Három briliáns keringő zongorára, op. 34 ( francia Trois Valses Brillantes pour piano , op. 34) Frederic Chopin első keringős könyve , amely 1838 decemberében jelent meg [1] [2] [3] az év. Ezt megelőzően külön kiadta az Esz-dúr Nagy briliáns keringőt, op. 18 . Így hagyományosan a keringők op. 34 sorozatszáma 2-4.
Az első a-moll keringőt (1831) írták. A következő Asz-dúr keringő két kiadása ismert: korai (1835) és végleges, amelyet nyomtattak. Az F-dúr keringő datálása nehéz. Számára csak terminus ante quem - 1838, a teljes jegyzetfüzet kiadásának éve.
Mindkét nagy keringő "zseniális" stílusban íródott , amelynek hatása alatt Chopin fiatal korában volt, és amelyben élete első éveiben Párizsban alkotni kényszerült. A közéjük elhelyezett A-moll keringő az egyik első példa a „melankolikus” keringőtípusra. Chopin egyik kedvenc keringője volt. [négy]
Az első kiadásokban az egész jegyzetfüzetet "Három briliáns keringőnek" hívták, és mindhárom keringőnek a "Nagy briliáns keringő" címe volt. Mivel az a-moll keringő karaktere egyértelműen ütközik egy ilyen névvel, korunkban nem használják vele kapcsolatban. Az F-dúr keringőt néha "nagy briliáns keringőnek" nevezik (például Chopin befejezetlen szovjet teljes műveinek XI. kötetében [5] ), de gyakrabban "Nagy keringőnek" vagy az a-mollhoz hasonlóan egyszerűen "keringőnek" is nevezik. .
Az Asz-dúr és az A-moll keringők alkotják Chopin leghosszabb keringőit: mindegyik jóval több mint öt percig tart (néha hatnál is). Ebből a szempontból csatlakozik hozzájuk a valamivel rövidebb E-dúr Grand Brilliant Waltz, op. 18 , befejezve a zeneszerző három leghosszabb keringőjét.
A keringőket [6] 1838 decemberében [1] egyidejűleg Párizsban adták ki ( M. Schlesinger , szerk. 2715.1, 2716.2 és 2717.3) [7] [8] [9] , Lipcsében ( Breitkopf és Hertel , szerk. sz.). 6032 [10] , 6033 és 6034) [11] [12] [13] és London ( Wessel , szerk. sz. 2280, 2281, 2282) [14] [15] [16] . Az angol kiadás címlapjára nyomtatva: Három nagyszerű briliáns keringő ( franciául: Trois Grandes Valses Brillantes ). A francia és német kiadásból kimarad a "nagy" szó: Három ragyogó keringő ( franciául: Trois Valses Brillantes ). Azonban minden keringőt saját cím előzött meg, ahol "Big Brilliant"-nak nevezték [17] . Ma ezt a címet, ahogy helyesen, megtartják közülük az elsőnél (As-dur), míg a másik kettőt egyszerűen keringőnek hívják (kevésbé igényes természetük miatt; a pompás név azonban a az utolsó F-dur keringő a füzetben). A Chopin's Works National Edition szerkesztői , Jan Ecker és Paweł Kaminski , úgy vélik, hogy az elsőként megjelent öt keringő címében szereplő „nagy” és „ragyogó” szavak a kiadóké lehetnek. [egy]
Az első keringőről (As-dur) két kézirat ismert. [6] [1] Az első [18] Anna és Josephine von Thun-Hohenstein albumában található, ahová Chopin 1835. szeptember 15-én írta be, amikor Franz Anton von Thun-Hohenstein grófnál tartózkodott Decinben . , ahol a zeneszerző megállt útjában Karlovy Varyból (ahol látta szüleit) Párizsba . Ez a kézirat (sajnos elveszett: csak egy fénymásolata, amely a varsói Frederic Chopin Múzeumban található ) [1] tartalmazza a keringő első kiadását, amely jelentősen eltér a véglegestől: [6] több előadási utasítást tartalmaz, és ráadásul nincs coda. [egy]
A második kézirat ( Warsaw Musical Society ) a nyomtatott szövegből ismert végleges kiadás, és az első francia kiadás alapját képezte. Ehhez a kézirathoz kapcsolódik egy második keringőkézirat (a-moll), amely csak fénymásolatban érhető el ( Frederic Chopin Múzeum Varsóban ), amely az első francia kiadás alapját képezte. A harmadik keringőhöz (F-dur) nem maradt fenn ilyen kézirat. [1] Mindhárom keringőhöz megtalálhatóak az első francia kiadás másolatai, amelyet valószínűleg Julian Fontana szerkesztett . Nagy valószínűséggel vitatható, hogy maga Chopin is részt vett a szöveg lektorálásában. [egy]
A német nyelvű kiadásban nincsenek dedikációk. A francia és az angol kiadásban fel vannak tüntetve, és minden keringőnek megvan a sajátja. Az első keringőt Josephine von Thun-Hohensteinnek ( à Mademoiselle de Thun-Hohenstein ) ajánlják. A kéziratokon ez a dedikáció szerepel, és ott van feltüntetve Josephine nevének kezdőbetűje (az elsőben: à M-lle la C-sse J. de Thun ; a másodikban: à M-lle J. de Thun-Hohenstein ). [19] A második keringőt d'Ivry bárónőnek ( à Madame la Baronne C. d'Ivry ), a harmadikat von Eichthal leányzónak ( à Mademoiselle A. d'Eichthal ) ajánlják.
