Ligovskaya hercegnő

Ligovskaya hercegnő
Az első publikáció a "Russian Messenger" folyóiratban (1882, 157. kötet)
Szerző	Mihail Lermontov
Eredeti nyelv	orosz
írás dátuma	1836
Az első megjelenés dátuma	1882
Következő	Korunk hőse
A mű szövege a Wikiforrásban
Idézetek a Wikiidézetben
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

"Ligovszkaja hercegnő" [K. 1]  egy befejezetlen szociálpszichológiai regény világi történet elemeivel, Mihail Lermontov által 1836-ban. A szerző személyes tapasztalatait tükröző mű munkája 1837-ben megszakadt. A regény cselszövése több irányba is fejlődik: az egyik a főszereplő - Grigorij Pecsorin tiszt - egykori szerelmével, Vera Dmitrievna Ligovskaya találkozása köré épül fel; egy másikat az egyik szentpétervári osztály szegény tisztviselőjével, Krasinskyval folytatott konfliktusának szentelnek. Külön történet kötődik Pechorin és Lizaveta Nikolaevna Negurova [3] kapcsolatához .

A kézirat nemcsak Lermontov, hanem Szvjatoszlav Raevszkij író autogramjait is tartalmazza , aki részt vett az egyes fejezetek létrehozásában, valamint a költő másodunokatestvérét, Akim Shan Giray -t . A mű a szerző fokozatos átmenetét jelzi a romantikus maximalizmusról a realista művészi elvekre [4] . A "Ligovszkaja hercegnő"-ben elkezdett ötletek és tervek egy része később a " Korunk hőse " -ben is megtestesült [1] .

Lermontov élete során a regény soha nem jelent meg. Először Pavel Viskovatov irodalomtörténész [5] publikálta a Russkiy vestnik folyóiratban (1882, 157. köt., 1. szám) [6] .

Telek

A regény cselekménye 1833. december 21-én kezdődik Szentpéterváron . Egy fiatal tisztviselőt, aki a Voznesenskaya utca mentén költözött az osztályról , leütött egy ügető. A sofőrök megpróbálták utolérni a behatolót, nem jártak sikerrel.

Míg a járdára vetett hivatalos személy magához tért, a rendsértő a gazdag bejárathoz ért. A 23 éves tiszt Grigorij Alekszandrovics Pechorin kiszállt a vagonból . Szentpéterváron ő, a bennszülött moszkvai származású, viszonylag nemrég telepedett le; mögötte az egyetemi tanulmányok, a huszárezredben végzett szolgálat és a fiatalkori szerelem Verochka R. iránt, aki az idős Sztepan Sztepanovics herceggel feleségül vett egy új vezetéknevet - Ligovskaya.

Ugyanazon az estén az Alexandrinszkij Színházba ment Pechorin ott találkozott a Negurov családdal, akiknek lánya, Elizaveta Nikolaevna miatt, miután Szentpétervárra költözött, udvarolni kezdett, de aztán elkerülte. A színházhoz közeli kocsmában Pechorin találkozott egy tisztviselővel, akit lelőtt, aki, miután felismerte elkövetőjét, bűnbánatot követelt a tiszttől. Pechorin válaszul nyugodtan felajánlotta, hogy párbaj segítségével oldja meg a kérdést, de Krasinsky idős édesanyjára hivatkozva visszautasította.

Nem sokkal később Pechorin anyja, Tatyana Petrovna vacsorát szervezett több ismerősének; a meghívottak között voltak Ligovskyék is. Vera Dmitrievna számára a Pechorins házában való tartózkodás fájdalmasnak bizonyult: Grigorij Alekszandrovics célzásokkal zaklatta, kényszerítette, hogy emlékezzen a múltra, és végül könnyekre fakadt. Vacsora közben kiderült, hogy Ligovskoy herceg valamiféle hosszú távú perbe keveredett, amit Krasinsky, az Állami Vagyonügyi Minisztérium munkatársa rendezett. A ház tulajdonosa megígérte, hogy megtalálja a megfelelő tisztviselőt.

Másnap, miután megtudta Krasinsky címét, Pechorin a lakására ment. Egy idős nő találkozott vele egy apró nappaliban. Kicsit később megjelent a fia, akiben Grigorij Alekszandrovics felismerte a Voznyesenszkaja utcában elütött gyalogost. A találkozó rövid és hűvös volt, de Krasinsky már másnap megérkezett Ligovszkijékhoz, és jó benyomást tett a hercegnőre.

Két nappal később R. báróné bált adott, amelyen sok csillaggal és kereszttel úriember vett részt. Pechorin számára ez az esemény nehéz próbatételnek bizonyult: ott találkozott Elizaveta Nyikolajevnával, akinek figyelme fárasztóvá vált, és Vera Dmitrijevnával, aki alig válaszolt meghajlására. Ráadásul Elizaveta Nikolaevna és Vera Dmitrievna régi barátok, és Pechorin attól tart, hogy elmondanak egymásnak valamit, ami nem kívánatos számára.

Létrehozási előzmények

Lermontov 1836-ban kezdte el a "Ligovskaya hercegnő" című regényt. A bizonyíték arra, hogy az egyes történetek közvetlenül kapcsolódnak életének személyes körülményeihez, a költő rokonának és közeli barátjának - Alexandra Vereshchaginának (házas - Hugel) - címzett levelek. Az egyikben, amelyet a kutatók szerint 1835 tavaszán írtak, a költő megemlíti a Jekaterina Sushkovával való kapcsolatok megszakítását és a Varvara Lopukhina (m-lle Barbe) házasságáról szóló pletykákat . Mindkét esemény tükröződik a regény lapjain [7] :

Alekszej tudna mesélni valamit az életmódomról, de semmi érdekeset, kivéve a Sushkovával való szerelmi kalandjaim kezdetét, amelyeknek a vége még szórakoztatóbb és mulatságosabb volt. <...> Azt is elmondta, hogy m-lle Barbe Bahmetevhez megy férjhez. Nem tudom, teljesen higgyek-e neki, de mindenesetre azt kívánom, hogy Barbe úrnőm házastársi nyugalomban éljen az ezüstlakodalom megünnepléséig.

A kézirat egyes lapjain a költő barátjának, Szvjatoszlav Raevszkijnek a kézírása figyelhető meg. Miután 1836-ban egy lakásba költözött Lermontovhoz, segített neki az egyes fejezetek megírásában - ez mindenekelőtt Krasinsky képére vonatkozott, valamint a különböző osztályok tisztviselőinek tevékenységével kapcsolatos epizódokra [3] . Emellett a kéziratban megtalálták Lermontov másodunokatestvérének, Akim Shan Giray-nek az autogramját is, aki részt vett a VII. fejezet megalkotásában [6] .

1837 telén Szentpéterváron terjedni kezdett az " Egy költő halála " című költemény , Lermontovot és Raevszkijt letartóztatták és száműzték, a regényen végzett munka megszakadt. 1838 nyarán Lermontov egyik Raevszkijhez írt levelében megemlítette "Ligovszkaja hercegnő" sorsát, elismerve, hogy a regény "elhúzódott, és nem valószínű, hogy véget ér, mert megváltoztak az alapját képező körülmények" [ 6] .

Ugyanakkor a Lermontov-kutatók megjegyzik, hogy nemcsak a „valódi anyag kimerülése” vált okot a regény elhagyására – a szerző „Ligovszkaja hercegnő” iránti érdeklődésének elvesztésének oka egy új ötlet felbukkanása lehet. amelyeket a korábbi elképzelések részben megtestesítettek. Így már 1839 tavaszán Lermontov megalkotta a "Belát", és 1840-re elkészült a "Korunk hőse "; Grigorij Alekszandrovics Pechorin a „Ligovszkaja hercegnő” kéziratáról az új mű oldalaira költözött [8] .

Hősök és prototípusok

Női képek

Míg a regényen dolgozott, Lermontovnak azok a személyes körülményei voltak a benyomásai, amelyeket véletlenül megemlített Alexandra Vereshchaginának írt levelében. Így Pechorin és Elizaveta Negurova története hasonlít Lermontov és Jekaterina Sushkova kapcsolatára [3] . 1830 tavaszán találkoztak Moszkvában [9] ; Jekaterina Alekszandrovna Sushkov verses ciklusához szólt, amely egy "egy fiatalember lírai naplója" volt [10] . Négy évvel később a költő, miután Szentpéterváron találkozott Sushkovával, ismét figyelem jeleit kezdte mutatni iránta; miután elérte a kölcsönösséget, névtelen levelet írt a lánynak, amely véget vetett a kapcsolatnak. Grigorij Pechorin, a "Ligovszkaja hercegnő" hőse szinte pontosan ugyanúgy viselkedett Elizaveta Nyikolajevna Negurovaval [11] .

A kutatók a Negurovának címzett névtelen leveleket - a regényben és Sushkovával - összehasonlítva a valóságban sok metszéspontot találnak [12] :

Ligovskaya hercegnő képe közel áll egy másik szeretett Lermontovhoz - Varvara Lopukhinához. Történetük 1831-ben kezdődött, amikor a költő diák volt. Akim Shan Giray visszaemlékezései szerint "Lermontov érzése iránta hallgatólagos volt, de igaz és erős, és ezt majdnem megőrizte haláláig" [13] . Miután a költő Szentpétervárra költözött, kapcsolatuk megszakadt: az új élet és más hobbik hátterében Varvara Alekszandrovna körvonalai elhalványultak, és Lermontov meg sem próbálta kapcsolatot fenntartani vele. A hír azonban, hogy 1835-ben Lopukhina (valószínűleg szülei ragaszkodására) feleségül vette Nyikolaj Fedorovics Bahmetjevet, megdöbbentette a költőt [13] .

Volt alkalmam megbizonyosodni arról, hogy Michel első szenvedélye nem tűnt el. Sakkoztunk, a férfi átadott egy levelet; Michel olvasni kezdte, de hirtelen megváltozott az arca, és elsápadt. Megijedtem, és meg akartam kérdezni, hogy mi az, de a levelet átadva azt mondta: „Itt a hír – olvassa el”, és kiment a szobából. Ez volt Lopukhina közelgő házasságának híre .
Akim Shan Giray emlékirataiból [14]

A hősnő - Vera Ligovskaya - nevét és vezetéknevét Lermontov találta ki még a regényen való munka megkezdése előtt: ez a kombináció először a "Két testvér" (1836) című drámában található, amelynek cselekményvázlata, ahogy a kutatók úgy vélik, válasz a szerző személyes tapasztalataira is – a műben a főszereplő találkozásáról beszélünk egy egykori szeretővel, aki a válás során valaki más felesége lett [15] .

A költő életrajzírója, Pavel Viskovatov az elsők között jegyezte meg a regényes és valós események közelségét: a „Lermontov élete és munkássága” című könyvében, amely az 1880-as évek elején az „ Orosz gondolatban ” részben jelent meg, és külön kiadásban jelent meg. 1891-ben azt írta, hogy a Georges és Verochka között kialakult ifjúsági szerelem történetében („Ligovskaya hercegnő”, V. fejezet) a hősök nevét Varja és Michel helyettesítheti. Viskovatov szerint Varvara Alekszandrovnáról Lermontov által készített akvarell portré bizonyítja, hogy miközben a regényen dolgozott, a szerző állandóan Lopukhinára gondolt, és „kreativitása abból fakadt, amit tapasztalt”. Ligovskaya hercegnő szinte pontos mása, amikor "reggeli szatén motorháztetőben és blúzsapkában lazán ült a kanapén" [16] .

Pechorin és Krasinsky

Grigorij Pecsorin életkörülményei egybeesnek Lermontov életrajzának számos mérföldkövével: mindketten tanulók voltak; mindketten "a moszkvai aljnövényzet farkát epaulettes egyenruhára cserélték". A regény főszereplője ugyanakkor egy olyan férfi vonásait mutatja, aki 23 évesen mentálisan fáradtnak érzi magát, és enyhe megvetéssel tekint a világra (főleg a nagyvárosi világra). Ragyogó elmével és rendkívüli képességekkel rendelkezik, ugyanakkor ritka érzéketlenség és cinizmus jellemzi. A Lermontov Enciklopédia szerzői szerint Lermontovot " Jevgene Onegin " késztette Pechorin képének megalkotására ; Ezt erősíti meg a vezetéknevek "sorhívása" (Onegin - Pechorin), és az epigráf ( "Menj, menj! Volt egy sírás!" ), amely egyenes idézet Puskin regényéből, sőt, a kutatók által felfedezett pontatlanság is. a "Princess ..." kéziratban: kezdetben karaktere vezetékneve helyett a szerző véletlenül az Eugene nevet vezette le [3] .

A Krasinsky lehetséges prototípusáról szóló verziók különböznek a kutatók között. Tehát Viskovatov meg volt győződve arról, hogy ez a karakter - külsőleg és jellegében - közel áll Szvjatoszlav Raevszkijhez. Az azzal kapcsolatos lehetséges kételyeket, hogy a regényben - különösen a kezdeti fejezetekben - a hivatalos személyt némi elfojtottság jellemez (a Lermontov társszerzőjére és közeli barátjára egyáltalán nem jellemző), Viskovatov két érvvel cáfolta: először is. , a "Ligovskaya hercegnő" folytatásában Krasinsky szerepe megváltozhat; másodszor, Pechorin hátterében „inkább a jó oldalon jelenik meg” [17] . A Lermontov Enciklopédia szerzői viszont úgy vélik, hogy ez a kép kollektívá vált, és Raevszkij kollégáival folytatott beszélgetések hatására alakult ki, akik az Állami Vagyonügyi Minisztériumban dolgoztak [3] .

Krasinsky Pechorin ellenpódja: ellentétben az őrtiszttel, akinek "egyáltalán nem volt vonzó a külseje" [18] , ő magas, jóképű, és már az első találkozáskor képes megnyerni az emberek tetszését. Krasinszkij „intenzív érzelmességével” Lermontov romantikus műveinek hőseire hasonlít; ugyanakkor a szegénység és a „társadalmi egoizmus” közelebb hozza őt a „ kisemberekhez ” Gogol műveiből és a „megalázott” péterváriakhoz Dosztojevszkij regényeiből [19] . A képek kontrasztja a szereplők életkörülményeinek leírásán keresztül is megmutatkozik. Ha Krasinsky szobájában feltűnő helyen van egy 25 kopejkás könyv „A legkönnyebb módja annak, hogy mindig gazdagok és boldogok legyetek”, akkor Pechorin házában a szerző a „fényes tölgyfa ajtókra divatos kilincsekkel”, „kínai stílusban drapériákkal az ablakokon” ” és egy kép a falon, ami egy „mélysötét fantázia” [20] .

Lermontov-kutatók azt sugallják, hogy a két szereplő Voznyesenszkaja utcai összecsapásából eredő kölcsönös ellenségeskedése a regény folytatásában „szerelmi rivalizálássá” fejlődhet [19] . A "Ligovszkaja hercegnő"-ben felmerült konfliktusok később a "Korunk hőse"-ben [21] valósultak meg :

Pechorin pétervári élete külsőleg úgy néz ki, mint a "hős ..." előtörténete, ahol a szövegben számos utalás van rá. Ez azonban nem ugyanannak a személynek egyetlen életrajza: a művek közötti kapcsolat nem cselekmény, hanem genetikai jellegű, és a "A hercegnőt..." a kortárs hősről, Lermontovról szóló regény koncepciójának egy szakaszának kell tekinteni. .

Egyéb karakterek

A regény másodlagos szereplői közül kiemelkedik Pechorin nővére, Varvara; Lermontov szerint ez a tizenhat éves fiatal hölgy nem tudott hozományra gondolni, mert „szép arcának és ragyogó neveltetésének” köszönhetően esélye volt arra, hogy sikeresen férjhez menjen, és ne ismételje meg Negurova hibáit, aki éves korára huszonöt „öreglány” lett [22] .

Emellett a regény egész galériát tartalmaz a parodisztikus minivázlatok módszerével létrehozott típusokból. Ezt a fajta "extrát" mutatja be a 9. fejezet, amely R bárónő házában a vendégekről mesél. A bálra érkezett szereplőket "némi tipológiai terelés" jellemzi; stílusában ez a jelenet közel áll a „Jeugene Oneginhez” ( „Itt volt minden, ami Szentpéterváron a legjobb”  – Lermontov; „Itt volt azonban a főváros színe”  – Puskin), valamint Gogol történet " Nevszkij Prospekt " [21] .

Ugyanilyen szarkasztikusan beszél Lermontov a látogatókról, akik Pechorin anyja által szervezett vacsorára jöttek. A felvonulási rendezvény „hiúságvásárba” torkollik, ahol a vendégek mindegyike igyekszik „követelni az elmét, megmutatni vagyonát, nemességét, pozícióját” [23] . Borisz Tomasevszkij irodalomkritikus szerint Lermontov tudatosan törekedett arra, hogy az egyes világi szereplőket minél jobban felismerhetővé tegye; ugyanakkor Pechorint bizonyos személyes tulajdonságokkal ruházva fel a szerző sem kímélte magát [24] .

Irodalmi párhuzamok

Talapzat téma

1832-ben jelent meg Jules Janin francia író "Talapzat" című regénye, melynek főszereplője egy briliáns társadalomban próbál helyet találni magának, megalkotja a maga sikerképletét. Egy Párizsba érkezett fiatal provinciális szerint az oktatás, az üzleti élet, az irodalmi tehetségek, valamint a gazdag nő válhat azzá a talapzattá, amely még egy nem feltűnő embernek is karriert csinálhat. A nő segítségével megmászható talapzat témája valamikor Lermontov elméjét is birtokba vette [25] .

Alexandra Vereshchaginának írt, 1835-ben írt levelében a költő őszintén bevallja, hogy miután újrakezdte az udvarlást Jekaterina Sushkovával, nem tapasztalt különösebb érzéseket: először játéknak, később elemnek fogta fel ezeket az „amuretteket” hozzáadták a pragmatizmust [26] :

A világra lépve láttam, hogy mindenkinek van valami talapzata: szerencse, név, cím, kapcsolatok... Láttam, hogy ha sikerül elfoglalnom magammal egy embert, akkor észrevétlenül mások is vigyáznak rám, először kíváncsiságból, majd rivalizálásból.

J'ai vu en entrant dans le monde que chacun avait son piédestal: une fortune, un nom, un titre, une faveur… j'ai vu que si j'arrivais à occuper de moi une personne, les autres s'occuperont de moioccuperont érzéketlenség, par curiosité avant, par rivalité après.

Lermontov ugyanezeket az impulzusokat fejtette ki a „Ligovszkaja hercegnőben”: Pechorin a fővárosba érkezve sokáig próbálja megtalálni azt a talapzatot, „amelyre felállva ránézhetné a tömeget”; ennek következtében választása Elizaveta Nikolaevna Negurova-ra esett, amelynek segítségével a hős világi hírnévre tett szert [27] .

Gogol motívumai

A "Ligovskaya hercegnő"-ben Lermontov szinte az egyetlen kísérletet teszi az orosz irodalomban két író - Gogol és Puskin - művészi stílusának szintetizálására. <...> Puskin nyomdokain és Gogol mellett magába szívta, mint minden zseni, az irodalmi élet és az irodalmi formák sokszínűségét, kiválasztva az élőket, félresöpörve az elavultat és újat alkotva.

A nagyvárosi életformát leírva Lermontov bizonyos mértékig Gogol szentpétervári történeteinek poétikáját használja. A "The Overcoat ", az " Orr " és a " Portré " szerzőjét követve minden irányban körbejárja a nagyvárost, udvarokat, kutakat, tekintélyes lakószobákat, koszos szekrényeket mutat meg az olvasónak [21] . Gogol a „ Nevszkij Prospekt ”-ban olyan technikát használ, amelyet az irodalomkritikusok „személyek megtestesülésének” neveztek; sajátossága abban rejlik, hogy a szerző ahelyett, hogy leírna egy személyt, képet ad ruháiról. Ezt a kreatív modort a "Ligovskaya hercegnő" is megörökíti: "A lakáj egy rózsaszín kabátot tett egy fényes rekeszbe, majd egy medvekabát mászott bele" [29] .

Hasonlóságok figyelhetők meg Gogol egy másik, későbbi művével – a „ Holt lelkekkel ” – azokban a jelenetekben, amelyek a karakterek nagy csoportjának általános leírását igénylik. Tehát ha Gogol kormányzói partiján „kétféle ember” vett részt – sovány és kövér, akkor R. bárónőhöz lovagok érkeztek Lermontov báljára, akit a szerző „két kategóriába” osztott – egyesek fáradhatatlanul táncoltak, mások a akció "fontos testtartással és büszke arckifejezéssel. Gogol hatása érezhető a próza és a költészet kombinációjában (ezek a stílusjegyek észrevehetők a Pechorins házában tartott vacsora epizódjában), valamint Elizaveta Negurova szülei népi szóhasználatában (a vulgarizmusokig ). [30] .

Puskin hatása

A kutatók megjegyzik, hogy ha a regény mindennapi jeleneteiben a Gogolhoz való közelség található, akkor Puskin hatása érezhető a karakterek fejlődésében. Mindenekelőtt ez Pechorinra vonatkozik, akinek képe "Eugene Onegin" hatására jött létre - ez a munka "állandóan a" Ligovskaya hercegnő" szerzőjének szeme előtt állt [30] . A két regény hőseiben sok a közös: a szerelmi kapcsolatok iránti hajlam, némi függés a világi társadalom véleményétől, egyúttal az iránta való megvetés is. Pechorin azonban keményebb és magabiztosabb, mint „irodalmi bátyja”, nem fél a nehézségektől, a küzdelem velejárója; jellemében győzedelmes erő rejlik, mert "ismerte azt az axiómát, hogy a gyenge jellemek előbb-utóbb alávetik magukat az erősnek és rugalmatlannak" [31] .

Puskin motívumai jelen vannak a „Ligovszkaja hercegnőben” vagy közvetlen idézetek formájában ( „Milyen keveréke a ruháknak és az arcoknak” ), majd a „Jevgene Onegin” enyhén retusált kivonataiban ( „Olyan vágya volt, hogy helyet cseréljen” ). , majd az egyes verssorok parafrázisaként [31] .

Művészi jellemzők

Átmenet a romantikából a realizmusba

Lermontovnak "Ligovskaya hercegnő" előtt már volt tapasztalata a prózában: 1832-ben elkezdte írni a Vadim című regényt , amely "lírai vallomás" volt, amely a fiatal szerző lázadó késztetéseit tükrözte. A munka befejezetlen maradt; a kutatók úgy vélik, hogy a munka során Lermontov rájött: „a romantikus Don Quijotek kora múlik” [27] .

A „Ligovszkaja hercegnő” az írónő azon vágyát mutatta be, hogy minél jobban elhatárolódjon az egykori sznobosan emelkedett hangulatoktól, a „tranzitivitás pecsétje” azonban továbbra is jelen van a regényben. Mindenekelőtt ez Pechorin képére vonatkozik, akinek megjelenését és karakterét Vadimtól „örökölték” (bár kissé lágyított változatban). Tehát mindketten kifejezetten csúnyák; ugyanakkor Vadim őszintén csúnya, Grigorij Alekszandrovics pedig egyszerűen csúnya. Mind ebben, mind egy másik karakterben megtalálhatók a démonizmus jegyei  – kisebb-nagyobb mértékben [19] . Rokonságuk abban is megnyilvánul, hogy hiányzik az együttérzés ajándéka más emberek fájdalmai iránt; Vadim és Pechorin is hideg és könyörtelen [32] . A romantika elemei Krasinsky karakterének ábrázolásában is észrevehetők, ennek előfutárai Lermontov korai művéből származó őrjöngő hősök [4] .

Nem mondható, hogy Pechorin alakításában a romantikus elem a végére bevésődött. Némi romantikus érintés megmarad a Korunk hőse című filmben. De a szánalmas romantika aránya „Vadimban” és „Ligovszkaja hercegnőben” összemérhetetlen [33] .

A világi történetmesélés elemei

A regényben felvázolt mesemondási stílus a világi történet hagyományaihoz kapcsolódik: a köznyelvi szókincs szélesebb körű használata és az élénk szóbeli beszéd szintaktikai konstrukcióinak szembetűnőbb keveredése mindennapi intonációival, nagyobb kifejezésmódjával, mint a az akkori könyvleíró elbeszélés stílusa.

A romantikus próza egyik változatának számító világi történet elemei [5] kerülnek be azokban a jelenetekben, ahol a leírt események "protokoll-hitelességét" kell megfigyelni. A hely és az idő reprodukálásával kapcsolatos gondosság iránti kérelem már a mű elején hangzott el, amikor a szerző arról számol be, hogy az akció 1833. december 21-én délután négy órakor játszódik a Voznyesenskaya utcában. Ezen túlmenően a különböző fejezetekben felfigyelnek az ilyen jellegű részletekre: az olvasó értesül arról, hogy a Fenella negyedik bemutatója zajlik az Alexandrinsky Színházban , és egy vacsora során a vendégek megvitatják az egyik legfrissebb világi hírt - Pétervár vár. Bryullov „ Pompeii utolsó napja ” című festményéhez [21] .

A karakterek mozgási útvonalainak leírásának rendkívüli „ topográfiai ” aprólékossága okot adott arra, hogy Naum Sindalovsky író „Lermontov egyik leginkább „pétervári” művének nevezze a „Ligovskaya hercegnőt”: „A cselekmény egy nagyon sajátos és valóságos környezetben játszódik. Szentpétervár díszlete - a Nyevszkij és Voznyeszenszkij sugárúton, a Jekatyerinszkij-csatornán és a Millionnaya utcán " [34] .

A szerző a regény során végig párbeszédet folytat az olvasóval, akiben olyan megvilágosodott embert szeretne látni, aki képes megérteni a célzásokat, üzeneteket és érvelést, valamint aki birtokolja a „ megvert klisék rekonstruálásának” művészetét . Egy képzeletbeli beszélgetőpartnerhez fordulva Lermontov „szigorúnak”, „tiszteletre méltónak”, „barátságosnak”, sőt „lehetségesnek” nevezi (ha a jövő nemzedékeinek olvasóiról van szó). A szerző kommunikációs vágya ismét "Jeugene Onegin"-től származik; ugyanakkor a világi történet hagyományaihoz nyúlik vissza [35] .

Megjegyzések

1. ↑ A kutatók véleménye eltér a stressz helyéről a hercegnő vezetéknevében. T. P. Den a regényhez fűzött jegyzetekben, Lermontov hatkötetes összegyűjtött munkáiban (1957, a Tudományos Akadémia kiadója) úgy véli, hogy „nehéz megmondani, hogyan helyezte Lermontov a hangsúlyt a Ligovsky vezetéknévre. Valószínűleg Lermontov ezt a vezetéknevet Ligovo helységhez kötötte, és az első szótagra helyezte a hangsúlyt. Ezért az írástudatlan ember hasonmásain a szokásos stressztől való eltérést különösen kiemeli - a hangsúlyjel: "... a csendőr kiabált, és a nyurga lakáj megismételte utána:" Ligovskov herceg hintója! "" 138. 11. sor). Az „ó” végződés Ligovskaya vezetéknevének névelőjében, az akkori írásmód szerint, ugyanúgy lehetséges, ha a végződést és a töveket hangsúlyozzuk” [1] . Másrészt egy későbbi négykötetes összegyűjtött művekben (1981, Nauka kiadó, I. S. Chistova és mások jegyzete) a regényhez fűzött jegyzetek legelső sora így szól: „A Ligovskaya hercegnő befejezetlen regénye (kiemelés a kéziratban feltüntetve) ) 1882-ben jelent meg először. [2]

