| Sztanyiszlav Sarmatov | |
|---|---|
| Stanislav Sarmatov, 1910-es évek | |
| Születési dátum | ~ 1873 |
| Halál dátuma | 1938. február 6 |
| A halál helye | |
| Polgárság | Orosz Birodalom → Egyesült Államok |
| Foglalkozása | parodista , énekes-dalszerző , költő , újságíró |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Sztanyiszlav Francevics Sarmatov (valódi nevén Openkhovsky , ritkábban Openkhovsky vagy Oppenkhovsky ; 1873 - 1938. február 6. ) - orosz, ukrán popművész, kuplék , dalok, paródiák és vázlatok szerző-előadója, író, rendező, vállalkozó.
Stanislav Sarmatov - a "csavargó" műfaj megalkotója a forradalom előtti orosz színpadon, majd annak egyik legnagyobb pillére - Yu. V. Ubeiko , S. A. Sokolsky és M. N. Savoyarov mellett . Az elmúlt tíz forradalom előtti évben Stanislav Sarmatov az egyik legelismertebb, legjobban fizetett és leggazdagabb orosz popművész volt. [1] :599
Az 1880-as évek végén Stanislav Openkhovsky az első kijevi gimnáziumban érettségizett . Miután a „brutális-barbár” dzsentri Sarmatov álnevet választotta (a szarmaták törzséből , akik egykor Ukrajna modern területén éltek ), a fiatal művész belépett K. Lelev-Vuchetich drámaszínházi vállalkozásába. Drámai mellékszerepeket adva egy szimpla ember szerepében , turnézott egy vállalkozással a déli régiókban ( Odessza , Herson , Csernyihiv ). [2] A kilátástalanság és a tartományi művész félig éhezett léte Sarmatovot hamar kiábrándult "a drámai színpad magas ideáljaiból", ahonnan művészi pályafutását kezdte. Nem feledkezve meg az ifjúkori hobbiról, Sarmatov később szatirikus versekben („A Színpadi Munkások Kongresszusához”) vagy mérgező színpadi karikatúrákban („Vándor tartományi színészek sziluettjei”) tért vissza ehhez a témához. [3]
Hamarosan, a drámaszínházzal végleg szakítva, 1894 óta a művész önállóan kezdett fellépni harkovi kertekben, kávézókoncertekben és énekekben saját szerzeményű humoros és szatirikus versekkel, ráadásul modorát nem annyira az éneklés vagy a dúdolás jellemezte. , hanem aktív szavalással, eltúlzott, élénken karikírozott intonációkkal. A humoros szövegek aktualitása és csípőssége, a ragyogó ritmus, a művész zenészsége, természetes recitatív érzéke és az első szótól megnevettethető közönség gyors sikert hozott Sarmatovnak az „alacsony” demokratikus közönség körében.
A nagykorúságot alig érő fiatal művész már az első színpadi lépésektől a közönséggel való közvetlen kapcsolatra támaszkodott, és szó szerint követte azok kívánságait és ízlését. A nevetés és a taps lett a saját szerzeményük értékelésének fő kritériuma. A divatos feuilleton műfaját és a rímezett aktuális szövegeket kísérve Sarmatov önálló műsorral turnézott Dél-Oroszországban egy újságkritika jegyében: „Nosszal a városok körül”. [2] 1899-től kezdett rendszeresen Moszkvába utazni, és évente fellépett Charles Aumont rangos énekében .
Sarmatov varietékoncertjei az első évektől fogva kuplészámokra épültek „csavargó” formájában. Színpadon való megjelenését legtöbbször Maxim Gorkij nevéhez kötik . Mindeközben a szerző 1897-ben Kijevben kiadott Sarmatov „Nevetés” című gyűjteményéből ítélve a kolduscsavargó, alulról jövő bűnöző szerepét viselő varietéművész maszkja már Gorkij első „csavargójának” megjelenése előtt kifejlődött. "történetek. Úgy látszik, a téma olyannyira megérett és a levegőben volt, hogy azonnal sikert aratott, egyszerre ragadta meg a leendő "proletáríró" és a tartományi zsaroló páros.
az "Igen, csavargó vagyok" versekbőlA tél keserves volt nekünk,
Szenvedtünk a télen.
Hirtelen Gorkij Maksimuska
a fényre hozott minket a sötétségből...
Másrészt Sarmatov éles és figyelmes művész lévén nem kerülte el Gorkij esztétikájának közvetett hatását, ami valószínűleg nem keltett benne sok rokonszenvet. Gorkij „ Alul ” című drámájának megismételt sikere után a „csavargó” képének korábban jópofa, sőt, olykor rokonszenves értelmezésében Sarmatov nemcsak élesen ironikus, hanem nyíltan maró intonációkat is mutatott. A művész továbbra is ugyanazon az esztétikán dolgozik, és egyúttal kigúnyolja a "csavargók" új divatját, különösen a nagyvárosi világ hölgyeivel és a félkönnyűséggel elért sikerüket . [2] És időnként még egy közvetlen fintor is becsúszik a verseibe túlságosan tiszteletreméltó irodalmi vetélytársára.
Szegény koldus, Sarmatov karakterének mindenekelőtt vaudeville karaktere van. Cinikus , nem törődik semmivel, állandóan részeg, és deklaratívan él egy napot ("ha van mérleg, a pokolba szégyennel és becsülettel") . Filozofáló "csavargója" részben a cinikus hagyományt örökölte , a cinizmust természetes normának állítva, szemben a képzeletbeli jó tenyésztéssel vagy jelentőséggel, amely csak a belső ürességet és a filiszteri ürességet takarja. A közönséget nyíltan megdöbbentő művész rendszeresen fogalmazott őszinte kétértelműséget mind a szövegekben, mind a színpadi gesztusokban, bár a kritikusok gyakran megjegyezték, hogy Sarmatov itt nem lépte át a vulgaritás határát, művész maradt. Számos kritikai kritikában lehetett olvasni, hogy "azon kevesek egyike, aki szellemes, sőt elegáns formába tudja öltöztetni a trágárságot " . [4] A szarmata modornak ez a tulajdonsága az, ami rendszerint eltűnt számos utánzója számából.
Sarmatov munkásságáról némileg eltérő álláspontot képviselt a cenzúrabizottság , amely többször is pénzbírságot szabott ki a szerzőre az „erkölcs és a köztisztesség kirívó megsértése miatt”. Az oktatási munka csúcsát a Moszkvai Kerületi Bíróság 1911 decemberében tárgyalta S. F. Sarmatov „Fashionable Couplets” jegyzetfüzetével kapcsolatos bírósági ügy. Sarmatov „divatos” versei, amelyeket az udvar „pornográfként” jellemez, a következők voltak: „Női lábak”, „Lófarok”, „Vanja és Valja”, „Ukhar-kereskedő”, „Autó”, „Vörös hajúak”, „Repülőgép”, „ Volt férfi”, „Koszasz”, „Swing” és „Paraguay”. A büntetés-végrehajtási törvénykönyv 1001. cikke alapján a bíróság az összes megnevezett kuplé megsemmisítését rendelte el. [5]
Szarmatov természetéből adódóan nyilvánvalóan nem tudott elviselni semmilyen drámai magasztosságot vagy romantikus pátoszt , szándékosan kicsinyítette, élesen vulgarizálta és nevetségessé tette. Ezért - számos népszerű paródiája a kegyetlen és szentimentális románcokról : "Sarok", "Virágok", "Ukhar-kereskedő" és mások. Sarmatov megjelenése is nagyban hozzájárult ehhez, semmiképpen sem hasonlítva a "művész" klasszikus elképzeléséhez (elég csak felidézni az együgyű első színházi szerepét ). Először azt gondolhatnánk, hogy véletlenül lépett színpadra, vagy véletlenül eltévedt. Nagydarab, esetlen, vaskos, sőt túlsúlyos, valamiféle örökösen vörösnyakú arckifejezéssel mobil, magaspofájú arcán, úgy ment ki „klasszikus utcai csavargó, ragamuffin és iszákos rongyaiban” , mintha nem is a színpadon, hanem a „ rajzolók ” összejövetelén vagy a kikötői kirakodódobozokhoz, egyik pimasz tekintetével mindig tapsot és csodálatot vált ki a közönségben. Valószínűleg nem volt minden olyan egyszerű. Mihail Savojarov a „Crises and Reprises” című gyűjteményhez írt jegyzeteiben arról tanúskodik, hogy ez a mindennapi kommunikációba való beleállás egyben művészi eszköz is volt. A „művésziség teljes hiánya” Sarmatov számára különleges „sikkesnek” tűnt, valami hétköznapi sokkolónak vagy nonkonformizmusnak , a drámai színészek hagyományos viselkedésével dacolva. Nem akart úgy viselkedni, mint mindenki más, összeolvadva üzlete többi emberével. Miután fiatalon korán beoltották egy olcsó vidéki színházban, elvesztette a vágyat, hogy élete hátralévő részében "művésznek" tegyen magát. [6] A mozgékony arckifejezések mellett Sarmatovot gyors temperamentum és azonnali improvizációs képesség jellemezte, ami különösen értékes volt műfajában. Ezeket a művészi tulajdonságokat idézte fel könyvében Don Aminado .
Az egész terem felemelkedett a helyéről, néhány dekoltázsos hölgy, akiknek nem volt idejük Utocskinhoz préselődni , karjukban fojtották a visszatükröződő ragyogástól tündöklő Sasha Gibellit , és a nap hősét máris a barátok karjában vitték. szurkolók, sportolók, valamiféle önkéntes őrültek szmokingban és plasztronban, azzal fenyegetőzve, hogy egy pezsgőfürdőbe fojtják... A helyzetet S. F. Sarmatov mentette meg, a híres páros és a közönség kedvence, akiről Odessza lakói beszélnek. minden bizonnyal értelmes suttogással hozzátenné: - A harkovi egyetem híres professzorának, Openkhovszkijnak testvére, a méhen kívüli terhesség első specialistája !
Maga Sarmatov igazán tehetséges ember volt, és sokkal szerényebb, mint saját rajongói. Egy utcai csavargó, ragamuffin és részeg klasszikus rongyaiban feltűnik a színpadon, „a Szentpétervári Politechnikai Intézet egykori diákja , akit Ovidius Nazonhoz hasonlóan Oroszország déli részén száműztek különféle metamorfózisok és más művészetek miatt” [comm . 1] Sarmatov, mint egy villámhárító, elterelte és kisütötte a teremben felgyülemlett elektromosságot. Az általa a napi témában azonnal előadott verseket egy refrén kísérte, amelyet másnap egész Odessza elénekelt . Adj pilótát, szomjazom a repülésre! .. - Öröm, taposás, csodálat, végtelen taps. Megint a zenekar , és megint Roederer és az özvegy Clicquot dugói időnként felrepülnek a csillár csengő medáljaihoz... [7] :52
- Don Aminado , "Vonat a harmadik vágányon", 1954A hippodrom és a lovak szerencsejáték-szeretője , a nyereményjáték szenvedélyes és körültekintő játékosa , a mindennapi életben és a személyes kommunikációban Sarmatovot meglepte kifejezetten egyszerű és durva bánásmódja, valamint a művészekben benne rejlő tipikus vonások teljes hiánya. idő: nagyképűség, modorosság és színházi jelentősége a gesztusokban és a hangnemben. A humorista-coupletista és varietéművész pozíciója , egyfajta "alsó kaszt" a színpadi világban, úgy tűnt, nem zavarta túlságosan. S még ennél is többet, Sztanyiszlav Sarmatov nem egyszer sürgette e világra más színészeket, ismerőseit (leggyakrabban harkovi vagy kijevi honfitársait), akikben meglátta a cafeteria-tehetség vonásait. Konkrétan Sarmatov győzte meg, hogy hagyja el a zenés drámaszínházat, és lépjen színpadra olyan jól ismert, később olyan művészekhez, mint Vlagyimir Khenkin , Julija Ubeiko , Szergej Szokolszkij , [1] :599 Boriszov (Gurovics) [1] :86 és sok más . mások. Még az ilyen, elvileg zárt és idegen befolyásoknak ki nem tévedt szerző, mint Mihail Savojarov sem kerülte el Sztanyiszlav Sarmatov egyes szerzői technikáinak hatását. [6]
Az 1910-es évek elején mindkét birodalmi főváros sajtója sokat írt Sztanyiszlav Sarmatovról, a leggazdagabbnak és kétségtelenül "a legjobb orosz kuplistának" nevezve, akinek jövedelme meghaladja a havi ezer rubelt. Az egyik 1912-es kiadványban ezt olvashatjuk: „Oroszországban csaknem minden kuplista, talán urak kivételével. Ubeiko és Szokolszkij Szarmatov szolgai mása: a jelmeze, a sminkje, az énekmódja, és ami a legfontosabb, a kupléit kisajátították, eltorzították és természetesen sajátjaként adták át. [nyolc]
1913 júliusában Moszkvában zárt „különleges találkozót” tartottak a nyolc legnagyobb kupletista-szerző között (S. Sarmatov, Yu. Ubeiko, Sz. Szokolszkij, N. Kovarszkij , M. Izmailov, P. Duval stb.). amely formálisan jóváhagyta az akkori popművészek valódi státuszát. A csoport döntése alapján a legnagyobb , „15 részvény” díjat Stanislav Sarmatovra ruházták, a többi résztvevő „jelenlegi állapottól függően” 5-10 részvényt kapott. [9]
Sztanyiszlav Sarmatov teljesen normális, bár sokoldalú munkának tartotta az emberek szórakoztatását, a benne rejlő temperamentumot belevitte a foglalkozásába, érzékenyen követte a közvélemény vágyait és ízlését. Előadásait különböző szintű és státuszú közönség előtt tartották: a városi kertekben és az Omon-shantanában , a divatos szentpétervári varietéban, a "Palace"-ban és számos miniatűr varietéban, nyári kávézókban és privát klubokban. Sarmatov nem korlátozódott a szerzői és a koncertmunkára, hanem sokat szervezte vállalkozásait . Például Harkivban különböző években fenntartotta a Tivoli nyári kertet, varietéműsort, miniatűr színházat, színpadi előadásokat és koncertprogramokat, amelyek nemcsak adminisztratív, hanem rendezői képességeket is megmutattak. [1] :599
Popkarrierje két évtizede alatt Sarmatov szinte az egész országot bejárta, több orosz filmben is szerepelt, valamint Párizsban a Gaumont filmstúdióban . 1905-1911-ben az ő szerzősége alatt több mint ötszáz gramofonlemez jelent meg verseivel és városi dalaival kompozíciójából. Sarmatov művei az egyéni kottalapok és szerzői gyűjtemények mellett a népdalkönyvek több számában is helyet kaptak, amelyek tömegkiadásban jelentek meg országszerte.
1910-ben a D. Bohemsky által kiadott „ Gramophone World ” magazin statisztikai vizsgálatot végzett a gramofonlemezek gyártásának vezetőinek felderítése érdekében. A közzétett eredmények szerint maga Bohemsky úr végzett az első helyen 805 művel, míg Sarmatov úr 425 művel követte őt. A lista harmadik helyezettje egy operetténekes, Mihail Vavich basszusgitár volt – 340, a többiek – kevesebb, mint 300. A lista két éllovasának termékenysége jelzésértékű. Összehasonlításképpen: Vlagyimir Vysotsky teljes diszkográfiája egész életében 360 dalt tartalmaz. [10] A cinizmus és a közerkölcs megsértése ügyében hozott 1911. decemberi bírósági döntés után Sarmatov gramofonfelvételeinek számát meredeken csökkentették, verseit de facto betiltották. 1912-ben egyetlen lemez sem jelent meg. A következő két évben - több címet (főleg Harkovban), majd 1914-től kezdve - Sarmatov nem készített több felvételt Oroszországban. [6]
Másodlagos vagy segédtevékenységként Sarmatov időnként színházi kritikusként tevékenykedett, olykor hetente chantant, vaudeville- és operettszínházi kritikákat készített, például 1907-ben Moszkban. Carmen. Alkalmanként vagy rendelésre néha nem saját előadására komponált szketéseket és búbokat. Például már a háború alatt, 1915-ben Harkovban egy kis darabot mutattak be Stanislav Sarmatov „Vasya Dvoikin álma” című kompozíciójából a miniatúrák színházában. [1] :599
Stanislav Sarmatov 1917-et és az azt követő két zaklatott évet a déli tartományokban töltötte. 1918. február 8-án a kijevi bolsevikok lelőtték (a „túl” szatirikus versek miatt) Szergej Szokolszkijt , a legközelebbi barátot és bevallottan a legjobbat is Sarmatov tanítványai közül. Ez az esemény nagyon mély benyomást tett rá. [6] 1918-ban és 1919-ben Sarmatov a hetman és a fehér csapatok által ellenőrzött területeken töltött .
1920 elején Sarmatov elhagyta a Krím-félszigetet Konstantinápolyba , ahol eleinte a polgárháború eredményeit várta, még mindig Wrangel győzelmében . Az Oroszországból kivitt megtakarítások maradványairól megnyitotta az "orosz kocsmát" Alekszandr Vertinszkij társaságában . A túl nagy temperamentumkülönbségek és a partnerek kölcsönös meg nem értése miatt a közös üzlet nem tartott sokáig. [nyolc]
1920-ban Stanislav Sarmatov Párizson keresztül emigrált az Egyesült Államokba , ahol New Yorkban telepedett le . Eleinte az ukrán diaszpóra egészére koncentrálva próbálta folytatni a fellépést, a 20-as évek közepén több lemezt is rögzített a Victor cégnél, de nem aratott olyan sikert, mint korábban. Az 1930-as éveket rendkívül kiélezett körülmények között töltötte. nagyon beteg voltam. Szükséges. Az 1930-as évek közepe után Sarmatov pénzügyi helyzete tovább romlott.
Oroszország egyik legnépszerűbb, legjobban fizetett és leggazdagabb színésze New Yorkban halt meg 1938. február 6-án a szegénységben és a feledés homályában.