| Magnólia | |
|---|---|
| Műfaj | dráma |
| Termelő | Nyikolaj Malikov |
| forgatókönyvíró_ _ |
Anatolij Kamenszkij |
| Főszerepben _ |
M. Stefanovskaya, A. Michurin, M. Tamarov |
| Operátor | Eugene Francisson |
| Filmes cég | Acc. a "Biochrome"-ban |
| Ország | |
| Nyelv | orosz |
| Év | 1916 |
A Magnólia egy orosz forradalom előtti némafilm. A bemutatóra 1916. szeptember 6-án került sor [1] [2] . További nevek: „Katya, a szőlőskert”, „Párbaj a sziklán”, „Út a győzelemhez”, „Szerelem költeménye”, „Modern Shulamith ” [1] . A film nem maradt fenn .
Magnolia gyönyörű mezőgazdasági munkás a szőlőben dolgozik . Egy őt szenvedélyesen szerető halász menyasszonyaként váratlanul találkozik a gróffal . A gróf beleszeret a mezőgazdasági munkásba, kölcsönös érzése támad, Magnolia pedig szakít a vőlegényével.
Egy féltékenységtől gyötört halász lesben áll a szerelmesekre a tenger fölé kiálló sziklán. Hatalmas követ ejt rájuk, és megpróbálja elpusztítani őket. De a szerelmesek csak „egy hajszálnyira voltak a haláltól”, életben maradtak és sértetlenül maradtak. Ekkor a féltékenységtől felzaklatott halász rátámadt a grófra, majd ádáz küzdelem után a két rivális egymással viaskodva lezuhant a szikláról a tenger feneketlen mélyére, ahol együtt haltak meg. Csak a Magnolia élte túl... [3]
| Színész | Szerep |
|---|---|
| M. Stefanovskaya | Magnólia |
| A. Michurin | halász |
| M. Tamarov | grafikon |
| E. Starskaya |
A "Magnolia" film áttekintése során a "Projector" magazin ezt írta: "Az orosz Biochrome stúdió "nagyon jó képet készített a külföldi műfajról. Először is, kiváló technikával, pompás fényképezéssel, gyönyörű krími tájakkal, kilátással a tengerre, hegyekre, sziklákra; nem rossz fordulatok, néhány tipikus külföldi trükk...» [2] [4] . "Ezek a mutatványok ügyesen vannak színpadra állítva" - írta a recenzens - "a végrehajtás zökkenőmentes, de az ihlet szikrája nélkül" [4] .
A forradalom előtti mozi történésze, Veniamin Vishnevsky megjegyezte, hogy ezt a szerelmi kalandfilmet "érdekesen forgatták a Krím-félszigeten", de "a cselekmény ostoba és elképesztő" [5] .
S. Ginzburg filmtörténész azt írta, hogy „az 1916-ban kiadott „Magnolia” kép valószínűleg az orosz forradalom előtti filmművészet imitációs tendenciáinak egyik utolsó megnyilvánulása volt [6] .
A „Magnolia” című film „luxusdráma” volt, amelyet az akkori francia filmes melodráma kánonjainak teljes összhangban színre vittek...<...> A filiszteáns, elviselhetetlenül vulgáris „csinosság” iránti vágy megkülönböztette a rendezőt, ill. operatőr értelmezése a filmről, mindentől mentes, a színészek játékában nem voltak pszichológiai részletek vagy jellegzetes karakter jelei (bár a halász és a gróf főszerepét tapasztalt és jó színházi színészek, A. Michurin és M játszották . Tamarov). A rendező és operatőr fő figyelme arra irányult, hogy minél cukrosabban ábrázolja a színészek közötti kapcsolatokat és azt a környezetet, amelyben ezek a viszonyok kialakulnak; a krími természetet cukorkaszerű „szépséggel” filmezték meg, amit a holdfény „látványos” kék és a naplemente előtti világítás rózsaszínű fordulatai tovább fokoztak [6] .