| Grigorij Ugrjumov | |
| Jan Usmar erejének próbája . 1796 (1797?) | |
| Vászon , olaj . 283 × 404 cm | |
| Állami Orosz Múzeum , Szentpétervár | |
| ( Lv. Zh-5052 ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
„Jan Usmar erőpróbája” Grigory Ugryumov (1764-1823) orosz művész festménye, amelyet 1796-ban (vagy 1797-ben) készítettek. A szentpétervári Állami Orosz Múzeum gyűjteményének része ( J-5052 lajstromszám) . A festmény mérete 283 × 404 cm [1] [2] [3] .
1797-ben, miután Ugryumov befejezte a festmény munkáját, átkerült a Birodalmi Művészeti Akadémiára , amely nagyra értékelte a művész szakértelmét, és akadémikusi címet adományozott neki [4] . A vászon sokáig a Művészeti Akadémia gyűjteményében volt, majd 1923-ban az Állami Orosz Múzeumba került [1] .
A kép cselekménye a 992 -es csatáról szóló krónikai legendán alapul , amelyben Vlagyimir Szvjatoszlavics ősi orosz hadserege legyőzte a besenyőket . A csata megkezdése előtt meg kellett találni egy harcost, aki megfelelően harcolhat a besenyő hőssel. Kiderült, hogy Yan Usmar kijevi bőrműves fia , aki becsülettel kiállta a neki felajánlott próbát – kezeivel megállította a futó dühös bikát, kiszakítva belőle egy bőrdarabot [2] .
A festmény egy hosszabb nevét is használják - „Vlagyimir herceg teszteli az orosz hős, Jan Usmar erejét a besenyő hőssel vívott párbaj előtt” [5] .
1795. október 5-én Grigorij Ugrjumov a Birodalmi Művészeti Akadémia Tanácsától kapott egy programot akadémikusi cím megszerzésére, amelynek jellegét a következőképpen határozták meg: „A csatatéren, Vlagyimir nagyherceg jelenlétében. , az orosz harcos, a kisebbik fiú szokatlan erejének tapasztalatát mutatja be egy dühös bikán, amely futás közben az oldalát megfogva kezével kihúzza a bőrt és megragadja a koliko húsát” [6] .
Azt nem tudni, hogy a művész pontosan mikor fejezte be a vásznon végzett munkáját - 1796-ban vagy 1797-ben. A katalógusban és az Állami Orosz Múzeum honlapján a létrehozás dátuma: "1796 (1797?)" [1] [2] . 1797. július 15-én a „Jan Usmar erőpróbája” című festményt az Akadémia rendkívüli ülése jóváhagyta, és ezért Grigorij Ugryumov megkapta a Birodalmi Művészeti Akadémia akadémikusi címét [4] . Ezt követően a festmény a Művészeti Akadémián volt - a Császári Művészeti Akadémia katalógusában 1818-ban a 370. számon szerepelt "Pereyaslavl erejének próbája" címmel [7] .
Számos forrás azt jelzi, hogy a kép egy ideig Pavel Svinin író gyűjteményében volt - különösen az általa 1819-ben megnyitott "Orosz Múzeum" egyik kiállítása volt, amely 1834-ig tartott [8] [ 9] [10] . Zinaida Zonova művészeti kritikus viszont úgy véli, hogy Szvininnek volt egy másik változata (talán egy vázlata) ennek a festménynek ugyanazon a néven, amelyből Nikanor Csernyecov művész készített egy rajzot az 1820-as években, amely a vázlatalbum 78. számában szerepelt. az Orosz Múzeum kiállításaiból" Svinin [7] . Csernyecov rajzával kapcsolatban Zonova ezt írta: „Ez a rajz lehetővé teszi a program kezdeti vázlatának megismerését, ahol Ugryumov csak két előtérbeli figurát és egy bika képét vázolta fel, majd vitte át a képbe. A többi ábra átcsoportosításra és módosításra került. A képen látható harcosok és Vlagyimir képeinek semmi köze nincs a Csernyecov rajzán látható durva, egyszerű inges szakállasokhoz. Vlagyimir kevésbé különbözik az itteni néptömegtől, zömök öregember, szemére lehúzott kalappal, széles, egyszerű ruhákban. Ugryumov értelmezésében itt nincs Vlagyimir alakjára jellemző nagyszerűség” [11] .
Az 1840-es évek elején a festmény ismét a Császári Művészeti Akadémia gyűjteményének részeként szerepelt – a Művészeti Akadémia alkotásainak jegyzékében (Szentpétervár, Fisher's kiadó, 1842) az 59. helyen szerepelt. ) [7] . 1880-ban Ivan Pozhalostin metsző készített azonos nevű metszetet „Jan Usmar erejének próbája” című festményből , amelyért a Művészeti Akadémia tiszteletbeli szabad tagja címet kapott [12] . 1923-ban Ugryumov festménye a Művészeti Akadémiáról az Állami Orosz Múzeumba került [1] .
2013-2014-ben a festmény nagyszabású restaurálása valósult meg, melynek célja a vászon , a festékréteg és a talaj megerősítése , valamint a megsárgult lakkréteg tisztítása volt. A "Jan Usmar erejének próbája" című festmény munkálatait az Állami Orosz Múzeum restaurálási osztályának egy csoportja végezte, köztük Marat Dashkin , Alekszandr Minin és Natalja Romanova [13] [14] . A restaurálás befejezése után, 2014 végén a frissített festményt Grigorij Ugrjumov születésének 250. évfordulója alkalmából rendezett kiállításon mutatták be [15] .
Jelenleg a Mihajlovszkij-palota 15. számú termében van kiállítva a „Jan Usmar erejének próbája” című festmény , ahol ezen kívül Andrej Ivanov „Egy fiatal kijevi bravúrja” , „ A rézkígyó” című festmény is látható. ” írta Fjodor Bruni , „ Krisztus megjelenése Mária Magdolnának a feltámadás után ”, Alekszandr Ivanov , valamint saját vázlatai és vázlatai a „ Krisztus megjelenése a népnek ” című festményhez [16] .
A cselekmény egy krónikai legendán alapul, amely a 992 -es, Trubezs folyó melletti csatáról szól , amelyben az óorosz hadsereg Vlagyimir Szvjatoszlavics herceg vezetésével legyőzte a besenyőket . A csata előtt a besenyők felajánlották, hogy megküzdenek hősükkel valakinek az ókori orosz hadseregből [17] . Vlagyimir herceg „ hírmondókat küldött ki, hogy bejelentsék: „Nincs olyan férj, aki a besenyők ellen harcolna?” És odament hozzá egy kijevi kozemják , és mesélt neki legkisebb fiáról, Jan Usmarról (más írásmódok: Usmoshvets, Usmovich vagy Ushmovets ), aki nem volt túl magas, de olyan erős volt, hogy a kezével széttéphette a bőrét [17] . Amikor Jan Usmart Vlagyimir herceghez vitték, egy bikával ( ökörrel ) próbát kapott, amit becsülettel kiállt: "az ökör elszaladt mellette, megfogta az oldalát, és hússal kitépte a bőrt, amennyit a kéz megfogott." Ezt követően Jan Usmar harcba indult a besenyő hős ellen, "megragadták, és kézzel halálra fojtották a besenyő férjét". Ez a régi orosz hadsereg győzelméhez vezetett: „az oroszok hívtak, a besenyők elfutottak, az oroszok pedig üldözték, verték és elűzték őket”. E győzelem tiszteletére Vlagyimir herceg a csata helyszínén alapította Perejaszlavl városát .
A vászon közepén Jan Usmar közeli ábrázolása látható, amint megállít egy fehér-vörös bikát, akit láthatóan a háromágúak szúrása és a kutyaugatás ugratott. A bika balról jobbra halad Vlagyimir herceg irányába, akit a vászon jobb szélén egy emelvényen ülve ábrázolnak. A dinamizmussal teli pillanat látható, amikor Jan Usmar, bal lábát előretolva az egyensúlyért, két kézzel határozottan megragadta a bika bőrét. Nonna Jakovleva művészettörténész szerint „a mozgás abban a természetes, de szinte észrevehetetlen pillanatban megállt, amikor egy döntő rándulás előtt az ember kőfeszüléssel teli izmai egy pillanatra lefagynak” [19] . A bikát megállítva Jan Usmar hátradőlt, és a hátizmok feszülése hangsúlyozza az állat általa létrehozott mozgással szembeni ellenállást. A hanyatt esett harcos alakja megközelítőleg abban a helyzetben van, amelyben maga Usmar is találta volna magát, ha nem birkózik meg a bikával - ez a technika megfelel a festészetben többször is használt „a mozgás szakaszainak egyidejű megjelenítésének módszerének” . 20] . Lehetséges, hogy a kép bal oldalán lévő palánkon ábrázolt két személy Jan Usmar apja és testvére [ 11] [21] .
A Jan Usmar írásának modelljeként a tatár Yuzey (Yusuf) pózolt a művésznek. Maga Ugryumov találta meg ezt a férfit, aki sportos alakjával és "elképesztő izmaival" tűnt ki. Ezt követően Yuzei a Művészeti Akadémia állandó modellje lett [11] [21] [22] .
Vladislav Zimenko művészeti kritikus felhívta a figyelmet Ugryumov „Jan Usmar erejének próbája” című festményének energikus érzelmi tónusára, amely „egy hőst ábrázol, aki kitép egy bőrdarabot egy dühös, futó bikáról, hatalmas erejének bizonyítékaként”. Továbbá így írt: „Figyelemre méltó, hogy a művész korához képest nagyon merészen közelítette meg munkáját – nemcsak Usmar figurájának pózát és testét tanulmányozta a természetből, hanem hosszú ideig kereste a megfelelő prototípust. a hatalmas hőssportoló, hogy igazabban, meggyőzőbben írja meg a legendás orosz hős képét, akinek fantasztikus ereje megrémítette a besenyőket" [23] .
Natalja Kovalenszkaja művészettörténész , összehasonlítva a művész első festőállványával , „Alekszandr Nyevszkij bejárata Pszkovba” azt írta, hogy „Ugrjumov második festménye „Yan Usmar” (1797, Orosz Múzeum) az ókori Kijev történetének történetéről szól. sokkal sikeresebb volt.” Megjegyezte, hogy „a művész számára az számított, hogy a cselekmény lehetővé tette számára, hogy megmutassa egy egyszerű harcos erejét, aki kiérdemelte a tisztességes párbaj jogát – ez az orosz felvilágosodáshoz kapcsolódó demokratikus irányzatok visszhangja volt” [20] .
Zinaida Zonova művészeti kritikus az Ugryumovról szóló könyvében erről a vászonról azt írta, hogy "a festmény magas pátoszát fokozza a színek általános telítettsége, a forró festőiség és a chiaroscuro játéka". Úgy vélte, hogy ez annak köszönhető, hogy "a művész szenvedélye Rubens " forró színei" iránt volt [11] . Era Kuznyecova filológus azt is megjegyezte, hogy „Yan Usmar Ugryumov egyik legkifejezőbb festménye”, és hogy „a vászonban rejlő magas drámaiságot fokozza a színek telítettsége, a chiaroscuro játéka és a figurák mesteri modellezése” [21]. .
Nonna Yakovleva művészettörténész ezt írta Ugryumovról írt könyvében: „Az érett mesterségbeli tudás és az inspiráló impulzus nemcsak Ugryumov alkotásai között különbözteti meg Yan Usmart, hanem az orosz művészet történetében is különleges helyet foglal el. Szinte először az orosz festészetben a történelmi kép főszereplője egy népi hős, egy egyszerű harcos-kozhemyak” [24] .
Andrej Karev művészetkritikus Ugrjumov munkásságát tárgyalva azt írta, hogy „készségének lehetőségei és temperamentumának sajátosságai a legnagyobb mértékben a „Jan Usmar erejének próbája” című festményben öltöttek testet” [25] . Szerinte „a bika felett aratott győzelem egyfajta szimbóluma az Oroszország összes ellensége feletti győzelemnek”, ráadásul „a civilizáció diadalát a vadság és végső soron az ész a sötét szenvedélyek felett” [26] .