Az építészeti kompozíció az építészeti elemek rendszerezésének módja a teljes egység és harmónia elérése érdekében [1] . A kompozíció az építészetben minden elem tartalmi-formai integritása, amely az épületszerkezet művészi és figurális újragondolásából adódik. A legjobb példa: egy építészeti rend , amely nem csak egy utógerenda, hanem minden olyan szerkezeti rendszer tektonikai törvényszerűségének átgondolása, amely a szerkezetnek a szükséges stabilitást és szilárdságot adja [2] . Ebben különbözik az építészet, mint egyfajta művészi kreativitás a mérnöki-konstruktív (tervező) és építőipari tevékenységek minden fajtájától [3] [4] .
Maga a kompozíció fogalma magában foglalja a belső szerveződést, amely több hierarchikusan összefüggő tartalmi-formai szinten nyilvánul meg. Az építészeti kompozíció alapja egy-egy térbeli és tektonikai képződmény, amely az összes elem teljes integritását (az egésznek a részekhez viszonyított elsőbbségét) sugallja az alábbi alapelvek szerint:
- nem additivitás (az összetétel tulajdonságainak az alkotóelemek egyszerű összegére redukálhatatlansága);
- strukturális (a struktúra működéséhez szükséges és elégséges elemek bizonyossága, ezek közötti koordinációs és alárendeltségi kapcsolatok megléte);
- hierarchia (elemek alárendeltsége jelentésben);
- változékonyság (az építészeti kompozíciók elszigeteltek, zártak, nyitottak, de mindegyik módosul és fejlődik így vagy úgy).
Egy építészeti szerkezet sajátos kompozíciós szerkezetét és külső formáját az ötlet (terv), a funkciók, a művészi arculat, a forma, az anyag, az eszközök és a technikák esztétikai tulajdonságai határozzák meg. A. I. Nekrasov szerint nem a kő vagy a fa, hanem a tér és az idő az építészeti művészet anyaga. Az építész tevékenysége következtében „maga a tér, a térfogat és a tömeg sajátos dologként érzékelhető”, és ez az „építészet lényege” [5] . A tér művészi képe az építészet művészetének értelme. A tér tehát művészi anyagként működik, az azt korlátozó tömegek, térfogatok, síkok, vonalak pedig - mint forma. A kompozíciós eszközök minden építészeti és vizuális művészetben közösek: méter-ritmus, viszonyok-arányok, szimmetria-orientáció.
A legáltalánosabb mentális kategóriáknak kell nevezni az építészeti kompozíció gondolatait, amelyek az építészeti formák kreativitásának sajátosságain alapulnak (a művészi nyelv végső absztrakciója). Például: a felmagasztosulás gondolata (görögül hypsoma, latin culminatio, német Erhöhung), az egyensúly gondolata (latinul ponderatio), a feszültség gondolata (görögül entase, latin intentio), a megbékélés (latinul pacificatio) , teljesség vagy integritás (görögül teleia, latin integritas). Ugyanakkor a rejtett invariánsok (a gondolkodás állandó archetípusai) megmaradnak az építészeti formák minden módosításában. Minden ötlet egy bizonyos archetípusnak felel meg: függőleges, kereszt vagy négyzet, háromszög, vízszintes, kör. Az ilyen archetípusok, más néven módok (lat. modus, ital. modo - „minta, cselekvésmód, módszer”) száma korlátozott, de kombinációik végtelen változatosságra adnak okot. A fő funkciók minden építészeti művészetben (építészet, kézművesség és tervezés) közösek: haszonelvű, esztétikai, művészi és figuratív.
Az építészeti tér élményének sajátosságai történelmileg kétféle építészeti kompozíciót eredményeztek, amelyek két gondolat megoldásához kapcsolódnak: a mozgás és a térben tartózkodás. Az első típus az ókori egyiptomi templom építészetében nyilvánult meg - a szfinxek sikátorai, váltakozó nyitott udvarok és zárt csarnokok, amelyeket a vallási körmenetek mozgására terveztek. A román és a gótikus kori keresztény bazilikák ugyanabba a típusba tartoznak. A második típusú kompozíció az ókori görög templom építészetéhez, a központos, keresztkupolás alaprajzú bizánci templomhoz, számos reneszánsz és európai klasszicizmus épületéhez kötődik. Mindkét irányzat összeolvadt a barokk építészetben. A két fő építészeti tértípus szerint két fő alakítási mód alakult ki. A statikusabb, dekoratívabb szemlélet (lat. in-additio - „ráadásul”) megfelel a reprezentativitás, a pompa követelményeinek, de lehetőségei korlátozottak. Az építészeti tér szabad, dinamikus kiépítése (lat. in-divisio - "elkülönülés") uralta a XVII-XVIII. századi barokk korszakot [3] .
Az építészeti művészet archetípusainak és módozatainak tipológiája is összefügg a kompozíciók műfaji sajátosságával. A műfaj (francia műfaj, latinul genus, generis - „nemzetség, faj, törzs, nemzedék”) a műalkotások azon közösségét jelenti, amely a művészet történeti fejlődésének folyamatában, fogalmi önmeghatározásuk alapján alakul ki. tárgyból. Különféle megformálási minták és kompozíciótípusok jellemzik a lakó-, közigazgatási, ipari, múzeumi, kiállítási és egyéb építészetet.
Egyik vagy másik kompozíciós megoldás kiválasztását nemcsak esztétikai vagy művészi alapelvek szabják meg, hanem az építészeti szerkezettel szemben támasztott teljes követelményrendszer - funkcionális, gazdasági, ergonómiai és társadalmi-kommunikatív, valamint konkrét lehetőségek és feltételek: természeti tényezők, építési technológia, vevői igények [6 ] . Az építészeti formát elsősorban az alakítás módja határozza meg, az anyagi, műszaki és esztétikai feltételek függvényében; mindenesetre az építészeti forma megőrzi objektív tulajdonságait. Szubjektíven a forma jellege a vizuális észlelés feltételeitől függően változhat [6] .
TérfogatösszetételA térfogati összetételt a forma térfogati [7] felépítése határozza meg , amely ebben az esetben a domináns [6] .
TérkompozícióA térkompozíció a téralakításnak felel meg, teljesen vagy részben zárt tér. A legegyszerűbb esetben ez egyetlen belső tér, például szoba, csarnok, fedett aréna [6] .
Deep Space kompozícióA térkompozíció továbbfejlesztése több tér részleges kombinálásával vagy egyetlen tér különálló, egymással összefüggő részekre való felosztásával valósul meg. Az ilyen konstrukció hozzájárul egy ismert mélységű érzet megjelenéséhez a vizuális észlelés során. A mélységelemek jelenléte a térszerkezetben a mély-térkompozíció koncepciójához vezet , amelynek legegyszerűbb példája a szomszédos helyiségek enfiládos elrendezése. A mély-térkompozíció fogalma természetesen nem korlátozódik a belső térre, hanem a külső, részben korlátozott terekre is vonatkozik [6] .
Térfogati-térbeli összetételA háromdimenziós formák térelemekkel való kombinációja az alapja a különböző típusú térfogati-térkompozíciók megalkotásának . Az ilyen kompozíció legegyszerűbb példája egy U alakú épület. Itt a nyitott udvar tere ötvöződik az azt körülvevő térfogatokkal. A karzatos épület a térfogat és a karzat tér kombinációját adja [6] .
Frontális összetételEnnek a konstrukciónak egy változata a frontális kompozíció , amelyet a fő nézőponthoz frontálisan helyeznek el. Jellemzője az építészeti és térbeli forma két koordinátájú felépítése: függőleges és vízszintes; a mélyre építésnek alárendelt jelentése van. Ez a feltétel azonban nagyon korlátozó. A frontális kompozíció jellegzetes vonása az észlelési szempont, nem pedig a forma objektív tulajdonságai; A háromdimenziós szerkezetű épületeknek is lehet frontalitásuk [6] .
sokemeletes kompozíció
A sokemeletes kompozíciót a forma magasságának túlsúlya határozza meg a terv méreteihez képest. Az elmúlt évszázadok építészetében a szintekre való felosztás hangsúlyozza, a magasság iránti lelkesedéssel a szintek tömege csökken.
