Spanyol jelmez

A "spanyol kosztüm" kifejezés a spanyol divat a spanyol divat eredeti létezésének időszakát takarja a 15-19. században. Szűkebb értelemben a spanyol divat  a merev keretes öltönyök stílusa, amelyet a spanyol Habsburgok udvarában fogadtak el a 16. és 17. században, és rendkívüli hatást gyakorolt ​​a többi európai királyi udvar divatjára.

Népviselet

A spanyol népviselet abban a formában, ahogy a szépkultúra tényévé vált, a XVIII-XIX. Kialakulását elősegítette a majo kultúra  - a spanyol dandyok társadalmi rétege az egyszerű emberekből, akik hangsúlyozták származásukat.

Férfi öltöny

A Maho jelmez a következő elemeket tartalmazta:

Mára a népviselet legtöbb eleme a torreádor viseletében maradt fenn .

Női jelmez

A női változat, a mahi jelmez ugyanazokat az elemeket használta:

Manapság a női jelmez példája egy flamenco táncosnő ruhája .

Régiók

Baszk paraszti viselet a reneszánsz idején:

Arisztokrata jelmez

A Reconquista korszaka

A Pireneusokban a Reconquista korszakában kialakult helyzet egyedülálló: egy üstben keveredtek a középkori vizigótok viselethagyományának örökösei, az arab viselet hatása, és azt is, hogy más országok lovagjai részt vett a harcban, az olasz és a francia viselet formái terjedtek el [1] :

Gótikus jelmez elemei:

Spanyol elemek:

A 15. század közepén jelennek meg a spanyolországi női ruhák eredetiségének jellemzői. Élesen hangsúlyos vékony dereka van, melyből fel-le sugárzó redők sugároznak. Gyakran használtak köpenyt. A hajat simán fésültük egyenes válással és egy fonattal.

Reneszánsz

A 16. század megjelenésével változás következett be a spanyol ruházatban - átmenet a folyó gótikus szövetekről a kereten lévő "öltönypáncélra". "Spanyolország a manierizmus szellemében stilizált emberalak ideáljával szembehelyezkedik az olasz reneszánsz ruházat természetességével" [2] .

A spanyol viseletet befolyásoló szociálpszichológiai tényezők [3] :

A hubon és a felső kalászok formáját szorosan tömött betétek (pamut, lószőr, pelyhek, pelyva vagy széna) felhasználásával hozták létre. A váll vonalát válltámaszokkal és ültetett ujjfejjel mesterségesen bővítették, a fejet pedig egy arrogánsan merev gallér megtartására kényszerítették [3] . Ebben a jelmezben a reneszánszra jellemző naturális formákra és arányokra helyezték a hangsúlyt, ugyanakkor a figura plasztikus lágy lekerekített kontúrjait szögletes kemény vonalakkal helyettesítették. Ahogy a kutatók írják: „Az olasz reneszánsz harmonikus, emberi testet tisztelő divatjához képest a spanyol divatot erősen befolyásolták az emberi test természetes vonalait mesterségesen megváltoztató, deformáló geometriai formák” [4] . Kiegyensúlyozatlannak bizonyult az egyes testrészek viszonya, amelyet a ruházat hangsúlyoz: a férfiruházat kúp alakúra stilizált, melynek alapja "amelynek alja a csípő szintjéig elmozdul, a kúp a vállak felé szűkül , a lábak szinte természetellenes benyomást keltenek, amelyekre mintegy kúpot helyeznek fel" [4] . A férfi gardróbban végleg eltűnnek a hosszú köntösök (csak formáját őrzik meg) - ezért van végső megkülönböztetés a férfi és női ruházat között [3] .

A spanyol divat jellegzetességei a letisztult formák és az egyszerű felületek iránti hajlam voltak, ami miatt a festészet elemei, például az olasz, túlterheltnek tűntek a spanyolok számára [1] .

