezte, hogy bár jótékonysági szervezetnek tűnik, az ajándékot valószínűleg az okozta, hogy a művész ragaszkodott festményei részleteihez. Sok modell volt az ünneplésben, köztük Mary ikertestvére, Peter és Chuck Marsh öccse, Donnie, akinek a szerepe az volt, hogy megette a tortát és a fagylaltot. Mary felidézte Donny nagy érdeklődését a kemény napi forgatáshoz készített finomságok iránt [20] . Azt is megjegyezte, hogy saját mindennapi élete eltér a Rockwell által ábrázolttól. Nem hordott úszósapkát a medencében, nem vezetett naplót, bár a vele való jelenet lett a kedvence [9] .
Mary Whalen felidézte, hogy a művésznő egyszerűen sokkolta a kifejezetten a képhez való pózoláshoz vásárolt sárga bikinivel és egy „cuki” halványrózsaszín foltos svájci ruhával, fekete bársony masnival. Megkérdezte a lány anyjától a méretét, és 16 mérföldet utazott Benningtonba, hogy megvegye őket ajándékba Marynek [7] .
A tíz éves Chuck Marsh megjegyezte, hogy a csókjelenet volt a "legnehezebb" számára. Nagyon szerette Maryt, de egyáltalán nem állt szándékában megcsókolni a lányt. Végül Rockwell kénytelen volt megadni magát, Chuckot és Maryt egymástól külön állította be a csókjelenetbe. Chucknak nem Maryt, hanem egy bronz mellszobrot kellett volna megcsókolnia. Egy hosszú nap végén Mary az ágyban ül, és a naplóját írja. Amikor Rockwell az utolsó jelenethez ért, volt egy probléma. Felidézte a sok panaszt, amelyet a nemrégiben megalkotott "Egy nap egy fiú életében" kapcsán kapott. Lefekvés előtt a képen látható fiú nem mondott imát, ami elégedetlenséget váltott ki. Az Egy nap egy lány életében egy imajelenetet adtak hozzá, de egy másik, már festett jelenetet emiatt eltávolítottak. A Deleted "bájos" volt Diana Denny amerikai újságíró szerint az a jelenet, amikor Mary és Chuck mosolyogva köszönetet mondtak a buli háziasszonyának (egy rózsaszín sapkás lánynak). A kép utolsó jelenetében egy boldog Mária már mosolyogva alszik, mellette az ágyon fekszik a buli ajándéka [20] .
2017-ben jelent meg Norman Rockwell Egy nap egy lány életében ( Abbeville Press ) című gyermekkönyve, amelyben Rockwell festményének 22 jelenetét a szerző , Will Lach megjegyzései kísérik , Mary Whalen emlékei alapján. Rockwell. „Amikor befejeztük a pózolást, Norman kezében volt egy kis csengő, amit megkongatta. Olyan volt, mint a varázslat – hirtelen bejött a nő, aki neki dolgozott, és mindannyiunknak adott egy kokát ” – mondja különösen Whalen-Leonard a könyvben [9] .
A lánynap eseményei annyira jellemzőek voltak az amerikai gyerekre, hogy a Saturday Evening Post magazin címlapja az "Egy nap egy lány életében" című festmény reprodukciójával nagy népszerűségre tett szert. Más országokban a Rockwell borítói is népszerűek voltak. Ott az amerikai kultúra tipikusnak tartották őket [21] . Ez a borító azonban nem volt olyan népszerű, mint az Egy nap egy fiú életében. Rockwell az ilyen összehasonlító kudarc okát abban látta, hogy "a lányok foglalkozása nem olyan sokrétű" [3] .
Egy magángyűjteményben található ennek a festménynek az egyetlen ismert tanulmánya (faszénből készült, papírra), amelyen a "Legjobbat kívánok szeretett modellemnek / Mary Whalen / Üdvözlettel" felirat és a művész aláírása. Nem közölték, hogyan és mikor került a tanulmány magángyűjteménybe [22] .
