Kávézó a 101. utcában

Kávézó a 101. utcában
Shack Out a 101-en
Műfaj film noir
kémfilm
Termelő Edward Dane
Termelő Mort Millman
William F. Brody
forgatókönyvíró_
_		 Edward Dane
Mildred Dane
Főszerepben
_		 Terry Moore
Frank Lovejoy
Keenan Wynn
Lee Marvin
Operátor Floyd Crosby
Zeneszerző Paul Dunlap
Filmes cég William F. Broidy Productions
Allied Artists Pictures (terjesztés)
Elosztó Monogram képek [d]
Időtartam 80 perc
Ország  USA
Nyelv angol
Év 1955
IMDb ID 0048607

A Shack Out on 101 egy 1955 -ös film  noir kémfilm , amelyet Edward Dane rendezett .

A film egy kaliforniai nukleáris laboratórium közelében található út menti kávézóban játszódik . A kávézóban Cottie pincérnő ( Terry Moore ) és Slob szakácsnő ( Lee Marvin ) dolgozik, aki egy titkos külföldi ügynök, aki titkos információkat kap Samtől ( Frank Lovejoy ), aki viszonyt folytat Cotty-val. Azonban, mint később kiderül, Sam az FBI titkos alkalmazottja , akinek végül sikerül lelepleznie Slob teljes kémhálózatát.

A film, amely az első megjelenéskor nem keltett különösebb figyelmet, végül thrash klasszikussá vált . Sok modern kritikus nagyra értékeli a képet az antikommunista téma szokatlan kezelése, az egyedi lakonikus díszlet, a szellemes szövegek, a szokatlan jelenetek és a briliáns színészi játék miatt.

Telek

Egy látványos szőke napozik egy kis elhagyatott tengerparton Dél-Kaliforniában . Egy nagydarab srác lopakodik hozzá, durván megragadja és szájon csókolja. Ellöki magától, és verekedés tör ki köztük. Végül nevetve felkapja a karjába, és felviszi a lépcsőn a gyorsétterembe, amely a tengerpart és az autópálya között áll a domb tetején. A szőkeségről kiderül, hogy a kávézó Kotti ( Terry Moore ) pincérnője, akit a srác Pomodoro-nak hív, a srác pedig ennek a Slob-nak, azaz Slob-nak ( Lee Marvin ) becézett kávézónak a séfje. A kávézóban a létesítmény tulajdonosa, a háborús veterán George Beiter ( Keenan Wynn ) választja el őket, aki megígéri Slobnak, hogy levonja a fizetéséből Cotty szoknyájának árát, amelyet a dulakodás során tönkretett. Hamarosan megjelenik a kávézóban Sam Bastion professzor ( Frank Lovejoy ), egy jól ismert tudós, aki egy közeli nukleáris kutatólaboratóriumban dolgozik. Miután tudomást szerzett a Slobbal történt összecsapásról, megfenyegeti, majd bemegy a szobába Kottihoz, ahol megölelkeznek és megcsókolják. Kotty azt mondja, hogy nem lesz pincérnő egész életében, és meg akar felelni Sam szintjének. Elárulja , hogy az utóbbi időben keményen tanult , hogy sikeres közszolgálati felvételi vizsgát tegyen . A helyi halász Perch ( Len Lesser ) jön Slob konyhájába, és friss halat hoz. Slob és Perch játékosan összevesznek egymással, és George kénytelen szétválasztani őket. Távozása után Perch egy filmkazettát ad Slobnak, cserébe pénzt kap.

Eddie ( Whit Bissell ), George eladóként dolgozó katonatársa bemegy a kávézóba. Slob követeli, hogy cserélje ki azt az órát, amit jótékonyan eladott neki valamikor, de Eddie azt válaszolja, hogy a garancia nem vonatkozik arra az esetre, amikor az óra tulajdonosa forró levesbe ejti. Ezt követően Eddie, aki hamburgert rendelt , egy fém pántos kapcsot fedez fel benne. Sam megkérdezi Eddie-t az egészségi állapotáról, és azt javasolja, hogy kérjen segítséget egy szakembertől, de Eddie azt mondja, hogy az utóbbi időben javulóban van, és számára fontosabb a barátok támogatása, mint az orvosok. Eddie tájékoztatja a körülötte lévőket, hogy George-dzsal hamarosan Acapulcóba indulnak szigonyhalászni, majd egy katalógusból választanak szigonyfegyvert . Megjelenik Kitty, aki vidáman üdvözli Eddie-t. Sam távozása után két sofőr, Pepe ( Donald Murphy ) és Artie ( Jess Barker ), akik egy közeli csirkefarmon dolgoznak, megjelenik a kávézóban. Slob bemegy a szobájába, ahol kivesz egy bőröndöt az ágy alól, matematikai képletekkel ellenőrzi a kapott filmet és elrejti egy titkos helyen.

Eközben a kávézóban George és Eddie arra emlékeznek, hogy együtt vettek részt a normandiai partraszállásban a második világháború alatt , amikor George majdnem meghalt, de Eddie megmentette. George azt mondja, hogy nagyon elégedett jelenlegi helyzetével - egy csendes kávézó, a tenger és a fenyőfák körül. Elmondja egy barátjának, hogy feleségül szeretné venni Kittyt, de Eddie szerint nincs esélye, és azt tanácsolja, hogy ne a nőkre gondoljon, hanem a közelgő kalandra. Megjelenik Kotti, aki észreveszi, hogy Pepe és Artie nagyon puha kezei vannak a sofőröknek. Sam és Kitty napoznak és csókolóznak a parton. Felrója neki, hogy az utóbbi időben egyre ritkábban fordult elő, de Sam a munkahelyi leterheltségre hivatkozik. Véleménye szerint azonban, miközben ezt teszi, túl sok időt tölt Slob társaságában, és átnézi vele a kagylógyűjteményét , amire Sam azt válaszolja, hogy ez lehetővé teszi számára a stressz oldását. Ezek a magyarázatok azonban nem elégítik ki Kottit, ő pedig elégedetlenül elmegy egy kávézóba. A kávézóba visszatérve Sam megtalálja Kittyt, megkéri, hogy bocsásson meg neki, megöleli és megcsókolja. Ebben a pillanatban George és Slob visszatér a piacról, akik egy doboz kagylót hoztak. Sam és Slob egy külön asztalnál ülnek, nézik a kagylókat, ahol Slob halkan közli vele, hogy készen áll a pénz. Kitty elégedetlenül megy a szobájába. Eközben Slob a konyhában van, és egy könyvbe rejti a pénzt, amit aztán átad Samnek. A beszélgetés során az asztalnál Slob azt mondja, hogy a hírnév és a hatalom kedvéért foglalkozik ezzel az üzlettel. Sam viszont azt mondja, hogy ezt kizárólag a pénz miatt csinálja, és csak fedezésből találkozik Kottival. Sam ezután emlékeztet arra, hogy már egy éve dolgozik Slobbal, de még mindig nem beszélte meg, hogy találkozzon a menedzserükkel, Mr. Gregoryval, akinek elmagyarázhatná a projekt lényegét, amelyen dolgozik. Miután figyelmeztette Slobot, hogy ne zavarja Kittyt, Sam elmegy.

Hamarosan a részeg labormérnök, Claude Dillon ( Frank de Cova ) bemegy a kávézóba, és Sam jelenlétében hangosan elmondja Slobnak, hogy bajban van, és megtagadja a pénzt. Felidézi, hogy a minap egy tudós eltűnt egy hajókirándulás során, és a rendőrség arra a következtetésre jutott, hogy öngyilkos lett. Dillon felidézi, hogy a labor további két kiváló szakembere hasonló módon tűnt el korábban, és attól tart, hogy ugyanaz a rész vár rá. Amikor Dillon ordítani kezd, hogy elárulja az országot és az ellenségnek dolgozik, Cotty kijön a zajra, hallva a beszélgetés végét. Ebben a pillanatban Slob diszkréten Dillon oldalába döf egy kést.

Másnap reggel Sam meglátogatja Kittyt, aki árulással vádolja őt és Slobot, és nem hajlandó kommunikálni vele. A tengerparton Cottie megpróbálja elnyerni Slob bizalmát, hogy kiderítse, mennyire érintett Sam a kémtevékenységekben. Amikor elmondja Slobnak, hogy Sam önző, és szeretne udvarolni neki, Slob a maga módján veszi a dolgot, és ütni kezdi Kittyt. Miután megpróbálja megcsókolni, Kitty megüti és elmegy. Visszatérve a kávézóba Kitty az asztalnál panaszkodik George-nak, hogy neki és Samnek vége. Aztán George lazán felkínálja magát társnak Kottinak, mondván, hogy még nem olyan öreg, pénzes és szereti. Kotty azt válaszolja, hogy ő is szereti, de csak barátként, és ha akar, akár házasodni is készül, de George azt válaszolja, hogy szikra nélkül semmi sem megy. Eddie búvárruhákat és felszereléseket , valamint lándzsás pisztolyt tartalmazó dobozokkal jelenik meg. George és Eddie uszonyokat húznak fel, és játékosan sétálnak a folyosón. Ezalatt Pepe és Artie titokban besurrannak Slob szobájába, és a walkie-talkie-n beszélgetnek egy harmadik személlyel, aki a szomszédságban elbújt a sziklák között, és figyeli a mozgását a konyhában. Pepe és Artie megtalálják a bőröndjét, és elővesznek egy doboz fotófilmet, de nem találják az államtitkos filmet, és nem találnak semmiféle utalást sem arra, hogyan lehetne felkutatni Mr. Gregoryt. Eközben Catty és Slob a hallban nézik, amint George és Eddie uszonyban járkálnak a teremben, majd elővesznek egy szigonypuskát, és a falon lógó hatalmas hamis halra lőnek. Abban a pillanatban kint esni kezd az eső, és Kitty kimegy, hogy leszedje a zsinóron szárított holmikat. Ebben a pillanatban észreveszi, ahogy Pepe és Artie kimászik Slob szobájának ablakán, és úgy dönt, hogy ők is árulók, és egyben vele is.

Pepe és Artie úgy sétálnak be a kávézóba, mintha mi sem történt volna, és egy újságot mutatnak, amely szerint az eltűnt Dillon mérnök holttestét az öbölben találták meg. George felismeri őt az egyik ügyfelének, de Slob azt állítja, hogy még soha nem látta. Amikor Perch belép, Slob félreviszi, és megdorgálja, hogy nem megfelelően dobta el a holttestet, majd elküldi. Catty Pepe és Artie felé közeledik, gúnyosan kijelentve, hogy "túlságosan is érdekli őket" itt, de úgy tesznek, mintha nem vennék a célzást. Amikor mindenki elmegy, Slob elmegy mosogatni, Kittynek pedig le kell takarítania az asztalokat. Ehelyett teljes hangerővel bekapcsolja a zenegépet, és ő maga megy, hogy hívjon egy telefont , hogy Slob ne hallja. Slob azonban észreveszi tetteit, a telefonhoz megy és leteszi. Eközben Perch egy teherautóval halad az úton, és észreveszi, hogy Sam élénken beszélget Peppel és Artie-vel a benzinkútnál. Kotty elmondja Slobnak, hogy látta Dillannal beszélgetni, ezért ismeri őt. Ezek után kijelenti, hogy mindent tud róla és azokról a sofőrökről, akik titokban kiszálltak a szobája ablakán. Azt javasolja, hogy Slob hívja a rendőrséget, de egy ijedt Slob kijelenti, hogy semmi sem hiányzik belőle, majd berohan a szobába, hogy ellenőrizze. Ahogy Cotty visszavonul, Slob telefonál Perchnek, és azt követeli, hogy sürgősen készítsen elő egy hajót, hogy Mexikóba meneküljön . Perch elárulja, hogy látta Pepe-et és Artie-t Sammel beszélgetni, kijelentve, hogy mindannyian táplálkoztak . Slob riadtan megidézi Perch-et, és beront Catty szobájába egy késsel, és követeli, hogy mondjon el mindent, amit tud.

Ebben a pillanatban kopogtatnak a kávézó ajtaján, és Slob pisztollyal felfegyverkezve megy, hogy kinyissa. Amikor meglátja Samet, azt mondja, hogy Cotty George-gal ment a piacra. Sam bemegy, és ad Slobnak egy cetlit, ami után megkérdezi, hogy Sam akarja-e látni Mr. Gregoryt ma este. Sam azt mondja, hogy örülni fog, de ehhez le kell mondania minden tevékenységét a laboratóriumban. Amikor bemegy egy telefonfülkébe hívást kezdeményezni, Slob beront, és verni kezdi Samet. Amikor egy kimerült Sam elesik, Kitty kilép a szobájából. Meglepetten megkérdezi Samet, hogy nincs-e együtt Slobbal, és miután Sam azt válaszolja, hogy nem, Kitty megöleli. Ebben a pillanatban Eddie és George, akik megérkeztek a kávézóba, az ablakon keresztül figyelik, mi történik odabent. Slob fegyvert vesz elő, és fegyverrel fenyegetőzve kijelenti, hogy Kottyt a tengerbe akarja dobni, és Samet a maga javára fordítja. Miközben Sam Slob felé tör, George beront a kávézóba. Slob karon lövi George-ot, ezzel mindenkit megállít. Sam azt sejti, hogy Slob Mr. Gregory, ezért politikai vitába keveredik vele. Eközben Eddie észrevétlenül besurran a kávézóba a szervizbejáraton, és a pult mögé bújva várja az események kibontakozását. A parton Pepe és Artie figyelik a Süllőt szállító csónakot, amint az közeledik a parthoz. Lövöldözés tör ki, de egy sebesült sügérnek sikerül betörnie a kávézóba. Eddie tudatja George-gal, hogy a hallban bujkál, és int neki, hogy vegyen elő egy szigonypuskát. Amikor Pepe és Artie tüzet nyit Slobra, az megpróbál elmenekülni a kávézóból, de Eddie rálő egy lándzsapisztollyal, és hátba találja. Ölelnek és csókolóznak, miközben George „Cook Wanted”, majd „Wairess Wanted” feliratokat tesz ki az ablakba.

Cast

Filmkészítők és vezető színészek

Glenn Erickson filmtörténész szerint a férj és feleség, Edward és Mildred Dane hat olyan filmet írt együtt az 1950-es években, amelyeket Edward rendezett. A leghíresebb közülük a szokatlan vámpír - western , a Curse of the Dead (1959) volt a Universal Studiosnál [1] . Jeff Stafford szerint Dane karrierjének nagy részét a B-filmiparban töltötte , ahol legjelentősebb filmjei közé tartozott a Boston Blackie randevúzása (1945), a Holtak átka (1959), a Crouching Cat (196) és a Woman leech . 1960). Olyan tévésorozatokon is dolgozott, mint a Hawaiian Detective (1959-1962) és a Wild Wild West (1966) [2] .

Frank Lovejoy karrierje elején feltűnt néhány nagy horderejű filmben, mint például a " Bátrak háza " (1949) és a "Düh hangja " (1950). Végül azonban az „ I Was a Communist for the FBI ” (1951) című filmből egy titkos FBI -ügynök képe megragadt [1] . Emellett játszott a népszerű film noir " Companion Traveler " (1953), a " Snitch " (1955), ahol bűnözőként dolgozott a rendőrségen, valamint a " Web of Crime " (1955) című filmben, ahol tekintélyes kávézótulajdonosként tűnt fel, aki a háború alatt egy amerikai katonát megölt bűnöző [3] .

Terry Moore leghíresebb filmes alkotásai közé tartozik a „ Mighty Joe Young ”  kalandfilmben (1949), a „ Gyere vissza, kis Sheba ” (1952) című melodrámában játszott szerepek , amelyekért Oscar -díjra jelölték, mint a legjobb mellékszereplő. színésznő, valamint a „ Peyton Place ” (1957) című melodrámában [4] . Stafford szerint Moore leginkább a Mighty Joe Youngban játszott szerepéről ismert. Emellett jelentős közfigyelmet kapott, amikor kijelentette, hogy 1949-ben titokban feleségül vette Howard Hughes -t , és bár nem tudott bizonyítékkal szolgálni, a Hughes Alapítvány ennek ellenére jelentős összeget fizetett neki 1984-ben kártérítésként [2] .

Safford szerint a film elkészítésekor Lee Marvin már bejáratott karakterszínész volt, köszönhetően a Heatwave (1953) és a Bad Day at Black Rock (1955) című film noirjaiban betöltött emlékezetes gonosztevőinek . A „ Nyolc vasember ”-től (1952) kezdődően Marvin a mellékszerepektől a főszerepek felé mozdult el, és csak a „ Kat Balloo ” (1965) című western-vígjáték után, amely a legjobb színésznek járó Oscar -díjat nyert, kezdte el a főszerepet. szereplők listái" [2] . Ezt követően Marvin lenyűgöző színészi karriert futott be, köszönhetően az olyan filmekben játszott szerepeknek, mint a " Támadás " katonai akció (1956), a " The Man Who Shot Liberty Valance " (1962) western, a " The Killers " krimi (1964), a " Dirty Dozen " katonai akció (1967) és a Point Blank (1967) krimi [5] . Ahogy Jeff Stafford filmtörténész írta, Lee Marvin és Keenan Wynn hosszú éveken át a legjobb barátok voltak. Az 1950-es évek elején ismerkedtek meg, és a motorkerékpárok iránti szeretetük egyesítette őket, miután Marvin szerepelt a Savage -ben (1953) Marlon Brandóval . A Café volt Marvin és Wynn első közös filmje, de később gyakran szerepeltek együtt számos televíziós műsorban, és később ismét együtt szerepeltek a Point Blankben (1967) [2] .

A film keletkezésének története

Ennek a filmnek a munkacíme Shack Up on 101 [6 ] volt . 

Terri Moore kifejezetten ehhez a filmhez volt kölcsönben a Twentieth Century Foxtól .

A Los Angeles Express 1955. október 2-i jelentése szerint a film utcai jeleneteit a kaliforniai Malibuban forgatták [ 6 ] [ 2] .

Filmek a Red Menace-ről

Ahogy Jeff Stafford rámutatott, ha hinni lehet néhány korabeli filmnek, a Vörös fenyegetés sokkal közelebb állt, mint azt az emberek gondolták. Tehát "egy marxista ellenséges ügynök lehet a férjed, mint a " Nő a 13-as mólón " című filmben (1949), a család tagja - mint a " Ján fiam " című filmben (1952) - és még a család képviselője is. egy másfajta életforma, mint a " Testrablók inváziója " (1956) [2] című filmben . A kommunista ügynökök egyesült államokbeli működésének korszakának további figyelemre méltó filmjei közé tartozik a Going the Criminal Way (1948), a Red Scare (1949), a Big Jim McLain (1952), a South Street Incident (1953), a " Bunlet for Joey " ( 1955), „ Pilot ” (1957) és „ Öt lépés a veszély felé ” (1957) [7] . Glenn Erickson szerint azonban a The Cafe 1955-ös megjelenésekor "a hidegháború hazafias üzenetei minden típusú thrillerben megtalálhatóak voltak, de a kizárólag vörös kémhálózatok tevékenységének szentelt képek már hanyatlóban voltak. " [1] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

Ahogy a New York Times filmkritikusa, Bosley Crowser a film bemutatása után írta: "mivel Edward és Mildred Dane olyan szöveget írt a színészeknek, amely néha felnőtteknek szól és nevetséges is, és olyan színészeket is bevon, akik tudják, hogyan kell megfelelően előadni ezeket a humoros sorokat. és helyzetekben, a filmnek sikerül elkerülnie a szokásos "kémek kontra FBI " sztori megbélyegzését. De Mr. Dane, mint ennek a kis filmnek a rendezője, „túl sok kérdést tesz fel a nézőnek. Röviden, nem csak izmos férfiakkal töri meg alapjait, hanem romantikus történelemmel, idealizmussal és néhány naiv összeesküvéssel is. Mindez egy kicsit oldalra vezet ”, és nem engedi a fő dologra koncentrálni. A kritikus szerint "hogyan és miért történik mindez, az általánosságban olyan egyértelmű, mint a képernyőn felvillanó képletek". Ezért "az ügyfeleket nem lehet hibáztatni azért, mert elkerülték ezt a "kávézót" [8] .

A modern kritikusok nagy figyelmet szenteltek a filmnek, mint a trash mozi igazi klasszikusának. Ahogy Glenn Erickson írta, ez a film csak az a "különleges kincs, amely időről időre úgy tűnik, hirtelen kiesik egy elhaladó kamion csomagtartójából". A kritikus szerint "az első filmvásznon való megjelenése után a film nulla tiszteletet nyert". A Variety különösen "unalmas, zavaros melodrámának" és " saroyai karakterek csapdájának" minősítette. Azonban, amint Erickson kijelenti, ez az "antikommunista thriller egyáltalán nem zavaros vagy unalmas, hanem egy tipikus amerikai útszéli kávézóról szól, amelyről kiderül, hogy becstelen vörös kémek pontja." A kritikus szerint "a kép hangneme a paranoiás állampolgárság leckétől a beatnik - játék lazításáig terjed". Ugyanakkor "a film megőrzi az abszurditás érzetét , még akkor is, ha zászlólengető melodrámává válik" [1] .

Michael Weldon kortárs író, The  Psychotronic Video Guide (1996) című könyvében „az 1950-es évek egyik legfurcsább filmjének ” [2] , a szerző és drámaíró, Barry Gifford pedig A kávézót „a hidegháború félig szemetes változatának” tartotta . korszak megkövesedett erdő " és "Amerika legparanoiásabb minimalista portréja" [1] . Leonard Moltin filmtörténész "thrash-klasszikusnak" is nevezte a filmet, amely "egy pincérnő azon próbálkozásairól mesél, hogy legyőzze a kommunizmust, miközben ügyesen kikerüli a léha előrelépéseket gyakorlatilag minden szereplőtől". A filmkritikus szerint ez "egy abszolút egyedi film a maga nemében, amelynek nagy része az egyetlen kopott díszletben játszódik ( Wynn olcsó étterme )" [9] . Leonard Maltin 's Movie Guide című könyvében megjegyzi: „Minden filmrajongó, aki valaha is látta ezt a filmet, biztosan egyetért azzal, hogy ez kétségtelenül a legőrültebb B-film , amely a hidegháború alatt jelent meg, amikor a kommunista beszivárgás miatti paranoia meghozta Hollywoodot. egy új típusú gazember .   

Hal Erickson megjegyezte, hogy "lehetetlen nem szeretni ezt a szuperolcsó melodrámát a hidegháborús paranoiáról, amelyet szó szerint teljes egészében egy sivár útszéli kávézóban forgattak" [10] . Dennis Schwartz a filmet "egy lendületes és szellemes példának nevezte a vörös rémületről szóló filmet az 1950-es évek hidegháborús paranoiája idején Amerikában" [11] . Ahogy Arthur Lyons kortárs filmkritikus megjegyezte: „A korabeli, a Vörös rémületről szóló filmek közül ez az egyik legszórakoztatóbb. Az "olyan rossz, hogy nagyszerű" kategóriába tartozik. Milyen más műfajban is nagy sikert aratott egy Slob (Slob) nevű foltos, léha szakács a kommunista pártban? [12] . Csak a TV Guide magazin kritikusa bírálta a filmet, és azt írta, hogy "több érdemes színész szenved ebben a filmben, amely alig kúszik, és közben nézőket veszít. A filmben túl sok a beszéd és nincs elég akció ” [13] .

Művészi jellemzők és néhány emlékezetes jelenet a filmből

Amint Stafford rámutat, ebben a filmben „a kommunista fenyegetés jelenik meg – Istenem! - gyorsétterem szakács egy olcsó és koszos kávézóban. Lee Marvin  – és ez az egyik leglenyűgözőbb szerepe – a Slob néven ismert karaktert alakítja, aki egy gyengeelméjű neandervölgyinek adja ki magát , de valójában egy ravasz és halálos kém.” A kritikus szerint "a film egyik nevetségesebb cselekményeszköze, és több mint elég, az az ötlet, hogy Slob az étkezőt felforgató tevékenységei frontjaként használja, beleértve a titkos formulák ellopását egy közeli kutatóintézetből. " [2] .

Ahogy Stafford tovább írja, "a film főszereplői a maguk kicsi, klausztrofóbiás univerzumában léteznek, amely egy piszkos kis megálló a Csendes-óceán partjának egy sivatagos szakaszán." Olyan ez, mint "valamiféle szürreális kép a megkövesedett erdőről (1936), amelynek nagy része a falon függő marlinnal , halászhálókkal, lőréssel , zenegéppel és néhány bárszékkel díszített belső térben játszódik , minimalista dekorációt biztosítva. ." Ennek ellenére „azon kevés utcai jelenet egyike, amely a legelején váratlanul történik, amikor egy szexi szőke ( Terry Moore ) napozik a tengerparton, és hirtelen egy idegen (Lee Marvin) karjaiban találja magát, aki megcsókolja. Vagy úgy néz ki. Ami elsőre potenciális nemi erőszaknak tűnik, ügyetlen, durva hancúrozássá válik, amikor rájövünk, hogy a küszködő házaspár egy hamburgerbolt munkatársa, és a pincérnő, Kotti rengeteg tapasztalattal rendelkezik Slob séf szokásos zaklatásának kivédésében .

A kritikus továbbá azt írja, hogy a film legodaadóbb rajongóinak gyakran nehéz kiválasztani a kedvenc jelenetüket, hiszen nagyon sokan vannak – egyszerűen csak kikerekedik a szemük. Pedig van kettő, amely különdíjat érdemel a Hírességek Csarnokában. Az elsőben Sam és Kitty kiegyeznek, és erőteljesen megcsókolják a Bill of Rights- t . Nem kevésbé bizarr az a homoerotikus jelenet sem, amikor George és Slob vetkőzik, hasizmaikat összehasonlítva, majd sietve és idegesen felveszik az ingüket, amikor Catty megzavarja őket . Glenn Erickson felhívja a figyelmet a "súlyemelős" jelenetre is, amely furcsán meleg ízt ölt, amikor Slob és George összehasonlítani kezdi a testét. Azonnal öltözni kezdenek, amikor Cotty visszatér a kávézóba – nem akarják, hogy ingük nélkül elkapják őket” [1] .

És amint Erickson megjegyzi, "egy hidegháborús thriller sem lenne teljes a kommunista fenyegetéssel szembeni amerikai önelégültségről szóló előadás nélkül". Tehát ebben a filmben Sam professzor a következő szenvedélyes monológot adja elő: „A majmok átvették a hatalmat... Miközben tévét néztünk és a hűtőszekrényünket tömtük, kijöttek a dzsungelből, és felénk indultak. És ami a legrosszabb, elkezdtek úgy öltözködni, mint mi, és úgy gondolkodni, mint mi. És ott maradtunk, ahol az elején voltunk. Az állatok vadászni kezdtek az emberekre” [1] .

Az igazgató és a kreatív csapat munkájának értékelése

Ahogy Stafford írja, ezt az "alacsony költségvetésű filmet Edward Dane rendezte, és feleségével , Mildreddel közösen írta ". A kritikus szavaival élve: "bár Dane egyetlen más alkotása sem közelíti meg ezt eklektikusságában , néhány filmje, köztük a horror western egy vámpírlövővel, a Holtak átka (1959), valamint a fantasztikus. A " Póca nő " (1960) horror , Colin Gray főszereplésével az örök fiatalság titkát felfedező nő, Dane kivételes és szokatlan tehetségének jeleit mutatja .

Schwartz megjegyzi, hogy "Edward Dane író-rendező és felesége, Mildred írótársként nagyon vicces csavart adnak a szuperhazafias filmekhez, miközben prédikálnak azoknak, akik már egyetértenek velük" [11] .

Glenn Erickson úgy érezte, hogy "Dane olyan stílusban rendezi a filmet, amely az 1940-es évek Monogram- és KNK -festményeire emlékeztet , de jobb operatőrrel és jobb színészi játékkal" [1] .

Stafford véleménye szerint "a film igazi sztárja Floyd Crosby , a kamera mögött álló operatőr , aki első filmjéért, a Taboo: A Story of the South Seasért (1931) Oscar -díjat kapott, és a High Noon -t (1952) is rendezte . és számtalan sok film az American International Pictures számára , mint például a " Szörnyrákok támadása " (1957), a " The Well and the Pendulum " (1961) és a " Bikini Beach " (1964) [2] .

Színészi partitúra

Schwartz sok más kritikussal együtt dicséri a film "jó szereposztását", különösen Lee Marvint emelte ki, aki Slob nevű léha, piszkos gyorsétterem-szakács szerepében jeleskedik, aki történetesen a Kommunista Párt titkos nagyérdeműje is . Bosley Krauser is úgy véli, hogy mindenekelőtt "lee Marvinnak kell tisztelegnünk kemény, baljós és látszólag gyenge eszű szakácsként nyújtott ragyogó teljesítményéért". Ugyanakkor „ Terry Moore a pincérnő szerepében gyönyörködteti a szemet, aki magához vonzza a környezetében élő összes férfit. Frank Lovejoy kissé zavarba ejtő képet alkot egy árulónak tűnő tudósról, Wynn pedig néhány vicces pillanatot ad hozzá, mint a létesítmény aggódó tulajdonosa .

Glenn Erickson a "színészek lelkesedésének" is köszönhető, akik "élővé és izgalmassá teszik a filmet" [1] . Mindenekelőtt Marvint emeli ki Slobként, akit Sam "nyolchordós testnek, kéthordó elmével" jellemez. Erickson szerint „Slob a legelbűvölőbben következetlen áruló a filmeken, és viselkedése kontraproduktívnak tűnik egy olyan ember számára, aki nukleáris titkokat lop. Az akut szexuális kisebbrendűségtől szenvedő Slob minden alkalommal rácsap Kittyre – a strandon és a konyhában. És egy ponton vidáman megfenyeget, hogy „valami csúnya dolgot” tesz Eddie hamburgerébe .

Figyelemre méltóak a Slob "kémpartnereit" alakító színészek is, köztük Len Lesser , Purch helyi halász, Frank de Cova pedig Claude Dillon, egy közeli laboratóriumban dolgozó tudós szerepében. A jó karakterek közé tartozik Keenan Wynn a szarkasztikus kávézó-tulajdonos George-ként, Whit Bissell , mint régi katonatársa, Eddie, aki még mindig poszttraumás sokkot szenved a normandiai partraszállás miatt, Donald Murphy és Jess Baker szellemes sofőrpáros, valamint Terry Moore Kitty szerepében, az egyetlen nő a belső körben, akit minden férfi nagyon szeretne megszerezni, de őt csak Sam érdekli” [2] . Ahogy Erickson megjegyzi: "Terry Moore jól néz ki, Kittyje valóban idegesnek tűnik, amikor megtudja, hogy a barátja áruló, még akkor is, ha előtte meg kell néznie ennek a szónak a jelentését egy szótárban" [1] . Michael Keaney szerint "a gömbölyded Moore lenyűgöző, mint a nem túl okos, de tüzes paradicsom, akiben úgy tűnik, mindenkiben megvan a szexuális vágy. De még ő sem tudja felülmúlni Marvint, aki a legélvezetesebb ebben a filmben .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Glenn Erickson. Shack Out on 101 (1955). Review  (angol) . DVD beszélgetés. Letöltve: 2019. november 9. Az eredetiből archiválva : 2020. október 23.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Jeff Stafford. Shack Out on 101 (1955). Cikk  (angol) . Turner klasszikus filmek. Letöltve: 2019. november 9.
  3. ↑ Legmagasabbra értékelt játékfilmek Frank  Lovejoy-jal . Internet Movie Database. Letöltve: 2019. november 9.
  4. ↑ A legtöbbre értékelt játékfilmek Terry  Moore -ral . Internet Movie Database. Letöltve: 2019. november 9.
  5. ↑ Legmagasabbra értékelt játékfilmek Lee  Marvinnal . Internet Movie Database. Letöltve: 2019. november 9.
  6. ↑ 1 2 3 Shack Out on 101 (1955). Történelem  (angol) . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2019. november 9.
  7. ↑ A legnépszerűbb hidegháborús film-noir  játékfilmek . Internet Movie Database. Letöltve: 2019. november 9.
  8. ↑ 1 2 Bosley Crowther. A képernyő: keleti western; A „Samurai” a Little Carnegie Toshiro Mifune Stars-ban nyílik a „Shack Out on 101” japán filmben  (angolul) . The New York Times (1956. január 10.). Letöltve: 2019. november 9.
  9. ↑ Leonard Maltin. Shack Out on 101 (1955). Review  (angol) . Turner klasszikus filmek. Letöltve: 2019. november 9.
  10. ↑ Hal Erickson. Shack Out on 101 (1955). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2019. november 9. Az eredetiből archiválva : 2019. november 9..
  11. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Lenyűgöző belépő a Red Scare filmekbe az 1950-es évek hidegháborús paranoid időszakából  Amerikában . Ozus világfilmkritikája (2005. április 25.). Letöltve: 2019. november 9. Az eredetiből archiválva : 2020. október 29.
  12. ↑ Lyons, 2000 , p. 135.
  13. ↑ Shack Out on 101 (1955). Review  (angol) . Műsorújság. Letöltve: 2019. november 9. Az eredetiből archiválva : 2016. november 2..
  14. ↑ Keaney, 2003 , p. 379.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak