Niccolo Pizzolo

Niccolo Pizzolo
ital.  Niccolò Pìzzolo

Niccolo Pizzolo önarcképe. Ovetari kápolna
Születési név Niccolo di Giovanni da Villa Ganzerla
Születési dátum 1421( 1421 )
Születési hely Padova
Halál dátuma 1453( 1453 )
A halál helye Padova
Ország
Műfaj freskó , dombormű
Tanulmányok Francesco Squarcione
Stílus Reneszánsz , gótika
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Niccolò Pizzolo vagy Niccolò di Giovanni da Villa Ganzerla ( olaszul  Niccolò di Pietro da Villaganzerla, becenevén Pìzzolo (vagy Pìzolo) ; 1421 , Padova  – 1453 , Padova) olasz művész és szobrásziskola , a padovai iskola képviselője.

Életrajz

Niccolò Pizzolo Pietro Giovanni da Villa Ganzerla fia volt, a padovai kommün hírnöke [1] . 1421-ben született Padovában vagy a város közelében lévő vidéken [2] - Villa Ganzerla városában ( Vicenzától délre , Padova közelében) [3] . A "Pizzolo" becenév, nem vezetéknév, mert ő volt a legfiatalabb a családban a gyerekek között [2] [1] , de Natalia Nikolaeva szerint alacsony termete miatt is [1] . Niccolò bátyja, Giovanni Gerardino 1406 előtt született . Talán a Niccolohoz való korkülönbség (kb. tizenöt év) az oka a művész becenevének [3] .

Szülei vágyának megfelelően szerzetesnek kellett volna válnia, de a fiatalember személyisége nem nagyon felelt meg leendő hivatásának. Gyakran harcba keveredett, szerette a fegyvereket, és minden adandó alkalommal nyíltan bemutatta azokat. Tizenhét évesen börtönbe került, ahol megkínozták [1] .

Pizzolo nemcsak művész volt, hanem kereskedő is. Az egyik dokumentumban "festő és kereskedő" ( lat.  "pictor publicus mercator" ) néven szerepel. Az olasz művészettörténész, G. Fiocco felvetette, hogy Pizzolo bátyja, Gerardino műhelyével állt kapcsolatban, aki egy rongy- és szabóműhely tulajdonosa volt [1] . Pizzolo korán érdeklődött a festészet iránt, Filippo Lippi asszisztenseként dolgozott , aki 1434-1437/1438-ban Padovában tartózkodott Ansuino da Forlival együtt.a padovai Palazzo del Podesta kápolnájának festménye felett (vagyis 13-17 éves korában) [2] [1] . A 16. századi olasz történész, Bernardino Scardeone a padovai művészt Francesco Squarcione [2] [1] tanítójának nevezte, de Giuseppe Fyocco megkérdőjelezte ezt az állítást [1] [2] , mert úgy vélte, hogy Pizzolo számára elég a Filippo Lippivel való tanulás. a szakma [2] . Squarcione és Pizzolo kapcsolatai azonban ezt követően vitathatatlanok. Squarcione 1441 -ben meghívást kapott Padovába, hogy felmérje a Pizzolo által végzett munkák költségeit, majd 1450-ben Squarcione és Pizzolo közösen jártak el egy bírósági tárgyaláson, hogy megállapítsák a Giovanni D'Alemagna által készített falfestmények valódi méretét. addigra meghalt.az Ovetari kápolnában[4] . Pizzolo már 20 évesen elkezdett önállóan dolgozni [1] .

Bizonyítékok vannak Pizzolo korai festményeiről Padovában és Monteortonban [2] . 1446-tól Pizzolo Donatello szobrászművésszel együtt dolgozott a Szent Antal-bazilika Santo-oltárképének domborművein . 1447 áprilisától júliusig a dokumentumok említést tesznek arról, hogy Donatellónak fizettek azért, mert Pizzolo egy angyalvázlatot készített. A megrendelés pénzének kifizetésére vonatkozó dokumentumokban Pizzolot "mesternek" nevezik, csakúgy, mint Donatellót. A megrendeléssel kapcsolatos munka Pizzolo [5] haláláig folytatódott .

