Sorayama, Hajime

Hajime Sorayama
空山基
Születési dátum 1947. február 22.( 1947-02-22 ) (75 évesen)
Születési hely
Ország
Műfaj hiperrealizmus
Weboldal sorayama.jp
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Hajime Sorayama (空山 基 Sorayama Hajime , 1947. február 22., Ehime ) egy  japán  hiperrealista illusztrátor , aki a nőkről és a nőies gynoid robotokról készült, kézzel rajzolt fotorealisztikus erotikus képeiről ismert , az AIBO -tervek szerzője [1] .

Életrajz

Hajime Sorayama 1947-ben született Imabari városában, Shikoku szigetén, a Shikoku régió Ehime prefektúrájában [2] . Miután 1965-ben elvégezte az Imabari Kita Schoolt, Sorayama belépett a Shikoku Gakuin [2] egyetemre , ahol görög és angol irodalmat tanult [3] . 1967-ben, miután megjelentette első munkáját, a Pink Magazine-t, átigazolt a tokiói Chuo Művészeti Iskolába (中央美術学園) , ahol rajzot kezdett tanulni. Miután 1968-ban, 21 évesen elvégezte a középiskolát, Sorayama állást kapott egy reklámügynökségnél. 1972-ben szabadúszóként váltott át szabadúszó illusztrátorként [2] . A sorozat első robotjai, amelyek később a művész fémjelzé váltak, 1978-ban készültek, és egy évvel később láttak napvilágot. Jelenleg (2012) Tokióban él [3] .

Nevezetes művek

A Genko-sha által 1983-ban kiadott "Sexy Robot" [4] hozta meg Sorayama kevert organikus-metál félrobotjainak világhírét, és kultikus figurává emelte [5] . Következő könyve, a Pinup (Graphic-sha, 1984) ugyanezt a stílust követte. Munkáiban a művész a pin -up és a cyberpunk ötleteit használta fel, amelyek csábító pózokban krómozott gynoidok képeivé változtak [6] . Az akrilok , ceruzák és szórópisztolyok ügyes használata lehetővé tette Sorayama számára, hogy létrehozza könnyen felismerhető fotorealisztikus stílusát [7] , amelyet a kritikusok a hiperrealizmus egyik formájaként emlegetnek, és amelyet aztán más művészek is többször felhasználtak [3] .

Sorayama volt Bertolt Horn klasszikus gépi látásról szóló könyvének, a " Robot látás "-nak a  borítója (1986, orosz fordítás 1989 - borítóváltással [8] ) [9] .

A művész számos egyéb munkája fotorealisztikus erotikus női alakok körül forog, gyakran fétis stílusban, például latexből vagy bőrből. Pin-upjait egy időben rendszeresen publikálták a Penthouse -ban [10] , és a magazin "Ezüst Évfordulós számában" [3] külön is szerepelt . 2006-ban a Playboy TV külön műsort adott ki Sorayama rajzainak [11] ..

Sorayama a szerzője az AIBO robotkutya-tervnek (1999) [12] , amely 2000-ben elnyerte a Legjobb Japán dizájn nagydíját (Japán legmagasabb formatervezési díja), és az a megtiszteltetés érte, hogy bekerült az Új állandó gyűjteményébe. York Museum 2001 óta. kortárs művészet [13] és a Smithsonian Institution , és bekerült Paola Antonelli Objects of Design című  könyvébe is , amelyet a New York-i Modern Művészetek Múzeuma adott ki. A Nike "White Dunk Project" kiállításon (2004) Sorayama munkáit 25 speciálisan kiválasztott japán művész között szerepeltették [11] .

1985-ben Sorayama kiadta első illusztrációs gyűjteményen kívüli munkáját - a "Video Illustration" című videofilmet ( angol  Illustration Video ) [4] . Ezután közreműködött a "The Living Dead " (1992), az " Időőrjárat " (1994) és az " Space Truckers " (1995) című filmekben, Sorayama kereskedési kártyákat tervezett , munkáiból számos nyomtatott és elektronikus kiadást adott ki, számos filmben részt vett. kiállításokon [14] , valamint az Aerosmith 's Just Push Play (2001) [5] borítóművésze volt .

2010-ben újabb könyv-retrospektív jelent meg a Master Works művész munkásságáról, amelyet 2013-ban követett az eredeti "Fluttering Foxes" ( Eng.  Vibrant Vixens ) gyűjtemény. 2012 és 2013 között Sorayama három közös kollekción dolgozott Marc Ecko amerikai divattervezővel .  A 2000-es és 2010-es években több hollywoodi filmproducerrel, köztük George Lucasszal is együttműködött a Star Wars Art Concept 2013-2014 -es Star Wars -  on alapuló illusztrációgyűjteményében [15] .

Elemzés

Marco Pellitteri úgy véli, hogy Sorayama érzéki gynoidjai - fémes nőkkel borítva és borítva - nagyszerű elemzései a modern japán társadalomnak, amely egészen az 1980-as évekig a ( poszt ) modern és a csúcstechnológia társadalmaként mutatkozott be a világnak, amelynek héja alatt a nemzeti szellem szinte láthatatlan [16] . Thomas Foster a cyberpunkról szóló könyvében, amelyet freudi szemszögből írt , megjegyzi, hogy "ezeken a képeken lehetetlen meghatározni, hogy egy szexuális robot egy fétis tárgy, vagy egy nő, akit fétisizálnak" ( angolul  "ezek a képek lehetetlenné teszik annak megállapítására, hogy a szexi robot egy fétis tárgya vagy egy fetisizált nő." ) [17] .