Rockwell úgy döntött, hogy Maryt használja modellként a festményhez, amely az 1953. május 23-i Saturday Evening Post címlapján készült reprodukció alapjául szolgált , amelyen egy fekete szemű lányt kellett volna ábrázolni egy verekedésben. A festmény a The Young Lady with a Shiner vagy egyszerűen a The Shiner nevet kapta . A festménynek más címe is van: Az igazgatói irodán kívül [2] , eng . Diadal a vereségben . Ennek a festménynek a faszénnel, deszkára ragasztott papírra készült vázlatát ( 83 × 67,5 cm méretű ), Ross Eberman 1981. október 5-én [24] eladta, majd 2008. december 3-án 326 500 dollárért értékesítette a Sotheby's - nél. . A következő felirat látható rajta: "Legjobbat kívánok fiatal barátomnak, Ross Ebermannek régi barátjától, Norman Rockwelltől." A vázlat 1953 körül készült [25] .
Whalent váratlanul beidézték iskolája igazgatójához. Ez megijesztette Maryt. A lány arra a következtetésre jutott, hogy vannak problémái. – Nagyon ijesztő volt – mondta Mary. – De a kedves bátyám (ő az ikertestvérem, tehát egy osztályba jártunk) megfogta a kezem, és együtt mentünk. A lány megkönnyebbülten tapasztalta, hogy Rockwell vár rá, és rájött a váratlan hívás okára [2] . A művész a vermonti arlingtoni műterméből a New York állambeli Cambridge-be utazott, ahol Mary iskolája volt, Albanytól 35 mérföldre északkeletre, egy termőföld közepén . Rockwell lefényképezte az igazgató irodáját és ajtaját, valamint az igazgatót és a titkárnőjét. Még az ajtót is leszedték a zsanérokról, és bevitték a műhelyébe. A stúdiófelvételek között szerepelt Mary Whalen-Leonard kockás szoknyás és kócos copfos leforgatása is. Rockwell megkérdezte tőle, hogy meg akarja-e nyerni a harcot a testvérei ellen, és "csak aznap kihúzta belőlem ezt a mosolyt" - mondta Whalen az Associated Pressnek . Mary Whalen elmondta, hogy a festményen végzett munkát nevetés és móka kísérte. Egy nap Rockwell letérdelt a padlóra, és megütötte, hogy mosolyogjon, amit a festményhez kívánt. A művész mutatott a fiatal modellnek egy vázlatot, és megkérdezte, mit gondol erről. Mary könnyen megértette, hogy a hősnő megnyerte a harcot, és nem számított neki, hogy zúzódást kapott. Trófea volt! [27] Az iskola 2017-es felújítása során a festményen látható ajtót az iskolai könyvtár melletti üvegvitrinben helyezték el, amelyhez több fekete-fehér Rockwell fénykép és a Saturday Evening Post címlapjának másolata is mellékelve. amelyen a festmény szerepelt [26] .
Bár a jelenet az igazgatói irodát ábrázolja, szerepét valójában a művész műterme játszotta. Mary elmondta, hogy az előzetes vázlatokon nem látta a rendezőt és a titkárnőt, bár ezek az alakok a Moffatt-katalógusban [28] szereplő festmény összes változatán megtalálhatók. Susan E. Meyer Norman Rockwell People című könyve szerint a művész „habozott” a felnőtt karakterek jelenlétével kapcsolatban ezen a képen: „Hozzáadta, majd eltávolította, és visszahelyezte őket. [A művész] George Hughes meg van győződve arról, hogy megtartották őket, mert azt tanácsolta Rockwellnek, hogy távolítsa el őket." [ 15] Egy futó vicc az volt, hogy Rockwell tanácsot kért Hughestól, és mindig az ellenkezőjét tette annak, amit javasolt [2] .
Az egyik probléma a művész számára a lábak képe volt: külön fotózásra volt szükség, amelyen csak Mary lábait fényképezték le különféle csizmában és zokniban [14] . Rockwell legnagyobb problémája azonban a zúzódás hatás elérése volt. Fiatal modelljén szénnel próbálkozott , majd sminkkel , de az nem keltett valósághű hatást és nem tette lehetővé a színek pontos eloszlását és az egyenetlen puffadást [25] [2] . A művész próbálkozásai emlékezetből zúzódást írni nem jártak sikerrel [29] . Úgy döntött, megkeresi a zúzódásos gyereket. Rockwell minden kapcsolatát felhasználta, még személyesen is meglátogatta a benningtoni és a pittsfieldi kórházakat., de nem talált egy gyereket friss zúzódással [30] . Egy massachusettsi fotós hirdetést tett közzé egy zúzódásos gyermek kereséséről, amelyet hírügynökségek terjesztettek (egy másik verzió szerint a hirdetést a The Berkshire Eagle -ben nyomtatták, kijelentette, hogy érett állapotában bármilyen színű, "fényes és valósághű" [30] zúzódás elfogadható ). Rockwell öt dollárt ajánlott fel jutalmul. Sok levél érkezett válaszul, köztük egy délvidéki börtönőrtől, aki azt írta, hogy lázadás volt az intézetben, ahol dolgozott, és több száz foglya van zúzódásokkal [29] . Végül egy Tommy Forsberg nevű fiú a massachusettsi Worcesterből , aki leesett egy lépcsőn, és még két zúzódást is kapott a szeme alatt. Apja bevitte Rockwell stúdiójába, és pózolásra kényszerítette [30] .
Mária választása a képhez jónak bizonyult. Az igazgatói iroda előtt ül, és "ördögien" boldogan mosolyog, miközben az igazgató és a titkárnő a szomszéd szobában tanácskoznak a helyzet kezeléséről [2] .
A The Girl at the Mirror, amely a Saturday Evening Post címlapján készült , egy olaj-vászon festmény, 31½ hüvelyk × 29½ hüvelyk méretű . A festmény a Norman Rockwell Múzeum gyűjteményében található. A vászon azt a hagyományt követi, hogy egy nőt a tükörképére nézve ábrázol. George O. Hughes illusztrátor [2] azt állította, hogy Rockwellt Édouard Manet festménye ihlette . Feltehetően két további festmény is befolyásolhatta a vászon létrejöttét: „Lány tükör előtt” Pablo Picasso és "A művész lánya" Elisabeth Vigée-Lebrun [31] .
Ismeretes, hogy Rockwell több lányt is kipróbált a modell szerepére, akikről színpadi fényképeket készítettek a képhez [32] . 2009-ben Ron Schick történész publikálta Norman Rockwell: A kamera mögött című könyvét, amely az első kísérlet volt azon fényképek összegyűjtésére és elemzésére, amelyeket Norman Rockwell festményei készítéséhez használt. Tapasztalt fotósok mellett dolgozott együtt, köztük Jean Pelham Arlingtonban, Bill Scoville és Louis J. Lamon Stockbridge-ben (a művész szoros kapcsolatot ápolt Clemens Calischerrel is, akinek stúdiója a Rockwell műterme mellett található), Rockwell rendezőként működött, és ülőnőkkel beszélgetett. , kellékeket , enteriőröket és tájképeket választott a fényképekhez, amelyek maguk is műalkotásokká váltak. A modellek közül sok a művész barátja és szomszédja volt. Ron Schick egy közel 20 000 fényképből álló archívumot használt, amelyek a Norman Rockwell Múzeum gyűjteményét alkotják. 2010-ben a Brooklyn Múzeum adott otthont egy kiállításnak, amelyen 100 fekete-fehér fotó szerepelt róluk [33] [8] .