A rendelkezésre álló kéziratok alapján az első keringőnek (As-dur) két kiadást tartanak számon: 1835-ben, és 1838-ban jelent meg. Ez hozzávetőleges kronológiai keretet ad az ezzel kapcsolatos munkához.
A második keringőt (a-moll) sokkal korábban, 1831-ben [20] [21] hozták létre , nagyjából akkor, amikor az E-dúr nagy briliáns keringő op. 18 és a G-dúr keringő , op. 70 1. sz .
A harmadik keringőnek még hozzávetőleges dátuma sincs: csak annyit mondhatunk, hogy 1838 előtt, [23] az első kiadás megjelenésekor íródott.
Ez a keringő Chopin három leghosszabb keringőjéhez tartozik (az ugyanabból a kompozícióból származó a-moll keringővel és az op. 18-as Esz-dúr Grand Briliáns keringővel együtt ). Stílusilag ez utóbbihoz áll közel, ezért a jegyzetfüzet közönséges elnevezése is legtöbbször erre van fenntartva. A bekövetkezett változásokat azonban nem lehet nem észrevenni: az első keringő virtuozitása itt kezd átadni az érzelmi kontrasztokat, a lírai részek szembeállítása a drámaibbakkal (főleg a középső tételben). [3]
A keringőt összetett, három részből álló formában írják , melyben a rondó jelei is vannak : bevezetés-ABC-DED-C 1 -ABC-kód. Mivel A és B valójában ugyanannak a résznek a két része, a C-t refrénnek tekinthetjük, ami azonban a középső epizód után nem a fő hangnemben, hanem ennek az epizódnak a hangjában ismétlődik, előkészítve a hallgatót a fő anyag visszaadásáért. Ráadásul mind a bevezető, mind a második (utolsó) kódrészlet pontosan a C témára épül. Így nemcsak refrénként szolgál, hanem valamilyen mértékben módosítva keretbe foglalja a keringőt.
A keringő bravúros bevezetővel kezdődik (1-16. ütem), majd egy kecses első téma (17-32) A-dúrban, párhuzamos hatodikban . Helyette virtuóz arpeggiók (33-48). A második téma (49-81), amely a bevezető anyagával van kapcsolatban, ellenállhatatlanul felfelé tör. Ismétlődően technikailag észrevehetően bonyolultabbá válik.
A középtétel (82-145) egyszerű háromszólamú formában , D-dúrban íródott. Átgondolt karakterében és hangzásának lágyságában különbözik a korábbi zenéktől. Az első témával közös a jobb kéz kétszólamú része (bőségesen hatodik és terc). Egy feszültebb epizód (113-129) kerül a D-dúr szakasz középpontjába: itt elsősorban harmonikus eszközökkel érik el a hangulatváltást. A középtétel témájának (130-145) megismétlése után megjelenik egy második téma (146-177), de még mindig D-dúrban.
A főhanghoz való visszatérés minden előkészület nélkül történik: közvetlenül a D-dúr akkord után kezdődik az első téma, már A-dúrban. Következik az első rész (178-239) pontos megismétlése: az első téma arpeggióval és a második téma. A keringő egy codával (240-306) zárul, amelyben az első téma anyagán a stretta hirtelen megszakad, és átadja helyét az elhalványuló második témának, amely már úgy hangzik, mint az egész darab egészének emléke.
A füzet második keringője a-mollban íródott, és természeténél fogva nem nevezhető sem briliánsnak, sem nagynak (annak ellenére, hogy az előzőhöz hasonlóan Asz-dúrban ez Chopin egyik leghosszabb keringője időtartama) . Ezért az első kiadás címszavai ellenére ezeket a szavakat általában nem használják vele kapcsolatban. [24] Az első és harmadik keringőtől eltérően nem a hangversenytípushoz tartozik, amely az akkoriban a zenében uralkodó „zseniális” stílushoz kötődik (az ilyen darabok jelentős szakértelmet igényeltek az előadótól), hanem a meditációs keringőkhöz (pl. amely a második fél évszázadban mindenféle „melankolikus” keringő kifejlődik). A Chopin életében megjelentek közül ebbe a műfajba tartoznak még a c-moll és az optimista főhang ellenére A-dúr keringők az op. 64 (2. és 3. sz.).
Az első ilyen jellegű Chopin-keringő lévén, az a-moll keringő az egész rendezés kiindulópontja. Ebben magát a keringő műfaját alakítja át a zeneszerző, akárcsak a mazurka műfajával. I. F. Belza szerint a tánc „világi” elnevezése éles ellentétben áll a darab elégikus jellegével és a nyitótéma többször ismétlődő „gyászos egyhangúságával”. [24]
Ennek a keringőnek a formája egy rondóra emlékeztet : A-BCD-BCD-AEA, melynek epizódjai rendkívül kiegyensúlyozatlanok: az első (az ismétlést is figyelembe véve, ami kötelező) közel másfélszáz ütemet vesz fel, míg a második - csak húsz. A fő rész ezért olyan, mint egy BCD-keringő, egyfajta A - ritornello keretezi , amely megteremti az egész darab hátterét; a második epizód (E) ezzel a keringővel (BCD) alkot egyfajta kódot, az elsőtől jól ismert függetlenségét a „cselló” dallam álmodozó jellege hangsúlyozza. Az A téma új visszatérése azonban elkerülhetetlen: visszatérés a valóságba.
A nyitó téma (1-16. ütem) két azonos a-moll periódusból áll (különböző végződésekkel). Az első téma (17-36) eleinte óvatosan szólal meg, szünetekkel megszakítva, de határozottabban ismétlődik. A válasz egy jellegzetes, néptáncra emlékeztető mordents téma (37-52). Észrevétlenül egy új, harmadik témához jut (53-84), amely a névadó A-dúrban jelenik meg, majd a-mollban ismétlődik. Mindhárom téma ismétlődik (85-152). Aztán újra megjelenik a bevezető tizenhat üteme (153-168). Mögöttük a keringő legkönnyebb szakasza (169-188): egy dallamos téma, amelyet az alsó szólamnak adnak a kíséret hátterében, a jobb kéz erős ütemű szüneteivel. Koda helyett harmadszor is megismétlődik a bevezetés (189-204).
Ebben a füzetben az utolsó, harmadik keringő ugyanolyan „zseniális” stílusban van megírva, mint az első. Ez az egyetlen ismert F-dúr Chopin keringője. Bár ritkább, mint az Asz-dúr, néha "nagy briliáns keringőnek" is nevezik (ebben az esetben a név hossza akadályozza a név megtartását: több mint kétszer olyan hosszú, mint az Asz-dúr ).
Formailag ez a keringő egyszerűbb, mint az előzőek, és kétségtelenül háromrészes: bevezetés-A-BC-C 1 -A-kód. A központi epizód vagy BC-C 1 -nek tekinthető (akkor kiderül, hogy hosszabb, mint maga a keringő), vagy csak C 1 -nek . Bár sem a B, sem a C anyag nem ismétlődik meg tiszta formájában, de a kód tartalmazza őket.
A darab elején található fanfárszerű akkordok (1-8. ütem) inkább az E-dúr Grand Brilliant Waltz-ra emlékeztetnek, op. 18 , mint az első A-dúr keringő ebben a noteszben. Utánuk szüntelen rohanás kezdődik a felső hangon (9-48) a billentyűkön. Helyet ad egy tipikus B-dúr keringőtémának, amely többször ismétlődik (49-80). Erre egy kapcsolódó fel-le ugráló téma válaszol, sok kecses hanggal ( 81-112 ). Ezt követően D-dúrra (113-128) transzponálják. Rövid ismétlés után az első téma (129-144) átadja helyét egy kódának, amelyben egy módosított keringőtémát raknak rá kis ugrásokra a basszusban (a középső epizódból származtatva). A tónusos hármas ugrásai (de már a jobb kézben, mint a középső epizódban) fejezik be a keringőt.
A keringők számos kiadása között op. 34 Chopin legjelentősebbek (a viszonylag újak közül) a következők.
Urtext :
Kritikai lengyel kiadás a teljes művekben:
Szovjet kritikai kiadás befejezetlen összegyűjtött művekben:
| Fryderyk Chopin keringői | |
|---|---|
| Élet közben jelent meg | |
| Kiadó: Fontana |
|
| Opus nélkül megjelent |
|
| Spuria |
|
| Fryderyk Chopin kompozícióinak listája | |