Swieten, Gottfried van

Gottfried van Swieten

Gottfried van Swieten. A Johann Georg Mansfeldnek vélt metszet Luckner rajza alapján készült. A bonni Beethoven-ház archívuma
alapinformációk
Születési dátum 1733. október 29.( 1733-10-29 ) [1] [2]
Születési hely
Halál dátuma 1803. március 29.( 1803-03-29 ) [3] (69 évesen)
A halál helye
Ország
Szakmák könyvtáros , diplomata , librettista , zeneszerző , politikus
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Godfridus Bernardus van Swieten ( Godefridus Bernardus van Swieten ; 1733. október 29. , Leiden  - 1803. március 29. , Bécs [4] ), ismertebb nevén Gottfried van Swieten báró  , holland származású osztrák diplomata, könyvtáros és kormánytisztviselő volt. a Szent Római Birodalomban a XVIII. A hatalmas zenei ismeretekkel [5] báró van Swieten több nagy klasszikus zeneszerző , köztük Haydn , Mozart és Beethoven pártfogója volt .

Életrajz

Godfriedus Bernardus van Swieten 1733. október 29-én született Leidenben , és 11 éves koráig a Holland Köztársaságban nőtt fel [6] . Apja, Gerard van Swieten orvos volt, aki nagy hírnevet szerzett az orvosi kutatás és oktatás színvonalának emelésével Ausztriában. 1745-ben az idősebb Van Swieten beleegyezett, hogy Mária Terézia római császárné személyi orvosa legyen, és családjával Bécsbe költözött , ahol az udvari könyvtár igazgatója lett, és más kormányzati tisztségeket is betöltött. [7]

Godfried Van Swieten a Theresianum elit jezsuita iskolában tanult [8] .

Miután lenyűgöző birtokot örökölt apjától, és magas fizetést kapott kormányzati pozícióiban, Godfried Van Swieten gazdag ember volt. Braunbehrens szerint bevétele tízszerese volt Mozartnak." [5] Godfried Van Swieten örökölte Jan Vermeer festményét, amelyet később a festészet allegóriájának neveztek el , de akkoriban a festményt egy másik holland művésznek, Pieter de Hoochnak tulajdonították [ 9] .

Apjával ellentétben, aki Ausztriába költözése után protestáns maradt, Gottfried van Swieten áttért a birodalom államvallásába, a katolicizmusba. Sok más prominens bécsi férfihoz hasonlóan (például Mozart 1784 -ben), Van Swieten szabadkőműves volt [10] .

Van Swieten nőtlen volt [11] .

Diplomáciai tevékenység

Hartz szerint a fiatal Gottfried Van Swieten "kitűnő volt tanulmányaiban", és számos nyelven folyékonyan beszélt. [11] Így természetes volt, hogy (rövid közszolgálati kiállás után) diplomata pályát folytatott. Első állása Brüsszelben (1755-1757), majd Párizsban (1760-1763), Varsóban (1763-1764) és (nagykövetként) a porosz Nagy Frigyes udvarában Berlinben (1770-1777) volt . ] .

Az utolsó bejegyzés komoly felelősséget vállalt. Frigyes korábban az osztrák örökösödési háborúban (1740–1748) legyőzte Ausztriát, elfoglalva tőle Szilézia területét ; és sikeresen megvédte hódítását a hétéves háborúban (1756-1763). Van Swieten nagykövet volt Lengyelország első felosztása idején (1772), ami azt eredményezte, hogy az állam területének nagy részét annektálta a hatalmasabb szomszédos Ausztria, Oroszország és Poroszország birodalma. Ausztria, meglehetősen irreálisan, vissza akarta adni Sziléziát (és más területeket) a felosztás feltételeinek részeként. Van Swieten „hálátlan feladata” (Hermann Abert zenetudós szerint) ezen az alapon tárgyalni; Abert szerint a 60 éves Frederick azt válaszolta neki: "Ez az a fajta feltételezés, ha köszvényes lenne az agyamban, de csak a lábamban van." Van Swieten áttért a tárgyalások tartaléktervére [12] , és a felosztás folytatódott, Sziléziát a poroszok kezére hagyva. [13]

Karrierjének ezen időszakában Van Swieten szorgalmasan űzte zenei érdeklődését. Brüsszeli oktatója , Cobenzl gróf 1756-ban arról számolt be, hogy "a zene elfoglalja (van Swieten) idejének nagy részét" [6] . Berlinben van Swieten Johann Philipp Kirnbergernél , J. S. Bach egykori tanítványánál tanult, és tagja volt Anna Amalia porosz hercegnő zenei körének , ahol Bach és Händel zenéjét játszották és csodálták. [7]

Könyvtártudomány

Amikor 1777-ben visszatért Bécsbe, Van Swietent a császári könyvtár prefektusává nevezték ki . Ez a poszt Van Swieten apjának halála után öt évig betöltetlen maradt. [7] Van Swieten birodalmi könyvtáros maradt élete végéig .