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 Den, 1957 , p. 641-776.
2. ↑ Chistova, 1981 , p. 452.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , p. 224.
4. ↑ 1 2 Vatsuro V. E. Próza // Lermontov Enciklopédia . - M . : Szovjet Enciklopédia, 1981. - S. 448.
5. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , p. 516.
6. ↑ 1 2 3 Jegyzetek // M. Yu. Lermontov. Összegyűjtött művek négy kötetben. - M . : Pravda, 1969. - T. 4. - S. 446. - 476 p.
7. ↑ Den, 1957 , p. 641.
8. ↑ Tomasevszkij, 1941 , p. 493-494.
9. ↑ Cherno A. I. Sushkova // Lermontov Enciklopédia . - M . : Szovjet Enciklopédia, 1981. - S. 555.
10. ↑ Arinshtein L. M. Sushkov ciklus // Lermontov Enciklopédia . - M . : Szovjet Enciklopédia, 1981. - S. 556.
11. ↑ Cherno A. I. Sushkova // Lermontov Enciklopédia . - M . : Szovjet Enciklopédia, 1981. - S. 556.
12. ↑ Scsegolev P. Lermontov. - M . : Agraf, 1999. - S. 180-181. — 528 p. — ISBN 5-7784-0063-2 .
13. ↑ 1 2 Pakhomov N. P. Lopukhina Varvara Alexandrovna // Lermontov Encyclopedia . - M . : Szovjet Enciklopédia, 1981. - S. 265.
14. ↑ Scsegolev P. Lermontov. - M . : Agraf, 1999. - S. 203. - 528 p. — ISBN 5-7784-0063-2 .
15. ↑ Vlagyimirszkaja N. M. Két testvér (prózai dráma) // Lermontov Enciklopédia . - M . : Szovjet Enciklopédia, 1981. - S. 265.
16. ↑ Viskovatov P. A. Lermontov élete és munkássága . - M. , 1891.
17. ↑ Pakhomov N. Lermontov festői öröksége . - M . : A Szovjetunió Tudományos Akadémia Kiadója, 1948. - T. 2. - S. 111-112. - (Irod. öröklés; T. 45/46).
18. ↑ Tomasevszkij, 1941 , p. 486-488.
19. ↑ 1 2 3 Kryazhimskaya, 1981 , p. 225.
20. ↑ Belkina, 1941 , p. 536.
21. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , p. 226.
22. ↑ Belkina, 1941 , p. 537.
23. ↑ Belkina, 1941 , p. 538-539.
24. ↑ Tomasevszkij, 1941 , p. 488.
25. ↑ Tomasevszkij, 1941 , p. 484-485.
26. ↑ Scsegolev P. Lermontov. — M .: Agraf, 1999. — S. 192. — 528 p. — ISBN 5-7784-0063-2 .
27. ↑ 1 2 Tomashevsky, 1941 , p. 484.
28. ↑ Belkina, 1941 , p. 517.
29. ↑ Belkina, 1941 , p. 549.
30. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , p. 550.
31. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , p. 551.
32. ↑ Tomasevszkij, 1941 , p. 487.
33. ↑ Tomasevszkij, 1941 , p. 487-488.
34. ↑ Nahum Sindalovsky. Lermontov beszédei a szentpétervári folklórkrónikából  // Néva. - 2014. - 10. sz .
35. ↑ Yukhnova I. S. Párbeszéd az olvasóval M. Yu. Lermontov „Ligovszkaja hercegnő” című művében  // Az N. I. Lobacsevszkijről elnevezett Nyizsnyij Novgorod Egyetem közleménye. - 2008. - Kiadás. 4 .

Irodalom

• Kryazhimskaya I. A., Arinshtein L. M. "Ligovskaya hercegnő" // Lermontov Enciklopédia . - M . : Szovjet Enciklopédia, 1981. - S. 224-226.
• T. P. Den. Jegyzetek // Lermontov M. Yu. Művek: 6 kötetben / szerk .: N. F. Belchikov et al . Irodalom (Puskin. Ház) ., 1957. - T. 6. - S. 629-776.
• I. S. Chistova et al. Notes // Lermontov M. Yu. Works: In 4 vols . szöveg és jegyzetek. I. S. Chistova és mások – 2. kiadás, Rev. és további .. - L . : Nauka Leningrád. Tanszék, 1981. - T. 4. - S. 433-521.
• Tomasevszkij B. Lermontov prózája és a nyugat-európai irodalmi hagyomány // M. Yu. Lermontov . - M . : A Szovjetunió Tudományos Akadémia Kiadója, 1941. - T. 1. - S. 469-516. - (Irodalmi örökség; T. 43/44).
• Belkina M. A. A 30-as évek „világi meséje” és Lermontov „Ligovskaya hercegnő” // M. Yu. Lermontov élete és munkássága: Kutatás és anyagok: Első gyűjtemény . - M . : Állami Szépirodalmi Könyvkiadó, 1941. - S. 516-551.