| Folyamat | |
|---|---|
| Jelenet a „Folyamat” című darabból | |
| Műfaj | udvari krónika |
| Alapján | filmtörténet "Ítélet Nürnbergben" |
| Szerző | Abby Mann |
| Termelő | Gennagyij Egorov [1] |
| Koreográfus | Vlagyimir Katajev |
| szereplők |
Roman Gromadsky Leonard Borisevich Vjacseszlav Zakharov Valentina Panina Larisa Luppian |
| Vállalat | Leningrádi Állami Színház, amelyet Lenin Komszomolról neveztek el |
| Ország | Szovjetunió |
| Nyelv | orosz nyelv |
| Év | 1985 |
| Díjak | A 7. leningrádi irodalmi és művészeti szemle-verseny oklevele (1986) [2] |
A Per egy udvari krónika műfajában szereplő darab, amelyet Gennagyij Jegorov állított színpadra 1985-ben a Lenin Komszomolról elnevezett Leningrádi Állami Színház színpadán . Az előadást Abby Mann amerikai drámaíró „ Nürnbergi tárgyalás ” című filmtörténete alapján hozták létre , amelyet orosz fordításban „The Trial of the Judges” [3] néven ismernek .
A Heywood bíró vezette Amerikai Törvényszék a hitleri „igazságszolgáltatás” négy tegnapi döntőbírója, Ernst Janning, Emil Hann, Friedrich Hoffstetter és Werner Lampe ügyét tárgyalja. A bírákat ítélik meg – azokat, akiket a náci birodalom idején a törvény őreinek neveztek. Rajtuk volt a sor, hogy egy másik idők törvényei szerint a vádlottak padjára üljenek. Az ügyész, Lawson ezredes nemcsak azok előtt bizonyítja bűnösségét, akiket kényszerivartalanításnak vetettek alá , akiket ártatlanul ítéltek el és lőttek le "alsóbbrendű fajjal való kapcsolatuk miatt", hanem a földön élők előtt is.
A fővádlott Ernst Janning (a Harmadik Birodalom volt igazságügyi minisztere) nem harcolt, nem dolgozott koncentrációs táborokban, jogi könyveket írt. Ám a náci Németország politikáját bírói határozatokkal megerősítve megengedhetővé tette a hatóságok bűneit, amelyeket a törvény nevében követtek el. Mivel természeténél fogva gazember, mégis a világ legembertelenebb rezsimjét szolgálta. Rolfe ügyvéd makacsul és kitartóan azzal érvel, hogy a vádlottak annak az országnak a törvényei szerint jártak el, amelyben születtek, és annak a történelmi időnek, amelyben éltek. Az ügyészség képviselője, Lawson ezredes azonban megállja a helyét: az erőszakkal szembeni ilyen nem-ellenállásnak köszönhetően lehetségessé vált a fasizmus. És talán először is ők, a bírák, számtalan ember halálában vétkesek.
A vádlottak honfitársa, Rolfe ügyvéd nincs egyedül - ő csak a sötét erők egyértelmű része, mögötte nemcsak a vádlottak padján lévők állnak, hanem a városlakók is, mint a Halbestadt házaspár, és olyan rafinált arisztokraták, mint pl. Frau Berthold. A fasizmus és a humanizmus párharca mindenkit választásra kényszerít: beletörődik (még ha nem is beleavatkozva) a gonoszba, vagy harcol [4] .
Tanúk, akik csodával határos módon túlélték az áldozatokat, bemutatják a fasizmusról szóló beszámolójukat: Irene Hoffmann és Rudolf Petersen. Meggyőződésükért és hazudozási hajlandóságukért kegyetlenül megfizettek, most háborúban állnak azokkal, akik szeretnék visszafordítani a történelmet. A nézőknek lehetőségük és idejük van arra, hogy komolyan átgondolják a vád és a védelem minden egyes érvét, komolyan eldöntsék maguknak a kérdést: mekkora a felelőssége azoknak, akik akkor éltek a bolygón történt tragédiáért, mi az mindannyiunk felelősségének mértéke azért, ami a mai világban történik.
Az eljárás során a vádlott Janning rájön, hogy felmentése, amelyet Rolfe ügyvéd olyan makacsul keres, elkerülhetetlenül a fasizmus szörnyű kísértetének újjáéledéséhez vezet. Janning feláll, és ítéletet mond önmagának és mindazoknak, akik igazolják a fasizmus ideológiáját. Rolfe ügyvéd megérti, hogy Janninget már nem lehet megvédeni, de nagyon fontos, hogyan hangzik majd a Janning-ügy a németek számára. Rolfe ügyvéd célja, hogy pszichológiailag felkészítse Németországot a rehabilitációra. Végül is Rolfe a Bundestag új formációjáért pályázik. Rolfe agresszív gyűlölete a világ és az emberiség iránt a fasizmusban rejlik, és revanchizmushoz vezet [5] .
A felelőtlenség tragédiája a maga idejében a fasizmus virágzásához vezetett, és ezt nem szabad megismételni. Ez a gondolat fokozatosan eljut az idős amerikaihoz, Heywood bíróhoz, akinek az elnöksége alatt a törvényszék kihirdeti az ítéletét. Heywood bíró lépésről lépésre behatol a nácizmus természetébe, és lassan, de visszavonhatatlanul eljut nemcsak a most vádlottak padján lévő négy taláros hóhérhoz, hanem a fasizmushoz mint olyanhoz is. Minden ilyen lépés általános értelmet nyer az előadásban, megmutatva, hogy egy „kicsi”, de becsületes ember mennyit tud tenni a közös békeharcban. Ha eleinte Heywood bírónak még voltak kétségei, akkor mire a tárgyalások véget értek, meg volt győződve arról, hogy itt az egész emberiség, minden élő és élő szemszögéből kell ítélkezni. A vádlottaknak a legmagasabb pontszámot kell elérniük.