Könyvtárosként Van Swieten bemutatta a világ első kártyakatalógusát (1780). A könyvtárakban korábban bekötött kötetek formájában voltak katalógusok. A Van Swieten újítása a kártyahasználat terén lehetővé tette új bejegyzések szabadon hozzáadását kereshető sorrendben. A kártyakatalógusokat hamarosan mindenhol használták, és különösen népszerűek voltak a forradalmi Franciaországban.

Van Swieten a könyvtár állományát is bővítette, különösen a tudományról szóló könyvekkel. Ezenkívül az alapokat feltöltötték a kolostorok könyvtáraiból származó régi könyvekkel, amelyeket II. József császár rendeletével feloszlattak . [tizennégy]

Politikai tevékenység

1780-ban, amikor II. József lépett a trónra , Van Swieten karrierje elérte a siker csúcsát. 1781-ben államtanácsossá és az Állami Oktatási Bizottság igazgatójává nevezték ki, 1782-ben pedig az új cenzúrabizottság igazgatójává . [15] Van Swieten nagyon rokonszenves volt azzal a reformprogrammal, amelyet Joseph a birodalmára akart rákényszeríteni. lásd: jozefinizmus , felvilágosult abszolutizmus ), és a kormányban betöltött pozíciója olyan volt, hogy Brownbehrens (1990) úgy gondolta, hogy valamikor Van Swieten kulturális államminiszter volt.

Edward Olleson így írja le a politikai helyzetet: „Az oktatási rendszer tervezett reformja... a legalapvetőbb volt az összes közül. József célja, hogy az állammal szemben politikai felelősséggel bíró középosztályt hozzon létre, az elemi oktatás és az egyetemek nagy előrelépésétől függött. Van Swieten liberális nézetei nagyban hozzájárultak a császár tervei megvalósításának feladatához" [16] . Oleson hozzáteszi, hogy ahogy Joseph reformjai növelték a sajtószabadságot, a birodalmi kormányt kritizáló "röpiratok özöne" jelent meg, ami növelte Van Swieten felelősségét a kormány cenzúraapparátusának felügyeletében. Akkori levelei igen nagy munkaterhelésről számolnak be [17] .

1784 - ben Van Swieten azt javasolta , hogy a Szent Római Birodalomnak legyen szerzői jogi törvénye ; ilyen törvény már 1709-től érvényben volt Angliában ( lásd: A szerzői jog története ). Van Swieten javaslatát a császár elutasította. Nicholas Till azt sugallja, hogy ha Van Swieten törvényét végrehajtották volna, pártfogoltja, Mozart (lásd lent) sokkal jobb karriert futhatott volna be független zenészként. [tizennyolc]

Politikai karrierje végén Van Swieten egyre gyakrabban szembesült akadályokkal és kihívásokkal. 1787-ben a császár „katasztrófális, hiábavaló és költséges” [19] háborút indított a törökök ellen , amely felborította az osztrák társadalmat, és aláásta korábbi reformkísérleteit. Till ezt írja:

Joseph megpróbálta áthárítani a felelősséget az eseményekért, hogy a többiek neki, a többieknek. Van Swieten. A Cenzúra Bizottság elnökeként [ő] liberálisabb volt, mint amennyit Joseph hajlandó volt jóváhagyni... Oktatási miniszterként [ő] igyekezett megfosztani az oktatás minden vallási jellegétől; jobban aggódott a vallási ortodoxia veszélyei miatt, mint az eretnekség miatt, és úgy vélte, hogy a diákokat „filozófián” alapuló világi értékrendre kell tanítani. Ám reformjai, amelyek a hitoktatás sokkal radikálisabb elutasítását jelezték, mint amennyit József valóban hajlandó volt elfogadni, kudarcot vallottak. 1790-ben József ezt írta Kolovrat kancellárnak , kifejezve elégedetlenségét: „Mivel a fiatalok nevelésének legfontosabb szempontjait, nevezetesen a vallást és az erkölcsöt túlságosan könnyelműen kezelik, mivel... nem alakul ki az igazi kötelességtudat, Az államot megfosztják az épelméjű és jó modorú polgárok nevelésének alapvető előnyeitől." [19]

A császár halálosan beteg volt, amikor megírta az idézett levelet, és még abban az évben meghalt. Helyére konzervatívabb testvére , Leopold került , ami tovább ásta Van Swieten pozícióját. "Heves" (Oleson) hatalmi harc kezdődött, amelyet Van Swieten végül elveszített. 1791. december 5-én mentették fel tisztségéből, véletlenül pártfogója, Mozart halálának napján [20] [21] .

Zeneszerzői tevékenység

Van Swietent a zene iránti erős érdeklődése késztette arra, hogy saját kompozíciókat alkosson. Párizsban saját szerzeményű komikus operát vitt színre [6] . Összesen három komikus operát írt, amelyek közül egy elveszett, és tíz szimfóniát, amelyek közül hét maradt fenn . Ezeket a kiváló minőségükkel nem kitüntetett műveket később rendkívül ritkán adták elő. Edward Olleson Grove's Dictionary of Music című művében elveti Van Swieten zeneszerzői jelentőségét, megjegyezve, hogy „ konzervatív, háromfelvonásos szimfóniáinak [8] fő jellemzői a tautológia és a találékonyság hiánya .

