| Kano Eitoku | |
| Cypress . RENDBEN. 1580-1590 | |
| Papír, festékek, arany lapok . 170×460 cm | |
| Tokiói Nemzeti Múzeum , Japán | |
| ( Lv. A-1069 ) |
"Cypress" vagy "Old Pine" [1] ( japán 檜, Hinoki ) - festmény nyolclevelű szitán , festékkel, papírra, aranylapokkal . Kanō Eitoku japán művész azon kevés fennmaradt alkotásainak egyike, amely a Tokiói Nemzeti Múzeumban található . Szerepel a japán nemzeti kincsek listáján .
A festmény 1580-1590 körül készült , a japán történelem Azuchi - Momoyama korszakában , amelyet a nagy feudális urak uralma alatti területek egyesítése, valamint a nagy és jól megerősített kastélyok építése jellemez. Az európai paloták bőséges bútorzatával és díszítőelemeivel szemben a japán katonai vezetők kastélyai lakonikus környezetükkel tűntek ki [2] . Gyakorlatilag az egyetlen belső dekorációt az építészeti és dekorációs funkciót betöltő összecsukható festett paravánok (japánul byobu ) és festett tolóajtók ( fusuma ) alkották.
Az alkotás paraván formájában jutott el hozzánk, de az ajtókilincsek nyomai arra utalnak, hogy valószínűleg eredetileg egy fusumán lévő kép lehetett [3] [4] .
Sok japán kutató úgy véli, hogy a "Ciprus" Kano Eitoku, testvére, Soshu és fia , Mitsunobu egyik alkotása volt a fiatal arisztokrata Hachijo-no-mia klán lakhelyének díszítésére [3] . A rezidencia 1590 -ben épült Toyotomi Hideyoshi parancsára fogadott fia, Toshihito (más néven Tomohito, japánul 八条宮智仁親王) hatalomból való eltávolításának ellentételezéseként, aki a Hachijo ág (későbbi nevén Katsura) alapítója lett. ) [4] . Ez a villa ( Katsura Rikyū ) ma Japán egyik legfontosabb kulturális öröksége.
A festmény a Katsura családé volt, és az utolsó örökös halálával 1881 -ben a császári gyűjteménybe került [5] .
Mivel a kép láthatóan egy képernyőre került, eredetileg szélesebb és/vagy hosszabb lehetett. A kompozíció közepe egy hatalmas ciprusfa törzs , amely átlósan a képernyő négy bal szárnyát foglalja el. Nagy vonalakkal van írva, korlátozott színtartományban. A teljes fát beborító szürke kiemelések dinamikát és ritmust adnak a képnek. A szétterülő faágak erőteljesen kiterjesztik a kép teljes hosszát. A cipruskorona nagyon részletesen ki van írva. A fa kiemelkedik az arany felhők hátterében. Az arany szín az erőt és az erőt képviselte, az aranylapok technikájában történő kivitelezés pedig lehetővé tette a fény visszaverését a félhomályos helyiségekben [6] . A háttérben a vízből és a felhőkből kiemelkedő hegyek láthatók.
A festmény a japán Kano iskola példája , amely a Yamato-e iskola és a monokróm festészet hagyományain alapul. Tájképek, virág- és madárképek, a feltételesen dekoratív kompozíció és a hangsúlyosan hihető részletek kombinációja jellemezték.