| e-moll kötelező kürttel vagy csellóval kísért zongora szonáta , op. 44 | |
|---|---|
| Sonate pour le pianoforte avec accompagnement de cor ou violoncelle obligé, op. 44 | |
| Zeneszerző | Franz Ignaz Danzi |
| A nyomtatvány | szonáta |
| Kulcs | E-moll |
| Időtartam | 22-24 perc. |
| Opus szám | 44 |
| Katalógus szám | 255. o |
| elhivatottság | Nem |
| Az első megjelenés dátuma | 1813 |
| Alkatrészek |
I. Allegro II. Larghetto III. Allegretto |
| Előadó személyzet | |
| zongora , kürt vagy cselló | |
e -moll szonáta zongorára kötelező kürttel vagy csellóval , op. 44, P. 255 (néha Concertnek [1] ) Franz Danzi két szonátája közül a második a szereposztáshoz, kilenc évvel az első után íródott . Megjelenését a lipcsei Breitkopf és Gertel kiadó jelentette be 1813 novemberében [2] [3] . A következő év januárjában egy rövid ismertető [4] jelent meg a Universal Musical Gazette -ben, amely általában pozitív. Az első kürtre szóló szonáta, moll hangnemben írva [3] . Danzi Esz-dúr szonátájához képest az e-moll szonátát ritkábban adják elő és veszik fel.
A szonáta keletkezésének körülményei ismeretlenek. 1812-től élete végéig Danzi zenekart vezetett Karlsruhéban . Az első szonáta megírása óta eltelt idő alatt a kürt-zongora duett repertoárja számos jelentős művel bővült: 1811-ben jelent meg Ferdinand Ries F-dúr szonátája , 1812-ben pedig a szonáta. Megjelent Nikolaus von Krufft e- dúrja . Ez utóbbira talán Danzi új szonátája volt a "válasz".
Az akkoriban használt természetes kürtnek még nem volt szelepe, és ennek következtében korlátozott volt a léptéke. Ez a legegyszerűbb dúr hangnemben történő komponálásnál nem okozott különösebb nehézséget, de a nagy művek moll megírásának lehetősége kizárt. Danzi volt az első, aki úgy döntött, hogy moll hangú szonátát ír. Valószínűleg a finálé dúr skálájának megválasztása részben a természetes kürt tökéletlenségére vezethető vissza [3] . Szokatlan a második és harmadik rész billentyűinek egybeesése is.
Akárcsak Danzi első szonátájánál , a zongora- és kürtrészek mellett megjelent egy csellószólam is, hogy növeljék a lehetséges vásárlók számát.
A szonáta három tételes.
Az első tétel (hagyományos szonátaformában ) mindkét hangszer két meghatározó uniszon akkordjával kezdődik , mindegyiket panaszos zongoraválasz ellensúlyozza. Az egész tételnek ez a fő témája nyolc ütembe illeszkedik. A zongora ezután lírai "ellensúlyt" állít neki (ami a téma továbbfejlesztése), amire a kürt röviden és komoran válaszol. A lendületes összekötő rész zongora arpeggiókra épül . Lehetővé teszi, hogy a sötéttől a világos színig váltson. A párhuzamos G-dúr mellékrész témáját először zongora, majd kürt adja elő. A végső játék hagyományos; akárcsak a kötőanyagban, ebben is kiemelkedik a zongora szerepe, ezúttal skálákban játszik. A szonáta elejének anyaga visszatér: akkordok a kürtnél és a válasz a zongoránál. Az expozíció megismétlődik. A fejlődés természetesen folytatja utolsó ciklusait. A zongora dühös akkordokkal rohan be, és az őket követő kürt rövid zúgása, bár könnyű, az alapja az a-moll modulációnak. A fő témát egy sor kisebb billentyű szekvenciálja . A kürt eleinte az éles akkordok hangsúlyozását segíti elő, de aztán a zongora alakzatába való finom behatolása lecsillapítja a zene drámaiságát, és éppen a kürt adják a mellékszólam témáját a fejlesztés során. A zongora felveszi. A reprizben szinte az összes anyag változatlan marad, de az utolsó periódus (a kürt komor reakciója) kikerül a fő részből. Az oldalrész E-dúr , és ez a kulcs a tétel végéig megmarad. A záróakkordok bizonytalanságát egy vidám kodett korrigálja .
A második, szintén szonátaforma zongorával kezdődik, de négy ütem után előtérbe kerül a kürt, amely a kantiléna témát a maga teljességében adja elő, egy párhuzamos c- mollba hozva azt . A következő variáció során (már ismét E-dúrban) a kürt folyamatosan „befejezi” a dallamot a zongorára. Több ereszkedő passzus elkezd modulálódni egy-egy oldalrész kulcsává, de ez nem történik meg azonnal, az átmenetet hosszú időre egy új, feszültséget fenntartó domináns készíti elő. A szükséges B-dúr csak a rövid (öt ütemű) záró részben van beállítva. A zongorarészlet visszaadja a főbillentyűt. A kürttéma új bevezetése (ezúttal „helyesen”, E-dúrra végződik) mögé egy kontrasztos fejlődési epizód kerül. A kíséretben szinkronizált akkordok és a módváltás (e -moll) elevenséget adnak . Nem sokkal a csúcspont után kezdődik az újrajátszás, és a zongora kimért taposása észrevétlenül a téma gördülékeny kíséretévé válik. Ezúttal elkerülhető az elkerülhetetlennek tűnő C-sharp moll moduláció a variáció kiiktatásával. Az oldalsó rész sem tud a gyökeréhez érkezni, ami most egybeesik a fő rész kulcsával. Az utolsó hat mérték a kódex számára van fenntartva.
A harmadik tétel variációk formájában íródott . Egy egyszerű kétrészes téma bemutatása végül teljesen a francia kürtre maradt. Jellegzetes ugrással kezdődik egy ötödik lefelé ; a kürt hosszan húz egy jegyzetet, mielőtt feloldja. Az első variációban a zongora ezeket az "üreket" könnyed trillákkal tölti ki . A légies érzést az is elősegíti, hogy a kürt végig néma ebben a variációban. A második variáció két hangszer párbeszéde: arpeggióval és trillákkal cserélik. A harmadik variációban a kürt a téma eredeti változatát játssza, de a zongorakíséret kétszólamú párhuzamos tételre módosul . A bonyolultabb szerkezetű (kettő helyett három periódusú) negyedik variációban ismét a zongora az elsőség, amely a kürtkíséret hátterében elegáns figurációkat vezényel le. Az ötödik változat azonos nevű e-mollban íródott, és ebben a hangszerek egyenrangúak: a korszak első felében a zongorakürt kíséri, majd helyet cserélnek. Az E-dúr egy kis (négy ütemű) zongora-bejátszásban tér vissza (Adagio), majd egy kiterjesztett záróvariáció (Allegro) negyedre emlékeztet (kürt kíséri a zongorarészeket). A végén a téma újra megfogalmazásra kerül, ezúttal az előző variációkban használt többféle módon, ami lehetővé teszi az egész tétel anyagának összefoglalását és nagyobb formai egység elérését.
A 20. század közepén a szonátát Johannes Wojciechowski fagottművész szerkesztette (ő adta ki Danzi műveiből az F-dúr hegedűre, kürtre és fagottra írt triót , Op. 23 -at, valamint az eredeti, kiadatlan változatot is. Esz-dúr szextett, P. 283 ).
A zárójelben lévő dátumok a felvétel dátumát jelentik.