A figyelemre méltó alkotások közé tartozik három komikus opera: Tehetségek a divatban ( francia  Les talents à la mode ), Queues, Always Queues ( Francia  Colas, toujours Colas ) és Az ész keresője ( francia  La chercheuse d'esprit ).

Halál

Van Swieten 1803-ban halt meg Bécsben.

Kapcsolatok klasszikus zeneszerzőkkel

A bizonyítékok arra utalnak, hogy Van Swieten kapcsolata korának nagy zeneszerzőivel elsősorban pártfogó volt, és Van Swieten pártfogóként működött. Ez azt jelenti, hogy a zeneszerzők nem fizetésért vagy jutalékért dolgoztak Van Swietennél, hanem időről időre adományok formájában kaptak tőle kifizetéseket. Így Joseph Haydn megjegyezte életrajzírójának, Griesingernek, hogy „néha néhány dukáttal pártfogolt engem.” [22] Ez volt a zenész fizetésének szokásos módja az arisztokrácia korában; Haydn hasonló kifizetéseket kapott munkáltatójától Esterházy Miklóstól , bár ő is kapott fizetést. [23] A mecénási rendszer finanszírozta a Mozart család korai utazásait is. [24]

A mecénás és a művész viszonya nem volt egyenlő a társadalomban. Haydn 1801-ben írt levele Van Swietennek, akkoriban régi munkatársának, nem használt második személyű névmásokat, ehelyett a bárót „az ön excellenciájának” címezte; [25] feltehetően ez tükrözte mindennapi gyakorlatukat.

Mozart

Van Swieten először 1768-ban találkozott Wolfgang Amadeus Mozarttal , amikor 35, Mozart pedig 11 éves volt. A Mozart család Bécsbe látogatott abban a reményben, hogy a Grand Tour of Europe korai befejezése után hírnevet és bevételt szerezhet. Mozart apja , Leopold szerint Van Swieten részt vett Wolfgang Amadeus A színlelt egyszerű lány című operájának korai tervezésében (az operát később intrikák akadályozták, és csak Salzburgban tudták bemutatni). [26]

1781-ben, nem sokkal Mozart bécsi költözése után Van Swieten ismét találkozott vele Thun grófnő szalonjában, ahol Mozart részleteket játszott el nemrég komponált Idomeneo című operájából Van Swieten és más fontos személyek előtt. Ez az esemény segített Mozartnak megbízást adni az Elrablás a szerájból című operára , amely zeneszerzőként első jelentős sikere volt. [tizenegy]

Bach és Händel műveinek cseréje

1782-re Van Swieten rendszeresen meghívta Mozartot, hogy megtekintse és reprodukálja J. S. Bach és G. F. Händel műveinek kéziratait , amelyeket berlini diplomáciai szolgálata során gyűjtött Carl Philipp Emmanuel Bach [10] tanítványaitól . 1782. április 10-én Wolfgang Amadeus Mozart ezt írta apjának: „Minden vasárnap tizenkét órára megyek Baron van Swietenhez, ahol csak Händelt és Bachot nem játsszák. Jelenleg Bach fúgáit gyűjtöm – nemcsak Sebastiantól , hanem Emmanueltől és Friedemanntól is .” [27]

Van Swieten megbízást adott Mozartnak egy fúgasorozat felvételére hangszeres együttesek számára. Mozart is a billentyűkhöz ült, és Händel oratóriumainak zenekari partitúráit játszotta (ennek során Josef Weigl szerint az egyik kórusrészt is elénekelte, és más énekesek hibáit is kijavította). [28]

Feltételezhető, hogy a két nagy barokk mester műveinek megismerése nagy hatással volt Mozartra.

Oleson azt sugallja, hogy a folyamat két szakaszban zajlott. Mozart volt az első, aki meglehetősen közvetlen utánzatokkal válaszolt, fúgákat és szviteket írt modelljei stílusában. Ezek a művek „az ellenpontozásról szóló tréningek természetét képezik ”. [29] Sokan befejezetlenül maradtak, "és még a befejezettek sem gyakran teljesülnek ma"; Oleson azt sugallja, hogy van bennük "szárazság, ami [Mozart] zenéjének nagy részéből hiányzik". Később Mozart J. S. Bach és H. F. Händel zenéjét jobban beillesztette saját stílusába, ami szerepet játszott néhány legcsodáltabb művében. Ezek közül Oleson egy c-moll misét (1784) és egy korálelőjátékot említ, amelyet két páncélos ad elő a " Varázsfuvolában " (1791). [harminc]

Society of United Cavaliers (Gesellschaft der Associierten)

Händel oratóriumainak kamaraelőadása billentyűs kísérettel Van Swieten szalonjában felkeltette van Swieten és munkatársai érdeklődését e művek teljes körű előadása iránt [10] . Ebből a célból 1786-ban [31] Van Swieten megalakította a Gesellschaft der Associiertent ("Egyesült Lovasok Társasága") [32] , a zeneszerető nemesek szervezetét. Ennek az egyesületnek az anyagi támogatásával jelentős alkotások teljes körű produkcióit tudta színpadra állítani. Ezeket a koncerteket rendszerint először a résztvevők valamelyik palotájában vagy a Császári Könyvtár nagytermében adták, majd nyilvános előadáson a Burgtheaterben vagy a Janz-teremben [33] .

Mozart 1788-ban vállalta ezeknek a koncerteknek a vezetését [33] . Korábban túlságosan elfoglalt volt más projektjeivel, de mivel karrierlehetőségei máshol romlottak, készen állt arra, hogy elvállalja ezt a posztot. A karmesteri munkán kívül a társulat Mozartot bízta meg négy Händel mű elkészítésével, melyeket modern ízlés szerint adnak elő:

  • Acis és Galatea , előadták (körülbelül) 1788 novemberében. [34]
  • a Der Messias a Messiás után című oratórium , amelyhez Mozart új részeket írt fuvolára, klarinétra, fagottra, kürtre és harsonára, valamint egyéb timpán partitúrákra (1789).
  • Óda Szent Cecília napjához (1790) [8]
  • Sándor ünnepe (1790)

Van Swieten volt a felelős ezeknek a műveknek a librettójának angolról németre fordításáért, amelyet később Haydnnak is elvégzett (lásd alább) [33] .

A "Society of United Cavaliers" koncertjei akkoriban fontos bevételi forrást jelentettek Mozart számára. Ebben az időszakban súlyos anyagi problémákkal küzdött. [35] Van Swieten ekkori hűségét Mozarthoz az is jelzi Mozart egyik 1789-es levele, amelyben arról számolt be, hogy előfizetést kért egy tervezett koncertsorozatra (ahogy azt korábban nagy sikerrel tette a közepén -1780-as évek), és rájöttek, hogy – két héttel később – még mindig a báró volt az egyetlen előfizető. [36]

Mozart halála és következményei

Amikor Mozart meghalt (1791. december 5. 1 óra), Van Swieten megjelent a házában, és megszervezte a temetést. [37] Átmenetileg segíthetett eltartani a Mozart család tagjait, mivel W. A. ​​Mozart felesége, Constanza levelezésében több helyen is megemlíti "nagylelkűségét". [7]

1793. január 2-án támogatta Mozart Rekviemének előadását Constance javára; 300 dukát hasznot hozott, ami akkoriban jelentős összeg.

Azt is beszámolták róla, hogy segített megszervezni Mozart fiának , Carlnak a prágai oktatását .

Haydn

1776-ban, amikor berlini posztjáról hazalátogatott Bécsbe, Van Swieten támogatta a 43 éves Joseph Haydnt , akit akkoriban irritált néhány berlini kritikus ellenségeskedése. Van Swieten elmondta neki, hogy munkáira ennek ellenére nagy kereslet mutatkozott Berlinben. Haydn ezt nagyra értékelte 1776-os önéletrajzi vázlatában.

1790-ben, Esterházy Miklós halálával Haydn félig függetlenné vált régi munkaadójától, az Esterházy családtól . Bécsbe költözött, és így szabadabban fogadta el van Swieten pártfogását. Oleson felveti, hogy Haydn részt vett Händel koncertjein a Gesellschaft der Associiertenben [38] , és megjegyzi, hogy van Swieten már 1793-ban megpróbálta rákényszeríteni egy oratórium megírására (a de szövegen ). 1794-ben, amikor Haydn másodszor utazott Londonba, egy hintón ült, amelyet van Swieten biztosított számára.

A következő évben hazatérve Haydn és van Swieten szoros munkakapcsolatot alakított ki, és van Swieten lett a librettistája és művészeti tanácsadója. Az együttműködés 1795-1796-ban a Krisztus utolsó szava című oratórium rövid változatával kezdődött . Ezt a művet Haydn zenekari műként írta 1785-ben. Második londoni passaui utazása során [39] hallotta a kórussal kiegészített szerkesztett változatot, amelyet a passaui Kapellmeister Joseph Friebert készített. Ezt követően Haydn elkészítette saját kórusváltozatát, és van Swieten átdolgozta Friebert szövegét. [40] Ezt követően egy vonósnégyesre készült változatot is írtak.

Haydn és van Swieten ezután nagyobb projektekhez nyúlt: a Teremtés (1798) és az Évszakok (1801) teljes körű oratóriumokhoz. Van Swieten fordította (angolról németre) és adaptálta a forrásanyagot John Milton Elveszett paradicsom és James Thomson Évszakok című verséből . Az angol műből németre is fordított, hogy az illeszkedjen Haydn zenéjének ritmusához. Ez a visszafordítás, bár gyakran kényelmetlen volt, lehetővé tette, hogy ezen oratóriumok első kiadásai német és angol nyelvű közönséget is szolgáljanak.

Librettójának margóján Van Swieten számos konkrét művészi javaslatot tett Haydnnak arra vonatkozóan, hogy miként kell megfogalmazni a különböző részeket. Haydn „figyelmesen követte” ezeket a javaslatokat (Oleson). [41] Az egyik példa a The Creation megható jelenete , amelyben Isten azt mondja az újonnan teremtett állatoknak, hogy legyenek termékenyek és szaporodjanak. Van Swieten átfogalmazta van Swieten Genezis könyvét .

Haydn zenei művének kompozíciója van Swieten azon javaslatára épül, hogy a szavakat a basszusszólistának kell énekelnie egy dísztelen basszusvonalon. Ezt a javaslatot azonban csak részben követte, és a különálló csellók és brácsák négyszólamú harmóniájának gazdag rétegével bővítette basszusvonalát. [42]

A hét utolsó szó , a világ teremtése és a négy évszak három oratóriumának ősbemutatóját a Gesellschaft der Associierten égisze alatt tartották , amely Haydnnak a hosszú távú projektek megvalósításához szükséges pénzügyi garanciákat is biztosította. [38]

Beethoven

Van Swieten Ludwig van Beethoven védnöke volt Bécsben töltött első éveiben.

Beethoven kapcsolata Van Swietennel nagyon hasonlít a 12 évvel ezelőtti Mozarthoz. Meglátogatta a bárót a házában, ahol még mindig rendszeresen tartottak Bach és Händel zenéjének szentelt találkozókat. Beethoven korai életrajzírója, Anton Schindler ezt írta:

A Swieten házában tartott esti találkozók nagy hatással voltak Beethovenre, hiszen itt ismerkedett meg először Händel és Bach zenéjével. Általában sokáig kellett maradnia a többi vendég távozása után is, mivel idős vendéglátója zeneileg telhetetlen volt, és addig nem engedte el a fiatal zongoristát, amíg néhány Bach-fúgával meg nem áldotta az estét. [43]

Anton Schindler bizonyítékaiban és következtetéseiben általában nem bíznak a kortárs zenetudósok (lásd Anton Schindler vitáját ); Van Swieten esetében azonban konkrét bizonyítékok maradtak fenn van Swieten Beethovennek írt levele formájában. A levél 1794-es keltezésű, Beethoven 23 éves:

december 15, hétfő Herr Beethoven Alstergasse [44] sz. tizenöt c / o Lihnovszkij herceg Ha nem szakítanak meg ezen a szerdán, 20:30-kor a házamban akarlak látni egy hálósapkával a táskájában. Adja meg azonnali válaszát. Sviten [45]

Albrecht a következőképpen magyarázza az "éjszakai sapkát": "Swieten meghívásának ez a szempontja éppoly praktikus és figyelmes volt, mint vendégszerető: ha Beethoven a városi kijárási tilalom után este 9 órakor hazatér a ház zárt ajtajában." [46]

Beethoven és Mozart számára is nagyon fontos volt Bach és Händel zenéjének megismerése. Ferdinand Rees később ezt írta: "Az összes zeneszerző közül Beethoven becsülte a legnagyobbra Mozartot és Händelt, majd [J.] S. Bachot... Valahányszor zenével a kezében találtam, vagy láttam valamit az asztalán heverni, kétségtelenül az egyik ilyen bálvány összetétele" [47]

1801-ben Beethoven 1. szimfóniáját Van Swietennek dedikálta . [48]

Egyéb védelmezők

Pályafutása során korábban, Berlinben van Swieten Carl Philipp Emanuel Bach karrierjét is támogatta . Bach hat szimfóniát írt vonószenekarra (1773; H. 657-662) van Swieten megbízásából. [49] Goodwin és Clarke szerint a bizottság rámutatott, hogy "a zeneszerző kreatív fantáziája szabad kezet kaphat, amelyet nem akadályoz a technikai nehézségek figyelembevétele". [50] Bach Kenner és Liebchaber Sonaten című művének harmadik kiadása (1781) van Swietennek szól. [tizenegy]

Johann Nikolaus Forkel , Bach első életrajzírója könyvét van Swietennek dedikálta.

Van Swieten és a zenei előadáshoz kapcsolódó társadalmi szokások

Van Swietennek tulajdonítják, hogy szerepet játszott a zene társadalmi szokásainak megváltoztatásában. Ahogy William Weber rámutat, van Swieten idejében még normális gyakorlat volt, hogy az előadók többnyire újonnan komponált zenét adtak elő; gyakran maguk az előadók által komponált zenék voltak. [51] A korábbi évtizedek, évszázadok zeneművelésének gyakorlata csak fokozatosan növekedett. 1870 körül a régebbi művek kezdték uralni a színteret.

Ez a váltás van Swieten saját századában kezdődött. Weber rámutat a régizene-lejátszók néhány korai esetére: "Franciaországban az 1770-es évekig rendszeresen előadták Jean-Baptiste Lully és követői tragédiáiból származó szövegműveket. Angliában a 16. század zenéjét elevenítették fel Az Ókori Zeneakadémia, és Georg Friedrich Händel 1759-ben bekövetkezett halála után is számos művét adták elő." [51] Ahogy Weber megjegyzi, van Swieten volt az egyik úttörője ennek az irányzatnak, újjáélesztette J. S. Bach és G. F. zenéjét. Händel arra is bátorította a kortárs zeneszerzőket, hogy tanuljanak régi mesterektől, és alkossanak új műveket, amelyeket elhunyt zsenik ihlenek majd.

