világkiállítás | |
---|---|
Elhelyezkedés | |
Ország | |
Tevékenység | |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A Nemzetközi Modern Dekoratív és Iparművészeti Kiállítás ( fr. Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes ), amelyet gyakran Dekoratív Művészeti és Művészeti Ipari Nemzetközi Kiállításnak is neveznek [2] – egy 1925. április 28. és október 25. között megrendezett kiállítás Párizsban , amely a modern dekoratív művészet, építészet és formatervezés területéről állított ki munkákat. A kiállításon a nemzeti szekciókat 21 ország képviselte: Ausztria , Belgium , Nagy-Britannia , Görögország , Dánia , Spanyolország ,Olaszország , Kína , Luxemburg , Monaco , Hollandia , Lengyelország , Szovjetunió , Törökország , Finnország , Franciaország , Svájc , Svédország , Csehszlovákia , Jugoszlávia , Japán [3] . Az országos részleggel nem rendelkező Lettországot egyéni kiállítók képviselték (több szekcióban díjazták) [4] ; A kiállításon részt vettek és díjaztak a francia joghatóság területeit képviselő kiállítók is: Algéria [5] , Indokína [6] , Marokkó , Szíria , Tunézia [7] . Németország politikai okokból nem kapott meghívót a kiállításra [8] , az Egyesült Államok megtagadta a kiállításon való részvételt az amerikai díszítőművészet és ipar elégtelen szintje miatt [9] .
A tárlat a XX. század első felének díszítőművészetében az Art Deco irányzatnak adta a nevét ( a kiállítás címében szereplő Art s Déco ratifs szavak rövidítése eredményeként ). A Szovjetunió kiállításán való részvétel volt az egyik első kulturális csere a Szovjetunió és Franciaország között az országok közötti diplomáciai kapcsolatok 1924. október 28-i felépítése után [9] .
A kiállítás 23,1 hektáros területe a központi tengely mentén alakult ki, a Grand Palais (Grand Palais) főbejáratától a III. Sándor hídon át a Les Invalidesig [10] .
A kiállítói elhelyezési struktúrát a kiállítási szabályzat úgy határozta meg, hogy a részt vevő országok mindegyike nem kapott egyetlen lezárt területet sem: négy heterogén csoportra osztották. Az első csoport a nemzeti pavilonban található kiállításokból állt, a második - a tematikus részlegek, amelyek a Nagy Palota termeiben helyezkedtek el az ország számára. A harmadik csoport kiállításai az Invalidusok esplanádjának galériáiban kaptak helyet. A negyedik csoportba a művészeti és ipari termékek kiskereskedelmi értékesítésére szolgáló épületek széles választéka tartozott (a nagy pavilonoktól a kis kioszkokig), amelyeket az egyes országok a Szajna bal partján, a szórakozási és látványossági övezetben, erre a célra kialakított területeken emeltek. és kávézók [11] .
A jobb parton a töltés mentén két sorban Franciaország és külföldi pavilonok épültek; a keleti oldalon a Place de la Concorde kijárata zárta le őket .
A Kiállítás versenyprogramja 37 osztályból (szekcióból) állt, 5 nagy csoportra osztva: I - építészet (1-6. osztály); II - bútorok (7-19. osztály); III - ruhák (20-24. évfolyam); IV - a színház, az utcák és a kertek művészete (25-27. osztály); V - oktatás (28-37. évfolyam) [12] . A fődíjak a Grand Prix (Diplômes Grand Prix) voltak, a második legfontosabbak a díszoklevelek (Diplômes d`honneur), majd az arany-, ezüst- és bronzérem, valamint a zsűri jóváhagyása (Mentions) [13] . A zsűritagok alkotásai nem vettek részt a pályázaton, de „versenyen kívül” Tiszteletbeli oklevélben részesülhettek [14] .
A nagyon rövid idő alatt (csak a Franciaország és a Szovjetunió közötti diplomáciai kapcsolatok felvétele után) és minimális költségvetéssel megalakult szovjet szekció a kiállítás szekcióinak kevesebb mint felében [15] került bemutatásra, és nem tudott versengeni a virágzó európai országok szekcióival – a Szovjetunió részvételének politikai jelentősége egy ilyen nagyságrendű nemzetközi kiállításon [16] .