Férfi öltöny

felsőruházat
  • nadrág (rövid)
  • jubón ( spanyol  jubón ) egy spanyol férfi felsőruházat, amely a reconquista vége után, a lovagi páncélok hatására jelent meg. Az 1520-as években a tunikakabát egy neme hasonlít az olasz giubbone-hoz, de különbözik is attól. Annak érdekében, hogy a hubon minél jobban hasonlítson egy lovagi páncélra, és megtartsa formáját, a 16. században elkezdték bélésre helyezni, amelyet szorosan lószőrrel megtömtek [8] . A hubon állógallérral rendelkezett, a míder passzolt a figurához, nem volt vágás, a csat rejtett, a szoknya redőzött. A keskeny ujjak mellett lehetnek hamis összecsukható ujjak is. Az ujjak cserélhetőek, mivel fűzéssel csatlakoztak a hubonhoz, a körülöttük lévő karfuratok epauletekkel-ellenzőkkel voltak burkolva. Az 1540-es években az arányok megváltoznak - a derékvonal elöl leesik, a melltartó alján pedig nő a dudor, bár ez még nem keret. Később a hubon már páncél - lat formát kapott, ehhez kartondarabokat helyeztek beléjük (a hubon az 1570-1580-as években különösen domborúvá vált). Az ilyen „lúdhasú” hubont panseronnak [3] nevezik .
  • gallér  - csipkés keményített, amelynek széle mentén fodrok szabadulnak fel, fokozatosan növekszik a méret, és a század végére 15-20 cm-re nő:
    • grangola, gorgera ( spanyolul:  gorguera ) - hullámos , kerek spanyol gallér. Leggyakrabban fehér, vagy sáfránnyal színezett. Különösen a 16. század második felében – a 17. század elején volt népszerű [5] . A gallért is páncélrészletekhez hasonlítják, mintha a nyakat védő fém nyaklemezekből készültek volna [4] [9] .
  • ropon ( spanyolul:  ropon ) - a 16. században a felső szertartásos férfiruházat. Szőrmére varrták vagy szőrmével díszítették, nagy prémgallérral és könyöktől lehajtott ujjakkal [10] . Az 1540-es években kisebb térfogatú és kevésbé puffadt ujjak felső része.
  • capita ( spanyol  capita ) - kis köpeny, kis lehajtható gallérral. A 16. század utolsó negyedében felváltotta a ropon [11] .
  • A fieltro ( spanyolul:  fieltro ) férfi spanyol köpeny kapucnival. A 16. században volt divat, és a borjak közepéig terjedő különleges hosszúsága jellemezte [12] .
  • kapa  - klasszikus széles és hosszú esőkabát kapucnival.
  • ropa ( spanyolul:  ropa ) - a 16. század második felében nyílt parádés spanyol felsőruházat rövid ujjú nőknek. Általában a vestido felett viselik. Ebben az esetben mind a ropa, mind a vestido ugyanabból a szövetből és ugyanolyan felülettel készült [10] . Kigombolva vagy magasan a nyak alatt begombolva hordták.
  • A boemio ( spanyol  boemio ) egy spanyol félhosszú köpeny, valószínűleg Csehországból származik. Gyakori a 16. században, amikor Csehország a Habsburg Birodalom része volt [13] .
  • fejdísz:
    • A capirot ( spanyol  capirote ) egy puha drapírozott fejdísz régi spanyol változata, mint egy francia chaperon [11] .
    • capilla ( spanyol  capilla ) - kapucni, néha külön, de leggyakrabban esőkabát kapucnija [11] .
    • svájcisapka , puha, kemény, leeresztett oldallal (XVI. század 1. fele)
    • kalap (jelenlegi) , csonkakúp alakú férfi és női fejdísz, merev oldalú, enyhén felfelé hajló mezőkkel. Jellegzetes kiegészítője volt a spanyol reneszánsz viseletnek, és a 16. század végén terjedt el Franciaországban [14] .
  • cipő - bársonyból vagy szaténból készült keskeny cipő, vágással díszítve.
    • csizma - csak háború idején. Vékony szabású, puha talp.
  • harisnya - a fonott harisnya első említése Spanyolországban 1547-ből származik.
17. századi gallérok

  • Gorgerát törvény tiltotta 1623 januárjában .

  • A Golliát először 1623 januárjában használták

Közönséges emberek

A 16. századi városlakók viselete nagyon eltér az arisztokratikustól. Színesebb, ráadásul:

  • capingot egyszerű és kényelmes szabással keskeny hubon helyett

Alguasil jelmez :

  • szürke motorháztető zöld lehajtható ujjakkal, meglehetősen hosszú levágott peplum, mély hajtásokkal körberakva. Sárga ujjú. Kalses és beret - piros, fehér toll a kalapon. Cipő - rövid, sötét színű cipő. Fegyverek - egy csuka és egy kard, egy dob az övön. Esőkabát is.

Női jelmez

A spanyol női jelmez XIV-XV. századi fejlődésének logikus következtetése a keret megjelenése volt a ruhákban. Az akkori spanyol viseletben több volt a különbség, mint a hasonlóság a páneurópaival [15] . A legenda szerint egy ilyen jelmezt először Kasztília királynője, Erőtlen Enrique sétáló felesége, a portugál João talált fel , aki 1468-ban el akarta rejteni terhességét [1] .

A sziluettet letisztult, pontos vonalak és sajátos kompozíciós séma jellemzi: két háromszög, kicsi (míder) és nagy (szoknya), egymással szemben helyezkednek el, a derékban metsző csúcsokkal. Ugyanakkor a kis háromszög tetejét alkotó vonalak véget érnek a míder aljával. (A szoknya szélességének és magasságának aránya 1:1,5, a melltartó hossza 1:2. A fej 7-szer illeszkedik az ábrába) [3] .

  • verdugos, vertigado ( spanyolul:  verdugos ) - női szoknyák tölcsér alakú kerete, sűrű anyagból (vertugaden, raifrock), amelybe fém karikákat varrtak. A 16. század végén jelentősen megnőtt a verdugók szélessége az alján [13] .
  • A basquinha ( spanyolul:  basquigna ) egy fekete taft alsószoknya, amelyet egy spanyol női ruha keretén viselnek [16] .
  • vestido, sayo ( spanyol  vestido ) - a korábbi szoknyákon viselt külső ruha. Vaquero míderből állt, levehető lehajtható ujjakkal és kiszélesedő szoknyával. Elöl háromszög alakú vágás volt, vagy hurkok és masnik rögzítése [17] .
    • vaquero ( spanyol  vaquero ) - a vestido része, egy női ruha zárt mídere merev kereten, speciális alakú, levehető vagy összecsukható hamis ujjakkal. A kivehető ujjak fűzéssel csatlakoztak a karfuratokhoz, amelyeket a henger vagy a kagyló alá rejtettek . Az egész ruha két nagy és kicsi háromszögből állt, amelyek felső része derékban metsződött. A míder kerete leggyakrabban zsanérokon hornyolt fémlemezekből készült, amelyeket bizonyos módon hajlítottak és vékony velúrral vagy bársonnyal vontak be. A míder eleje hosszú hegyes köpenyben végződött. Vágása összetett volt: vágócsővel és alámetszéssel ellátott kialakítás. A míderben lévő lószőr rátéttel a törzs lapos kúpját hozták létre, amely elrejtette a mellkas természetes kidudorodását [17] .
      • az a la jubon ( spanyolul:  a la giubbone ) keskeny melltartó, nagyon széles szárnyujjakkal, amelyek a keskeny levehető ujjakat takarják. Az 1570-1580-as években változások jelennek meg - a merev forma elavult: a hubon felső ujjai-szárnyai merev és mozdulatlan puha "szárnyakká" válnak, mobilitást szerezve és megtörve a merev geometriai formát.
    • kiszélesedő szoknya  - a vestido második része
  • busk  - keskeny fa vagy fém lemez, amelyet fűzőhöz rögzítettek. Segítségével a gyomor ellaposodott, a derék vizuálisan szűkült.
  • grangola  - gallér. Az 1590-es években „tányérgallérokká”, „kis malomkövekké” változtak.
  • az ing , csakúgy, mint a férfiaké, szinte láthatatlan volt a ruha alól.
  • a nyakkivágást (általában négyzet alakú) hímzett betéttel zárták.
  • ropa ( spanyolul:  ropa ) - felső elöl nyitott spanyol női ruha, rövid ujjal. Általában vestido felett viselik. A 16. század második felében a vestidót és a ropát ugyanabból a szövetből és ugyanazzal a felülettel készítettek [16] .
  • A pelotos ( spanyolul:  pelotos ) egy felső, lengő női ruha, amely egy kabátra emlékeztet, nagy, ovális oldalsó kivágásokkal, karlyukakkal. A XIV-XVI. században terjedt el. Úgy tartják, hogy a spanyolok kölcsönözték a mór viseletből [18] .

A városlakók az arisztokratáktól eltérően nem használtak verdugot, puha műanyag holmit viseltek. Inget, keskeny (de nem mindig szűk) melltartót, levehető ujjú, szoknyát (nagy redőkkel körbe fektetve, vagy derékban összefogva) viseltek.

A más régiókból származó spanyolok valamivel másképp öltözködtek, mint a madridiak. A gazdag sevillai lakosok viselete terjedelmesebb formájú volt, és a 16. század 30-as éveire közelebb állt az olasz viselethez, mint a spanyolhoz, de megőrizte a spanyol viselet olyan jellemzőit, mint a peplum.

A sevillai hölgyek jelmezének nagyon szembetűnő vonása volt a faldillas ( spanyol  faldillas ) - a csípőt borító hosszú peplum, amelyet mély redők fektettek le, amelyek az alja felé váltak. A faldillák rövid felsőruha volt, keskeny melltartóval és széles szoknyával, mély redőkkel. A derekát övvel hangsúlyozták [19] . A ruha nyakkivágása téglalap alakú volt. Tisztelet a 20-as évek divatja előtt, és egyben lehetőség volt egy vékony vászonból készült fehér alsóing bemutatására. Az ujjak puffadtak, a szélein hosszirányú hasítékok sima színű szövettel szegélyezték. A hasítékokat gombokkal rögzítették úgy, hogy az alsóing is kilátszott rajtuk. A faldillák gallérját és alját ugyanazzal az anyaggal szegték. Az ing gallérja kis berakással készült, az elülső bemetszést pedig kerek csattal rögzítették, melynek közepén vagy kúppal kivágott kő, vagy éppen felfelé hegyes fémkúp volt. A sevillai lakosok jelmezében két legelterjedtebb ujjváltozat volt: az alján széles, keskeny mandzsettával és széles, mandzsetta nélkül [20] .

A divatos transado fejdísz szinte mindig hímzett volt.

Textil

A szövetek színvilága a gótikus arabok hatására a színeshez képest elhalványul - a szerzetesrendek színei válnak a fő színekké: fekete és barna, szürke és fehér [1] , vörös, lila, zöld is. Szeretik a sima anyagokat és a monokróm öltönymegoldást.

A spanyol viseletben a legelterjedtebbek a mintás (szőtt, hímzett, nyomott) szövetek voltak. Jellemző mintája a stilizált állatokat ábrázoló nagyméretű medalionok-bélyegek, valamint a keresztény vallás szimbólumai és a heraldikai motívumok. "A minta gazdag háttérszínen sok aranyat és ezüstöt használt. A mintás anyagokat különféle csíkokkal, brokát szalagokkal, arany zsinórokkal és csipkével is díszítették, amelyeket függőlegesen varrtak.

Cipők

Férfi cipők

  • A spanyol arisztokraták még az európai széles orrú cipők legnagyobb elterjedésének időszakában is előszeretettel hordtak keskenyebb és puhább, színes bőrből vagy bársonyból készült, sarok nélküli cipőket. A széles orrú cipők ("medvemancs") fokozatosan kimennek a divatból.
  • század közepétől - a cipő orra élessé válik. Az egész lábfejet fedő szatén vagy bársony cipőn gyakran voltak hasítékok, amelyek színes bélést mutattak. A csizma ebben az időszakban csak katonai lábbeli volt. Puha talppal és keskeny puha felsővel készültek [21] . Vadászatkor a férfiak térd felett puha csizmát viseltek, különösen divatosnak számított a fehér csizma térd alatt fésűkagylóval.

Női cipő

  • puha bőrből, bársonyból vagy szaténból készült, hímzéssel díszített cipő.
  • század végén megjelent egy sarok.
  • elfogadhatatlannak tartották, hogy a cipők orr-részei látszódjanak a szoknya alól, de ez nem vonatkozott a vastag fatalpú cipőkre - „chapines”. Minél előkelőbb volt a hölgy, annál vastagabb a talpa, miközben a lábszár szinte bokáig látszott. A fát vörösréz szögekből álló fényes sapkák díszítették.
Kalapok

A 15. század közepére a spanyol viselet végre elnyeri saját vonásait és jellegzetességeit. Számos, az országra jellemző női fejdísz jelenik meg.