Van Swieten a The Allgemeine musikalische Zeitung első kötetének oldalain fejtette ki véleményét a korábbi zene értékéről  :

Ami a zenét illeti, ahhoz a generációhoz tartozom, amely szükségesnek tartotta, hogy gondosan és szisztematikusan tanulmányozzon bármilyen művészeti ágat, mielőtt megpróbálná gyakorolni. Ebben a meggyőződésemben táplálékot találok a szellemnek és a szívnek, és minden alkalommal visszatérek hozzá erőmért, amikor a művészet hanyatlásának újabb bizonyítékai nyomasztanak. Ilyenkor a legfőbb vigasztalásom Händel, Bach és korunknak az a néhány nagy embere, akik őket mesterüknek véve elszántan követik ugyanazt a nagyság és igazság utáni vágyat. [52]

De Nora az 1780-as években „marginális” nézetként írja le a korábbi mesterek iránti odaadást [53] , de végül mások is követték Swieten példáját, különösen a Teremtés és az Évszakok sikerével . [54] Johann Ferdinand von Schoenfeld zenei kiadó ezt írta 1796-ban:

[Van Swieten] a zene pátriárkája. Csak a nagyok és a magasztosok iránt van ízlése. . . . Ha koncertre jön, félkoncertjeink rajta tartják a szemüket, igyekeznek beleolvasni a nem mindig mindenki számára egyértelmű vonásaiba, hogy mi legyen a véleménye a zenéről. [55]

A „nagy és magasztos ízlés” következménye az a gondolat, hogy a koncert közönségének csendben kell maradnia, hogy minden hangot mindenki hallhasson. Ez nem volt általánosan elfogadott nézet a 18. században [56] , de egyértelműen van Swieten véleménye volt. Otto Jahn 1856-os Mozart-életrajzában a következő anekdotáról számolt be Neukomm Zsigmondtól  :

[Ő] minden befolyását a zene ügyében gyakorolta, még olyan másodlagos cél érdekében is, mint a kikényszerített csend és figyelem a zenei előadások során. Valahányszor suttogás hallatszott a hallgatóság körében, vitézsége felemelkedett az első sorban elfoglalt helyéről, teljes fenséges termetére emelkedett, hosszan, komoly tekintettel végigmérte a betolakodókat, majd nagyon lassan visszatért a helyére. A tárgyalás soha nem állt le. [57]

Értékelés

Egy gyakran újranyomtatott megjegyzésében Haydn megjegyezte Georg August Griesingernek, hogy van Swieten szimfóniái „olyan kemények, mint maga az ember”. [58] Erős társadalmi távolságot tartott fenn önmaga és az általa pártfogolt zeneszerzők között, amely a korában Ausztriában még érvényben lévő arisztokrácia rendszerében gyökerezett. Zsigmond von Neukom azt írta, hogy „nem annyira barátja, mint inkább magabiztos pártfogója Haydnnak és Mozartnak”. [59] Oleson azt sugallja, hogy "van Swietennek kevés szeretete volt a maga idejében" (hozzátéve "de szinte egyetemes tiszteletet".). [54] Arisztokrata társaihoz sem állt közel; bár a zenében és a kormányzatban betöltött közéleti szerepei kiemelkedőek voltak, kerülte a szalontársadalmat, és 1795 után elégedettségét fejezte ki azzal kapcsolatban, hogy „teljes nyugdíjban” élhet. [60]

Szóba kerül Van Swietennek a világ zenei örökségéhez való hozzájárulása librettistaként, és nagyon gyakran kritikai ítéleteket fogalmaznak meg. Oleson azt írja, hogy a három egymást követő oratórium-librettóban, amelyet van Swieten készített Haydn számára, egyre inkább saját bevonása az írásba. Oleson szerint "sok kritikus azt mondaná, hogy ez a progresszív eredetiség katasztrofális volt." [61]

Még Van Swieten zenei ízlését is erősen kritizálták . Van Swieten a nagyszámú kortárs zeneszerző közül kiemelte azt a keveset, akiket a leszármazottak nagyra értékelnek. Ahogy Oleson megjegyzi: „Aligha lehet vitatkozni azzal, hogy a múlt zeneszerzőit, Sebastian Bachot és Händelt választotta; és kora zeneszerzői, Gluck, Emanuel Bach, Haydn, Mozart és Beethoven." [54]

Lásd még

  • Fúga
  • "A négy évszak" (Haydn) - egy epizód a "francia szemétről"; veszekedés Joseph Haydn és Gottfried van Swieten között.

