| Evsey Moiseenko | |
| Anyák, nővérek . 1967 | |
| Olaj, vászon . 200×257 cm | |
| Állami Orosz Múzeum , Szentpétervár |
Az „Anyák, nővérek” a szovjet és orosz festő [1] Evsey Evseevich Moiseenko festménye .
Az "Anyák, nővérek" festményt az orosz nők sorsának szentelték a Nagy Honvédő Háború alatt. A képet E. E. Moiseenko öt hónap alatt festette meg, de két évtizedbe telt az ötlet kialakítása, amely a háború első napjaiban született meg személyes tapasztalatok alapján [2] . „Emlékszem, hogyan kísért el anyám a háborúba, és katona létemre hogyan mentem el falvakon, és hagytam el azokat. Nem tudom elfelejteni a nők szemét. Mintha egy távozó szemével akarnék beléjük nézni. A tervek eleinte nagyok, aztán egyre kevésbé – és a nők egyáltalán eltűnnek a horizonton. Emlékükként a bánat, a bánat és a remény telepszik meg a katona lelkében” – emlékezett vissza Moiseenko [3] . A festmény első vázlata 1965-ben készült. Ezt követően az ötletet nagy mennyiségű előkészítő anyagban finomították [4] . Az Orosz Művészeti Akadémia Kutatómúzeumának gyűjteményében sok olyan vázlat található, amelyek az 1960-as években készültek a művész szülőfalujában, Uvarovicsiban, ahol hősnőit találta, köztük a „Nő lánnyal”, „Ljuba”, „Nasztja” és sok. mások [5] [6] . Az "Anyák, nővérek" festmény első változata egy nagy sűrű "A kolhoz udvarán" volt (olaj, vászon, 200x257, 1966). A második változat az „Anyák, nővérek” nevet kapta [7] .
Az alkotást többször kiállították nagyobb képzőművészeti kiállításokon, és nyomtatásban is sokszorosították [8] . A festményt először 1967-ben mutatták be Moszkvában, a harmadik köztársasági képzőművészeti kiállításon, a „Szovjet Oroszország” [9] , majd ott a Nagy Októberi Szocialista Forradalom 50. évfordulója alkalmából rendezett Összszövetségi Jubileumi Művészeti Kiállításon. Ezért a képért a Leningrádi Kulturális Osztály és az RSFSR Művészek Szövetségének leningrádi szervezete „Az év legjobb képéért” kitüntetést adományozta a művésznek [10] [11] . Az Állami Orosz Múzeum gyűjteményében található (1970-ben az MK RSFSR-től szerezték be) [12] .
Az "Anyák, nővérek" festmény cselekménye tele van drámaisággal. Munkáiban a művész minden figyelmét a nők alakjaira, a katonák anyjára és nővéreire összpontosította, az elválás pillanatában. „A nők egy csoportja mintegy egy szakadék szélén áll, amit a nemlét is követhet, szorosan áll, és nem magukra gondol, hanem arra, hogy elmennek” [13] . „Sokan rettenetes „temetési” röplapokat kapnak, megfosztják őket a lövöldözés lehetőségétől, hogy megvédjék az országot a csatatéren, hősiességük örökre mindennapos marad” [14] . A kép főalakja szimbolikus – egy magas öregasszony, aki int a frontra távozókat. Ez a meghódítatlan Szülőföld képe [15] [16] . Ezt a festményt a művész édesanyjának ajánljuk. Katonai sorsa hasonló volt a falubeliek sorsához. Matryona Sergeevna 4 évig élt a megszállásban, és semmit sem tudott fia sorsáról [17] [18] . A művész idős nőként ábrázolta, bár a háború éveiben még fiatal volt, helyét a kompozícióban, úgymond, társai foglalták el [19] . „A vászon egyes figurái és részletei egyetlen tiszta mintává kapcsolódnak össze. Az előtérben a kissé tüskés kézírás sziluettesebbé teszi a figurákat, a kontrasztos és monokromatikus színkombinációk kombinációja pedig fokozza a szorongás és a sajgó szomorúság érzését” [20] . Ebben a munkában Moiseenko egy összetett színkombinációs rendszert dolgozott ki: világos a világosra, sötét a sötétre. A művész a 20-as évek szovjet festészetének újító tapasztalatait, különösen Deineka A. A. eredményeit felhasználva a montázskompozíció módszerét alkalmazta festészetében [21] . Az ismert szentpétervári művészetkritikus, Mikhail German Moiseenko egyik legerősebb, legtragikusabb festményeként jellemezte az „Anyák, nővérek” című festményt, „ahol a ki nem ejtett könnyek fájdalma, a szenvedés szívében örökre elrejtett szenvedés emlékműve maradt akik kiállták a háború talán legszörnyűbb próbáját – a várakozás » [14] .
| Yevsey Moiseenko művei | |
|---|---|
| |