| Jose Mendez | |
|---|---|
| Jose Mendez | |
| Születési dátum | 1843 |
| Születési hely | Madrid , Spanyolország |
| Halál dátuma | 1905 |
| A halál helye | Szép , Franciaország |
| Polgárság | |
| Szakma | balett-táncos , koreográfus , baletttanár |
| Színház | nagy színház |
Jose Mendes ( Joseph, Joseph, Joseph Mendes , 1843, Madrid - 1905, Nizza) - spanyol táncos, koreográfus és tanár, Paul Taglioni és Carlo Blasis tanítványa . 1888-1898-ban Moszkvában dolgozott.
Fellépett a Párizsi Opera színpadán . Táncosként virtuóz technikával és rendkívüli ugrással rendelkezett, ennek köszönhetően kapta a "levegő fia" becenevet. Képes volt három fordulatot tenni a levegőben és pozíciót váltani a forgás közben. Koreográfusként a kairói Khedive Operában (1869 és 1877 között), a berlini udvari operában és a varsói Grand Theaterben dolgozott. Berlinben Paul Taglionival dolgozott egy táncfelvételi rendszeren .
1888-ban Moszkvába érkezett, ahol a Lentovszkij nyári színházban, az " Antey "-ben, majd Virginia Zucchi társulatában kezdett dolgozni , aki V. I. Rodon magánszínházában lépett fel. Ősszel a „ Katarina, a rablólánya ” [* 1] című balettet állította színpadra ott .
A következő évben meghívták koreográfusnak a Moszkvai Bolsoj Színházba a távozott Alekszej Bogdanov helyére . Az igazgatóság 1889 novemberében szerződést kötött vele: Mendes köteles volt operaelőadásokon táncokat színpadra állítani, valamint művészeket és a moszkvai színházi iskola növendékeit tanítani. 6000 rubel fizetést ajánlottak neki, ami kétszerese elődjének [1] . A koreográfus azonnal munkához látott. November 26-án már frissítette a táncokat az „ Ördög Róbert ” és a „ Faust ” operákban.
Az akkori európai divatot követve nem táncosoknak, hanem travesztia táncosoknak adott néhány férfiszerepet – ezért bírálták a Ruslan és Ljudimila című operában szereplő lezginkát . Sokkal sikeresebb volt a Melusina című opera koreográfiája, amely a 11. század végén Franciaországban játszódik (paraszttáncok, Melusina kísérete és szilfák).
Mendes esztétikai nézetei a 19. század elavult színházához tartoztak. Így nem tudta megérteni Wagner korának megfelelő innovatív zenéjét, és megfelelő koreográfiai megjelenítést alkotni hozzá: a Tannhäuser opera „Vénusz barlangja” című jelenetében , amely a kritikus szerint az egyik utolsó alkotása lett a Bolsoj Színházban. Kashkin, megtette
...pontosan az, amitől Wagner feleslegesnek tartotta figyelmeztetni, vagyis a leghétköznapibb és legszíntelenebb balettszám, aminek ebben az esetben semmi értelme. Még a kotta ilyen jelzését is figyelmen kívül hagyják, mint például a következőket: amikor a szirénák éneke hallatszik a színpad mögött, minden mozgás egyszerre megáll, és mindenki érzéki pózokba dermedve hallgatja az éneket. Igen, azonban ebben a jelenetben egyetlen utasítást sem követik.
- N. D. Kashkin [1] : 483Ugyanakkor Rubinstein „ A démon ” című operájának a Bolsoj Színház első előadását értékelve a kritikus még magasabbra helyezte Mendes és Manokhin táncait, mint az őket kísérő zenét [1] :48 .
1895-ben, amikor a Katarina című balettet újjáélesztették, Mendest kritizálták amiatt, hogy bár az előadás koreográfusaként az ő neve szerepelt a plakáton, sok töredéket Ivan Khljusztin állított színpadra . Ennek ellenére az igazgatóság elégedett volt a koreográfus munkájával: a Bolsoj Színház többször megújította vele a szerződést.
1897 őszén az újságokban hírek jelentek meg Mendez lemondásáról és Giorgio Saracco koreográfus posztjára való meghívásáról . 1898. január 23-án Moszkvában került sor búcsújavító előadására. 1898. április 30-án I. A. Vszevolozhsky elrendelte „Mendez elbocsátását az igazgatóság szolgálatából” [1] :491 .
A Bolsoj Színházban végzett munkája 9 éve alatt Mendes számos operához táncolt orosz és külföldi zeneszerzőktől. Emellett népszerű balettek újraélesztésén dolgozott, és több saját produkciót is készített. Azokban az években, amikor a moszkvai balettet irányította (a XIX. század utolsó évtizede), művészi színvonalát tekintve jelentősen elmaradt a pétervári balett mögött. A Bolsoj Színházat a koherens repertoárpolitika hiánya és az új színházi irányzatoktól való elszigeteltség jellemezte [* 2] , és az egyes kiemelkedő művészek nem tudták teljes mértékben biztosítani az előadások minőségét [* 3] .
A Bolsoj Színházban a koreográfus munkája nem volt újító, a színház által már megtalált és megszilárdított határokon belül volt. Ugyanakkor nem volt idegen tőle a kísérletezés: például a Flick és Flock kalandjai című balettben a táncos Nyikolaj Domasev fényes egyéniségére számítva Mendes pas de trois -t állított színpadra, amelyben a pusztán klasszikus tánc a gyakorlatban példátlan technikákkal a 19. század végén - a hegyes cipőben járó férfi táncos felemelkedéséig [1] :520 .
Mendes jól ismerte a kortárs külföldi balett gyakorlatát, és koreográfusként sem volt invenció nélküli, igyekezett változatossá tenni a corps de balett jeleneteket, festői csoportokat komponált és eredeti előadói konstrukciókat komponált. Koreográfiáját a festőiség és az önálló karakter eredetisége jellemezte, de hiányzott belőle az integrált művészi koncepció [1] :493 .
Tanított Triesztben, majd a La Scala Színháziskolában (Milánó) és a Bolsoj Színházi Iskolában (Varsó). A moszkvai színházi iskolában a tanulók érettségi osztályait vezette. Új típusú olasz virtuozitást hozott a moszkvai iskolába piruettjeivel , kiegyensúlyozottságával, erős pointe cipőivel , valamint a tánc jellegzetes parterre technikájára és erejére való odafigyeléssel.
Munkája kevesebb mint tíz éve alatt a legerősebb előadók közül sokat nevelt ki. Mendes tanítványai között van sógornője, Adelina Dzsuri , Ljubov Roszlavleva , Jekatyerina Gelszer , Tikhomirova.
1896-ban a koreográfus lányai, Juliette és Angelica beiratkoztak a Bolsoj Színház balett csapatába. Ugyanebben az évben a Szentpétervár melletti Krasznoszelszkij Színház előadásain vettek részt , és a kritikusok megjegyezték, hogy fiatalságuk ellenére feltűnően erős technikával rendelkeznek, és nagy lendülettel táncolnak [1] :481 . 1900. február 19-én Moskovskie Vedomosti úgy írt róluk, mint "fáradhatatlan balettmunkásokról". 1900 őszén Juliette Mendez szólista rangot kapott, nővére, Angelica pedig elhagyta a színházat. Júlia 1918-ig táncolt (a szerepek között - Sandrillon a "Magic Slipper" balettben).
A Bolsoj Színház szólistája Adelina Dzhuri Mendes sógornője volt.
Virginia Zucchi társulat
nagy színház
Táncok az operákban