Oganezashvili, Sasha

Sasha Oganezashvili
kar.  Սաշա Օգանեզաշվիլի / Ալեքսանդր Օհանյան

Sasha Oganezashvili (jobb szélen) a mugham trió tagjaként
alapinformációk
Születési dátum 1887. május
Születési hely Soganlyk , Tiflis kormányzóság , Orosz Birodalom
Halál dátuma 1932. május 31( 1932-05-31 )
A halál helye
eltemették
Ország
Szakmák zeneszerző , zenetudós , zenepedagógus
Eszközök kemancha

Sasha Oganezashvili (igazi név - Alekszandr Arsakovics Oganjan ; 1887. május , Soganlyk , Tiflis tartomány , Orosz Birodalom  - 1932. május 31., Tiflis , ZSFSR , Szovjetunió ) - örmény [1] [2] [3] és azerbajdzsáni [4] szovjet zeneszerző , a zenei folklór kutatója , a kemancha előadója és négyhúros változatának megalkotója.

Tiflis tartományban született. Hosszú ideig Bakuban dolgozott , ahol írta és színpadra állította a Farhad és Shirin című operát (1911), valamint zenei tanfolyamokat szervezett (1914), ahol a Közel-Keleten az elsők között használta a nyugati lejegyzéseket a nyelvtanulás során. keleti hangszereken játszanak. Ugyanitt 1920-ban vezette a Népi (Kelet) Konzervatóriumot, amely az Azerbajdzsán Állami Konzervatóriumának elődje lett . Az 1920-as években Tiflisben és Erivanban élt , ahol zenekarokat vezetett és tanított (1927-től az Erivan Konzervatórium professzora ). Kemanchistaként ismerték el, kortársai, Borisz Aszafjev és Hovhannes Tumanjan méltatták Oganezašvili előadói képességeit .

Életrajz

Alexander Oganyan 1887-ben született a Tiflis tartománybeli Soganlyk faluban , egy örmény-grúz családban. 7 éves korától apja együttesében játszott, gyerekkorában diplipito zenét játszott , megtanult énekelni, dudukon és kemanchán játszani [ 2 ] [5] . Később a kemanchista Oganez Oganezov alatt tanult, akinek tiszteletére felvette az Oganezashvili (szó szerint Oganez fia) álnevet. Tiflisben az ashug Khaziri együttesében játszott, Bakuba költözése után Anton Mayilyan Keleti Zenekarában lépett fel [1] [2] [6] .

1905-ben Oganezashvili találkozott Khanende Jabbar Karyagdyvel és Kurban Primov kátrányossal , velük együtt létrehoztak egy mugham triót [5] [1] . 1906-1912-ben a trió felvételeit a Sport-Record és a Pathé Records adta ki , a felvett művek között voltak mughamok ( Chargah , Rast , Hijaz stb.), örmény folk dallamai. dalok (" Krunk ", " Mayr Araksi aperov " stb.) és a kurd "Dlo" dallam [2] [1] . A trió tagjaként Oganezashvili bejárta a Kaukázust , Közép-Ázsiát és Perzsiát , a Sport-Record meghívására pedig Varsóba látogatott [1] [7] az együttes . A trió tagjai között kialakult barátság több mint húsz évig tartott [8] .

1910-1911-ben Oganezashvili a „Farhad és Shirin” című operán dolgozott Nizami Ganjavi költeménye alapján , amelynek librettóját Mirza Jalal Yusifzade írta . Az operát 1911-ben állították színpadra Bakuban, Farhad szerepét Jabbar Karyagdy, Khosrov szerepét Majid Behbudov [5] . 1914-ben a zenész keleti zenei tanfolyamokat szervezett Bakuban, ahol a mughamat művészetét tanította [9] [7] . Ugyanebben az évben Oganezashvili egyik koncertjén részt vett Hovhannes Tumanyan örmény író is , aki a Tiflis újságban, a „ Horizont ” [10] című cikkében osztotta meg benyomásait [10] . 1] :

Ha Keletről és Perzsiáról beszélünk, olyan óriásokra gondolunk, mint Firdowsi , Hafiz , Saadi , Omar Khayyam , Nizami , de elképzeljük S. Oganezashvilit is melankolikus kemanchájával, csodálatos játékával és tiszta keleti zenéjének fenséges harmóniájával. Művészetében Chargah és Firdowsi, Hafiz és Rast, Makhur és Omar Khayyam összeolvad és kiegészíti egymást.

1915-ben Oganezashvilit behívták a hadseregbe , szolgálata alatt katonai zenekart vezetett. 1918-ban a zenész visszatért Bakuba, ahol továbbra is oktatási tevékenységet folytatott. 1920-ban Oganezashvili részt vett a Népi (Keleti) Konzervatórium megalapításában, és első rektora lett. Ebben a bejegyzésben Oganezashvili a zenei folklór tanítására összpontosított , népi hangszerzenekart szervezett [11] . A Népi Konzervatórium az Azerbajdzsáni Állami Konzervatórium közvetlen elődje lett [12] .

1921 elején Oganezašvili visszatért Tiflisbe, ahol a Rusztaveli Színház [11] zenekarát irányította, és részt vett az Örmény Művészeti Ház [2] munkájában . 1923. április 12-én a Tiflis Azerbajdzsán Színházban vezényelte U. Gadzsibekov " Arshin Mal Alan " című operettjét . 1926-ban Oganezashvili meghívást kapott az Erivan Konzervatórium Keleti Hangszerek Tanszékére tanítani, és Örményországba költözött [11] , 1927-ben professzori címet kapott. Tanítványai között volt Aram Merangulyan és Gurgen Mirzoyan [9] [1] . Erivanban A. Spendiarov támogatásával Oganezašvili létrehozta az Örmény Köztársasági Rádió Népi Hangszeregyüttesét [2] , egy trió részeként, amelyet Garegin Khanikyannal ( kánon ) és Soghomon Altunyannal ( oud ) játszott [13]. .

1927-ben a szovjet zenészek delegációjaként Oganezashvili részt vett a Frankfurt am Mainban megrendezett nemzetközi zenei fesztiválon . Németországban a zenész előadásokat is tartott, és E. M. Braudoval együtt zenei archívumokban dolgozott - a tudósok kutatásának célja a Szovjetunió népeinek zenéjének korszerűsített módszertanának elkészítése volt [14] [15] . Oganezashvili munkásságáról a Humboldt Egyetem Hangarchívumában őriztek információkat : az archívum igazgatójának , Wilhelm Dögen javaslatára a zenész kommentálta az archívumban tárolt grúz népzenei felvételeket , a körben Dögen felvette Oganezashvili játékát a kemanchán [16] .

Németországból hazatérve a zenész előadásokat tartott az örmény és perzsa zenéről a moszkvai Állami Zenetudományi Intézetben [17] . Ugyanebben az időszakban Oganezashvili a kátrányos Bala Melikyannal együtt létrehozta az örmény-perzsa zenei együttest, amellyel 1928 májusában-júniusában Moszkvában és Leningrádban turnézott [18] [19] . Az együttes leningrádi koncertjéről a " Művészet és Élet " című hetilapban jelent meg Borisz Aszafjev [19] zenetudós aláírásával készült recenziója :

Oganezashvili kemanchája éppen mély művészi jellege miatt, amikor azt mondhatjuk, hogy az előadó minden hangot dédelget és elkényeztet, olyan nagy európai kifinomult hangművészek képeit idézi meg, mint Debussy és Szkrjabin . Nem a kreativitás és a reprodukció személyes jellemzőit hasonlítom össze, hanem az őket körülvevő művészi hangulatot és a legkifinomultabb hangérzékelést.

1929 végén a zenész súlyos betegen visszatért Tiflisbe. Rossz egészségi állapota ellenére tovább tanított. 1932 májusában Oganezashvili hosszú betegség után meghalt [18] . A Khojivank panteonban temették el [20] .

Legacy

A „Farhad és Shirin” (1911) [21] című opera, amely az U. Gadzsibekov [22] által alapított mugham-opera hagyományát folytatta, Oganezašvili legnagyobb zenei alkotása lett . Emellett Oganezashvili hagyatékában kemanchára, hegedűre és zongorára írt művek is szerepelnek [1] .

Élete során a zenészt nemcsak zeneszerzőként, hanem a kemanche előadójaként is ismerték [13] , az Oganezashvili, Jabbar Karyagda és Kurban Primov [23] triója széles körű népszerűségre tett szert . V. Krivonoszov szovjet zenetudós azt írta, hogy a trió hatásának egyik oka az volt, hogy repertoárjában az azerbajdzsáni nyelvű dalok domináltak, míg az akkori khanendákat főleg perzsa nyelven énekelték [23] . Ezzel együtt az együttes zenei kvalitásait pozitívan értékelte Firudin Shushinsky zenetörténész , aki kiemelte a zenészek magas szintű csapatmunkáját, valamint a trióra jellemző gördülékeny és kifejező előadásmódot [8] . Oganezashvili a 19. század második felének – a 20. század első felének mughamművészetének legnagyobb képviselőire utal a Nagy Orosz Enciklopédia [24] .

Oganezashvili nyugati és keleti zenei hagyományokat egyaránt birtokolt, számos publikációt írt, köztük a perzsa zene elméletével, a keleti hangszereken való játék tanításának módszereivel, a monodizmus sajátosságaival a Kaukázus zenei kultúrájában [1]. [21] [25] . Oganezashvili kutatási érdeklődési köre kifejezésre jutott a tantervben, amelyet a zenész az Erivan Konzervatórium Keleti Hangszerek Tanszéke számára állított össze. A hangszeres témákon kívül a pentaton keleti zenében elfoglalt helyéről, az arab, perzsa és örmény módokról és ritmusról szóló órákat is tartalmaztak a tervben [26] . Még 1914-ben, miután Bakuban keleti zenei kurzusokat szervezett, Oganezashvili volt az elsők között a Közel-Keleten, aki nyugati kottaírást használt keleti hangszereken való játékra [13] [22] , emellett mughamok, azerbajdzsáni és Örmény népdalok [27 ] .

A tanítás és az előadás mellett Oganezashvili a kemancha dizájnjának fejlesztésén dolgozott. 1909-ben egy negyedik húrral egészítette ki a kemancha hagyományos háromhúros felépítését [13] . A módosítás az ősi kemanchát kvartikus hangolási módszerrel (mi-la-mi) olyan hangszerré változtatta, amely az előadásmódtól függően különböző kvartókvint hangolásokra hangolható [28] . A kemancha Oganezashvili által végrehajtott átalakítása következtében a hangszert nagy együttesek számára írt kompozíciók előadására is adaptálták: ehhez a kemancha az örmény népzenére nem jellemző , egyenlő temperamentum rendszerébe hangolódott [29] ] [30] . E. Berkman török ​​kutató szerint Oganezashvili munkája az örmény zene egyenrangúvá tételén innovatív elméleti eredményekhez vezetett [31] , és a kemancha tökéletesítésének tapasztalata az örmény népzene nyugatiasodásának egyik legkorábbi példája lett [13] .

Jegyzetek

Hozzászólások
  1. ↑ Chargyakh , Rast , Makhur  - a mughamat módozatok nevei.
Források
  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Pahlevanian A. Oganezashvili, Sasha // Grove Music Online. - Oxford University Press, 2001. - doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.51748 .
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Atayan R. Oganezashvili Sasha  // Örmény Szovjet Enciklopédia  : [ kar. ] . — Er.  : ArmSSR Tudományos Akadémia, 1986. - T. 12. - 511. o.
  3. ↑ Theresa Steward. Kamancheh // Zene a világ körül: Globális enciklopédia  (angol) / Andrew R. Martin, Matthew Mihalka. - ABC-CLIO, 2020. - P. 442. - ISBN 978-1-61069-499-5 .

    A kamancheh húrjait eredetileg negyedekre hangolták, de most negyedekre és kvintekre hangolják: ae'-a'-e''. Ezt a hangolást az örmény virtuóz, Sasha Oganezashvili (1889-1932) szabványosította a 20. század elején.
  4. ↑ Oganezashvili // Azerbaijan Soviet Encyclopedia  : [10 kötet] = Azarbaјҹan Council of Encyclopediasy  (Azerbaijan) / ch. szerk. J. B. Gulijev . - Baku: Kyzyl Shark, 1983. - T. 7. - S. 321. - 623 p. — 80.000 példány.
  5. ↑ 1 2 3 İsaxanlı H. Mənim Qarabağım və ya Qarabağ düyünü  // Khazar Review. - Kazár Egyetemi Kiadó, 2021. - 404-405 . - S. 47. - ISSN 2218-2772 . Archiválva az eredetiből 2021. október 29-én.
  6. ↑ Ki kicsoda. Örmények (életrajzi enciklopédia két kötetben) / szerk. O.M. Ayvazyan. — Er. : Armenian Encyclopedia, 2007. - 2. kötet, Ճաղարյան - Ֆրիկ. - S. 674. - 740 p.
  7. ↑ 1 2 Shushinsky, 1985 , s. 284.
  8. ↑ 1 2 Shushinsky, 1985 , s. 218.
  9. ↑ 1 2 Oganezashvili // Zenei enciklopédikus szótár / ch. szerk. G. V. Keldysh . - M . : Szov. Enciklopédia , 1990. - S. 393. - 150 000 példány.  — ISBN 5-85270-033-9 .
  10. ↑ Tumanyan  O. _ - 1995. - T. 7. - S. 140-142. = Meg kell hallgatni // Válogatott művek. — Er.  : Hayastan, 1969. - V. 3. - S. 224-227.
  11. ↑ 1 2 3 Shushinsky, 1985 , s. 286.
  12. ↑ Məhərrəmova T. Şərqdə ilk ali musiqi təhsil ocağı // Kaspi. - 2011. - No. 5-7 (november). — S. 8.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 Berkman, 2012 , s. 52.
  14. ↑ Shushinsky, 1985 , p. 286-287.
  15. ↑ Braudo E. M. Az egész világ hangokban . - Tűz . - 1927. - 48 (244) sz.
  16. ↑ Ziegler S. Recordings of Georgian Prisoners in Germany (1915-1919) // The Sixth International Symposium on Traditional Polyphony, Proceedings. - 2012. - 421. o.
  17. ↑ Smirnov D.V. Az Állami Zenetudományi Intézet (HYMN) Néprajzi részlegének koncert- és oktatási tevékenysége // Kézirat. - 2019. - 5. szám - 164. o.
  18. ↑ 1 2 Shushinsky, 1985 , s. 287.
  19. ↑ 1 2 Asafiev B.V. Örmény-perzsa zenei koncert // A népzenéről. - Leningrád: Zene, 1987. - S. 198-199, 236. - 247 p. — OCLC  843229792 .
  20. ↑ Unanyants V.V. Grúziai örmények . „HAYK” médiacsoport (2017. április 29.). Letöltve: 2021. november 13. Az eredetiből archiválva : 2021. március 5..
  21. ↑ 1 2 Berkman, 2012 , s. 53.
  22. ↑ 1 2 Strhemzhalska A. Jabbar Garyagdyoglu és Bulbul. Az azerbajdzsáni énekiskola kialakulásának történetéből (19. század vége - 20. század első fele) // A Kaukázus története, régészete és néprajza. - 2021. - 1. sz. - S. 227, 229.
  23. ↑ 1 2 Krivonoszov V. Jabbar Karyagda dalai // Szovjet zene. - 1940. - 2. szám (76). - S. 82.
  24. ↑ Mugam  / Agayeva S. // Nagy Orosz Enciklopédia  : [35 kötetben]  / ch. szerk. Yu. S. Osipov . - M .  : Nagy orosz enciklopédia, 2004-2017.
  25. ↑ Shushinsky, 1985 , p. 290.
  26. ↑ Berkman, 2012 , p. 54.
  27. ↑ Shushinsky, 1985 , p. 286, 289.
  28. ↑ Vertkov K. A., Blagodatov G. I., Yazovitskaya E. Kamancha // A Szovjetunió népeinek hangszer atlasza. - M. : MuzGIz, 1963. - S. 91. - 273 p.
  29. ↑ Berkman, 2012 , p. 62.
  30. ↑ Kurt S. Geleneksel Ermeni müziğinde kanun kullanımı ve Türkiye'deki kanun kullanımıyla karşılaştırılması  : [ túra. ] . - Malatya : İnönü Üniversitesi, 2019. - S. 16, 29. - 79 s.
  31. ↑ Berkman, 2012 , p. 169.

Irodalom

kiegészítő irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak