| Ilja Repin | |
| A. F. Kerensky portréja . 1917-1918 _ _ | |
| Linóleum , olaj . 116×85 cm | |
| Magángyűjtemény, Oroszország |
Az "A. F. Kerensky portréját " Ilja Repin orosz művész festette 1917-1918 között .
A portré főszereplője Alekszandr Fedorovics Kerenszkij orosz kormányfő , aki a februári forradalom után került hatalomra, és nagyon népszerű volt a tömegek körében. Repin, aki akkoriban a Finn Nagyhercegségben élt, nem volt kivétel . A művész, aki akkor élénk érdeklődést mutatott Kerenszkij iránt, később azt állította, hogy azonnal felismerte őt, mint egy véletlenszerű személyt, aki szó szerint a császári trónon ült. A Petrográdba érkező Repin saját meghatározása szerint "teljesen váratlanul" tanítványával, Isaac Brodskyval együtt Kerenszkij irodájában kötött ki a Téli Palotában .
Repin és Brodszkij több élő vázlatot is készített Kerenszkijről, de a portrékat külön-külön készítették el műtermükben, már az októberi forradalom után , amely Kerenszkij hatalomvesztését jelentette. Repin két portrét kapott, amelyeket linóleumra festett , nem zárkózott el a festészeti kísérletektől sem. Mindkét, szabadon, már-már impresszionista vagy expresszionista módon kivitelezett mű a kompozíció egyes részleteiben eltér egymástól, de Kerenszkij ügyesen feltárt pszichológiai jellemzése egyesíti őket, amivel kapcsolatban úgy tűnik, valóban ilyen volt.
Az első portrét a moszkvai Állami Központi Kortárs Orosz Történeti Múzeumban őrzik , az egykori Forradalom Múzeumban, amelyhez Brodszkij személyesen vásárolta meg Repintől. A második portré egy oroszországi magángyűjteményben található , ahol a Texasi Egyetem ( USA ) archívumának árveréséről származott .
Az 1917-es februári forradalom idején született új Oroszország szimbóluma egy korábbi ügyvéd volt, aki az 1905-ös forradalom idején kezdte jogi pályafutását , Alekszandr Fedorovics Kerenszkij , az Orosz Birodalom IV. Állami Dumájának helyettese . Az Ideiglenes Kormányban felváltva töltötte be az igazságügyi miniszteri , a hadügyminiszteri , a miniszteri elnöki posztot, végül megkapta a legfelsőbb parancsnoki posztot , és 36 évesen Oroszország legfiatalabb nem örökletes uralkodója lett a XX. [1] [2] . Kerenszkij óriási népszerűsége csúcsán volt, a politikai dicsőség tetőpontján. Kiváló szónok volt, szó szerint megfordította hallgatóit és önmagát is, egészen idegösszeomlásig, amelyben egyesek a drogok hatását is látták. Sikertelen színészként szeretett és tudta, hogyan kell a kedvében járni, a népszerűség utáni vágy, amely gyakran hiába serkentette Kerenszkij politikai ambícióit, fájdalmas szenvedély formáját öltötte [3] [4] . Vlagyimir Nyemirovics-Danchenko még ezt is írta: „Kerenszkij nemcsak magát égeti meg, hanem mindent meggyújt maga körül az öröm szent tüzével. Őt hallgatva úgy érzed, hogy minden idegszálad elérte őt, és egy csomóban kapcsolódik az idegeihez. Neked úgy tűnik, te magad mondod ezt, hogy nincs Kerenszkij a teremben, a színházban, a téren, hanem te vagy a tömeg előtt, gondolatainak és érzéseinek uralkodója. Neki és neked egy szíved van, és ez most széles, mint a világ, és mint ő, gyönyörű . Kerenszkijhez kezdtek kapcsolni a változás reményei [6] . 1917 nyarán sokan meghajoltak Kerenszkij előtt, és Ilja Repin sem volt kivétel , abban a reményben, hogy ez a személy megmenti a forradalmi Oroszországot [7] . Leon Trockij azonban azzal érvelt, hogy Kerenszkij egyszerűen "lógott a forradalomból" [2] .