1448 nyarától Niccolò Pizzolo együttműködött Andrea Mantegnával az Ovetari-kápolna festésén . E tény bizonyítéka egy dokumentum, amely arról szól, hogy két művészcsoport 50 dukát összegű letétet vett át e megrendelés végrehajtásáért [1] . A boltívet, a jobb oldali falat és a bejárati boltívet Giovanni D'Alemagna és Antonio Vivarini velencei festők freskófestésére bízták . A bal oldali fal, az apszis és a terrakotta oltár festményeit a padovai Andrea Mantegna és Niccolò Pizzolo [6] készítette . Ugyanakkor Pizzolo volt az, aki már megalapozott szakembernek számított. Mantegna mindössze tizenhét éves volt, és még az okmányokat is bátyja, Tommaso írta alá neki [7] . A munka végét 1450 decemberére határozták meg, de 1457 elejéig húzódtak, változtak az előadók. Giovanni d'Alemagna és Antonio Vivarini csak a boltozatot festették meg. 1450-ben Giovanni d'Alemagna meghalt, és Vivarini megtagadta a parancs teljesítését. A padovai mesterek között nem volt kölcsönös megértés [8] [9] . Egy évvel az Ovetari kápolnában végzett munka megkezdése után konfliktus alakult ki Pizzolo és Mantegna között az ebben az időszakban végzett munkák kifizetése miatt. A vitát a bíróság segítségével sikerült megoldani, az 1449. szeptember 27-i határozattal megőrzött irat [2] [8] [9] . Giuseppe Fiocco ennek az iratnak az elemzése alapján a Pizzolo által a kápolnában előadott munkáknak tulajdonította az aranyozott terrakotta oltárképet, a boltív alsó tábláját Szent Jakab oltárhoz vezető történetével, dekorációját. a karzat előtti jobb oldali félív, valamint magának a karzatnak a festménye. Ennek a művésznek haláláig csak egyharmadát sikerült megvalósítania [2] .

Pizzolo neve megszakításokkal ez után jelenik meg abban a könyvben, ahol az Ovetari-kápolnában végzett munkálatok költségeit rögzítették, az utolsó kifizetést 1452. június 9-én teljesítették. Valószínűleg ezután vonult ki a rendből [8] [9] .

A dacos viselkedés és a fegyverek iránti szenvedélye Pizzolo ellenségeinek megjelenéséhez vezette [1] [3] . 1453-ban, harminckét-harminchárom évesen megölték. A művész halála a kutatók számításai szerint április 13. és november 24. között következhet be [3] .

századig fennmaradt művek

Pizzolo az Ovetari kápolnában a Mindenható és Szent Jakab képeit ábrázoló freskókon dolgozott (ezeket a freskókat Mantegna készítette el), az apszis festését (kivéve a három apostol képét, amelyeken Mantegna dolgozott). Kétségtelenül részt vett a " Szent Jakab kivégzése" című jelenetben végzett munkában . Megfestette a diadalív jobb oldalát. Övé az apszisban lévő négy egyházatya képei és az "Assunta" freskó munkálatai ("A Szűz mennybemenetele", de valószínűleg Mantegna fejezte be), ő kezdte az "Anya mennybemenetele" című kompozíciót is. Istenről" és Szent Kristóf története , de kiegészítette őket Mantegna [1] . Őt bízták meg az oltár terrakotta domborművének befejezésével és aranyozásával is, amelyet addig Giovanni da Pisa [10] [11] Niccolò rajza alapján dolgozott fel . Vasari megemlíti Pizzolo munkáját is az Atyaistennek a városi prefektus kápolnájában alkotott képéről [12] .

Jelenleg a 15. század első feléből származó névtelen domborműveket és festményeket próbálják a művésznek tulajdonítani . Különösen neki tulajdonítják a vetregói plébánia Szent Szilveszter templomának Madonnát és Gyermekét Szent Jánossal ábrázoló domborművét [13] . Néhány domborművét a 20. század első felében fényképezték : Szent Klára [14] és Assisi Szent Ferenc [15] .

A kreativitás jellemzői

Niccolo Pizzolonak sikerült ötvöznie a gótikus és a reneszánsz irányzatokat. A gótikus dekorativitás ötvöződik nála a valóságos világ formák teljességének reneszánsz érzésével. Munkáiban jelentősek a gótikus elemek - a füzérek köré tekeredő szalagok szeszélyes ívei a drapériák redőinek élességével kombinálódnak [16] .

A művész freskóinak kompozícióit a terem architektúrája sugallta neki. Az apszis középső oldalán egy kerek ablak található, míg az oldalfalak tömörek. Niccolo ugyanazokat az ablakokat ábrázolta rajtuk, amelyeken keresztül a néző mintha a teológusok irodáiba nézne. A művész gondosan megfestette a polcokon elhelyezett tételeket, a kézirat lapjait, a könyvállványok tartóinak íveit, az ezekben a helyiségekben elhelyezett könyvek rögzítőelemeit [17] .

A művész nem mindig tudott megbirkózni a kép technikai problémáival. Pál apostol alakja freskóján az arányok eltorzításával készült [18] .

Maga a művész nyugtalan természetével szemben munkáit magabiztos nyugalom és racionalizmus jellemzi . „Emberének van öntudata és nagysága, de ebben nem áll szemben a világgal, szép és tökéletes, de mégis egy a sok alkotás közül” [17] .

A kreativitás sorsa

A kortársak és leszármazottak nagyra értékelték a művész munkáját. Giorgio Vasari azt állítja, hogy Mantegna nagy hasznot húzott az ügyességi versenyből

... Padova Niccolo Pizzoloval. ... Jacopo Squarcione megbízást kapott a padovai Ágoston-rendi remete testvérek templomában található Szent Kristóf kápolna megfestésére , és a már említett Niccolò Pizzolo i Andreára bízta. Niccolò az Atyaistent írta bele , dicsőségben ülve, körülvéve a templom tanítóitól , és falfestményeit később minőségileg nem rosszabbnak tartották Andrea ugyanabban a kápolnában készült alkotásainál. És valóban, ha Niccolo, aki kevés, de kivételesen jót csinált, annyi örömet kapna a festéstől, mint a fegyverekkel való játéktól, akkor kiváló művész lett volna, és tovább élt volna ezen a világon, mert Mivel mindig fegyverrel volt és sok ellensége volt, egy napon, amikor visszatért a munkából, megtámadták és alattomosan megölték. Amennyire én tudom, semmi más nem maradt meg belőle, csak az Atyaisten egy másik képe a városi prefektus kápolnában.

— Giorgio Vasari. Andrea Mantegna, mantovai festő életrajza [19]

Pizzolonak nem sok művet sikerült alkotnia rövid élete során. Vasari már csak két megbízható művét tudott biztosan megnevezni: az Atyaisten képmását az Ágoston-rendi remetetestvérek templomában és a városi prefektus kápolnájában [19] . Az idő múlásával Pizzolo munkája a termékenyebb mesterek árnyékába vész. 1944. március 11- én Pizzolo freskói az Ovetari-kápolnában megsemmisültek egy szövetséges bombatámadás során. A festékréteg töredékeit gondosan összegyűjtötték, de a freskók restaurálása problematikus [20] .

Niccolo Pizzolo munkássága iránti érdeklődés csak a 20. században éledt újra . Munkásságára Rigoni olasz művészettörténész hívta fel a figyelmet [21] , és a Szovjetunióban 1976-ban jelent meg N. V. Nikolaeva első jelentősebb cikke [22] .

A szobrászat terén Giuseppe Fiocco Pizzolót tartotta a 15. századi padovai szobrászat "igazi alapítójának" [2] .

Galéria

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Nikolaeva, 1976 , p. 60.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Fiocco, 1935 .
  3. ↑ 1 2 3 4 Vinco, Mattia. Detto Nicolò Pizzolo o Pizolo  (olasz) . Dizionario Biografico degli Italiani – 84. kötet (2015). Letöltve: 2016. augusztus 31. Az eredetiből archiválva : 2016. október 11..
  4. ↑ Nikolaeva, 1976 , p. 65.
  5. ↑ Nikolaeva, 1976 , p. 60, 63.
  6. ↑ Nikolaeva, 1980 , p. tizenöt.
  7. ↑ Nikolaeva, 1980 , p. 15, 21.
  8. ↑ 1 2 3 Nikolaeva, 1976 , p. 60, 64.
  9. ↑ 1 2 3 Nikolaeva, 1980 , p. 19, 21.
  10. ↑ Nicolò Pizzolo, o Pizolo (Villaganzerla, 1420 körül – Padova, 1453) és Giovanni da Pisa. Madonna in trono con il Bambino és Santi Antonio da Padova, Pietro Martire, Giovanni Battista, Giacomo, Cristoforo és Antonio Abate  (olasz) . Veneto Cultura Associazione Culturale. Letöltve: 2016. augusztus 31.
  11. ↑ Niccolo Pizzolo (sz. ? 1421-53) és Giovanni da Pisa (aktív 1444; megh. 1460 körül). Szűz és gyermek Szent Domonkossal, Péter vértanúval, Keresztelő Szent Jánossal,  Nagy Jakabbal . Victoria és Albert Múzeum. Letöltve: 2016. augusztus 31. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4..
  12. ↑ Nikolaeva, 1976 , p. 61.
  13. ↑ Chiesa Parrocchiale di Vetrego dedicata a S. Silvestro. Via Vetrego, n.120  (olasz) . Comune di Mirano honlapja. Letöltve: 2016. augusztus 31. Az eredetiből archiválva : 2016. május 19.
  14. ↑ Niccolo Pizzolo. Utca. Claire  (olasz) . Federico Zeri alapítvány. Letöltve: 2016. augusztus 31. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5..
  15. ↑ Niccolo Pizzolo. Utca. Ferenc  (olasz) . Federico Zeri alapítvány. Letöltve: 2016. augusztus 31. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5..
  16. ↑ Nikolaeva, 1976 , p. 61-62.
  17. ↑ 1 2 Nikolaeva, 1976 , p. 64.
  18. ↑ Nikolaeva, 1980 , p. 22.
  19. ↑ 1 2 Vasari, 1992 , p. 189-190.
  20. ↑ Az Ovetari-kápolna (Ovetari) freskóinak restaurálása . Oroszország múzeumai. Letöltve: 2016. augusztus 31. Az eredetiből archiválva : 2016. szeptember 15.
  21. ↑ Rigoni E. Jl pittore Nicolo Pizzolo // Arte Veneta : Gyűjtemény. - 1948. - S. 141-147 .
  22. ↑ Nikolaeva, 1976 , p. 60-65.

Irodalom

Források Tudományos és népszerű tudományos irodalom
  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák