| Dal szavak nélkül | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Dal | |||||||
| Végrehajtó | " mozi " | ||||||
| Album | "" Napnak nevezett csillag "" | ||||||
| Kiadási dátum | 1989 | ||||||
| Felvétel dátuma | 1989 | ||||||
| Műfaj |
poszt-punk új hullám indie pop alternatív rock |
||||||
| Időtartam | 05:07 | ||||||
| címke | Általános feljegyzések | ||||||
| Dal író | Tsoi Viktor | ||||||
| Album számlista" Napnak nevezett csillag "" | |||||||
|
|||||||
|
|||||||
"Song Without Words" - a " Kino " szovjet rockegyüttes dala az " A Star Called the Sun " című albumról, amelyet 1989-ben adtak ki; az első szám ezen az albumon [1] .
N. K. Nezhdanova szerint Viktor Coj aktívan használta az orosz nyelv frazeológiai forrásait, de idiómáit a környező modern világ valóságához kapcsolódó asszociációk alapján gondolják újra. Tehát Nezhdanova szerint a "csillagos" szemmel rendelkező közösségi képek további szemantikai terhelést kapnak a "Szavak nélküli dalban". Példaként Nyezsdanova a dal „Minden csillagnak megvan a maga égbolt” sorait [2] .
S. A. Petrova irodalomkritikus megjegyzi, hogy a dal szövege hangsúlyos helyzetben van, átveszi az autópálya helyét, amely magába szívta az „A Star Called the Sun” album összes témáját és kulcsfontosságú pillanatát [1] .
A dal szövegének legelső sorát állítják szembe a későbbiekkel ("Szó nélküli dal, alvás nélküli éjszaka. // Minden a maga idejében - tél és tavasz"). Petrova szerint itt egy diszharmonikus állapot tükröződik, ami megfelel annak, aminek a hagyomány keretein belül a lírai szubjektum szempontjából lennie kell. Ahogy nem lehet éjszaka alvás nélkül, úgy nem lehet dal szavak nélkül, amely megmutatja, hogyan szakad meg a szavak és gondolatok közti megszokott kapcsolatok. Az ilyen állapot nem felel meg a mindennapi világ kereteinek, ahol minden természetes [1] .
A következő sorok azt mutatják, hogy milyen legyen a világkép a hős szemszögéből [1] :
Minden tenger egy korty eső,
minden alma egy hely, ahol leeshet,
minden tolvaj egy lehetőség a lopásra,
minden kutya bot és csont,
és minden farkas fog és harag.
Petrova rámutat arra, hogy ezekben a sorokban a szerző azt próbálja elmondani, hogy a világ minden objektumához hozzá van rendelve egy bizonyos tulajdonság, amelyet nem lehet megváltoztatni. Például a tengernek, akárcsak az embernek, vizet kell innia - „egy korty esőt”, és ha valaki tolvaj, akkor lopnia kell [3] .
A dal refrénjében a világ agresszivitásának témáját a refrén emeli ki , bevezeti a hős szembenézésének motívumát [3] :
Megint az ablakon kívül fehér nap,
Harcra hív a nap,
Érzem, behunyom a szemem,
Az egész világ hadakozik ellenem.
A refrén első sorában a diszharmónia játszódik, amelyet a hősnek a világhoz viszonyított belső helyzete fejleszt tovább. Itt a lírai szubjektum megsérti az egész kijelölt rend hétköznapi struktúráját, és a környező világ agresszióját váltja ki [3] ; s bár a dalban kezdetben a hősről alkotott kép és az őt körülvevő világ szembehelyezkedik, az agresszió mégis az utóbbiból ered [4] .
A világ ilyen szerkezetének hátterében a hős azon töpreng, hogyan bánjon vele. Ellentétében el tud-e menni a végsőkig , lerombolva a világ hétköznapi síkját, vagy meg tud-e maradni abban, ami van. Egyrészt a hős mindent elveszít, bűnözővé válhat és kivégezhető, másrészt némi hatalomra tehet szert, amit Petrova szerint a dal következő szavai mutatnak meg [4] :
Meg akarod változtatni ezt a világot?
El tudod fogadni úgy, ahogy van?
Kelj fel és térj el az útból?
Ülni a villanyszékre vagy a trónra?
A dal témája a cselekvés vagy a tétlenség kiválasztása, valamint az a probléma, hogy meg kell határozni a hős számára a helyét ebben a világrendben. Petrova arra a következtetésre jut, hogy a „Szavak nélküli Ének” szövege tartalmazza „a lét kettősségének általában és az ember sorsában a választási helyzet elkerülhetetlenségének ontológiai problémáját” [5] .