Frenchy Lanning Sorayamát nevezi meg napjaink talán legbefolyásosabb fétisillusztrátoraként , aki versenyben van, és kreativitás terén felülmúlja a fétistervezőket . A művész egy interjúban azt állítja, hogy mivel nem korlátozza alkotásainak valódi felhasználása, megengedi magának, hogy illusztrációiban összekapcsolja a lehetségest és a lehetetlent, hogy a néző érzelmeit ingerelje [18] .

Bibliográfia

Mondások

A művészet egyfajta céltudatosság, amely ragaszkodik a saját eredetiségedhez... ezzel szemben a szuperrealizmus azzal a technikai problémával foglalkozik, hogy hogyan lehet pontosan megközelíteni egy tárgyat.

Eredeti szöveg  (angol)[ showelrejt] A művészet egyfajta szívósság, ragaszkodás saját eredetiségünk érvényesítéséhez… ezzel szemben a szuperrealizmus azzal a technikai kérdéssel foglalkozik, hogy milyen közel kerülhet valaki a tárgyhoz. - [3]

A művészettel ellentétben az illusztráció nem érzelem vagy félelem kérdése, hanem a logikus gondolkodásból természetes módon fakadó élmény.

Eredeti szöveg  (angol)[ showelrejt] A művészettel ellentétben az illusztráció nem érzelem vagy gyűlölet kérdése, hanem olyan élmény, amely a logikus gondolkodás révén magától jön. - [3]

Jegyzetek

  1. ↑ William Lidwell, Gerry Manacsa. A terméktervezés szétszedése: 100 csodálatos termék formájának, funkciójának, használhatóságának, fenntarthatóságának és kereskedelmi sikerének feltárása. - Rockport Publishers, 2011. - 240 p. - ISBN 1-59253-739-1 , 978-1-59253-739-6.
  2. ↑ 1 2 3 4 Sorayama hivatalos életrajza 1943-1978  . Letöltve: 2016. március 11. Az eredetiből archiválva : 2015. július 21..
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Hajime Sorayama pin-up lány képek . A Pin-up fájlok. Letöltve: 2016. március 11. Az eredetiből archiválva : 2016. március 3.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Hajime Sorayama hivatalos életrajza,  1980 -as évek . Letöltve: 2016. március 11. Az eredetiből archiválva : 2015. július 21.
  5. ↑ 1 2 Borst EM Cyborg Art: Exploral and Critical Inquiry in Corporeal Human-Technology Convergence . - PhD a Waikato Egyetemen, 2009. - P. 112. - 528 p. Archiválva : 2016. március 12. a Wayback Machine -nál
  6. ↑ Brown ST Tokyo Cyberpunk: Poszthumanizmus a japán vizuális  kultúrában . - Palgrave Macmillan, 2010. - P. 204. - ISBN 978-0-230-10360-3 .
  7. ↑ Matronic A. Robotátvétel : 100 ikonikus mítoszrobot, populáris kultúra és valós  élet . - Polip, 2015. - P. 58. - ISBN 978-1-84403-869-5 .
  8. ↑ A robotok víziója . ÓZON . Letöltve: 2016. március 13. Az eredetiből archiválva : 2016. március 14..
  9. ↑ Horn B. Robot  Vision . - MIT Press, 1986. - (MIT elektrotechnikai és számítástechnikai sorozat). - ISBN 978-0-262-08159-7 .
  10. ↑ Slade JW pornográfia és szexuális reprezentáció : Referencia útmutató  . - Greenwood Press, 2001. - P. 529. - (amerikai populáris kultúra). - ISBN 978-0-313-31520-6 .
  11. ↑ 1 2 3 Életrajz 2003-2008  (angol)  (a hivatkozás nem elérhető) . Sorayama tisztviselő. Letöltve: 2016. március 11. Az eredetiből archiválva : 2011. július 29.
  12. ↑ Penny Spark. Japán design . — A Modern Művészetek Múzeuma, 2009. — 143 p. — (MoMA Design). — ISBN 9780870707391 .
  13. ↑ Art MM MoMA Kiemelt események 1980 óta: 250 alkotás a New York -i Modern Művészetek Múzeumából  . - Modern Művészetek Múzeuma, 2007. - P. 182. - ISBN 978-0-87070-713-1 .
  14. ↑ 1 2 3 4 5 Hajime Sorayama hivatalos életrajza,  1990- es évek . Letöltve: 2016. március 11. Az eredetiből archiválva : 2015. július 21..
  15. ↑ Hajime Sorayama hivatalos  életrajza . Letöltve: 2016. március 11. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5..
  16. ↑ Pellitteri Marco. A sárkány és a káprázat: A japán képzelet modelljei, stratégiái és identitásai: európai  perspektíva . - Tunué, 2010. - P. 521-522. - (Tune nemzetközi). — ISBN 9788889613894 .
  17. ↑ Foster Thomas. The Souls of Cyberfolk: Poszthumanizmus mint népi elmélet  (angol) . - University of Minnesota Press, 2005. - P. 102. - (Elektronikus közvetítések). - ISBN 978-0-8166-3406-4 .
  18. ↑ Lunning Frenchy. Fétis  stílus . - Bloomsbury Publishing, 2013. - P. 130-132. - (Szubkulturális stílus). — ISBN 978-0-85785-809-2 .
  19. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Hajime Sorayama hivatalos  életrajza . Hajime Sorayama hivatalos oldala. Letöltve: 2016. március 11. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5..
  20. ↑ 1 2 3 4 Hírek  (angolul)  (a hivatkozás nem elérhető) . Sorayama hivatalos oldala. Letöltve: 2016. március 11. Az eredetiből archiválva : 2016. március 11.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Genealógia és nekropolisz