Dél-Ademar Cueno | |
---|---|
alapinformációk | |
Születési dátum | 1902. június 26. [1] [2] |
Születési hely |
|
Halál dátuma | 2010. december 6. (108 évesen)vagy 2010. december 3. [3] (108 évesen) |
A halál helye | |
eltemették | |
Ország | |
Szakmák | operaénekes , énekes dalszerző , énektanár |
énekhang | tenor |
Műfajok | opera , melódia [d] és oratórium |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
South Adhémar Cuenod ( fr. Hugues-Adhémar Cuénod ; 1902. június 26., Corso , Vaud kanton , Svájc – 2010. december 6. , Vevey , Svájc) - svájci énekes ( tenor ).
Corso város polgármesterének unokája, ahol született. Gyermekkorától kezdve sokféle zenét hallgathatott a divatos üdülővárosban , a szomszédos Veveyben – különösen maga Cueno emlékiratai szerint véletlenül ott volt 1913 májusában egy születésnapi koncerten, Camille . Saint-Saens , melynek során a születésnapos fiú Ignaz Paderewskival együtt játszott két zongorára szóló repertoárt [4] . Zenei tanulmányait Veveyben kezdte Mathilde de Ribeaupierre zongoraművésznél, majd a Bázeli Konzervatóriumban Willy Rehbergnél és Colette Wyssnél, végül Bécsben Hermine Singer-Buriannál ( Rosa Papir tanítványa ). Az 1920-as években kisebb, félig zártkörű koncerteken vett részt Bécsben, majd Párizsban . 1928 -ban debütált a színpadon Ernst Krenek Johnny Plays című párizsi produkciójában , amely megnyitotta az utat Cueno további franciaországi karrierje előtt – különösen, hogy tenorszólamokat adjon elő Johann Sebastian Bach oratóriumaiban Vincent vezényletével. d'Andy . 1929 - ben Cueno kisebb szerepben részt vett Noel Coward "Sorrows and Joys" című musicaljének [5] londoni bemutatóján , majd a londoni társulattal együtt New Yorkba ment egy Broadway- előadásra; itt Cueno saját zongorakíséretével több spirituálist is felvett.
Az 1930-as években Cueno életét Párizs, az Egyesült Államok és Svájc között osztotta fel 1940-1946 között . a Genfi Konzervatóriumban tanított . Részt vett Stravinszkij Esküvőjének , Igor Markevics Elveszett paradicsom oratóriumainak és Arthur Honegger Halottak táncának koncert előadásain. Ugyanebben az időszakban Cueno részt vett Claudio Monteverdi műveinek első felvételein , amelyeket Nadia Boulanger készített Párizsban ; ezek a felvételek nagyrészt megalapozták a hagyományt.
1943- ban Cueno visszatért a színpadra Johann Strauss Die Fledermaus című produkciójában . Színpadi tevékenységének csúcspontja az 1950-es években volt, amikor Cueno énekelt a milánói La Scalában ( Alban Berg Wozzeckjében ) , a Glyndebourne Fesztiválon ( 1954 -től 1987 -ig. Cueno több mint 470 alkalommal lépett fel a fesztiválon [6 ) ] ), a londoni Covent Gardenben ( 1954 , 1956 és 1958 ). 1951. szeptember 11-én, Velencében Cueno elénekelte Sellem szerepét Stravinsky The Rake's Progress című művének világpremierjén . Cueno legfontosabb felvételei ebből az időszakból: Bach Szent Máté-passiója Ernest Ansermet vezényletével, valamint Gilles Benchois és Guillaume de Machaux dalai ; általánosságban elmondható, hogy az énekesnő repertoárjában igen nagy az időbeli lefedettség, és egyéb felvételek mellett Heinrich Schutz , Francesco Cavalli és Francois Couperin is Dinu Lipattival váltakozik ; a The New York Times kritikusa szerint azonban "repertoárja nagyon széles, de nyilván szinte mindent kizár, ami a mainstreamnek tulajdonítható" [7] . Emellett számos operaprodukció élő felvételét is terjesztették Cueno közreműködésével – különösen Glyndebourne Figaro házassága (Cueno mint Basilio) és Eugene Onegin (Cueno mint Triquet) című művét.
A jövőben a Kyueno fenomenális kreatív hosszú élettartamot mutatott be. Az 1970-80-as években. intenzíven rögzített különféle kamarakompozíciókat, különösen francia zeneszerzők énekműveit : Eric Satie Socrates , Gabriel mások dalait.ésPoulenc,Roussel,Debussy,Fauré Metropolitan Opera színpadán : Pucciniben A Turandot című operája, amelyet Franco Zeffirelli rendező és James Levine karmester állított színpadra , Cueno Altoum császárként lépett színpadra (és a következő évadban még 14-szer énekelt ebben az előadásban). A New York Times zenei rovatvezetője , John Rockwell ezt a produkciót áttekintve megjegyezte, hogy még soha nem hallott ennél a résznél jobb előadást [8] . Utoljára 1994 -ben lépett színpadra ( a Zhora Színházban ), Jevgenyij Onegin Triquetjének szerepében [9] .
Különböző időpontokban Cueno szórványosan tanított Svájcban és más országokban; különösen értékesek voltak Susanna Dankóval közös mesterkurzusai a suffolki Benjamin Britten és Peter Pearce iskolájában [6] .
1996- ban megjelent a Cuenóval folytatott beszélgetések gyűjteménye "Light Voice" ( francia D'une voix légère. Entretiens avec François Hudry ; angol fordítás 1999 ), amely számos életrajzi részletet tartalmaz.
A szakértők megjegyezték, hogy Cueno énekstílusa „rendkívüli képessége arra, hogy az „énekelt szavakat, mint egy színész, tökéletes dikcióval és tisztasággal”, „egyszerű és természetes stílust” [6] ejtse ki .
Tematikus oldalak | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák | ||||
Genealógia és nekropolisz | ||||
|