Gattamelata emlékműve

Emlékmű
Gattamelata emlékműve
ital.  Monumento equestre al Gattamelata
45°24′05″ s. SH. 11°52′47″ K e.
Ország  Olaszország
Város Padova , Piazza del Santo
Szobrász Donatello
Az alapítás dátuma 1453 körül [1]
Magasság 340 cm
Anyag bronz
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A Gattamelata emlékmű ( olaszul:  Il monumento equestre al Gattamelata ) a Velencei Köztársaság condottiere -jének, Padova uralkodójának 1437-ben Erasmo da Narni , becenevén Gattamelata bronz lovas szobra . Az olasz reneszánsz művészet remeke , Donatello firenzei szobrász alkotása , 1445-1453 között. Az emlékművet a pádovai Szent Antal-bazilika előtti Piazza del Santo-n (Veneto, Olaszország) állítják fel [2] .

Történelem

Donatello 1444-1456-ban Padovában dolgozott a Basilica del Santo (Szent Antal) főoltárának megalkotásán . 1443. január 16-án meghalt a condottiere (zsoldos harcos), Erasmo da Narni. A ravaszságáról és kegyetlenségéről híres, az elmúlt években a lélekmentésén gondolkodott, ezért végrendeletében elrendelte, hogy a Szent Antal-bazilikában temessék el, melynek közelében (félre, nem a főhomlokzat előtt) emlékművet állítottak. neki. A szobor öntéssel készült a viaszmodell elvesztésével . A szobrot 1447-ben öntötték, ezzel egy időben készült el a talapzata is, de az emlékmű verése 1450-ben fejeződött be. Három évvel később a szobrot lábazatra helyezték. Egy ötfős bizottság felbecsülte a munka költségeit, hogy 1650 dukátot fizessenek a művésznek. A szobor méretei: 340 x 390 cm, talapzat - 780 x 410 cm.

Ikonográfia és stílus

A modern lovas emlékművek leghíresebb prototípusa a római Marcus Aurelius lovas szobra (i.sz. 176). A 12. század óta ismerték, és Konstantin keresztény császár képeként tisztelték. 1538-ban a szobrot a római Capitolium-dombon, a Piazza Campidolio központjában helyezték el . 1997-ben egy másolatot helyeztek el a helyére, és az eredetit restaurálás után a Capitoliumi Múzeumok Palazzo Nuovójában állítják ki .

Gattamelata lovas szobra nem volt az első a lovas emlékművek műfajában , amelyeket Olaszországban cavallo -nak ( olasz  cavallo  - ló, ló, valamint lovas, lovas) neveznek [3] . A középkorban már sok hasonló emlékmű készült, például Veronában a Scaliger Arches . Az építészettel elválaszthatatlanul összefüggő középkori szobrászattól a szabadon álló lovas emlékműig átmenet a híres bambergi lovas (XIII. század). Hasonló példa erre a Magdeburgi Lovag szobra Magdeburgban , Aldrado da Tresseno Milánóban és Szent Márton a luccai San Martino- katedrálisban .

A firenzei Santa Maria del Fiore - székesegyház belsejében, a hajó északi falán két freskót őriztek meg, amelyek ügyesen imitálják a Cavallo-szobrot , szinte monokróm festéssel, chiaroscuro hatásokkal. Az első Paolo Uccello (1436), és Giovanni Acuto condottiere -t ábrázolja . A második, amely Nicolò da Tolentino condottiere-t ábrázolja, Andrea del Castagno (1456) alkotása. A lovas emlékművek magas talapzatai antik szarkofágokból származó sírkövek formájában készültek [4] . A középkori olasz, majd az észak-európai templomokat komplex monumentális sírkövek jellemzik, falkompozíciók formájában, magasan a padló fölé emelt lovas szoborral. „A középkori emlékek kivétel nélkül sírkövek. Ezek kultikus emlékművek, ahol a lovas szobra alatt szarkofág található” [5] .