1903 óta Repin, a híres zsánerfestő és portréfestő, szeretőjével, Natalja Nordmannal , akiért feleségét és négy gyermekét elhagyta, egy „ Penates ” nevű, magántulajdonban lévő birtokon élt Kuokkala faluban . a Finn - öböl partja a Finn Nagyhercegségben , amely akkor az Orosz Birodalom része volt [8] [9] [10] . Szeretettel üdvözölte a februárt, amely lerombolta a despotikus egyeduralmat és kikiáltotta a köztársaságot , aminek nagyon örült [11] . 1917. március 18-án Repin a forradalom után először érkezett Petrográdba , hogy részt vegyen a fővárosi művészek találkozóján, amelyet a Művészeti Akadémia Tanácstermében tartottak . Repin Vlagyimir Makovszkijjal együtt az ülés elnökeként több heves beszédet mondott, amelyek segítségével elérte a hallgatóság részéről a „Különleges ülés a volt Bírósági Minisztérium feletti biztos vezetése alatt” fennmaradását és a létrehozta a "Plaktikus Művészetek Uniója" szervezetet, táplálva azt az elképzelését, hogy a Művészeti Akadémiát a termelőközösség típusa és az oktatás típusa szerint szervezzék át [12] .
1917 augusztusában Repin egy bizonyos hölgynek írt levelében így beszélt „életének rendkívüli napjáról”: „Meglehetősen váratlanul Kerenszkij irodájában kötöttem ki a vészhelyzet miatt összegyűlt tábornokok értekezletén. Kornyilov tábornok érkezése . Itt az a megtiszteltetés ért, hogy láthattam Savinkovot és a jóképű Terescsenkót, és még néhány arcot Kerenszkij napjával megvilágítva. Egy ilyen csokor nem tudott mást, mint a fejemet verni. És amikor a kerek lépcsőn felmásztam az ebédlőbe, már kezdett forogni a fejem" [12] [13] . A művészt meghívták reggelizni, ahová elment albumával, amelyen vázlatokat készített a közönségről [12] : „Egy ilyen csokor fel nem ütötte a fejemet. És amikor felmentem az ebédlőbe, a kerek lépcsőn, elkezdett forogni a fejem. Miután elhelyezkedtem, remélve, hogy befejezem a rajzolást Kornyilov albumában, megláttam az orosz forradalom érkező nagymamáját, és az album másik oldalára ugrottam, hogy vázlatot készítsek belőle ”- ez volt Jekaterina Breshko-Breshkovskaya , akinek a levél címzett [12 ] [13] . Aztán Repin így szól: „A reggeli gyorsan véget ért. A vázlatok sikerével nem lehetett dicsekedni: a rendkívül érdekes arcok gyorsan pozíciót váltottak – csak az arcodból sikerült egy kicsit megragadnom egy bizonyos formát” [13] . Figyelemre méltó, hogy a forradalom után Repin élesen megváltoztatta munkája elfogultságát monarchista -ről szovjetellenesre [9] . Ezzel kapcsolatban az orosz művészet gyűjtője , Mihail Glazunov [14] ezt mondta unokaöccsének , Iljának , a leendő művésznek: „És Repin alakod sokoldalú, hogy ne mondjam, korrupt, vagy megkorbácsolja a királyt, majd megfesti. és utána ez a szélhámos Kerenszkij” [15 ] .
Annak ellenére, hogy Kerenszkij szeretett reflektorfénybe kerülni, alakja történelmi kétértelműsége miatt nem sok portré készült róla [1] [16] . Jelenleg három portré ismeretes, amelyeket Repin és kedvenc tanítványa , Isaac Brodsky festett 1917 nyarán, amikor Kerenszkij volt a kormány elnöke és a legfelsőbb főparancsnok [1] . A portrék készítésének tényét Vlagyimir Majakovszkij rögzítette „ Jó! ”, gúnyosan összehasonlítva Kerenszkijt Napóleonnal : „Bonaparte szeme van és védőkabát színe” [K 1] ; és hozzátéve: "A történelemhez varrva, számozva és rögzítve, / és lerajzolják - Brodszkij és Repin is" [17] [3] [18] [19] . Repin a portré készítése közben Oroszország új uralkodójának bűvöletébe esett, A. S. Epishin művészetkritikus meghatározása szerint egyszerűen megszállottja volt Kerenszkijnek, csodálta emberi és politikai tulajdonságait, és egyszer írt egy levelet. Mihail Olenin szobrásznak : „Milyen összetett, ragyogó természet. Itt van egy Napóleon születésű ember; micsoda tehetség, micsoda energia! És milyen váratlanul eredeti mindig; de általában egyszerű és kedves, ahogyan Isten ujja jelzi…” [7] . A bolsevik felkelés júliusi leverése után Kerenszkij belekóstolt a hatalomba - a Téli Palotába költözött, III. Sándor császár kamráiban telepedett le, a királyi vonaton utazott, az orosz császárok óriáspultjánál dolgozott [3] . Az Admiralitásban , a Téli Palota II. Miklós könyvtárában , ahol a kormány üléseit tartotta, Repin akvarellekkel és színes ceruzákkal felvázolta Kerenszkij képét albumában [20] .
Repin 1917 júliusában és októberében [20] dolgozott Kerenszkij portréja fölött, amely az Ideiglenes Kormány hivatalaiban tett látogatások gyümölcse [17 ] . Ezt követően Repin egyszerűen és mellékesen elmondta a „Penates”-be érkezett szovjet művészeknek, hogy „Kerenszkij portréja II. Miklós irodájában lévő életből készült vázlatból készült . Brodszkijjal együtt írtak... Ahogy Kerenszkij leült a nap által megvilágított karosszékbe, úgy írtam én is” [17] [21] . Brodszkij erről részletesebben beszélt visszaemlékezésében: „1917-ben, a februári forradalom után, amikor Kerenszkij felszínre került, Repin, akit az újságok ezt a „hőst” dicsérő újságok felmelegítették, meg akarta festeni a portréját. Nem emlékszem, kinek köszönhetően, sikerült megszereznem Kerenszkij beleegyezését, hogy Repinnek pózoljak, és egyúttal megengedte, hogy írjak is. Kerenszkij adjutánsai elvittek minket az irodájába, amely egykor II. Miklós könyvtára volt. Elkezdtünk dolgozni: Repin írt tőle egy kis vázlatot egy kézikönyvben, én pedig szénnel rajzoltam. […] Ülésünkre egy hónappal az októberi felkelés előtt került sor. Kerensky már nem rajtunk múlott. A rajzom a palotában maradt, és ott tűnt el. Repin a vázlata alapján nagy portrét készített Kerenszkijről” [22] . Kerenszkij II. Miklós irodájában, a Téli Palotában pózolt nyilvánvaló politikai felhangokkal; Oroszország új uralkodója a leváltott császár székében ülve ezzel megerősítette magas rangját [3] [23] . Ezzel kapcsolatban Repin megjegyezte, hogy Kerenszkij „szinte császár dicsősége volt, de olyan semmiségnek bizonyult. Végül is egy szélhámos volt, mint Grishka Otrepiev .
Repin és Brodszkij már 1918-ban fejezték be műtermükben külön-külön a portrékat, amikor Kerenszkij az októberi forradalom következtében minden erejét elvesztette [3] [23] . Október végéig tartó „Penates”-ben Repin az első portrén dolgozott, majd megfestette Kerenszkij második portréját, George Buchanan brit nagykövet portréjával együtt [20] [20] . Figyelemre méltó, hogy a művész eleinte nem vette észre, hogy új forradalom történt, mivel keményen dolgozott [9] - több lépésben megfestette Kerenszkijt [23] . Korney Csukovszkij még előtte elment a kuokkalai Repinhez , akinek megmutatta Kerenszkij portréját. Egy 1917. október 4-i naplóbejegyzésében Csukovszkij megjegyzi: „Kerenszkij homályosan néz ki egy halványan festett, sima barna portréról, de a haján a legízlettelenebb és legigényesebb nyuszi van. - Szóval szükséges! - magyarázza Repin - ez nem egy monumentális portré, hanem egy véletlenszerű, véletlenszerű személy... Igaz, zseniális ember [...] Kerenszkij előtt meghajol [...] " [25] . Ezt követően Kuokkalán Repin kijelentette, hogy nem szereti Kerenszkijt, mivel azonnal "a szocializmus csalóját " látta benne [7] [26] .
Kerenszkij első ( 114×84 cm ) és második ( 116×85 cm ) portréját olajjal festették linóleumra [27] [28] . Repin általában nem zárkózott el a festészeti, mind a technikai, mind a művészi kísérletektől [7] , 1917-ben magáról a forradalomról készült „linóleum” portréképet festette „A sivatagban” ( Vitebsk Art Museum ). [18] . Kerenszkij mindkét portréját szabad és spontán festészeti stílus jellemzi, amely a kritikusok szerint az impresszionizmus [7] vagy akár az expresszionizmus határát súrolja (amelyhez G. I. Revzin szerint Repin tíz évet késett sokakhoz képest kortársai közül) [29] . Repin készítette őket, valószínűleg egy időben, megváltoztatva a szöget és a megvilágítást, ami azt jelzi, hogy a művész nem változtatott a festészeti technika korábbi tökéletességén és a kolorista készségén [30] . Kerenszkij alakja, ahogy A. S. Epishin írja le, "kivételes fény-levegő környezetbe merült", amelyből az árnyékolt területekkel kontrasztban lévő egyedi fényfoltok kiragadják [7] [31] . A portrék kompozíciója kiemeli az ábrázolt személy pózának kényelmetlenségét, és a művészeti kritikusok szerint Kerenszkij őszinte és hihető pszichológiai jellemzését jelentik, amelyet Repin mint sok éves tapasztalattal rendelkező portréfestő adott röviden és összetéveszthetetlenül. kreatív munka [17] [31] . Tonális megoldásuk kamarás, szinte bensőséges, ami nem engedi, hogy hivatalosnak vagy ceremoniálisnak tekintsük őket [7] . Repin petyhüdt, epekedő, szürke, megsemmisült embernek, neuraszténikusnak írta Kerenszkijt [4] [26] . Mivel mestere az ábrázolt személy pszichológiai állapotának, lényének, a testtartások, gesztusok és arckifejezések sajátosságainak feltárásának, Repin elvezeti a nézőt ahhoz a gondolathoz, hogy Kerenszkij valóban ilyen volt [7] [17] .