Lawson ügyész ezredes visszautazik: miután az előadás elején szenvedélyesen és őszintén vádolta a fasizmust, azok nyomására, akik már nem a fasizmustól, hanem a „keleti veszélytől” félnek, az utolsó pillanatban visszautasítja. harcolni. Lawson ügyvéd alávetette magát az új politikai helyzetnek. Fájdalmasan szenved belső konfliktusától. Az idő megtörte a hőst. Lawson a végső bírósági ülésre elhalasztotta előre megbeszélt vádemelést. Túl éles. Túl elvileg. Elkésett. És ezen a csúcsponton Heywood bíró lesz a darab hőse.
A per tisztességesen végződött: az összes vádlottat, ahogy azt Haywood bíró megkövetelte, életfogytiglani börtönbüntetésre ítélték, akárcsak elődeit 1946-ban . Ám az eljárás lejárta után Rolfe ügyvédje fogadást ajánl Haywood bírónak: „mindenki, akit életfogytiglani börtönbüntetésre ítélt, öt év múlva szabadul.
A Heywood bíró szerepét alakító színész előtérbe kerül, és távolról azt mondja a nézőtérnek: "A törvényszék által börtönbüntetésre ítélt 99 ember közül egy sem tölt több büntetést." Híradós felvételek a képernyőn: volt háborús bűnösök kóborolnak az utcákon, NATO-gyakorlatok, amerikai rakéták Németországban, a hirosimai atomgomba, a rendőrség feloszlat egy háborúellenes tüntetést. Az előadás végén szorosan összecsukva könyöküket a művészek, az előadás valamennyi résztvevője, barátságos formációban, szoros sorban haladnak a közönség felé.
És amikor a fináléban az előadás összes résztvevője, már nem vádlottak és bírák, nem tanúk és védők, hanem a Lenin Komszomol Színház művészei szilárdan összekönyökölve, barátságos formációban a nézőtér felé vonulnak, mindenki ez a csarnok - mint egy - ezekre a lépésekre válaszul emelkedni fog [6] .
1984-ben a Lenin Komszomolról elnevezett Leningrádi Állami Színház első produkciójához az új főrendező, Gennagyij Jegorov [8] Abby Mann amerikai drámaíró "Nürnbergi tárgyalás" című filmregényét választotta a náci bírák 1947-es peréről. , amelyben a hitleri igazságszolgáltatás legmagasabb képviselői. Az előadás a „Folyamat” nevet kapta [9] .
Az előadás a jog és az igazságszolgáltatás fasiszta állam politikájával való összeegyeztethetetlenségének problémáját, a fasizmus helyreállításának lehetőségét tárta fel a háború utáni világban. Gennagyij Egorov rendezői koncepciója szerint az előadás minden egyes képe egy bizonyos ideológiai álláspontra épült. A színészek nemcsak újraalkották a vádlottak és a bírák figuráit, hanem bemutatták e pozíciók rendszerét, alátámasztották az egyes szereplők életútjával, és így pszichológiai színház segítségével oldották meg az eszmedrámát [10] .
Valentina Malahieva , az RSFSR tiszteletbeli művészeti dolgozója , akit lenyűgözött a dachaui , auschwitzi és buchenwaldi koncentrációs táborok látogatása , mindössze három színt használt az előadás megtervezéséhez: fehéret, pirosat és feketét [11] . A színpadon kialakították a bajor város, Nürnberg igazságügyi palotájának tárgyalótermét . A palota feketével megtelt falai, a sikoltozó vörös padló és a bírói lelátók vakító fehér birodalmi talapzata. Ugyanezek a színek voltak a náci Németország zászlaján is . A fasiszta udvar munkájáról tanúskodó tanúk emlékeinek jeleneteiben a náci horogkereszt a gótikus ólomüveg ablakok hátterében került kiemelésre . Amikor a tárgyalóterem fehérre faragott ajtaja kinyílt, a közönség a háború utáni romvárost, Nürnberget látta. A színpad időről időre elsötétült, és csak egy filmvászna maradt a náci atrocitásokról a koncentrációs táborokban készült dokumentumfilmekkel.
Abby Mann "The Trial" című darabjának ősbemutatója 1985. február 25-én volt a Leningrádi Állami Színház Lenin Komszomolról elnevezett színpadán [12] .
Az előadást több mint 300-szor [5] játszották, és Leningrádban , Moszkvában [13] , Dnyipropetrovszkban [14] , Zaporozsjében , Izsevszkben , Kemerovóban , Novokuznyeckben , Ufában [15] [16] mutatták be .
1986-ban rögzítették a Leningrádi Állami Színház "Folyamat" című Lenin Komszomolról elnevezett előadását, és a leningrádi televízióban bemutatták .
A Próba az új főrendező, G. Egorov első előadása a Lenin Komszomol Színház színpadán. Ez tükrözte a rendező azon képességét, hogy összefogja és megszervezi a társulatot (szinte mindegyik részt vesz az előadásban), érdekes kompozíciót és térbeli megoldást találni a színpadi anyaghoz. Találjon élénk színházi figurális nyelvet a legkomolyabb tartalom közvetítésében. Érje el a cselekvés ritmusának helyességét, amelyben nem csökken a közönség figyelme.
– N. Pesochinskaya, Leningradskaya Pravda [17]
| Gennagyij Egorov főbb előadásai | |
|---|---|
| |