Az építészeti kompozíció fő eszközei az arányok, a ritmus, a kontraszt, az árnyalatok, a szimmetria, az aszimmetria [1] . Az építészeti művészet eszközeivel és technikáival kapcsolatos kezdeti információkat az ókori római építész, Vitruvius " Tíz könyv az építészetről " című híres értekezése tartalmazza. Alapvetően a mai napig nem változtak.
Az arányok az egyik legfontosabb eszköz egy építészeti szerkezet kompozíciójának harmonikus integritásának elérésére. A "kapcsolat" fogalmával ellentétben az "arány" kifejezés két vagy több mennyiségi arány egyenlőségét jelöli. Az arányos integritás optimális kifejezését "aranymetszetnek" nevezik . Az "arany arány" felépítésének geometriai módszerét az ókori egyiptomiak fedezték fel ("egyiptomi szent háromszög" és "egyiptomi átlórendszer"), az ókorban a pitagoreusok, az olasz reneszánszban pedig L. Pacioli fejlesztették tovább. Ezt követően a grafikus "építészek módszerét" és a hozzá kapcsolódó "derékszög szabályt" alkalmazták (A. Palladio és Le Corbusier szerint). Az építészetben az arányok az emberi test arányaihoz, anatómiájához és dinamikájához kapcsolódnak: antropometria , ergonómia, viselkedéspszichológia és munkafolyamatok. A mérnöki tervezésnek és az építészeti tervezésnek ezeket a szempontjait a műszaki esztétika, illetve az építész-felkészítés során - propedeutikai és speciális képzések keretében fejleszti [1] [8] .
Skála - a szerkezet összes paraméterének meghatározása (magasság, vízszintes, tömegarányok, egész és részletek) az ember átlagos magasságához viszonyítva.
A ritmus az arányos elemek váltakozása szabályos frekvenciával és akcentussal. A ritmus és a méter (egységes elemsor) egyetlen metroritmikus struktúrát alkot, amelyet a tanulás vagy a valós tervezés során modulokon dolgoznak ki, beleértve a térbeli helyzetek számítógépes modellezésének módszereit [1] .
A kontraszt egy objektum tulajdonságainak éles szembenállása: vonalak, térfogatok, tömegek, terek, függőlegesek és vízszintesek [1] .
Az árnyalat a legkisebb különbség. Az árnyalt kompozíciós összefüggések és kapcsolatok technikája a kontraszt és az árnyalatok közötti kívánt harmonikus egyensúly megtalálása. A teljes egybeesés, azonosság, az elemek azonossága ellentmond a kompozíció fogalmának [1] .
Szimmetria - az alkatrészek elhelyezkedésének megfeleltetése a szimmetria középpontjához vagy tengelyéhez képest. Ez az egyik legerősebb kompozíciós eszköz, amely vizuális benyomást kelt a szerkezet statikusságáról, stabilitásáról és szilárdságáról. Emiatt közel áll a tektonitás fogalmához.
Az aszimmetria , a szimmetria ellentéte a kompozíció dinamikus fejlődését hozza létre. A szimmetria és az aszimmetria kombinációja befolyásolja a harmónia és az egyensúly egyensúlyát [1] . A szimmetrikus és aszimmetrikus szerkezetek változatai - dinamikus szimmetria, diszszimmetria, fraktálösszetétel [9] .
A kompozíció másik fontos eszköze a tömegek alárendeltségének elve , amely az építészeti kötetek geometriai sajátosságaiból következik. A kompozíció minden eleme a természetes integritás benyomását hivatott kelteni, amikor nincsenek véletlenek, és maga a forma harmonikus egységet alkot az összes elem között [1] .