Zenei monogram

A zenei monogram ( zenei anagramma , literafónia  - Yu. N. Kholopov kifejezése , onomafónia [1] ) hangjegyek sorozata, amely rendszerint egy rejtett üzenet jelzésére szolgálhat, a hangjegyek közötti megfeleltetés segítségével. és betűk [2] .

A legelterjedtebb és leghíresebb példák a zeneszerzők művei, amelyekben saját titkosított nevüket vagy barátaik nevét használták témaként vagy motívumként [3] .

A hangjegyek és betűk párosításának rengeteg módja miatt a rejtett rejtjelek feltárása és pontos megfejtése rendkívül nehéz [4] .

Eredet

A betűk jelölése  a zenei titkosítás legegyszerűbb és legkézenfekvőbb módja. A 10. századi „Dialogus de musica” névtelen értekezésben különféle sémák találhatók az ábécé hangjegyeinek kijelölésére . Az új jelölések megjelenésével különféle titkosítási módszereket kezdtek alkalmazni [5] . A zenei monogramok azonban a 19. századi zeneszerzők műveiben váltak a legelterjedtebbé [6] .

Titkosítási módszerek

Szöveg szótagjainak átalakítása fonetikailag hasonló hangjegynevekké

Ezt a módszert először Despres alkalmazta a " Hercules Dux Ferrariae című misében Josephfo Zarlino zeneteoretikus Soggetto cavato nevezte el . Ezzel a titkosítási módszerrel a szövegben a magánhangzókat Guido d'Arezzo skálafokozatainak szótagneveivel (ut, re, mi, fa, sol, la) társítja (az előző hangot ut -nak hívták ) [7 ] [3] . Így a címzett neve "Hercules Dux Ferrarie" ( Ercole I d'Este ) re-ut-re-ut-re-fa-mi-re lesz, amelyet a modern zenei kottaírással DCDCDFED írnak .

Betűk átalakítása jegyzetnevekké

Mivel a hangjegyek nevei csak az A-tól G-ig terjedő betűket tartalmazzák, probléma volt az ábécé többi részének titkosításával. Két megoldás létezik, amelyeket német és francia módszereknek neveznek [8]

német módszer

A német jelölési rendszerben a -tól si-ig terjedő hangjegyeket a latin ábécé C, D, E, F, G, A, H betűivel jelölik. Ebben a rendszerben a B-lap jelölése B, B-becar  - H [9] . Az ilyen monogram leghíresebb példája a BACH-motívum , amelyet Johann Sebastian Bach , valamint kortársai és későbbi zeneszerzői is használtak [10] . Más hangnevek a kiejtésükből származnak, például az E ♭ , az Es a német jelöléssel, az S-t, az A ♭ pedig az  As-t jelentheti. A zeneszerzők azzal az igénysel szembesültek, hogy olyan betűket tartalmazó szövegből monogramot hozzanak létre, amelyek nem párosíthatók hangjegyekkel, ezeket kihagyták, vagy fonetikai helyettesítést alkalmaztak [11] . Például Robert Schumann csak a SCHA-t (E ♭ , C, B ♮ , A) használta a nevének aláírására a karneváli zongoraminiatúrák ciklusában .

francia módszer

A francia monogramkészítési módszer a 20. század elején jött létre [12] . Ez abból áll, hogy az A-G, H-N, O-U és V-Z betűket egy sorba írjuk az A-G jegyzetnevek alá, az alábbiak szerint:

A B C D E F G
A B C D E F G
H én J K L M N
O P K R S T U
V W x Y Z

így minden hangjegy több, a fő betűsor alá három sorban beírt betűnek felel meg. Az A, H, O és V betűket az A, a B, I, P és W betűket pedig a B (lapos vagy becar) jegyzet titkosítja, és így tovább [13] .

Figyelemre méltó példák

Ez a lista olyan motívumokat tartalmaz, amelyeket publikált zeneművekben használtak.

  • A, B ♭ , B ♮ , F (= A, B, H, F )
Alban Berg dedikálta Hanna Fuchs-Robettinnek ( A . B . és H . F . ), Berg használta a Lyric Suite[15] .
  • A, B ♭ , E, G, G (= A, B, E, G, G )
Meta Abeggnek dedikált, Robert Schumann Variációk egy témára ABEGG , op. 1 [16] .
  • A, E ♭ , C, B ♮ (= A, S, C, H ) és A ♭ , C, B ♮ (= As, C, H )
Robert Schumann használta a Karneválban , op. 9. [16]
  • [A], E ♭ , C, B ♮ , B ♭ , E( ♮ ), G (= [A], S, C, H, B, E, G )
Arnold Schoenberg ( A. Schönbe rg ) használta [ 17 ] . _
  • B ♭ , A, B, E ♭ (= B , r, A, H , m, Es )
Johannes Brahms -nak ( B r ah m s ) dedikált , Alfred Schnittke használta a 2. hegedű-zongora szonátában , a BACH-motívummal és más utalásokkal együtt [18] .
  • B ♭ , A, C, B ♮ (= B, A, C, H )
Johann Bach és más zeneszerzők tisztelgésként használják munkája előtt .
  • B, A, D, D, G (= H, A, Y, D, N )
Joseph Haydnnak szentelt , Maurice Ravel használta a Haydnnak címzett Menüetben [12] .
  • B, A, F (= B, La, F )
Mitrofan Beljajevnek dedikált , Rimszkij-Korszakov , Borodin , Ljadov és Glazunov a Vonósnégyesben használta [19] .
  • B ♭ , D, G♯ , A, C, F (= B, Re, Gis, La, Do, Fa )
Anatolij Ljadovnak szentelt (a „vigyázzatok Ljadovtól” kifejezésből), Nyikolaj Myaskovsky használta a 2. sz. vonósnégyesben. 3 [20] .
  • C, A, F, F, E, E (= K, A, F, F, E, E )
képregény dedikáció a kávéhoz , Eduard Marxsen a Fantasie zongorában használta divatos szellemben ( olaszul:  Fantasie alla moda ; 1831) [21] .
  • C, A, G, E
John Cage -nek szentelve , Polina Oliveros [22] és Simon JeffsCage Dead [23] című kompozícióban .
  • D, E ♭ , C, B (= D, S, C, H )
Dmitrij Sosztakovics ( D. Sch ostakowitsch ) használta [24] .
  • E, A, E, D, A (= E, La, Mi, Re, A )
Dedikált Elmira Nazirovának, Dmitrij Sosztakovics tanítványának 10. szimfóniájában [15] [25] .
  • E ♭ , C, B ♮ , A (= S, C, H, A )
Schumann a karneválban használta , ez egy újrarendezett ASCH-motívum [16] .
  • F, A, E
Josef Joachim hegedűművésznek ajánlotta . Joachim személyes mottója a „Szabad, de egyedül” volt ( németül:  Frei aber einsam ), amelynek német kezdőbetűje FAE, amelyet Robert Schumann , Johannes Brahms és Albert Dietrich használt a FAE-szonátában . [26]

Használata a kriptográfiában

A zenei kriptográfia fő feladata a rejtjelezett szöveg generálása , amely egy olyan hangsorozat, amely kellemes a hallgató számára. Így az üzenet jelenlétét elrejtő hatás érhető el [27] .

Egy egyszerű helyettesítési algoritmust dolgoztak ki , amelyben a forrásszöveg és a hangjegyek karakterei közötti megfelelést úgy alakítják ki, hogy a titkosított szöveg a forrásszövegtől függetlenül megfeleljen a klasszikus zenei elveknek. Egy ilyen algoritmus lehetővé teszi egy üzenet jelenlétének elrejtését, de instabil a gyakorisági elemzés szempontjából [28] .

A kriptográfiai erősség javítása érdekében egyszólamú helyettesítő titkosítást használnak. Ez abban rejlik, hogy az egyszerű szöveges szimbólum helyettesíthető számos lehetséges megjegyzés egyikével. Ebben az esetben egyetlen hangsort használunk titkosított szövegként, amelyet az entrópia maximalizálási elv szerint választanak ki [29] .

Ismertek gráfelméleten [30] , fuzzy logikán [31] alapuló zenei titkosítási algoritmusok is .

Jegyzetek

  1. ↑ Surminova, 2009 , p. 285-286.
  2. ↑ Eric Sams. Zenei kriptográfia. – 1979.
  3. ↑ 1 2 Kholopov, 2006 , p. 326-329.
  4. ↑ Ajay Raghav, Baby John. Zenei kriptográfia több hangjegy helyettesítési algoritmus használatával // International Journal of Innovative Research in Science, Engineering and Technology. - 2016. - június.
  5. ↑ Shenton, 2008 , p. 69-70.
  6. ↑ Surminova, 2009 , p. 285-287.
  7. ↑ "Soggetto cavato", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 1. évf. 20 Szerk. Stanley Sadie. London: Macmillan, 2001.
  8. ↑ Shenton, 2008 , p. 69-75.
  9. ↑ Shenton, 2008 , p. 73.
  10. ↑ Surminova, 2009 , p. 292.
  11. ↑ Shenton, 2008 , p. 72-74.
  12. ↑ 1 2 Shenton, 2008 , p. 74.
  13. ↑ Shenton, 2008 , p. 74-75.
  14. ↑ 1 2 Christopher Alan Reynolds (2003). Az utalás motívumai: Kontextus és tartalom a tizenkilencedik század zenéjében, 31. o. ISBN 0-674-01037-X .
  15. ↑ 1 2 Kholopov, 2006 , p. 329.
  16. ↑ 1 2 3 Eric Blom. Néhány nagyszerű zeneszerző . - Oxford University Press, 1961. -  85. o . — 144 p. — ISBN 0193151332 .
  17. ↑ Richard Taruskin. Zene a huszadik század elején: A nyugati zene oxfordi története. - Oxford University Press, 2009. - S. 324. - 880 p. — ISBN 0-19-538484-9 .
  18. ↑ Peter J Schmelz. Such Freedom, If Only Musical: Nem hivatalos szovjet zene az olvadás idején . - Oxford University Press, 2009. - S.  254 . — 408 p. — ISBN 0-19-534193-7 .
  19. ↑ Kholopov, 2006 , p. 327.
  20. ↑ Kholopov, 2006 , p. 327-328.
  21. ↑ Max Kalbeck . Johannes Brahms. 4. Auflage. - Berlin: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1921. - S. Band 1. - S. 28.
  22. ↑ "Dear.John: A Canon on the Name of Cage" Archiválva : 2005. augusztus 17., a Wayback Machine , Larry Polansky, BMARS .
  23. ↑ John Walters. Gramophone Explorations: Contemporary Music v. 2. - Gramophone Publications Ltd., 1997. - 96 p. — ISBN 978-0902470958 .
  24. ↑ Kholopov, 2006 , p. 328.
  25. ↑ Nelly Kravetz, Új betekintés a tizedik szimfóniába , p. 162. In Bartlett (szerk.) Sosztakovics kontextusban .
  26. ↑ Adam Krims, szerk. (1998). Zene és ideológia: Ellenállás az esztétikának , pZ-69. ISBN 90-5701-321-5 .
  27. ↑ Ajay Raghav, Baby John. Zenei kriptográfia több hangjegy helyettesítési algoritmus használatával. - International Journal of Innovative Research in Science, Engineering and Technology, 2016. - június.
  28. ↑ Norissa Lamaute, Alexa Piccoli, Li-Chiou Chen, Andreea Cotoranu. Helyettesítő titkosítás a zenei kriptográfiához. - International Journal of Innovative Research in Science, Engineering and Technology, 2016. - május.
  29. ↑ Ajay Raghav, Baby John. Zenei kriptográfia több hangjegy helyettesítési algoritmus használatával // International Journal of Innovative Research in Science, Engineering and Technology. - 2016. - június.
  30. ↑ M. Yamuna, A. Sankar, Siddarth Ravichandran, V. Harish. Bináris karakterlánc titkosítása hangjegyek és gráfelmélet segítségével // International Journal of Engineering and Technology. - 2013. - július.
  31. ↑ Chandan Kumar, Sandip Dutta, Soubhik Chakraborty. Üzenetek elrejtése zenei hangok segítségével: Fuzzy Logic Approach // International Journal of Security and its Applications. — 2015.

Irodalom

  • Andronik V. A DSCH monogrammotívum szemantikai-kompozíciós funkciója Alfred Schnittke "Prelúdiumok D. Sosztakovics emlékére" című művében // Zenetudomány a harmadik évezred csutkáján. 2018. - VIP. 5.
  • Ganzburg G. Leitmotif "én" Bach, Schumann és Rahmanyinov zenéjében // Uchenye zapiski Rossiiskoi akademii musiki im. Gnesins. - 2015. - 1. szám (12) . - S. 42-50.
  • Girshman Ya. M. BACH. Esszé a zenei dedikációkról J. S. Bachnak szimbolikus hangmonogramjával / Ya. Girshman. -Kazan: Kazany Állami Konzervatórium, 1993. - 108 p.
  • Klimovitsky A. Még egyszer a DSCH monogram témájáról // D. Sosztakovics: Szo. cikkek a születés 90. évfordulójára. Szentpétervár, 1996, 249–268.
  • Maikapar A. S. BACH motívum / A. Maikapar // Művészet (Szeptember elseje című újság melléklete). - 1997. - 16. sz.
  • Muravieva S., Zadnipryanaya E. A DSCH monogramtéma megvalósításának elvei D. D. Shostakovich zenei kínálatában // Musical Art No. 13, Donetsk, 2013. P. 103–109.
  • Surminova OV A név néhány filozófiai felfogásáról a zenei szimbólum problémájával összefüggésben . – 2009.
  • Surminova O. Az Onomafónia mint tulajdonnév-jelenség a 20. század második felének - 21. század eleji zenéjében: szerző. dis. … cand. műkritika: 17.00.02 / Állam. akad. őket. N. G. Zhiganova. Kazan, 2011. 28 p.
  • Kholopov Yu. N. Bevezetés a zenei formába . — Moszkva: Moszkva állam. melegház. P.I. Csajkovszkij, 2006. - 432 p. — ISBN 5-89598-170-4 .
  • Yuferova O. A. Monogram a 17–20. századi zeneművészetben: disz. … cand. műkritika: 17.00.02 / Állam. akad. őket. M. I. Glinka. Novoszibirszk, 2006. 239 p.
  • Andrew Shenton. Olivier Messiaen jelrendszere: Megjegyzések zenéjének megértéséhez. - Routledge, 2008. - 216 p. - ISBN 978-0-7546-6168-9 .

Linkek