| nanjing táj | |
|---|---|
| Műfaj | dráma , példázat |
| Termelő | Valerij Rubincsik |
| forgatókönyvíró_ _ |
Andrej Bychkov |
| Főszerepben _ |
Konstantin Lavronenko Daria Moroz |
| Operátor | Viktor Sherstoperov |
| Zeneszerző | Benjamin Barshai |
| Filmes cég | Bárka-film, Mosfilm |
| Időtartam | 101 perc. |
| Ország | Oroszország |
| Nyelv | orosz |
| Év | 2006 |
| IMDb | ID 0981316 |
A Nanjing Landscape egy 2006 -os játékfilm, amelyet Valerij Rubincsik rendezett és Andrej Bycskov írta. A Moszkvai Nemzetközi Filmfesztiválon (2006) a film különdíjat kapott az Orosz Filmklub Szövetségtől .
A film forgatókönyve másfél évtizeddel a "Nanjing táj" filmvásznon való megjelenése előtt íródott, és Andrej Bychkov felsőbb forgatókönyvírói és rendezői tanfolyamán végzett diplomamunkája volt , aki a filmjének cselekménye alapján készült. saját történet "Légy óvatos legközelebb srácok." A munkát a kollégák nagy örömmel fogadták, és megkapta a német "Gemini-Film" filmtársaság és az Orosz Forgatókönyvírók Céhe Eisenstein -díját (1994), valamint a Nemzetközi Jaltai Filmpiac különdíját (1993) [1] .
A forgatókönyv szerint a kép cselekménye egy pontosan meghatározott időpontban zajlott: 1968 -ban, " párizsi , prágai események , a rockzene fénykora, Cortazar , Antonioni irodalmában " [1] . Valerij Rubincsik azonban a forgatás során a cselekményt „a nem is olyan távoli történelem mélyére helyezte”, ami a „korszak összemosódását” eredményezte [2] ; később egy ilyen ingyenes kezelés idővel elégedetlenséget váltott ki Bychkovban, aki szerint a rendező "mindent valahova a süket sztálinizmusba rángatott" [1] .
A képernyőteszt során Rubinchik felvázolta a jövőbeli előadókkal szemben támasztott követelményeket: "életrajz nélküli" és sorozatfelismerés nélküli színészeket keresett. A hősök a rendező szerint nem lehetnek „egyértelműek és egyenesek” [3] :
Most a hősnek legyen valami fekete lyuk az életében, egy tiltott zóna: valami, amit közvetlenül nem említenek, de az életének jelentős része, amit a nézőnek most magának kell kitalálnia. Ezen feltételezések alapján azt mondhatjuk, hogy az 1990-es évek hősét (aki először lőtt, majd gondolkodott) egy új hős váltja fel - egy reflektív.
A film két történetet fon össze, amelyek mindegyikében ugyanaz a hős szerepel. Az első szovjet Moszkvában játszódik. Egy nyáron Alexander porcelánműhely alkalmazottja ( Konstantin Lavronenko ) belép a "Sör - Víz" utcai pavilonba. "Fehér és pár sör" elvételével csatlakozik egy italozó férfiak társaságához, akik közül Lysy ( Egor Barinov ) kiemelkedik. Egy beszélgetés során valaki megemlíti, hogy Kopasznak parókát kell rendelnie, és azt javasolja, hogy keressenek fel egy ismerős fodrászt, Nadiát.
A parókáról szóló szavak felkeltik az érdeklődést Alexanderben, aki elkezdi mesélni, hogy néhány évvel ezelőtt egy dél- kínai üzleti úton találkozott egy szállodában egy David nevű angollal. Egyszer, amikor belépett egy buddhista templomba, meglátott egy gyönyörű kínai nőt, és beleszeretett; a lány reagált az érzéseire. Idős apja azonban határozottan tiltakozott ez ellen a házasság ellen. Amikor David szeretettével Laoszba próbált szökni , az idős férfi a hídon megelőzte őket, és elsütött egy fegyvert. David beleesett a folyóba, és meghalt, de a lány megszökött, és hamarosan szült egy lányt. Apja unszolására elhagyta a babát. Sándor magához vette a gyereket. Ez a történet lesz a film második – kínai – történetének alapja.
Miután megkapták Nadia ( Daria Moroz ) címét, Alexander és Lysy a házába mennek. A lány mindkettőre jó benyomást tesz, de nem titkolja, hogy Alexander vonzó számára, a börtönből nemrég szabadult Kopasz pedig aggodalomra ad okot. A fiatalok között lassan kialakul a románc: Sándor nyugtalanul bolyong a városban, ül a színházban, egyedül iszik otthon; találkozik Nadiával, és felolvassa neki Mandelstam verseit arról, hogy "a buddhista nyár fényűző". De az emlék folyamatosan visszahozza Kínába. Véletlenül belépett egy hangstúdióba, és kétségbeesetten bevallja egy ismeretlen munkásnak, hogy nem akarja tovább élni valaki más életét, és újra és újra belefulladni a sárga kínai folyóba.
A moszkvai cselekmény Nadya lakásában ér véget, ahová mindkét rivális érkezik a háziasszony távollétében. A kopasz szerelmesen bejelenti vereségét. Búcsúzóul két késcsapást mér Alexanderre, majd rádob egy szőnyeget a falról kivett Nanjing tájjal, majd elhagyja a lakást.
A kínai dráma a halottak visszatéréséhez kapcsolódó rituálé alatt ér véget. Az emberek kis papírhajókkal a kezükben mennek a folyóhoz, amelyeken több ezer gyertya ég. Ezeknek a fényeknek segíteniük kell az elhunytakat, hogy megtalálják az utat az emberek világába. Alexander is csatlakozik az akcióhoz: lámpás csónakba száll, berohan a folyóba, úszik és hangosan hívja a Zhenjingjét.
Rubinchik kazettája valami szokatlan hatást fejt ki, a fináléhoz közelebb hódít, és utána sem enged el. És minél távolabb kerülsz a nézési időtől, annál nyilvánvalóbban próbálsz felfogni egyfajta hexagramot a " Változások könyvéből ", ugyanazon félelem nélkül törekszel arra, hogy belenézz a hősökre esett Kanba - vagyis az Abyss, amelyet, mintha születésükből fakadt volna, mindazok írták, akiknek a sorsa a totalitárius rendszerek fennállásának idejében él.
– Szergej Kudrjavcev [ 2]A film némi fejtörést okozott a filmkritikusok soraiban; a kép fő állítása a zajló események túlzott titkosításával kapcsolatos. Tehát a Kinotavr versenyprogramról szóló jelentésében , amelyben a Nanking tájat is bemutatták, Leonyid Pavljucsik rovatvezető megjegyezte, hogy néhány elismert mester, köztük Rubincsik, "megtévesztette a várakozásokat": szalagja lenyűgözött kifinomult stílusával és egyúttal zsákutca „jelentéstartalmában homályos” [4] .
A Rossiyskaya Gazeta tudósítója , Natalya Basina is értetlenül állt a premier után ; szerinte Rubincsik filmjében "mindent a képzeletjátékok árnyékolnak a teljes érthetetlenségig", a cselekménytől a szereplőkig, akiknek küldetése nem teljesen tisztázott. A kritikusok értetlenül álltak a világmozi bőséges idézetei előtt, amelyek a Nanjing Landscape-ben jól olvashatóak, ugyanakkor teljesen titokzatos funkciót töltenek be. Basina mindazonáltal elismerte, hogy a film a Kinotavr kedvencei közé tartozhat, mert Rubincsik mozija "diadalmas, mesterien kifinomult és gyermekien leleményes abban a vágyban, hogy teljes pompájában megjelenjen" [5] .
Andrej Bychkov is kifejtette véleményét a filmről. Nagyra értékelte az operátor és a színészek mesteri munkáját, jóváhagyta a szalag általános "plaszticitását", ugyanakkor megjegyezte, hogy egy másik film forgatókönyvét készíti [1] :
A forgatókönyv férfi volt, de a film valahogy nőinek bizonyult. Elszállt minden izgalom. Rubincsik szerint az egész kínai történet, amit a hős mesél, fikció. De a forgatókönyv szerint ez igaz!
A válasz azoknak, akiknek a film "kínai levélnek" tűnt, Szergej Kudrjavcev filmkritikus véleménye volt . Kifejtette, hogy Valerij Rubincsik régóta a „ valóság ambivalenciájának ” híve volt – hasonló indítékok észlelhetők korábbi munkáiban is. A „Nanjing-táj”-ban ez a téma megerősödik, így a világ, amelyben a hősök élnek, kísértetiesnek és illuzórikusnak tűnik. A filmkritikus felidézte a középkori nankingi művész, Gong Xian festményeit, akinek nem volt logikai kapcsolata az egyes töredékek között „álomtájain”. Rubincsik kazettájában hasonló "egy álomra való visszaemlékezés, a deja vu tartós érzése van , nem annyira személyes, hanem társadalomtörténeti szinten" [2] . Mihail Trofimenkov filmkritikus is hasonló indítékokat talált ki, aki a filmben olyan szereplőket látott, akik „vagy egy másfajta, egzotikus és romantikus élet hőseinek képzelték magukat” [6] .
| Színész | Szerep |
|---|---|
| Konsztantyin Lavronenko | Sándor |
| Daria Moroz | Nadia / Zhenjing |
| Egor Barinov | Kopasz |
| Yu Han | Lány |
| Jandanov Péter | Idős ember |
| Rubincsik Marianna | Pincérnő |
| Lee Wu Xiao Fang | Apáca |
| Olga Litvinova | vízvezeték-szerelő lány |
| Anasztázia Aravina | hölgy a kocsiban |
| Julia Koshkina | hölgy a színházban |
| Alekszandr Mironov | Bychkov |
| Mária Buknis | Epizód |
| Valerij Rubincsik filmjei | |
|---|---|
| |