Wilder, W. Lee

W. Lee Wilder ( angolul  W. Lee Wilder ), teljes nevén William Lee Wilder ( angolul  William Lee Wilder ; 1904. augusztus 22.  - 1982. február 14. ) - amerikai forgatókönyvíró, rendező és producer, aki az 1940-es és 1960-as években dolgozott a moziban és a televízió. W. Lee Wilder a híres filmrendező, Billy Wilder bátyja .

W. Lee Wilder rendezőként leginkább a Szellem az űrből (1953), a Gyilkosok az űrből (1954), a Hólény (1954) és a Test nélküli ember (1957), valamint a film noir című, alacsony költségvetésű fantasyfilmjeiről ismert. Glass Alibi (1946), Pretender (1947), Steal Once (1950) és Big Bluff (1955).

Korai élet és karrier kezdete

William Lee Wilder 1904. augusztus 22- én született a galíciai Suchában , Ausztria-Magyarországban (ma Sucha-Beskidzka , Kis-Lengyelországi vajdaság , Lengyelország ), születési neve Wilhelm Wilder ( németül: Wilhelm Wilder ) [1] . Ő a híres rendező, Billy Wilder [2] bátyja . Az európai ipari karriert felhagyva William New Yorkba ment [2] . Kezdetben pénztárcák és kézitáskák gyártásával foglalkozott New Yorkban, saját cégében, a Wm. Wilder Co., Inc. , 1945-ben pedig Hollywoodba megy filmeket készíteni [1] .  

Filmes karrier

A moziban W. Lee Wilder sokkal kisebb költségvetéssel és kevésbé látható képekkel dolgozott, mint híres testvére, Billy [2] . 1945-ben Wilder producerként működött közre Anthony Mann film noirjában , a Strange Incarnation (1945) és a The Great Flamarion (1945) című filmekben [2] . A Strange Inkarnation (1945) című filmben egy kísérlet során eltorzult tudós nő ( Brenda Marshall ) plasztikai műtéten esik át, és egy halott zsaroló néven harcolni kezd korábbi pozíciója visszaállításáért és visszaadásáért. szeretett személy ( William Gargan ). Anthony Mann életrajzírója, Max Alvarez szerint egy B -film esetében a film jól teljesített a pénztáraknál [3] , de nem váltott ki nagy kritikai érdeklődést [4] . Ugyanakkor a modern filmtörténészek, figyelembe véve a rendező személyiségét, meglehetősen nagy figyelmet fordítottak a képre. Így Alvarez Mannról szóló könyvében különösen azt írta, hogy a méret- és költségvetési korlátok, valamint a „nem kielégítő befejezés ellenére a kép egy rendkívüli és őrült kis thriller” [5] . Michael Keaney filmtudós megjegyezte, hogy "bár nem mindenki lesz elragadtatva a váratlan befejezéstől, mégis élvezetes film noir, minden színész élvezetes alakításával" [6] , Glenn Erickson pedig a képet "a film vicces és furcsa női változatának" nevezte. Scar " (1948), de nincs kapcsolatban a szervezett bűnözéssel." A kritikus azt írja, hogy "az egyike azoknak a furfangos cselekményfilmeknek, amelyek a legvégsőkig lábujjhegyen tartanak minket... Egy csak filmes személyazonosság-lopással és csodálatos plasztikai műtéttel kezdődően a film gyorsan a reinkarnáció alkonyi zónájába merül. " És annak ellenére, hogy "korlátozott számú színész játszik csak néhány díszletben, a film egyáltalán nem tűnik olcsónak" [7] .

A The Great Flamarion (1945) című film noirban Erik von Stroheim egy arrogáns cirkuszi előadót alakított, aki lőfegyveres fellépést hajt végre a színpadon. A megkeményedett nőgyűlölő Flamarion eleinte kevés figyelmet szentel gyönyörű asszisztensének, Connie-nak ( Mary Beth Hughes ), aki másik asszisztensének, Al Wallace-nek ( Dan Duria ) a felesége. Connie flörtölni kezd a főnökével, és nem sokkal később Al váratlanul meghal Flamarion fellépése közben. Miután ezt a gyilkosságot elkövette, Flamarion a Connie-val való közeledésre számít, azonban, mint kiderült, Flamarion segítségével meg akart szabadulni férjétől, hogy szeretőjével élhessen együtt [8] . Dennis Schwartz filmtörténész szerint "Ez egy átlagos és elgondolkodtató történet, de szórakoztató nézni, köszönhetően von Stroheimnek, aki bosszút áll a kihasználásért" [9] .

1946-ban Wilder először nem csak producerként, hanem rendezőként is szerepelt a Republic Studio A Glass Alibi (1946) című filmjében. A film egy erkölcstelen bűnügyi riporterről ( Douglas Foley ) szól, aki feleségül megy egy fiatal milliomoshoz ( Maris Rickson ), akinek kevesebb mint hat hónapja van hátra, hogy örökséget kaphasson. Amikor a nő az esküvő után jobban lesz, a riporter szeretőjével ( Anne Gwin ), aki egyben a börtönben ülő gengszter ( Sy Kendall ) barátnője is, úgy dönt, hogy megölik. A riporter alaposan meggondolja magát, és bűncselekményt követ el, de ironikus módon nem felesége, hanem szeretője meggyilkolásával vádolják, akit valójában egy börtönből megszökött gengszter ölt meg [2] . Bár a film nem keltett nagy figyelmet a kritikusok részéről, mégis többnyire pozitívan jellemezték. Különösen Michael Keaney filmtörténész jegyezte meg ennek a "kavicsos, alacsony költségvetésű film noirnak" a nagy tempóját, amely "mindössze 63 perc alatt pofátlan finálé söpör". A kritikus a jó színészi alakítást is megjegyzi, különösen Paul Kelly -t, aki "kemény zsaruként helyesen sejti, hogy a riporter szándékai egyáltalán nem olyan nemesek", valamint Ann Gwyn, aki "színvonalas femme fatale - t alakított". gyakorlatilag versengve Ann Savage előadásával a „ Detour ” -ban [10] . Arthur Lyons filmtörténész, összehasonlítva ezt a filmet Wildcre A nagy blöff (1955) remake-jével, megjegyzi, hogy az Üveg Alibi "szereplői és rendezési szempontból is jobb" [11] .

Wilder következő munkája, ahol ismét ő rendezte és producere volt, a The Pretender (1947) című film noir volt. A film központi szereplője, egy tolvajló befektetési bankár ( Albert Dekker ), felbérel egy gengsztert, hogy ölje meg egy riválisát egy gazdag örökösnőért ( Catherine Craig ), de ironikus módon maga a bérgyilkos célpontja lesz. Hal Erickson szerint ez "olcsó, de tisztességes melodráma egy emberről, aki saját csapdájába esett" [12] . A film noir történésze, Bob Porfirio azt írta, hogy "a statikus irányvonal, a feszült vonalak és a forgatókönyv néhány egyéb hibája ellenére a film a film noir vízió lenyűgöző példája, elsősorban John Alton merész expresszionista operatőri munkájának és Dekker stílusos stílusának köszönhetően. teljesítmény." [ 13] Spencer Selby filmkritikus "B-kategóriás thrillernek, erős noir vizualitással" nevezte a filmet, megjegyezve, hogy ez volt "az első film noir a stílus kiemelkedő mestere, John Alton operatőr pályafutásában" [14] . Dennis Schwartz Wilder művét "nagyszerű film noirnak nevezte egy boldog emberről, aki paranoiássá válik és csapdába esik", és megjegyezte, hogy "a forgatókönyv és a lomha rendezés ellenére is lebilincselő kép" [15] .

Wilder ezután elkészítette és rendezte az Ördögi kör (1948) című, Magyarországon játszódó krimit, ahol egy nagybirtokos olajtermő területet fedez fel a szomszédos zsidó termőföldek alatt. Annak érdekében, hogy birtokba vegye földjüket, a helyi hatóságok segítségével egy nő meggyilkolásába állítja be őket [2] .

1949 és 1950 között Wilder 16 rövidfilmet írt, készített és rendezett hagyományos spirituálékkal és népzenével .

1950-ben Wilder visszatért a film noir műfajhoz, a Steal Once (1950) producere és rendezője. A film középpontjában a kisméretű bolti tolvaj, Margie Foster ( June Havok ) áll, aki úgy dönt, hogy véget vet bűnös életének, és pincérnői állást vállal. Hamar beleszeret a nyájas ruhatisztítóba, Mitchbe ( Cesar Romero ), aki ráveszi, hogy kizsarolja az összes felhalmozott pénzét, majd feladja a rendőrségnek. Amikor Margie megtudja árulását, megtalálja a módját, hogy megszökjön a börtönből, és brutálisan bosszút álljon egykori szeretőjén. A megjelenéskor a New York Times filmkritikusa, Bosley Crowser " gyenge kis kalandfilmnek" nevezte. Ezen a kazettán Krauser szerint "Romero egy úriembert játszik, aki szereti a divatos ruhákat és az unalmas nőket. Hivatásos szélhámos, egy hölgyet már küldött önpusztításra, ami után a következő együgyűt vállalta June Havok személyében, aki egykor maga is kisbolti volt. Miss Havok rájött múltbeli viselkedésének tévedésére, de úgy tűnik, képtelen olvasni Romerót. Ugyanakkor minden annyira magától értetődő, hogy ezt minden mozilátogató jóval azelőtt megérti, hogy az átlátszó történetet elérné unalmas útjának arra a pontra, amikor a hazug barátját a másvilágra küldeni készülő hölgyünk szenvedélyesen azt mondja neki: „Rohadt vagy””. A bíráló szerint ugyanez elmondható a film egészéről [17] . Michael Keaney véleménye szerint "ez egy elég jó kis költségvetésű film Havok kiváló alakításával" [18] , és Hal Erickson arra a következtetésre jutott, hogy "bár a film nem tartalmaz sok meglepetést, lenyűgöző mellékszereplőkkel büszkélkedhet, köztük Marie McDonald , Lona Chaney Jr. , Iris Adrian és Kathleen Freeman " [19] .

A " Three Steps North " (1951) című krimiben egy Olaszországban állomásozó amerikai katona , Frank Keeler ( Lloyd Bridges ) tisztességes összeget keresett a feketepiacon spekulálva. Végül azonban elkapják és bebörtönzik, mielőtt biztonságosan elrejthetné a pénzét. Szabadulása után visszatér Olaszországba, hogy összeszedje a pénzét, de kiderül, hogy valaki már megtalálta és ellopta. Frank hajtóvadászatot kezd a pénzével elmenekült férfi után, és a gyanúsítottak között van volt barátnője ( Lea Padovani ), egy temetői munkás ( Aldo Fabrizi ) és egy maffiózó ( William Tubbs ) [20] .

Az 1950-es években Wilder létrehozta a Planet Filmplays produkciós céget , amellyel több alacsony költségvetésű sci-fi filmet készített és rendezett, amelyek társírója fia, Miles Wilder volt . Az első ilyen film a Ghost from Space (1953) volt, amelyet a TV Guide magazin "egy ostoba sci-fi filmként írt le, amelyben egy láthatatlan földönkívüli a világűrből lezuhan a Földre egy amerikai obszervatórium mellett". Miután egy földönkívüli több embert megölt egy pikniken, a rendőrség tudósok segítségével rájön, hogy a láthatatlan földönkívüli sisakot visel a saját bolygójáról származó levegővel, hogy életben tartsa. A rettenthetetlen tudósok egy infravörös sugarakat kibocsátó installáció segítségével elkapnak egy idegent, láthatóvá teszik és eltávolítják a sisakját, ezáltal megölik [21] .

Ahogy Craig Butler írta: „A Bérgyilkosok az űrből (1953) című filmnek már a címe is annyira szemetes, hogy nem nehéz kitalálni, hogy szánalmas sci-fi hülyeségekkel van dolgunk. A kép cselekménye, miszerint a földönkívüliek elfoglalják egy halott tudós holttestét, és világhódító eszközükként használják, ami szintén vulgáris hacknek tűnik. És amikor kiderül, hogy a földönkívüliek nem másnak, mint kövér, overallos férfiaknak, pingponglabdákkal a szemnek, hihetetlennek tűnik, hogy a filmen nem nevetnek ki az elejétől a végéig. Sajnos azonban a rendezőnek valahogy sikerül kihoznia minden mókát abból, aminek egy őrült buktatónak kellene lennie, így a film annyira fárasztó és unalmas, hogy az első 15 percben minden móka eltűnik belőle. Wilder nyilvánvalóan megpróbálta komolyan venni ezt az anyagot, ami nem bűncselekmény. De az itteni munkáiból annyira hiányzik az elemi kidolgozottság, annyira hiányzik a ritmus-, szerkezet- vagy feszültségérzék, hogy nehéz beleülni a képbe. Az 1950-es évek sci-fijének igazi rajongói érdemes megnézni a The Killers-t, hogy meglássák a kapcsolatot közte és a jobb filmek között, mint például a Betolakodók a Marsról vagy a The Day the Earth Stood Still , de a többieknek azt javasoljuk, hogy hagyd ki." [ 22] . Másrészt Bruce Eder szerint ez a kép lett "Wilder legjobb és leghíresebb fantasy filmje, legalábbis a horrorfilmek rajongói számára". A filmet "szeszélyes és lenyűgöző sci-fi thrillernek nevezi egy idegen földi inváziós kísérletről óriási rovarok és gyíkok segítségével, amelynek alacsony költségvetésű filmezési módszerei, elcsépelt vágása és olcsó speciális effektusai egy lenyűgöző egésszé állnak össze" [2] .

Ugyanebben az évben jelent meg Wilder fantasy horrorja, a Snow Creature (1954), amely egy jetiről szól, akit a Himalájában fogtak el a tudósok, és aki Los Angelesbe szállítva megszökik . Ezt követte a The Man Without a Body (1957) című horror Robert Huttonnal és George Coulourisszal egy agydaganatos üzletemberről, akit a tudósok átültetnek a Nostradamus reanimált fejéből , valamint a Kémek az égben című thriller! (1958) egy bűnözői csoport szovjet űrtitkokkal való kereskedési kísérletéről [23] [2] .

A film noir A nagy blöff (1955) Wilder korábbi film noirjának, Az üveg alibinek (1946) remake-je volt, John Bromfield , Martha Vickers és Robert Hutton főszereplésével . A Fear (1956) noir horrorfilm egy elmebeteg nőről szól, aki őszintén hiszi, hogy ő Rudolf koronaherceg szeretőjének reinkarnációja , aki 1889-ben közös öngyilkosságban halt meg . Kezelése alatt a pszichiáter beleszeret, de aztán transzba esik és elmegy. Csak amikor kapcsolatba kezd egy őrült gyilkossal, aki pontosan úgy néz ki, mint az elhunyt herceg, akkor tér vissza a normális életbe [24] . Wilder legutóbbi filmjei közül viszonylag sikeres volt a Kékszakállú tíz nászútja (1960) című krimi , amely egy másik értelmezést adott Kékszakállú híres történetéhez , ahol nyájas régiségkereskedőként ( George Sanders ) szerepel, aki szerelmes egy szórakozóhelyi énekesbe ( Corinne Calvett ). akit csak a pénz érdekel [2] [25] .

Wilder utolsó filmjei a Kaksambu című krimik voltak! "(1967) John Irelanddel és Carol Omarttal egy harcias bennszülött törzs vadászatáról egy csoport tolvajra, akik ékszerekkel eltérítettek egy repülőgépet, amely lezuhant az Amazonas dzsungelében, valamint az Omegane című fantasztikus drámáról " (1968), ahol a művész úgy dönt, hogy megküzd egy hűtlen feleséggel és annak szeretőjével, ráveszi őket, hogy pózoljanak neki, a dzsungel közepén egy radioaktív folyóban állva [23] .

Személyes élet

William Lee Wilder a film- és televíziós forgatókönyvíró, Myles Wilder ( eng.  Myles Wilder ) (1933-2010) apja, aki apjával olyan filmeken dolgozott, mint a Ghost from Space (1953), a Killers from Space (1954), a "Snow" Creature" (1954), "Fish Man" (1956), "Fear" (1956), "Spy in the Sky!" (1958) és a Bluebeard's Ten Honeymoons (1960), [1] [26] .

Halál

William Lee Wilder 1982. február 14-én halt meg Los Angelesben , Kaliforniában [1] .

Filmográfia

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 W. Lee Wilder. Életrajz (angol) . Internet Movie Database. Letöltve: 2021. július 7.  
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Bruce Eder. W. Lee Wilder. Életrajz  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 9..
3. ↑ Alvarez, 2013 , p. 75.
4. ↑ Darby, 2009 , p. 9.
5. ↑ Alvarez, 2013 , p. 70.
6. ↑ Keaney, 2010 , p. 407.
7. ↑ Glenn Erickson. Furcsa megszemélyesítés. Review  (angol) . DVD-beszélgetés (2007. december 11.). Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2016. augusztus 6..
8. ↑ Hal Erickson. The Great Flamarion (1945). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. november 18.
9. ↑ Dennis Schwartz. The Great Flamarion  (angol) . Ozus világfilmkritikája (2005. április 28.). Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 11.
10. ↑ Keaney, 2010 , p. 38.
11. ↑ Lyons, 2000 , p. 95.
12. ↑ Hal Erickson. A tettes (1947). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 9..
13. ↑ Ezüst, 1992 , p. 233.
14. ↑ Selby, 1997 , p. 171.
15. ↑ Dennis Schwartz. A tettes  . Ozus világfilmkritikája (2004. október 11.). Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. január 23.
16. ↑ Legkorábbi rövidfilmek W. Lee Wilderrel  . Internet Movie Database. Letöltve: 2021. július 7.
17. ↑ Bosley Crowther. A képernyő áttekintésben  . The New York Times (1951. január 19.). Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 10.
18. ↑ Keaney, 2010 , p. 321.
19. ↑ Hal Erickson. Egyszer a tolvaj (1950). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 9..
20. ↑ Mark Demig. Három lépés északra (1951). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 9..
21. ↑ Phantom from Space Reviews  . Műsorújság. Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 9..
22. ↑ Craig Butler. Gyilkosok az űrből (1954). Review  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 9..
23. ↑ 1 2 3 Legkorábbi játékfilmek W. Lee  Wilderrel . Internet Movie Database. Letöltve: 2021. július 7.
24. ↑ Sandra Brennan. Fright (1957). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 9..
25. ↑ Eleanor Mannikka. Kékszakállú tíz nászútja (1960). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2021. július 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 9..
26. ↑ Játékfilm W. Lee Wilderrel, Myles Wilderrel  . Internet Movie Database. Letöltve: 2021. július 7.

Irodalom

• Alain Silver (szerkesztő), Elizabeth Ward (szerkesztő). Film Noir: Enciklopédiai utalás az amerikai stílusra, harmadik kiadás . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Sötét város: The Film Noir . - Jeffeson, NC és London: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 film a klasszikus korszakból, 1940–1959 . - Jefferson, Észak-Karolina és London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .
• Arthur Lyons. Halál olcsón: The Lost B Movies of Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .
• Max Alvarez. Anthony Mann krimifilmjei . - University Press of Mississippi, 2013. - ISBN 978-1-61703-924-9 .
• William Darby. Anthony Mann: A filmes karrier . - McFarland, 2009. - ISBN 978-0786438396 .

Linkek

• W. Lee Wilder a Turner Classic Movies -nál

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmportál Internet Movie Database Kinopoisk
Bibliográfiai katalógusokban BNE : XX1717212 BNF : 14145763r GND : 140895671 ISNI : 0000 0000 7731 907X LCCN : no97008141 VIAF : 46969575 World Cat VIAF : 46969575