A Gattamelata-emlékmű nem sírkő, hanem kenotaph (a condottiere magában a bazilikában van eltemetve), bár nem szabadult meg teljesen a kultikus jelentősége alól (a templom előtt található, körülötte temető volt, a talapzat pedig ósír formájában készült). Ha nem ez az első lovas szobor a reneszánsz művészetben, akkor ez az első szabadon álló emlékmű egy városi tér szabad terében. Úgy tűnhet, hogy az emlékmű véletlenszerű helyen van felállítva, távol a templom főhomlokzatától, de ebben a beállításban van egy pontos számítás: az emlékmű „a templom hatalmas tömegétől függetlenül érvényesül”, és ez ez egy „alapvetően új szerkezet” a monumentális szobrászat történetében [6] . A templomtól elfordított sziluettje tisztán és kifejezően olvasható az ég felé. Ez a plasztikus teljesség és tisztaság a szobrászat legfőbb előnye.

E kiemelkedő mű második fő jellemzője a portré jelleg. Bal kezével a parancsnok tartja a gyeplőt, jobbjában botot tart. Donatello hősét antik páncélba öltöztette, amelyet dekoratív puttók , lovasok és maszkok díszítettek , a fej, antik módon meztelenül, az ősi hagyományhoz vonzódik. A reneszánsz művészetben azonban először nem egy elvont kép jelenik meg, hanem egy teljesen modern lovas, aki lovon ül nyeregben és kengyelben. Az emlékmű készítésekor az a szatirikus mondás élt, hogy emlékművén Gattamelata "egy lóval van ábrázolva, amelyen a csaták elől menekült". A condottiere-t és lovát életnagyságban mutatják be. Gattamelata fedetlen fejjel teljesít: az arcvonásokat eltakaró sisak jelenléte a harcost magasabb akarat által irányított katonai gépezetgé változtatná, ami a középkorra jellemző. A fej formája és arcvonásai szokatlanul kifejezőek és sajátosak, a groteszk határán, és valóban monumentálisak. Itt Donatello a portré műfaj kiemelkedő mesterének bizonyult.

A talapzaton Donatello ajtókat ábrázolt - a keleti oldalon nyitottak (az alvilág bejáratának jelképe), nyugaton zárva vannak (az örökkévalóság ősi szimbóluma :). Van egy latin aláírás, amit a szobrász nem nagyon csinált: "Opus Donatelli Flo" (a firenzei Donatello alkotása).

A Gatamellata emlékmű számos más „cavalló” létrejöttét is befolyásolta a monumentális szobrászat történetében, különösen Andrea Verrocchio Bartolomeo Colleoni condottiere (1400-1475) lovas szobrának létrehozását a velencei Piazza Santi Giovanni e Paolo téren . Giambologna  - I. Cosimo emlékmű Firenzében a Signoria téren (1587-1594) és a "Petersburg condottiere" - I. Péter császár emlékműve, amelyet B. K. Rastrelli olasz szobrász készítette 1716-1800-ban.

A szobor kifejezőképessége rendkívül népszerűvé tette a művészek körében . A művészeti stúdiókban és akadémiákban a rajzoktatás során a condottiere fejének gipszkötését használják . Ráadásul ezt a fejet szokatlansága miatt rendkívül nehéz ábrázolni. Az éles, de nehezen reprodukálható arcvonások lehetővé teszik a kezdő művészek számára, hogy megtanulják, hogyan kell dolgozni a formával, a tónusviszonyokkal , a fénnyel és az árnyékkal .


Jegyzetek

  1. ↑ Készítsen listákat, ne háborút  (angol) - 2013.
  2. ↑ A szobor gipszöntvénye a Puskin Múzeum Cvetajevszkij-gyűjteményében található
  3. ↑ Zorko G. F. Új nagy olasz-orosz szótár. - M .: Orosz nyelv, 2004. - S. 180
  4. ↑ Firenze. Művészet és történelem. - Firenze: Editrice Bonechi, 1989. - 55. o
  5. ↑ Libman M. Ya. Donatello. - M .: Művészet, 1962. - S. 74
  6. ↑ Libman M. Ya. – S. 75

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák