Öt darab zenekarra

Öt darab zenekarra ( németül:  Fünf Orchesterstücke ) op. A 16 egy atonális zenekari kompozíció, amelyet Arnold Schoenberg osztrák zeneszerző írt 1909 -ben . Ez a zeneszerző első nagy hangszeres kompozícióra készült műve az általa használt szabad atonalitás körülményei között [1] . Első előadás - 1912. szeptember 3- án Londonban Henry Wood vezényletével .

Létrehozási előzmények

Öt darab zenekarra Schönberg munkásságának ún. szabadatonális időszakához tartozik, amely több évig tartott, 1908-1909 között [2] . Az atonalitás kezdetét általában a második vonósnégyes (1908) fináléjához kötik. Ebben az időszakban a zeneszerző kezd élesen fordulni az őszintén tonális gondolkodástól az őszintén atonális felé. Még abban a néhány kompozícióban is, amelyek egyes részei megközelítik az atonalitást, a többi még mindig tonális. A kutatók szerint ez valószínűleg annak tudható be, hogy ekkor még nem dolgozott ki kellő technikai eszközt, amely fokozatosan, nem pedig hirtelen leküzdhetné a klasszikus harmónia által támasztott korlátokat [3] .

Maga a zeneszerző is sikertelennek ismerte el az „atonális” kifejezést [2] , és nem úgy értelmezte, mint „tonalitástól mentes”, hanem „zenei hangszínektől” mentesnek, és a „pantonalitás” definícióját részesítette előnyben az atonalitás helyett. A tonalitás mint olyan tagadását jelenti, de „ minden kulcs szintézisét ” jelenti. Később az Atonality felé fordultak tanítványai és követői, Anton Webern és Alban Berg .

Schönberg új stílusát a hangerőben összenyomott darabok testesítették meg, amelyek vagy néhány élesen meghatározott vonásból állnak, vagy ritkábban egy-egy változatlan állapotot hoznak létre [4] . Ezeknek a zenei kompozícióknak a rövidsége nyilvánvalóan a módszereik és technikáik újszerűségének és nem megfelelő tanulmányozásának volt köszönhető, különösen az új harmóniáknak, "amelyek építő tulajdonságait még nem tanulmányozták". Ebből az alkalomból Schönberg megjegyezte: „ Ezért eleinte lehetetlennek tűnt bonyolultan szervezett vagy nagyon hosszadalmas darabokat komponálni ” [1] . 1932-ben a zeneszerző ezt írta: „ Az észlelés egyik legfontosabb segédeszköze a láthatóság. A rövidség megkönnyíti az áttekintést, elősegíti a láthatóságot, segíti az észlelést. Öntudatlanul akkoriban szokatlanul rövid zenéket írtam ” [2] .

Vlasova N. O. osztrák zeneszerző munkásságának kutatója így írt ennek a műnek a jelentőségéről: „ Itt minden új és jelentős: a megnyíló zenei és nyelvi lehetőségek, a velük kapcsolatban felmerült problémák, és különösen a javasolt új kompozíciós ötletek; némelyikük fontosságát történelmi távlatban nehéz túlbecsülni. A Darabokról op. 16 okkal mondhatjuk, hogy utat nyitnak a jövő felé ” [1] .

Borisz Aszafjev ezt a művet ismertetve azt írta, hogy véleménye szerint ez egyfajta instrumentális fantazmagória [5] :

Számos új hangszínkombináció, elképesztő kolorisztikus leletek, a találmány kimeríthetetlensége, a ritmusok és ornamentikák zseniális kombinációi, a motívumok tömörsége és egyben sajátossága abban az értelemben, hogy feltárják az egyes hangszerek nyelvének egyedi sajátosságait. Végül a szövet átlátszósága és könnyedsége, az anyag minden látszólagos végtelenségével és változatosságával együtt ennek a csábító zenének az első tulajdonsága, amely megragadja a fület, ugyanakkor annyira szokatlan és csábító.

Szerkezet

A kompozíció öt darabból áll, melyek nevét a zeneszerző a kompozíció elkészülte után néhány évvel kiadója kérésére adta meg. Annak ellenére, hogy magának Schönbergnek nem tetszett ez az ötlet, a neveket megállapították, és nemcsak az 1912-es első kiadásban jelentek meg, hanem a szerző által 1922-ben és 1949-ben átdolgozott későbbi változatokban is [1] :

1. "Vorgefühle", Sehr rasch ("Premonition", nagyon gyors)
2. "Vergangenes", Mäßige Viertel ("Múlt", közepes tempó)
3. "Farben", Mäßige Viertel ("Nyár reggel a tavon", közepes tempó)
4. "Peripetie", Sehr rasch ("Peripetie", nagyon gyors)
5. "Das obligate Rezitativ", Bewegte Achtel ("Kötelező recitativ", izgatottan).

Átiratok

• 1912-ben Anton Webern feldolgozást készített két zongorára 4 kézben.

Lásd még

• Új bécsi iskola
• Expresszionizmus (zene)

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 Vlasova N. O. Arnold Schönberg munkája. - M . : LKI Kiadó, 2007. - S. 125-131. — 422 p. - ISBN 978-5-382-00367-2 .
2. ↑ 1 2 3 Schönberg A. Stílus és gondolkodás. Cikkek és anyagok / Összeállította, fordította, kommentálta. N. O. Vlasova és O. V. Loseva. - M .: Zeneszerző, 2006. - S. 355. - ISBN 5-85285-838-2 .
3. ↑ Reti R. Tonalitás a modern zenében. - L . : Zene, 1968. - S. 29. - 130 p.
4. ↑ Akopyan L. O. Schoenberg, Arnold // A XX. század zenéje. Enciklopédiai szótár. - M . : Gyakorlat, 2010. - S. 653-656. — 856 p. - ISBN 978-5-89816-092-0 .
5. ↑ Asafiev B. A. Schoenberg // A XX. század zenéjéről. - L . : Zene, 1982. - S. 65. - 200 p.

Irodalom

• Akopyan L. O. Schoenberg, Arnold // A XX. század zenéje. Enciklopédiai szótár. - M . : Gyakorlat, 2010. - S. 653-656. — 856 p. - ISBN 978-5-89816-092-0 .
• Vlasova N. O. Arnold Schoenberg kreativitása. - M .: LKI Kiadó , 2007. - 422. - ISBN 978-5-382-00367-2 .
• Pavlyshyn S. Arnold Schoenberg: Monográfia. - M .: Zeneszerző, 2001. - 477 p. — ISBN 5-85285-217-1.
• Schönberg A. Stílus és gondolat. Cikkek és anyagok / Összeállította, fordította, kommentálta. N. O. Vlasova és O. V. Loseva. - M.: Zeneszerző , 2006. - ISBN 5-85285-838-2 .

Linkek

• Five Pieces for Orchestra: művek kotta a Nemzetközi Music Score Library projektben

Tematikus oldalak	Nemzetközi zenei kottakönyvtár projekt MusicBrainz
Bibliográfiai katalógusokban	BNF : 148099989