A The Girl at the Mirror hősnője „úgy tűnik, hogy tisztában van nőiességével, és attól tart, hogy még nem áll készen rá” – írta Caral Ann Marling művészettörténész Norman Rockwellről szóló 1997-es könyvében. „Csak ötödik-hatodik osztályos voltam, és nem voltam olyan gyerek, akit érdekelt volna a felnövekedés. Egyszerűen jól éreztem magam” – meséli Mary a festményen végzett munkáról. A művész megpróbálta elmagyarázni neki az elfelejtett baba fogalmát: "Elhagytad a babádat, többé nem játszol babákkal." Maga Mary gyermekkorában kisfiúként írja le magát, ezért azt állítja: „Azt mondtam magamban: „Igen, soha nem játszottam velük.” Rockwell tudta, hogy Mary nem érti ezt a gondolatot, ezért ismét megpróbálta elmagyarázni neki: „Mary, állsz valaha tükör előtt, és nem akarod tudni, milyen gyönyörű nő leszel? Emlékszem, a tükör előtt állva fésülködtem a hajam, és azon tűnődtem, milyen szép leszek. Mary nem értette a művészt: „Őszintén szólva, számomra semmi értelme nem volt, hiszen Norman csúnya volt! Ezért nem tulajdonítottam jelentőséget szavainak, és nem is értettem őket. Azt hiszem, csak azt mondta, hogy gondolkodjak el azon, hogyan leszek szép nő, és hogyan irányíthatnám az életemet” [4] .
Richard Halpern megjegyzi, hogy a festmény hősnőjén lévő hálóing könnyebb és testhezállóbb volt, bár kevésbé árulkodó, mint amit Mary Whalen viselt . Véleménye szerint Rockwell festménye összehasonlítható Velasquez és Tizian Vénuszt tükör előtt ábrázoló képeivel, valamint Peter Jans Sanredam "A művész és modellje" című festményével, amely a holland metsző egy korábbi munkája alapján készült. és Hendrik Goltzius művész [35] . Azt állítja, hogy Mary Whalen biztosan nem Vénusz , de ez a kép humorának egyik eleme. Vénusz szerepét Jane Russell játszhatta (a magazin reprodukcióján, angolul "Mary Whalen nem Vénusz, természetesen - és ez a kép humorának része - de talán Jane Russell az" ). Eros (vagy Ámor) szerepét szerinte egy baba játssza, amely ugyan nem tart függőlegesen tükröt, mint Ámor Tizianus vagy Velasquez festményén, de legalább megtámasztja a szélét. Halpern megjegyzi a baba szoknyájának megemelt szélét, és ezt írja: " De van valami kissé illetlen a testtartásában" [ 36] .
Mary elmesélte, hogy Rockwell úgy érezte, hibát követett el, amikor megörökített egy magazint a festményen, amelyen Jane Russell szexszimbólum és filmsztár látható . Emiatt az 1950-es években bírálták. „Nem kellett volna egy filmsztár képét beillesztenem – mondta később Rockwell –, hogy egy kislány nem azon tűnődik, hogy úgy néz ki, mint egy sztár, hanem csak a saját varázsát próbálja értékelni.” A The Girl at the Mirror megjelenése idején Rockwell már Vermontból a massachusettsi Stockbridge-be költözött. Levelet írt a lánynak, és azt mondta, hogy a kép hamarosan megjelenik a magazinban ( 1954. március 6-án a Saturday Evening Post címlapjára nyomtatták). Rockwell egy fotót is küldött neki, amin pózol egy festményen [4] .
A kritikusok Rockwellt évtizedekig népszerű kereskedelmi illusztrátorként értékelték. Mára már sokan arra a következtetésre jutottak, hogy számos művében igazi művészként viselkedik. „A lány a tükörben” egy ilyen kép. Mary, aki úgy írja le a festményt, mint "nagyon különbözik Rockwell legtöbb munkájától", a színek és a világítás finom használatát Rockwell többi műveihez hasonlítja [4] .
A művészettörténészek szerint a képek inspirálták a művészt a "Lány a tükörben" megalkotására.
Tiziano. Vénusz a tükör előtt , 1555 körül
Diego Velasquez. Vénusz tükörrel , c. 1644-1648
Elisabeth Vigée-Lebrun. A művész lánya, 1787
Edward Mane. Nő a tükör előtt, 1876
| Norman Rockwell | |
|---|---|
| Művek |
|
| Környezet |
|
| Kapcsolódó cikkek |
|