Megjegyzés

  1. ↑ Német Nemzeti Könyvtár , Berlini Állami Könyvtár , Bajor Állami Könyvtár , Osztrák Nemzeti Könyvtár nyilvántartása #118620185 // Általános szabályozási ellenőrzés (GND) - 2012-2016.
  2. ↑ Bibliothèque nationale de France azonosító BNF  (fr.) : Nyílt adatplatform – 2011.
  3. ↑ 1 2 Wurzbach D. C. v. Swieten, Gottfried Freiherr van  (német) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich : enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen, welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren wurden . 41. - S. 50.
  4. ↑ Bruck, Marion. Swieten, Gottfried Bernhard Freiherr von // Neue Deutsche Biographie  (német) . – Berlin: Duncker & Humblot, 2013, ISBN 978-3-428-11206-7 . — bd. 25. - S. 731-732.
  5. ↑ 1 2 3 Braunbehrens, 1990 , p. 317.
  6. ↑ 1 2 3 Olleson, 1963 , p. 64.
  7. ↑ 1 2 3 4 Clive (1993, 151)
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Olleson, 2001 .
  9. ↑ Johannes Vermeer: ​​A festészet művészete . A festmény utóélete  (angol)  (a link nem elérhető) . Nemzeti Művészeti Galéria . Letöltve: 2020. október 12. Az eredetiből archiválva : 2016. május 18.
  10. ↑ 1 2 3 Braunbehrens, 1990 , p. 318.
  11. ↑ 1 2 3 4 Heartz (2008, 62)
  12. ↑ Lásd Williams (1907, 453-454)
  13. ↑ Abert (2007, 787)
  14. ↑ Petschar (n.d.)
  15. ↑ Egészen (1995, 100)
  16. ↑ Olleson, 1963 , p. 67.
  17. ↑ Olleson, 1963 , p. 67-68.
  18. ↑ A bekezdés forrása: Till (1995, 130).
  19. ↑ 1 2 -ig (1995, 231)
  20. ↑ Olleson, 1963 , p. 68.
  21. ↑ Braunbehrens, 1990 .
  22. ↑ Griesinger (1810, 38)
  23. ↑ Lásd például Robbins Landon (1959, 7).
  24. ↑ A kiterjedt vitát, beleértve a mecenatúra rendszerének zenészekkel szembeni sok frusztrációját, lásd Halliwell (1998).
  25. ↑ Robbins Landon (1959, 193-194)
  26. ↑ Deutsch (1965, 80)
  27. ↑ Idézet: Tomita (2000, 367)
  28. ↑ Keefe (2003, 221). Abert (2007, 792) azonosítja az énekeseket: van Swieten, descant (szoprán vonal); Mozart, alt; Joseph Starzer , tenor és Anton Teyber , basszusgitár.
  29. ↑ Olleson (1983, 66)
  30. ↑ A bekezdés forrása: Olleson (1963,66-67)
  31. ↑ Dátum: Braunbehrens 1990, 320
  32. ↑ Az alábbiakban idézett Braunbehrens Mozart-életrajzának fordítása Timothy Bell angol fordításából (1990). Deutsch (1965, 330) „Nemesek Társaságának” fordítja.
  33. ↑ 1 2 3 Braunbehrens, 1990 , p. 320.
  34. ↑ Deutsch 1965, 330
  35. ↑ Salamon 1995
  36. ↑ Olleson (1963, 68)
  37. ↑ Solomon 1995, ch. harminc.
  38. ↑ 1 2 Olleson (1963, 69)
  39. ↑ A források különböznek abban, hogy ez a ki- vagy visszaút során történt-e; Larsen és Feder (1997, 67).
  40. ↑ Webster (2005, 150)
  41. ↑ Olleson (1963, 71)
  42. ↑ A részről Rosemary Hughes ezt írja (1970, 135): „Csak egy mélyen tapasztalt és mélyen ihletett zenész ruházhatta fel a „Legyetek gyümölcsöző mindannyian” recitatívát azzal a burkolt mélységgel és gazdagsággal, amelyet a megosztott alsóbbrendű kíséret sugall. egyedül a húrok."
  43. ↑ Schindler (1860/1996, 49)
  44. ↑ Modern "Alsergasse"
  45. ↑ Idézet Albrechttől (1996, 36)
  46. ↑ Albrecht (1996, 36)
  47. ↑ Clive (2001, 148)
  48. ↑ Clive (2001, 229)
  49. ↑ Kramer (2008, 84)
  50. ↑ Goodwin és Clark (1976, 88)
  51. ↑ 1 2 Weber (1984, 175)
  52. ↑ Idézet: DeNora (1997, 26)
  53. ↑ DeNora (1997, 13)
  54. ↑ 1 2 3 Olleson (1963, 73)
  55. ↑ Schönfeld szavai a Jahrbuch der Tonkünst von Wien und Pragban jelentek meg ; idézi: DeNora (1998, 25)
  56. ↑ Lásd például A teremtés (Haydn) . Mozart egyik 1781-es száma beszámol a zeneszerző öröméről, hogy játékát „bravó” kiáltások szakították meg; Waldoff (2006, 310).
  57. ↑ Idézet: DeNora (1998, 27)
  58. ↑ Abert 2007
  59. ↑ Idézve: Olleson (1963, 73)
  60. ↑ Olleson (1963, 72)
  61. ↑ Olleson (1963, 70)
  62. ↑ A híres Mozart-életrajzíró , Hermann Abert , aki azt sugallja, hogy Swieten barokk polifónia iránti rajongása felületes, mechanikus zenei szemléletet tükröz; Abert (2007, oldalszám szükséges)