A szovjet szekció előkészítésének irányítását az Állami Művészeti Tudományos Akadémia és annak elnöke , P. S. Kogan bízta meg , a művészeti tanácsot O. D. Kameneva vezette, a kiállítás titkáraként B. V. Shaposhnikov dolgozott . A szovjet szekció kiállításának válogatóbizottságába a következők tartoztak: D. P. Shterenberg (elnök), A. M. Rodcsenko (alelnök), V. E. Moritz , D. E. Arkin , N. D. Bartram , G. B. Jakulov , V. A. Nikolszkij [ 17 ] _ _ _ _ _ _ _ , I. M. Rabinovich [18] .
1924. november 28-án meghatározták a Szovjetunió pavilonjának építésének helyét: egy kis helyet Olaszország és Nagy-Britannia nagy pavilonjai mellett, amelyek kompakt szerkezetet vettek fel. A pavilon megépítésére kiírt pályázatot, amely a projekt fő feladataként a megoldás újszerűségét, a funkcionalitást és a hatékonyságot határozta meg, december 28-án a fiatal építész , K. S. Melnikov nyerte meg egy könnyűvázas kétszintes épület projektjével. fából és üvegből készült, 325 négyzetméter alapterülettel. [19] 1925. január 19-én Párizsba távozott, az építési munkákat április 1-je előtt kellett befejezni. [12]
A Melnikov által tervezett pavilont a francia „Plotniki de Paris” cég kilenc mesterembere egy hónapon belül összeállította a korábban az építész rajzai alapján egy helyi gyárban készített alkatrészekből: a Melnyikov felügyelete mellett február 22-én megkezdett építkezés a délutáni órákban fejeződött be. március vége [20] [21] . A téglalap alaprajzú épület konfigurációját nem a homlokzat, hanem a nyitott belső átló határozta meg, amely átmenő lépcsőházzal-folyosóval kettévágta a második emeletet. A pavilon alsó szintje egyetlen, összetett alakú "folyó" teret alkotott; a felsőben két szimmetrikus blokkra osztva két kiállítóterem és egy kiszolgáló helyiség található. A lépcsőtől jobbra háromszög alakú árboc volt, a daruállványhoz hasonló könnyű rácsos szerkezettel: függőlegesen megnövelte az épület vizuális sziluettjét, és észrevehető tereptárgyat teremtett Olaszország és Nagy-Britannia hatalmas pavilonjai mellett. Az árboc a "USSR" felirattal végződött. [22]
A lépcső terének nem volt összefüggő mennyezete: fölötte két sor ferde födém metszett, átengedve a fényt, ráadásul képletesen kifejezve az uniós köztársaságok uniójának gondolatát [23] . A pavilon színvilágát - szürke, piros és fehér - A. M. Rodchenko javasolta [12] .
A szovjet pavilon rendkívül egyszerű, váratlan és rendkívül funkcionális építészeti megoldása sok visszhangot váltott ki a francia sajtóban, és magas szakértői értékelést váltott ki:
„...a Franciaország által nemrégiben elismert fiatal köztársaságnak sikerült a legnagyobb ésszerűséget megőriznie a kiállításon, ahol a józan ész a hiúság és a büszkeség kedvéért olykor elárulja a résztvevőket. A párizsi vásár primitív sátrak zűrzavara és a kiállítópaloták nyomorúságos luxusa hátterében az esztétikai szépségről ad leckét.
- A. Blok, R. Brocard . A szovjet pavilon eredetisége (1925) [24] .„Melnyikov pavilonja egy meztelen szerkezet a térben, és maximális láthatóságot biztosít” – írta V. Georges művészetkritikus [25] . „Ez az egyetlen pavilon a kiállításon, amelyet érdemes megnézni” – jegyezte meg Le Corbusier építész [26] .
A Szovjetunió pavilonját 1925. június 4-én ünnepélyesen megnyitották [27] . Az alsó részt a nemzetiségi tagozat foglalta el, amely számos népművészeti tárgyat mutatott be (nem egészen az épület ultramodern stílusához igazodva), a második emelet egyik kiállítótermében pedig a könyvosztályt mutatták be. Az Állami Kiadó, a másikban a Gostorg nyitotta meg kiállítását [28] [29] . A. M. Rodcsenko aktívan részt vett a nemzetiségi osztály és a Gostorg belső tereinek tervezésében, az Állami Kiadó termét I. M. Rabinovich színházművész tervezte , aki felhagyott a hagyományos könyvkiállítással a terjedelmes könyvtári vitrinekben-vitrinekben, és felajánlotta változatos szerkezeti kialakítású berendezések: falra szerelhető vitrinek-állványok, padlóra dőlt vitrinek, fali forgótányérok [29] .
Az ideiglenes pavilont nem hosszú élettartamra tervezték. A világkiállítás befejezése után azonban a szovjet fél a francia szakszervezeteknek adományozta, majd a Mathurin Moreau sugárúton leszerelték és újjáépítették. A Szovjetunió egykori pavilonjának épülete szakszervezeti klub lett, és az 1950-es évek elejéig létezett, és elfoglalta annak a helynek egy részét, amelyen akkor a Francia Kommunista Párt Központi Bizottságának épülete épült ( O. Niemeyer építész , 1966- 1971). [harminc]
A Grand Palais termeiben, ahol a nemzetközi versenyprogram számos tematikus szekcióját mutatták be, a szovjet kiállítók több, mintegy 500 négyzetméter összterületű termet kaptak.
Az "Építészet" részben a V. I. Lenin mauzóleum szarkofágjának modellje , amelyet K. S. Melnikov [31] [21] , a III . Internacionálé emlékművének makettjei V. E. A. V. Schuko , az Összszövetség projektje . I. V. Zholtovsky 1923-as mezőgazdasági kiállítása , az Új Építészek Szövetségének projektjei , a Vesznyin testvérek és egyéb munkák [32] [33] .
A szovjet művészet egyik legfigyelemreméltóbb jelensége a világkiállításon a Melnyikov pavilonnal együtt a Szovjetunió színházi felosztása volt. A költségmegtakarítás megakadályozta a szovjet színjátszó csoportok tervezett párizsi előadásait, és korlátozta a kiállításra kerülő kiállítások számát. A színházi szekció vizsgabizottsága (D. P. Shterenberg, V. E. Moritz, G. B. Yakulov, I. M. Rabinovich) díszletmodelleket és -vázlatokat, jelmezeket, magukat a jelmezeket, plakátokat és fotóanyagokat választott ki a szovjet színház 1917-1925-ös eredményeiről: mint ennek eredményeként 305 kiállítás került a katalógusba [34] . De még csökkentett összetételben is jelentős benyomást keltett a Szovjetunió színházi kiállítása a kiállításon. Fellépett a Bolsoj , Maly , Kamara , Meyerhold Színház , a Moszkvai Művészeti Színház Musical Stúdiója , a Moszkvai Művészeti Színház Második Stúdiója , a Vakhtangov Stúdió , a GOSET , a Forradalom Színháza , a Leningrádi Ifjúsági Színház és Dráma Színház , a kijevi Berestazili , Georgita Rusztazil , Shojan . Színház és még sokan mások [35] .
A Grand Palais "Kézművesek" szovjet kiállításának külön része a népi mesterségeknek és a játékoknak volt szentelve; mellette, az ablakokban a Leningrádi Porcelángyár , a Novgubfarfor tröszt (volhovi M. S. Kuznyecov egykori porcelángyára ), a Dulevo és a Dmitrovszkij gyár díszleteit és műanyagait mutatták be - innovatív festészeti megoldásokkal, köztük a S. V. Chekhonin , N. Ya. Danko munkái , K. S. Malevics szuprematista példái és körének művészei [36] [37] .
A nemzeti pavilon és a Nagypalota kiállításai mellett a Szajna bal partján bemutatták a Szovjetunió felosztását is. A fogyatékkal élők esplanádjának egyik galériájának kis termében egy 250 fős olvasóterem elrendezése , amelyet A. M. Lavinsky tervezett (az elrendezés a VKhUTEMAS műhelyeiben készült ), valamint a belső tér töredéke. Az A. M. Rodcsenko által tervezett Munkásklub [38] volt kiállítva . Ugyanitt, az esplanádon , squares- cancons -ban helyezték el a Szovjetunió Kereskedelmi Szektorának 12 kioszkját [30] , melyeket K. S. Melnikov tervei alapján építettek, és A. A. Exter és V. S. Bart [39] művészek festették ; A kioszkok szovjet kiállító szervezetek művészeti termékeinek kiskereskedelmét végezték: porcelán, könyvek, szőnyegek, hímzések, csipke [28] .
A kiállításra az Állami Művészeti Akadémia két francia nyelvű kiadást készített, A. M. Rodcsenko borítójával: a Moszkvában megjelent cikkgyűjtemény "L'Art décoratif URSS Moscou-Paris, 1925" ("Decorative Art of the USSR. Moscow- Párizs 1925") és a Párizsban nyomtatott szovjet rész katalógusa „Exposition de 1925. Section URSS, catalogue. Párizs, 1925" [35] [29] . P. S. Kogan , O. D. Kameneva , A. V. Lunacharsky , V. A. Nikolsky , Ya. A. Tugenhold , N. D. Bartram , D. E. Arkin , A. M. Efros , D. P. Shterenberg és más szerzők cikkeit tartalmazó gyűjtemény 62 szöveget és 4 illusztrációt tartalmaz a [4] lapon . További 34 illusztráció egyetlen blokkba kerül a katalógusban [41] .
A Szovjetunió pavilonjában elhelyezett kiállításokat a katalógusban leíró cikkek mutatják be a kiállított tárgyak felsorolása nélkül [42] . A Grand Palais kiállításait az általános szövegeken kívül a tényleges katalógus-információk a kiállítók és a kiállított tárgyak neveivel kísérik: vegyes összetételben (terem emlékmű-, szobor-, textilmakettekkel), és tematikus szekciók - "Építészet", "Fényképészet" , "A grafika művészete", "A könyv művészete", "Mozi", "VHUTEMAS", "Kézművesek", "Porcelán", "Goznak" [43] . A legrészletesebb információkat a „Színház” katalógusrész tartalmazza, a színpadi tervezők munkái szerint csoportosítva [44] [45] . Külön cikkeket szentelnek a rokkantok esplanadájának galériájában látható „Munkásklub” és „Olvasó” projekteknek; részletesen bemutatjuk a kiállítás látogatóinak kínált termékkínálatát a gostorgi kioszkokban [46] .
Annak ellenére, hogy a kiállítás szovjet szekciójának résztvevői összesen kevés versenydíjat kaptak - a több mint 8000-ből kevesebb, mint 200-at (figyelembe kell venni, hogy a Szovjetunió képviselői csak az osztályok felében vettek részt a versenyprogram [47] ) - A szovjet kiállítók jelentős mértékben hozzájárultak az új művészeti irányok kialakításához. Konsztantyin Melnyikov pavilonját a különböző országok szakértői a világkiállítás egyik legmagasabb művészi teljesítményeként értékelték [48] , "Az orosz színház az irodalmat és a zenét követve a világkultúra jelenségévé vált" [49] . A hagyományos népművészet is kapott logikus elismerést – a palehi festőktől a kézműves játékok mestereiig [50] .
Nem várt sikert aratott a világdivat fővárosában Nadezhda Lamanova orosz divattervező ruhái : ruháinak kollekciójáért a legmagasabb kitüntetést - a Grand Prix-t - a Mosekust (moszkvai kézműves exportiroda) közvetítő szervezet vehette át . 51] , a modellek szerzőjét tiszteletbeli oklevéllel, a második legfontosabb kitüntetéssel jutalmazták [52] .
A szovjet szekció kilenc nagydíjából kettőt személyesen ítéltek oda – Alekszej Kravcsenko (fametszetek Gogol „ Portréjához ”, 1923 [53] ) és Vlagyimir Favorszkij (művei közül „Képzeletek a geometriában” című könyv művészeinek) P. A. Florensky , 1922 [54] ) [55] . Szergej Csehonint könyvgrafikaként és porcelánfestéséért aranyéremmel jutalmazták [56] .
A "Munkásklub" projektjét, Alekszandr Rodcsenko könyv- és plakátgrafikáit osztályonként értékelték, de visszafogottan - három ezüstéremmel [57] . A szovjet konstruktivizmus egyik vezetője , Vlagyimir Tatlin nem kapott kitüntetést a torony elrendezéséért, de Jakulov-Schuko 26 bakui komisszár emlékművének tervrajzát Vlagyimir Scsuko aranyéremmel, György tiszteletbeli oklevéllel tüntették ki. Yakulov (versenyen kívül, az építészeti szekció zsűritagjaként). Yakulov újabb tiszteletbeli oklevelet kapott (versenyen kívül, a "Színházművészet" szekció zsűrijének tagjaként) a "Zhirofle-Zhiroflya" Kamaraszínház (1922) előadásának elrendezéséért [58] és S. P. Diaghilev , elragadtatva a szovjet színházi kiállítástól, júliusban, a kiállítás csúcspontján szcenográfiát rendelt meg új "bolsevik" balettjéhez (1927-ben, " Steel lope " címmel) [59] .
Az 1925-ös világkiállítás résztvevőinek pavilonjai az 1920-as évek építészetének két fő irányzatát mutatták be: az épületek többségét gazdag, gyakran súlyos monumentális formákban tervezték, számos stílusjegyet és a dekorációra fordított hangsúlyt; egy kisebb csoportot az egyszerű, szigorúan geometrizált formájú épületek alkottak, amelyekben a dekor döntően átadta helyét a funkcionalizmusnak [60] .
Az első irányzatnak megfelelően alakult ki az Art Deco stílusvonal, melynek klasszikus példája a J.-E. által tervezett Gyűjtőpavilon volt. Rulman [10] .
A második irányzat a Szovjetunió pavilonjának építészetében és a kiállítás házigazdáinak egyik épületében - a "L'Esprit Nouveau" ("Új szellem") magazin Le Corbusier és P. Jeanneret által tervezett pavilonjában talált kifejezést. és a Grand Palais "Színház művészete, utcák és kert" című kiállítási szekció táj szektorában épült [61] . Az Espri Nouveau egy kétszintes lakócellával rendelkező egyesített modul volt, amelyet különálló, tetőterasszal rendelkező villaház építésére és sorozatgyártásra terveztek különböző konfigurációjú többszintes épületek összeszerelésében. A pavilonhoz egy hengeres csarnok csatlakozott, ahol Le Corbusier várostervezési projektjének két változatát állították ki : "Egy 3 millió lakosú modern város terve" (1922) és a második változat, a "Plan Voisin" (1925) [ 62] [61] .
A kiállításon a nagyméretű dekorációs projekteket F. Leger francia szobrász és festő végezte (aranyérem az építészet osztályában [63] ). A turisztikai kiállítási pavilonok ( R. Malle-Stevens építész ), a kiállítási központ ( O. Perret ), a Place de la Concorde felőli bejárat (P. Patou) és a szökőkutak elektromos díszítése ( R. Lalique ) szintén szerepeltek . nagyra értékelik .
A Pont Alexandre III -on és az Invalidák esplanádáján látható kiállítás általános képe
Általános kilátás az Invalidusok esplanádjáról a Pont Alexandre-ig III
Victor Horta belga pavilonja
Carl Bergsten Svéd pavilonja
Dán Porcelán és Fajansz pavilon
holland pavilon
Armando Brasini olasz pavilonja
Easton és Robertson brit pavilon
Jozef Csajkovszkij lengyel pavilonja
Shihigoro Yamada és Iwakihi Miyamoto japán pavilonja
Világkiállítások ( lista ) | |
---|---|
Bejegyzett |
|
Specializált |
|
Ismeretlen |
|