Az első portrén Kerenszkijt térdig, félfordulatban ábrázolják egy faragott székben ülve, ahonnan úgy tűnik, éppen most ugrik le. Kerensky enyhén félmosolyra hajtotta a fejét, és áthatóan éles tekintettel nézett a nézőre. Kerenszkij arcáról egyszerre árad a nyugalom és a fáradtság, úgy tűnik, nem aludt eleget, és közben kipihent – ez még mindig nem fér bele valós életébe, a forradalmi Oroszország kormányfőjének életébe, aki magára vállalta a fiatal köztársaság irányításának minden nehézségét és nem tud megbirkózni ezzel a teherrel. Kompozíciós szempontból a portré hanyag, sőt befejezetlennek tűnik; ez valószínűleg annak tudható be, hogy Repin élete utolsó éveiben csak a bal ecsettel tudott írni. A fej a törzshöz képest nagy, a test száraznak, gyerekesnek tűnik; a kezek aránytalanok, és kilógnak egy katonás szabású és khaki kabát sebtében feltekert, kettévágott mandzsettájából, mintha kicsik lennének Kerenszkijnek. A részletek pontossága nem fosztja meg ezt a művet némileg karikatúra erejétől, és magát Kerenszkij alakját - egy új "történelmi személy" erejét [7] [19] [31] [26] [29] [32]. .
A második portré kompozíciós szempontból jobban átgondoltnak és művészileg befejezettnek tűnik. A fény most nem az arcra esik, hanem az ideges, kiszáradt kezekre, amelyek közül az egyik fekete kesztyűt visel, ami finoman Kerenszkij titokzatos személyiségére irányítja a figyelmet. A kolorisztikus megoldás mély és tompított palackzöld, bíbor, barna tónusokban valósul meg, a fény pedig éppen ellenkezőleg, fehéresnek hat a sáros, poros ablakokkal kombinálva, amelyeken alig áramlik be az irodába, meghitt hangulatot teremtve. Maga Repin szerint, akit 1926-ban idézett A. V. Grigorjev , a napfény az örömöt, Kerenszkij pedig a sötét erőket képviseli. Kerenszkij szoborszerű szobrászatával kitüntetett alakja mintha nyomja a nézőt, egyszerre tűnik taszítónak és vonzónak: az elöl ábrázolt arc ködös félmosolyba dermed, a félhomályban izzó tekintet szórakozottan elkalandozik. , mint egy kokainfüggő [7] [19] [31] [ 26] . Figyelemre méltó, hogy Kerensky politikai ellenfelei megemlítették megjelenésének "zöldes árnyalatát", utalva egy lehetséges alkohol- , morfium- vagy kokainfüggőségre [ 2] .
Repin műveitől eltérően a Brodszkij által festett portré Kerenszkij személyében közvetlen és szenvtelen víziót mutat meg a nézőnek egy egyértelmű hősről, egy népvezérről, egy politikai vezetőről, aki nagy akarattal és energiával képes megvalósítani azt a csodát, amelyet Oroszország. várt. Kerensky, a nagy termetű, sportos testalkatú férfi határozottnak és magabiztosnak tűnik, áthatóan néz hideg szemének értékelő pillantásával a nézőre, aki fölött szó szerint fenyegető pózban lóg, nagyrészt annak a ténynek köszönhetően, hogy teste és vállai. aránytalanul nagyok a fejhez képest, amelyben Brodszkij portréja szembehelyezkedik Repin munkásságával. Itt a művész, a pátosz Lenin -portrék leendő szerzője rendkívül grafikus és lelkiismeretesen naturalista, teljesen elvetette a korábbi, forradalom előtti portréiban rejlő színes és dekoratív palettát: Kerenszkij alakja domborúnak tűnik, és kiemelkedik a fehér színből. a falon nincsenek "Repin" királyi kamrák, nincs faragott fotel, nincs bizarr fényjáték. Brodszkij A. S. Epishin szerint a színész játékát vezérként ragadta meg, ami Kerenszkij a valóságban nem volt, Repin pedig inkább leleplezte [6] [19] . Repin minden portréja nem a saját „örömét”, hanem magát Kerenszkijt ábrázolja minden következetlenségében [7] .
A szovjet hatalom megalakulása és Finnország függetlenségének 1917 végén történt kikiáltása után Repin hontalan maradt , és úgy döntött, hogy Nansen-útlevéllel él a kuokkalei "Penates" birtokán. Vagyonát és vagyonát államosították , leghíresebb művei pedig a Szovjetunióban maradtak, ahol propagandába kezdték használni, és a szocialista realizmus ideális példájaként értelmezték őket , míg néhány kényelmetlen alkotást, például a " bolsevikokat " egyszerűen elhallgatták. [8] [9] [10] [3] [18] . 1926-ban Jevgenyij Katsman , Pavel Radimov és Alekszandr Grigorjev szovjet művészek , akiket Repin személyesen nem ismert, valamint maga Brodszkij [33] [3] érkeztek Repinhez Kuokkalába . Grigorjev visszaemlékezései szerint az Oktatási Népbiztosságon pénzt kaptak Repin munkáinak megvásárlására, de ő egyetlen művét sem engedte át nekik, és végül hosszas civakodás után a sarokból kihúzott vásznat feltette rájuk. egy festőállványt, azt mondta: „Jobb lesz, ha adok neked egy Kerenszkij-portrét” [26] . Ez a javaslat meglepte a szovjet művészeket, de úgy döntöttek, hogy nem utasítják el [34] , mivel Repin, ahogyan Grigorjev felidézte, a portrét a fény felé fordította, és „a karakter élességével és a temperamentumos festészettel” [26] hatotta meg a látogatókat . Repin tehát Kerenszkij portréjának első változatát a Forradalom Múzeumának adományozta [3] . Figyelemre méltó, hogy azt a döntést, hogy a moszkvai Ideiglenes Kormány biztosának, Nyikolaj Kiskinnek a javaslatára létrehozzák ezt a múzeumot az Angol Klub épületében , maga Kerenszkij hagyta jóvá, amelyről Repin valószínűleg tudott [35] .
1926-ban Kerenszkij portréját a Forradalmi Oroszország Művészei Szövetségének VIII. kiállításán és a Forradalmi Múzeum „Oroszországi forradalom a képzőművészetben” kiállításán állították ki, élvezve a közönség és a sajtó érdeklődését; különösen az Ogonyok folyóiratban "Kerenszkij kollektív képének", vagyis a legyőzött polgári értelmiségnek nevezték. A kiállítások után a portré a „ speciális üzletbe ” került, léte gyakorlatilag feledésbe merült, mígnem 1935-ben „leírási”, de valójában megsemmisítési törvényt állítottak ki „mint nem művészi értékű” szöveggel. érték." A múzeum dolgozói úgy mentették meg a portrét, hogy kivették a hordágyból, és más vásznak közé helyezték egy „speciális letétbe”, ahol a „ peresztrojka ”-ig és az archívum megnyitásáig feküdt. 1992-ben a portrét restaurálták, és azonnal kiállították a „A kor arcai. 1917-1985", miután ezt követően számos más kiállításon is megfordult [31] . A Szovjetunió Forradalmi Központi Múzeumában, amelyet 1998-ban Oroszország Kortárs Történeti Állami Központi Múzeumává [3] kereszteltek át , a portrét a mai napig őrzik [36] , gyakorlatilag ismeretlen a nagyközönség számára [37] . A linóleum deformációja miatt a portré 2002-ben mélyrestauráláson esett át, melynek során a festékréteget kiegyenlítették, megtisztították és megerősítették, valamint speciális keretet készítettek [31] . Brodszkij Kerenszkij-portréját az Oroszországi Állami Központi Kortárs Történeti Múzeum alapjaiban is őrzik [23] . Repin második portréja egy ideig a Texasi Egyetem Humanitárius Kutatási Központjában található A. F. Kerensky archívum finom anyagainak gyűjteményének része volt , majd az antik piacra került, és jelenleg őrzik. magángyűjtemény Oroszországban [3] [20] [2 ] [38] .
2017-ben, a forradalom centenáriumának évében Repin első portréját és Brodszkij portréját a „Valaki 1917” című kiállításon állították ki a Krymsky Val-i Új Tretyakov Galériában [39] [40] [41] .
| Ilja Repin művei | |
|---|---|
| |