Olanda, António de

António de Olanda
Születési dátum 1480
Halál dátuma 1571
Ország
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

António de Holanda ( port. António de Holanda ) a kora reneszánsz , azaz a 16. század eleji holland miniatűr festő az Ibériai-félsziget nyugati részén , aki hosszú éveket töltött Portugáliában .

Névátvitel

A holland Anthony név átvitelének változatát orosz nyelvű fordításként a források nem rögzítik. A hazai szerzők közül egyedül T. P. Kaptereva írt a miniatűrről egyfajta egyedi és alapvető monográfiában „Portugália művészete” (1990), ahol Antonio de Olanda átírási változatát használta [1] . De a portugál-orosz gyakorlati átírás szerint a portugál nyelv utolsó hangsúlytalan o -ját az orosz "y" betű közvetíti: Antonio.

Kreativitás

António de Holanda életútjáról nagyon kevés információ maradt fenn. A születés és halál pontos dátuma és helye továbbra sem tisztázott. Feltételezik, hogy a művész 1480 és 1500 között született, és 1553 és 1571 között halt meg [2] , mivel fia, Francisco (Francisco) de Olanda azt írta, hogy 1571-ben apja már nem élt. A becenévből ítélve, amiből végül vezetéknév lett, Hollandiából származott [2] . Francisco de Holanda beszámolóiból ismeretes, hogy 1517-ben született Lisszabonban , ami arra utal, hogy abban az időben apja is ebben a városban tartózkodhatott. Idővel a fiú hírneve elhomályosította az apa hírnevét. António de Hollande első okleveles bizonyítéka 1518-ból származik, amikor I. Manuel udvari festővé emelte, amit a kikötő kifejezéssel jelölnek. passavante [2] vagy angolul.  üldöző és hírnök alatt van . A következő portugál király, III. João uralma alatt ezt a posztot Olanda megtartotta [2] .

António de Olanda hagyatékának nagy részét nem őrizték meg. Egyes műveinek létezéséről csak okirati bizonyítékok jutottak el hozzánk [2] . A fennmaradt művekben a reneszánsz esztétika jelei nélkül érezhető Hollandia naturalista szellemisége [2] , amelyet T. P. Kaptereva más szavakkal definiált: „A késő gótikus portugál miniatúra a legnagyobb és legjelentősebb hagyományok hatására keletkezett és fejlődött. híres európai iskolák - a francia-flamand iskola a miniatűr XVI. században" [3] . A Manueline korszak könyveinek fényűző díszítése a középkor talajából nőtt ki , de magába szívta az új idők trendjeit is. Kaptereva szerint António de Holanda folytatta Alexander Bening hagyományait, köztük a kiváló miniturista Simon Beninget is , ám ekkorra a miniatűr művészete elavult, és a modern művészettörténészek anakronizmusnak tekintik [3] . A művész évekig dolgozott Portugáliában (1518-1557 [3] ), ahol rajzokat készített gobelinekhez , illusztrálta a tomári Krisztus-rendi kolostor könyveit ( 1539 ) , valamint V. Károly portréját festette Toledóban [ 3] 4] . Portugáliában ő volt az első miniatűr, aki fekete-fehér rajzok aranyozását alkalmazta [4] . Holanda Portugáliában tartózkodott abban az időben, amikor ott széles körben terjesztették az illuminált kéziratokat [3] . A 16. század elején Portugáliában miniatűrökkel illusztrálták a heraldikai kódexeket, levéltári iratok és királyi rendeletek gyűjteményeit , térképeket és tengeri atlaszokat [5] . António de Olanda ezeken a területeken dolgozott.

Az 1530-as években Evorában , ahol akkor III. João királyi udvara volt , António de Holanda egy másik holland származású lőrésszel – Jan Ruysch (pontosabban Reuss? Jan Ruysch ) [6] mellett dolgozott .

1504-től 1552-ig az „Új olvasmány” ( port. Leitura Nova , más néven „Leitura nova”) [5] újraírt és kivilágított királyi rendeletek halmaza jött létre . „A portugál állam teljes történetét felölelő, 60 kötetből álló hatalmas gyűjteményt 43 előlap díszítette . A nagy kompozíciók szigorúan egyetlen sémát követtek: a lap három részre osztott felosztása, a középső mezőben, egy keretben, a szöveg azon uralkodó nevével koronázva, aki alatt ez a dokumentum készült (don Manuel, don Joan), fent a királyság címere, amelyet egy angyal vagy angyalok támogatnak, oldalain - karperec gömbök; a mezők tele vannak díszekkel. A portugál társadalom változó ízlését és eszméit tükröző egységes rendszer hosszú éveken át tartó miniatűr megőrzése egyértelmű lehetőség az ország művészetének fejlődésének nyomon követésére a 16. század első felében . A trezor homlokzatának sokoldalú tudományos elemzését Sylvie Devart francia kutató végezte [7] . „A 16. század elejének első sorozata Antonio de Olandáé volt, aki egy világos kompozíciós séma, egy ünnepélyes dekorációs kép megalkotója, amely megerősítette Isten kiválasztottságának és a portugál korona mindenhatóságának gondolatát I. Manuel személyében. és egyben tele volt naiv vonzerővel, egyszerűséggel, spirituális világossággal a világ felfogásában. Ennek a sorozatnak a miniatúrái a holland hagyományokat felhasználva aktívan beépítették képrendszerükbe Manueline szimbólumait és motívumait. A következő epizódokban más irányzatok is megjelentek” [8] .

1541-ben a művészt meghívták Toledóba, ahol a spanyol korona örököséről, II. Fülöpről és édesanyjáról, Portugáli Izabelláról, III. João portugál király nővéréről [2] is kellett portrét készítenie .

Művek

Az alábbi két forrás kottajeles himnuszkönyvekre vonatkozik , amelyekben Olanda egy-egy lapot világított meg:

Jegyzetek

  1. ↑ Kaptereva, 1990 , p. 174., 176., 179.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Larousse .
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Kaptereva, 1990 , p. 174.
  4. ↑ 1 2 Lello, 1974 , p. 1686.
  5. ↑ 1 2 3 Kaptereva, 1990 , p. 178.
  6. ↑ Deswarte-Rosa, 2005 , p. 203.
  7. ↑ Deswarte, 1977 .
  8. ↑ Kaptereva, 1990 , p. 179.
  9. ↑ Marques, 2012 , p. 551: "Revista da Bibliothèque Nationale de France onde foi publicado, em 1994, o texto da comunicação que havia sido antes apresentada em 1993, a 15. Nemzetközi Kartográfiatörténeti Konferencián (Newberry Library, Chicago, USA), afirmadade on ficou António de Holanda iluminador na decoração artística do "Atlas Miller"".
  10. ↑ Kaptereva, 1990 , p. 176.
  11. ↑ 1 2 Deswarte-Rosa, 2005 , p. 208.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak