Az "Adolf the Superman" [1] , az "Adolf the Superman" [2] ( németül: Adolf, der Übermensch: Schluckt Gold und redet Blech ) John Heartfield német művész, fotós, plakátművész és dekorátor fotómontázsa . A politikai fotószatíra példája, a művész egyik alkotása a nácik és vezetőjük, Adolf Hitler ellen irányul . Leleplezi a német ipari körök szerepét tevékenységének finanszírozásában, valamint munkáspolitikájának demagóg tartalmát. A fotó a baloldali német AIZ magazinban jelent meg 1932. július 17-én. Ez a német Reichstag választása előtt történt , amelyen az NSDAP elsöprő győzelmet aratott, ami később lehetővé tette a nácik hatalomra jutását . Ezen események után a művész kénytelen volt elmenekülni Németországból, ahová csak 1950-ben tért vissza.
1915-ben a német baloldali avantgárd Helmut Herzfeld angolosította kereszt- és vezetéknevét, így John Heartfield lett – ezzel tiltakozását fejezte ki a német katonai patriotizmus, különös tekintettel a brit-ellenes soviniszta propaganda ellen, amely a háború kitörése után végigsöpört az országon . Első világháború . Eleinte a baloldali berlini avantgárdista csoporthoz tartozott, amelyet "politikai dadaistáknak " neveztek. 1919-ben csatlakozott a Németországi Kommunista Párthoz , ezzel munkája átpolitizált [3] . 1930-tól 1938-as bezárásáig együttműködött a német kommunistabarát AIZ folyóirattal ( Arbeiter Illustrierte Zeitung – "Illusztrált Munkásújság"). David Hopkins brit művészettörténész az egykori dadaista munkásságának szatirikus aspektusára tért ki, hangsúlyozva annak kapcsolatait az avantgárd múlttal: „Hartfield ügyes montázsaiban a szuperpozíció technikáját alkalmazta, ami a szürrealisták számára elengedhetetlen volt, kegyetlen szatírákat alkotva. " [4] .
Hartfield fotókollázsai közül néhány országos és nemzetközi elismerésre tett szert, a magazinok megjelenése után politikai poszterekké váltak, a baloldali propaganda eszközéül szolgálva. Munkásságában fontos helyet foglalt el a náci párt, vezetőinek és pénzügyi támogatóinak, valamint a baloldali mozgalom, a centrista pártok képviselői közül megalkuvók és cinkosok feljelentése. A fotómontázs (fotókollázs) szolgált álláspontja kifejezésének eszközeként – aminek egyik úttörője volt. Munkásságát az jellemzi, hogy ritkán fotózott személyesen, erre hivatásos fotósokat utasított. Sok időt szentelt a szükséges fényképészeti anyagok archívumban történő összegyűjtésére, otthon nagyméretű képgyűjteményt gyűjtött nyomtatott anyagokból, kivágásokat a médiából stb. A fotómontázs alkalmazását még a dadaista időszakban sajátította el, majd ezt követően kifejlesztette saját egyéni, úgynevezett "seamless" stílusát. Ebből az alkalomból a szakirodalom így nyilatkozott: „Az AIZ számára készült összes munkája így készült. Karakterei gúnyos groteszkek és hibridek, a karikatúra lények fantasztikus terekben "festői"-realisztikusnak tűnnek. Így fokozódik az általuk keltett baljós hatás. A Heartfield fő eszközei nem csak az olló és a ragasztó, hanem a retusáló ecset is . Ugyanakkor egy ilyen kép több vizuális élményt nyújt, mint a durva vágások, ezért vonzóbb a széles közönség számára . A politikai montázs megjelenését és elterjedését a cenzúrakorlátozások megkerülésének szükségességével hozta összefüggésbe, különösen az első világháború idején a német katonák úgy tették ezt, hogy leveleket küldtek haza a front helyzetéről [6] .
A "Superman Adolf" című fotómontázs 1932. július 17-én, a Reichstag-választások előtt jelent meg az AIZ folyóiratban, amelyen az NSDAP elsöprő győzelmet aratott. Rajta a mellkasröntgen Adolf Hitler valódi fényképével párosul, ami akkoriban általános volt . A szív helyére horogkereszt kerül, kicsit lejjebb egy rendkereszt. Hartfield úgy vélte, hogy a kollázsnak feltétlenül megjegyzésekkel (szlogenekkel) ellátott fényképekből kell állnia, mivel a szöveges üzenet és a fényképes kép kölcsönhatásban van egymással és a kompozíció más elemeivel. A fotómontázst a következő magyarázó felirat kísérte: „Adolf, der Übermensch: Schluckt Gold und redet Blech” (orosz változatok: „Superman Adolf, aranyat nyel és mindenféle hülyeségeket beszél” [3] , „Adolf the superman: felszívja aranyat, konzervdobozokat lövell ki” [5 ] , „Adolf the Superman”, aranyat zabál és hülyeségeket beszél” [7] , „Adolf, a szuperember aranyat nyel és szemetet köp ki”) [8] . Peter Burger német művészettörténész Hartfield műveinek vizuális képeinek és szövegének szintézisén időzött : „Először is, ezek nem esztétikai tárgyak, hanem olvasásra szánt képek. Hartfield a régi emblématechnika felé fordult, és politikailag használta." Megfigyelése szerint a varázsló "emblémáiban" a képet két szöveg köti össze: egy cím ( inscriptio ) és egy részletesebb magyarázat ( előfizetés ). A Hitler-ellenes kollázssal kapcsolatban a fejléc az „Adolf – Superman”, a magyarázatok pedig – „Aranyat nyel – ostobaságot darál” [2] .
Hartfield munkája közben az NSDAP vezetője megdermedt, miközben számos kifejező beszéde közül az egyiket elmondta. Ekkor érmék kerülnek be, amelyek oszlopban esnek a nyelőcső mentén, és összegyűlnek a gyomorban [9] . A szerző elképzelése szerint ez egyértelműen a náci párt finanszírozási forrásaira utal - a német nagyvállalatoktól, bár a Führer beszédeiben gyakran demagóg módon a munkások érdekeinek védelmére apellált. A „Fényképészet. Világtörténet", ebben a műben: "A montázs a náci párt fokozott finanszírozására utal a iparosok és pénzemberek felső rétegei által, és Hitlert a burzsoázia támogatójaként mutatja be, munkáspárti retorikája ellenére" [3] . Hitler tevékenységének német iparosok általi finanszírozásával kapcsolatban Hartfield újabb vádaskodó fotómontázst készített, amelyhez a „Mit jelent a Hitler-tisztelgés: egy kis ember nagy befektetéseket igényel” felirat kíséretében. Hitler mottója: "Milliók állnak mögöttem." Az NSDAP vezetője, aki fasiszta tisztelgésre emelte fel a kezét, a mögötte álló pénzember pénzt fektet be (AIZ, 1932. október 16.) [5] [10] .
A „Superman Adolf” című montázsban az alkímiára való utalást is látják : Hitler szemétté változtatja a beléjövő aranyat, militarista kijelentéseivel izgatva a német népet [9] . A fotómontázs, miután megjelent a magazinban, további hírnevet és terjesztést kapott antifasiszta politikai plakátként [5] . A nácik hatalomra kerülése után Hartfieldet üldözték, és 1933-ban kénytelen volt elmenekülni Németországból, ahová csak 1950-ben tért vissza [9] .