| Antoine Paul | |
|---|---|
| Antoine Paul / Monsieur Paul | |
| Születési dátum | 1798. december 21 |
| Születési hely | Marseille , Franciaország |
| Halál dátuma | 1871 |
| A halál helye | Anet (Eure et Loire) , Franciaország |
| Polgárság | Franciaország |
| Szakma | balett-táncos , baletttanár |
| Több éves tevékenység | 1812-1831 |
| Színház | Királyi Zeneakadémia , Párizs |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Antoine Paul (Mr. Antoine) ( fr. Antoine Paul ; 1798. december 21., Marseille - 1871. november, Anet, Eure és Loire tanszék) - táncos és tanár, a párizsi opera vezető szólistája 1813-tól 1831-ig, az utolsó virtuóz a balett-preromantika [1] :399 . Pauline Montesyu testvére .
14 évesen debütált nővérével az Opéra de Lyon egyik produkciójában . A következő évben, 1813-ban debütált a Royal Academy of Music színpadán, és azonnal elnyerte a közönség szimpátiáját. Egyedül az ő neve a plakáton biztosította minden előadás sikerét – legyen szó balettről vagy operáról.
Vestris és Duport nyomán kifejlesztette a férfitánc technikáját. Virtuóz piruettek és nagy, erőfeszítés nélküli ugrás jellemezte, aminek köszönhetően " Levegő " becenevet kapott. Egy másik beceneve " Zefír " volt [2] :111 . Valószínűleg ő volt az első előadója a double cabriole - battements horizontaux [1] :403 .
A balett-táncos fő eszközének és fő céljának a virtuozitást tartotta, így szerepeiben a technikai oldal érvényesült a drámaival szemben.
„Paul fölényét a könnyedség, a rugalmasság, a gyorsaság, a lágyság és a precizitás jelentette. Tudta, hogyan kell ötvözni a félelemnélküliséget a természetes kecsességgel. "Iskolájában" sok kritika érte, talán még azt is el kell mondani, hogy egyáltalán nem volt iskolája. Csodálhatták és irigyelték, de szinte nem volt mit utánozni. A természet többet adott neki, mint a művészet, és amikor elvette az ajándékait, a tehetség eltűnt, de a férfi ragyogó, bár rövid életű karriert élvezett.
– August Bournonville. Színházi életemLeggyakrabban divertismentekben vett részt, lehetővé téve a táncos számára, hogy szabadon megmutassa technikáját. A komoly színészi munkát igénylő szerepek elhanyagolása elégedetlenséget váltott ki a kritikusokban:
– Szemrehányást kell tennem neki, amiért mindig másolta magát, a piruettek, repülések, jetées-battuek körében maradt , ahonnan úgy tűnik, nem tud kiszabadulni. Bármennyire is megdöbbentő ezeknek az eszközöknek az előnye, előrejelzésem szerint a közeljövőben közömbös lesz iránta a közvélemény, ha elhanyagolja az érdeklődést fokozó változatosságot.
– Castile Blas, 1818 [1]Állandó partnere volt Mrs. Anatole -nak és nővére, Pauline Montesyu-nak . Táncolt Fanny Biasszal , Liz Noble -lel és Amélie Legalois-val is . Rendszeresen fellépett Londonban. A nápolyi Teatro San Carloban turnézott, ahol Stendhal is felfigyelt az előadására . 1831-ben hagyta el a színpadot.
Antoine Paul művével a férfivirtuozitás kialakulását foglalta össze a 19. század elején - közeledtek a balettromantika korai , amikor a táncosok az árnyékba vonultak, átadva helyét a balerináknak a színpadon.
J.-P. balettjeiben táncolt. Omer " Vendôme hercegének oldalai " és "Alina, Golconda királynője", valamint Omer, Gardel és Milo számos operadivertismentjében .
Különösen híres Zephyr [3] szerepében a balett J.-B. Blasch "Mars és Vénusz, avagy a Vulkán hálói".