Linkek

    • Abert, Hermann (2007) W.A. Mozart . Stewart Spencer fordítása Cliff Eisen kiegészítéseivel . New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-07223-6 ISBN 0-300-07223-6 , ISBN 978-0-300-07223-5 .
    • Albrecht, Theodor (1996) Levelek Beethovennek és egyéb levelezés . University of Nebraska Press. ISBN 0-8032-1033-7 ISBN 0-8032-1033-7 , ISBN 978-0-8032-1033-2 .
    • Clive, Peter (1993) Mozart és köre . New Haven: Yale University Press.
    • Clive, Peter H. (2001) Beethoven és világa: életrajzi szótár . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-816672-9 ISBN 0-19-816672-9 , ISBN 978-0-19-816672-6 .
    • DeNora, Tia (1998) Beethoven és a géniusz felépítése: zenei politika Bécsben, 1792-1803 . Berkeley és Los Angeles: University of California Press. ISBN 0-520-21158-8 ISBN 0-520-21158-8 , ISBN 978-0-520-21158-2 .
    • Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: Dokumentumfilmes életrajz . Stanford, Kalifornia: Stanford University Press.
    • Goodwin, A. és G. N. Clark (1976): The New Cambridge Modern History . Cambridge University Press Archívum. ISBN 0-521-29108-9 ISBN 0-521-29108-9 , ISBN 978-0-521-29108-8 .
    • Griesinger, Georg August (1810) Életrajzi feljegyzések Joseph Haydnról . Lipcse: Breitkopf und Härtel. Angol fordítás: Vernon Gotwals, Haydn: Two Contemporary Portraits , Milwaukee: University of Wisconsin Press.
    • Halliwell, Ruth (1998) The Mozart Family: Four Lives in a Social Context , Oxford: Oxford University Press, ISBN 0-19-816371-1 .
    • Heartz, Daniel (2008) Mozart, Haydn és korai Beethoven, 1781-1802 . New York: W. W. Norton & Company. ISBN 0-393-06634-7 ISBN 0-393-06634-7 , ISBN 978-0-393-06634-0 .
    • Hughes, Rosemary (1970) Haydn . London: Dent.
    • Keefe, Simon P. (2003) The Cambridge Companion to Mozart . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-00192-7 ISBN 0-521-00192-7 , ISBN 978-0-521-00192-2 .
    • Larsen, Jens Peter és Georg Feder (1997) The New Grove Haydn . W. W. Norton & Company. ISBN 0-393-30359-4 ISBN 0-393-30359-4 , ISBN 978-0-393-30359-9
    • Kramer, Richard (2008) Befejezetlen zene . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-532682-2 ISBN 0-19-532682-2 , ISBN 978-0-19-532682-6 .
    • Petschar, Hans (n.d.) "Az Osztrák Nemzeti Könyvtár története: egy multimédiás esszé." Korábban közzétették az Osztrák Nemzeti Könyvtár (a Birodalmi Könyvtár utódintézménye) honlapján a www.onb.ac.at/ev/about/history/history_text.htm címen. Letöltve 2008. január 31-én a Google gyorsítótárából.
    • Robbins Landon, H.C. (1959) The Collected Correspondence and London Notebooks of Joseph Haydn . London: Barrie és Rockliff. A szöveg szkennelt változata online elérhető .
    • Schindler, Anton (1860/1996) Beethoven As I Knew Him , 3. kiadás. Fordította: Constance S. Jolly. Courier Dover kiadványok. ISBN 0-486-29232-0 ISBN 0-486-29232-0 , ISBN 978-0-486-29232-8 .
    • Shaffer, Peter (2003) Amadeus . Samuel francia. ISBN 978-0-573-60572-7 ISBN 978-0-573-60572-7
    • Solomon, Maynard (1995) Mozart: Egy élet . Harper Collins.
    • Till, Nicholas (1995) Mozart és a felvilágosodás: igazság, erény és szépség Mozart operáiban . W. W. Norton & Company. ISBN 0-393-31395-6 ISBN 0-393-31395-6 , ISBN 978-0-393-31395-6 .
    • Tomita, Yo (2000) "Bach-recepció a preklasszikus bécsiben: Baron van Swieten köre szerkeszti a jól temperált claviert ". Music & Letters 81:364-391.
    • Waldoff, Jessica Pauline (2006) Elismerés Mozart operáiban . Oxford University Press. ISBN 0-19-515197-6 ISBN 0-19-515197-6 .
    • Weber, William (1984) "A tizennyolcadik századi zenei ízlés kortársa", The Musical Quarterly LXX(2):175-194.
    • Webster, James (2005) "The sublime and the pastoral in The Creation and The Seasons ", Caryl Leslie Clark, szerk., The Cambridge Companion to Haydn . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-83347-7 ISBN 0-521-83347-7 .
    • Williams, Henry Smith (1907) : A világ történészeinek története . A történelem egyesület.

Irodalom

Linkek