  • A transado ( spanyol  transado ) spanyol nők fejdísze, a 15. században és a 16. század első harmadában népszerű. A hátul fonott fonatra vékony anyagból készült kötést tettek fel, ami alul két szalagra vált szét, és keresztben fonták a fonatot. A fejdísz leesésének megakadályozására finom ékszermunkából készült fém karikával erősítették meg [14] .
  • A cofia-de-papos ( spanyolul:  cofia-de-papos ) egy nemzeti spanyol női fejdísz, amely fehér vászonból készült, kis redőkbe rakva. Divat volt a XIV-XVI. században [6] .
  • A vespaio ( spanyolul:  vespaio ) a spanyol arisztokraták divatos fejdísze, amely a homlokra süllyesztett vékony, áttetsző huzatból és egy ékszerekkel ellátott fém karikából állt. A karika szorosan tartotta a fátylat a fejen. A 15. század végén és a 16. század első negyedében volt divatban [13] .
Haj

A férfiak rövid hajat, szakállt és bajuszt viseltek. A rövid hajvágásra való áttérés az állógallér és gallérok divatba lépésének köszönhető.

A nők is szerényen hordták a hajukat. Leggyakrabban a spanyol nők haját simán fésülték, középen szétválasztották és befonták. A fej tetejét kendővel kötötték át, amibe azután keresztben becsavarták a fonatot. Az anyag fekete volt, és a fonat a végéig fonta. Ezt a frizurát transado -nak hívták , és a 16. század 20-as éveiig népszerű volt [22] . Továbbra is bandeau-t viseltek.

Dekorációk

Spanyolország, az Újvilág úrnője minden kincsével, aktívan használ jelmezében sok fülbemászó és nagyméretű dekorációt. A jelmez néha háttérré válik számára. Ezek nyakláncok, láncok, övek, legyezők, fejdíszek, csatok, agraphs, gyűrűk, gombok, gyöngyhímzések és így tovább.

" Aranykor " (XVII. század)

A divatban az előző század hagyománya folytatódott - az öltöny-páncél. Csak a 17. század második felétől terjedt el Spanyolországba a francia divat hatása, például a nyakkivágások. [23]

Férfi öltöny
  • Generációs bolyhos nadrág térd alatt masnival megkötve (a „hordók” eltűnnek)
  • hubon, gyakran lógó összecsukható ujjakkal és vállpárnákkal. A század közepe óta egyre hosszabbodik.
  • keményített gallér
  • harisnya
  • köpeny. Század közepétől hosszabbodik

"A század közepére a férfi öltöny formája némileg leegyszerűsödött, és néhány fashionista a francia "muskétás" öltönyt kezdte viselni" [23] . A luxus grungol gallér eltűnik, helyébe egy kis lehajtható gallér kerül (különösen a luxustörvények hatására).

Női jelmez

A női spanyol jelmez átalakulásának logikus következtetése a keret megjelenése volt. A spanyol nők életmódja egyre kevésbé zárt, ami egyre szerényebb viselkedést követelt meg a spanyoloktól, ami viszont befolyásolta a viseletüket. A 15. századi viselet plasztikus formáit fokozatosan felváltják a merevebbek. A nagy köpenyek ma már nemcsak az utcára való kilépéskor takarják a spanyolok alakját, hanem az ünnepi viselet kötelező részévé is válnak [15] . A női öltöny kemény tokká alakításának ötlete a legteljesebben 1468-ban nyilvánult meg. A legenda szerint Kasztília királynője, a portugál Juana találta fel, aki megpróbálta eltitkolni terhességét [24] .

– A hétköznapi nők élénk színű szoknyát, inget-inget viseltek, melynek ujjai könyökig fel voltak húzva, és színes fűzős fűzőt. A frizura egyszerű volt: a hajat hosszúra, középen fésülve hordták, a fonatot pedig „kosárral” fektették a fej hátsó részébe. A népből származó nők mantillát is viseltek, ami, mint egy legyező, nélkülözhetetlen kiegészítője volt a jelmeznek .

Haj

Rövidre vágott haj; "Francia" parókát nem hordtak, kivéve néhány dandyt [23] . A század közepétől a szőr kissé meghosszabbodik, de nem az arc közepe alatt.

Cipők

Gyakran bársonyból készült cipőt hordtak, arany vagy ezüst csattal. „Különösen híresek voltak a fehér bőrből készült, keskeny és nagyon magas, térdig érő spanyol csizmák” [23] .

18. század

1700-ban meghalt a Habsburg-dinasztia utolsó királya, és XIV. Lajos unokáját emelték a trónra. Ebben a vonatkozásban a spanyol viselet „francizálása” következett be, teljesen átirányítva a Versailles által diktált akkori francia divatra, vagy inkább, ahogy a kutatók mondják: „a spanyol divat összeolvadt a páneurópaival”.

18. század vége - 19. század eleje

A közönséges dandies maho életének erkölcstelenségét fitogtató énekeik és táncaik ( tamburával , kasztnival és gitárral) rendkívül vonzóak voltak a felsőbb rétegek számára. Az arisztokraták gyakran választottak maguk közül szeretőket és szeretőket. Az 1770-es évekre A "machaizmus" őrületté vált a legmagasabb körökben. Ezenkívül Spanyolország történetének ebben az időszakában, amelyet az afrancesadók ( afrancesado , " franciaság " - gallománok és Bonaparte támogatói ) dominanciája jellemez, Maho öltözékével és viselkedésével többek között a nemzeti énjét hangsúlyozta. -identitás. A felvilágosodással szembeni ellenállás ideológiai jelenségének (amely minden érdeme ellenére mégis Franciaországból származott) neve „Machizmus”, „Machizmus” (majismo) .

Az arisztokrácia fennmaradt portréin nyomon követhető: a nemes urak szívesen használták ruhatárukban a népviselet elemeit, és ez az irányzat a Birodalom uralkodó korszakában Európa többi részén meglehetősen elterjedt. A divat még a királyi udvarba is eljutott – például számos mantillában pózoló királynők portréját őrizték meg.

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 M. N. Mertsalova. Különböző idők és népek jelmeze. T.1. M., 1993. S. 307-362.
  2. ↑ Reformáció [1987 Kibalova L., Gerbenova O., Lamarova M. - Illustrated Fashion Encyclopedia ] . fashion.artyx.ru Letöltve: 2019. szeptember 5. Az eredetiből archiválva : 2019. augusztus 23.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 N. M. Kaminskaya. Reneszánsz jelmez . Letöltve: 2009. május 16. Az eredetiből archiválva : 2009. június 1.
  4. ↑ 1 2 3 L. Kibalova, O. Gerbenova, M. Lamarova. Nyakörvek. — Illusztrált divatenciklopédia. - Prága: Artia, 1986. - S. 399. - 608 p.
  5. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , p. 526.
  6. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , p. 530.
  7. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , p. 535.
  8. ↑ Mertsalova, 1993 , p. 540.
  9. ↑ Slezina T.V., Khalyuzova S. A gallérok és kiegészítők történeti nevének szótára .
  10. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , p. 534.
  11. ↑ 1 2 3 Mertsalova, 1993 , p. 529.
  12. ↑ Mertsalova, 1993 , p. 539.
  13. ↑ 1 2 3 Mertsalova, 1993 , p. 525.
  14. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , p. 537.
  15. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , p. 318.
  16. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , p. 524.
  17. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , p. 324.
  18. ↑ Mertsalova, 1993 , p. 533.
  19. ↑ Mertsalova, 1993 , p. 538.
  20. ↑ Mertsalova, 1993 , p. 346.
  21. ↑ Mertsalova, 1993 , p. 314.
  22. ↑ Mertsalova, 1993 , p. 316.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 Kireeva E. V. Jelmeztörténet. Jelmeztörténet . Letöltve: 2009. május 16. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.
  24. ↑ Mertsalova, 1993 , p. 322.

Irodalom

  • Ruth M. Anderson. Hispán jelmez: 1480-1530.
  • James Laver. Breve Historia Del Traje Y La Moda
  • Mertsalova M.N. Különböző idők és népek jelmeze. - M . : Divatakadémia, 1993. - T. 1. - 543 p. - ISBN 5-900136-02-7 .

Linkek