Surovschikova-Petipa, Maria Szergejevna
Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2021. április 25-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzéshez 1 szerkesztés szükséges .| Maria Surovshchikova-Petipa | |
|---|---|
| Maria Sergeevna Surovshchikova-Petipa | |
| Születési név | Maria Sergeevna Surovshchikova |
| Születési dátum | 1836. február 27 |
| Születési hely | Novocherkassk , Orosz Birodalom |
| Halál dátuma | 1882. március 16. (46 évesen) |
| A halál helye | Pjatigorszk , Orosz Birodalom |
| Polgárság | Orosz Birodalom |
| Szakma | balerina |
| Színház | Az Orosz Birodalom birodalmi színházai |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Maria Szergejevna Szurovscsikova ( Novocherkasszk , 1836 . február 15. [27] – Pjatigorszk , 1882 . március 4. [16] ) - orosz balerina . Másfél évtizeden át, 1854-1869-ben a kiváló koreográfus , Marius Petipa felesége volt ; gyermekeik: Mária Petipa balerina (1857-1930) és Iván (1859-?).
Életrajz
A fiatal Maria Sergeevna Surovshchikova belépett a szentpétervári színházi iskolába . Tanára Daria Lopukhina [1] volt . Az iskola növendékeként szerepelt először a Szentpétervári Császári Színház színpadán , majd 1854-es érettségi után felvették a szentpétervári balettkar stábjába. És hamarosan feleségül vette a társulat táncosát, Marius Petipát. Maga a leendő híres koreográfus ezt írta emlékirataiban: „1854-ben feleségül vettem Maria Surovshchikovát, a legkecsesebb embert, akit magával Vénusszal lehetett összehasonlítani.” Miután Szentpéterváron nyaraltak, a Petipa család három hónapos európai körútra indult. Surovshchikova-Petipa előadásai nagy sikert arattak Párizsban és Berlinben. . Egy idő után újabb túrákat tettek. 1861-1862 között a házaspár együtt turnézott Rigában , Berlinben , Párizsban . 1861-ben és 1862-ben Maria Surovshchikova-Petipa a párizsi operában, 1863-ban pedig Berlinben táncolt [2] .
A szentpétervári színpadon Petipa-Surovschikova egy másik táncosnővel, Marfa Nyikolajevna Muravjovával versenyzett : ez a két gyönyörű balerina két hadakozó táborra osztotta a szentpétervári balettközönséget: volt, aki Muravjovával rokonszenvezett, másokat Szurovscsikova nyűgözött le, amiről a részlet a balettkrónikákban. [3]
Miután 15 évig együtt éltek, a pár kénytelen volt elhagyni. Petipa emlékirataiban így emlékezett vissza: „A hazai életben nem tudtunk vele sokáig békében és harmóniában kijönni. A karakterek különbözősége, és talán mindkettő hamis büszkesége hamarosan lehetetlenné tette a közös életet. . Ezt követően, ugyanabban az évben, Maria Szergejevna távozott, és szintén 1869-ben elhagyta a szentpétervári császári színpadot.
„A tehetséges balerina kissé önző volt, és egyedül akart tündökölni a színpadon, Surovshchikova nem talált igazi kreatív kapcsolatot férjével. Mivel külföldön turnézott, nem akart visszatérni Oroszországba. És Marius, aki orosz földön talált második otthonra, ismét elvállalta kedvenc munkáját ”- mondta egy interjúban Marianna Strizhenova , a Marius koreográfus életének szentelt „ A harmadik ifjúság ” című film egyik szereplője. Petipa [4] .
A szerepek első előadója: Petipa - Matilda ("Házasság a kormányzóság idején", 1858), Lisette ("Párizsi piac", 1859), Blue Dahlia ("A kék dália", 1860), Mirana (" A libanoni szépség", 1863), Alma ("Utazó táncos", 1865), Florida ("Florida", 1866); J. Perrot - Berthe (Eolina, vagy Dryad, 1858), Martha (Faust, 1867) színre állította .
További részek: Esmeralda (1854), Gazelda (Gazelda Gazelda, avagy a cigányok, 1859, koreográfus Jules Perrot), Katarina (Katharina, a rabló lánya, 1859, koreográfus Jules Perrot), Marguerite (Faust, 1861, Perrot koreográfus), Eolina (Eolina vagy Dryad, 1861, koreográfus Jules Perrot), Babette ( A kantin lány, 1861), Aspicia (A fáraó lánya, 1862, M. Petipa koreográfus), Medora (koreográfus) Adana , 1863, koreográfus júl. ] .
A balerina koncertrepertoárjában jellegzetes táncok előadása: kachucha, saltarella , sapateado, mazurka , az „Ember” szám trepak zenéjére (1865), amelyet N. A. Nekrasov tükröz a „Balett” című versében (1865 - kora). 1866, a vers a költő és a múzsa beszélgetéseként épül fel - Nekrasov nem a balerinához szól, hanem a Múzsához, amelynek képei fokozatosan összeolvadnak) :
korcsolyán a szokásosat kaptad - A férfiak járnak a fejedben Amiért a főváros színpadán Petipa learatja a koszorúkat És azt gondolod: "Guria a paradicsom! Édes vagy, légies vagy Táncoljátok hát a " Duna Szűzét " De hagyd békén az embert!..." [6]A „ Duna leányzója” című balettet romantikus alkotásként emlegették, amelynek semmi köze a rideg valóság problémáihoz. Nekrasov felháborodása a 19. század közepén az orosz balett színterén uralkodó „áloroszság” lubok-stílusának divatja felé fordult, miután a francia Arthur koreográfus „A kis púpos ló ” című balettje fenomenális sikert aratott. Saint-Leon a szentpétervári Bolsoj Színházban 1864-ben.
A kritika megjegyezte: „A táncos finoman érezte a póz szépségét, a gesztus kifejezőkészségét; a természet ideális kecsességgel és plaszticitással ruházta fel, nélkülözte a virtuozitást. [7]
Jegyzetek
- ↑ Daria Lopukhina A balett enciklopédiában
- ↑ Maria Sergeevna Surovschikova
- ↑ Marfa Nikolaevna Muravyova // Életrajzi szótár . – 2000.
- ↑ Harmadik fiatal (elérhetetlen link)
- ↑ Khranevich K. I. Petipa, Marya Sergeevna // Orosz életrajzi szótár : 25 kötetben. - Szentpétervár. - M. , 1896-1918.
- ↑ N. Nekrasov „Balett” verse (1865 - 1866 eleje)
- ↑ [www.pro-ballet.ru/html/s/surov1ikova-petipa.html SUROVSHCHIKOV-PETIPA in the Ballet Encyclopedia. (Forrás: Russian Ballet. Encyclopedia. BDT, "Consent", 1997)]
Irodalom
- Kovalik O. G. „Az orosz táncosok csillaga. Maria Surovshchikova-Petipa "/" Örökségünk ", 1994, 32. sz.
- Kovalik O. G. "Északi Terpsichore ", Maria Petipa // Általános újság, 1994, 2/27.
Linkek
- Orosz humanitárius enciklopédikus szótár.
- Balettenciklopédia (54. oldal), szerző: L. A. Linkova .
 Szótárak és enciklopédiák |
|
|---|---|
| Genealógia és nekropolisz | |
| Bibliográfiai katalógusokban |