A "Spanyol táncok" ( németül: Spanische Tänze [1] ) a spanyol ( baszk ) virtuóz hegedűművész és zeneszerző, Pablo de Sarasate hegedűre és zongorára írt darabjainak gyűjteménye négy jegyzetfüzetben. A 21-es, 22-es, 23-as és 26-os opusszámmal vannak jelölve, és két-két darabot tartalmaznak. Zimrock adta ki 1878-ban [2] , 1879-ben [3] , 1880-ban [4] és 1882 -ben [5] . Az első jegyzetfüzet az akkori kor legnagyobb német hegedűművészének, Josef Joachimnak szóló dedikációval jelent meg.. A „Spanish Dances” nagy sikert aratott, amely a mai napig fennmaradt: Sarasate leghíresebb hegedűre és zongorára írt szerzeménye.
| Spanyol táncok, I. könyv, op. 21 (közzététel: 1878 [2] ). No. 1. Malaguena (Malagueña) D-dur. 2. sz. Habanera (Habanera) d-moll. „Spanyol táncok”, II. könyv, op. 22 (közzététel: 1879 [3] ). No. 3. Andalúz romantika (Romanza Andaluza) C-dur. No. 4. Navarra jota (Jota Navarra) D-dur. | „Spanyol táncok”, III. könyv, op. 23 (közzététel: 1880 [4] ). No. 5. Playera (Playera) d-moll. No. 6. Zapateado (Zapateado) A-dur. „Spanyol táncok”, IV. könyv, op. 26 (közzététel: 1882 [5] ). 7. szám [6] [Vito] a-moll. No. 8. [Habanera] a-moll. |
Bár a zeneszerző későbbi műveit nem tulajdonította ennek a gyűjteménynek, a kiadók gyakran „Spanyol tánc” alcímmel [7] vagy fordítva „Spanyol táncok” [8] általános címmel nyomtatták őket , ami nyilvánvalóan lehetővé tette a megvalósítást. nagyobb eladások. Ez a trükk részben indokolt volt: Sarasate számos műve valóban közel áll a „spanyol táncokhoz”. És fordítva: sem a 3., sem még inkább a 7. ebből a gyűjteményből nem táncok, ezek dalok.
A darabok kettesével vannak csoportosítva egy jegyzetfüzetben: lassú és gyors, az első egyfajta "előjáték" a másodikhoz (akkoriban bevett gyakorlat). Ehhez jön még a dúr és a moll szembenállása. Az első jegyzetfüzetben az azonos nevű billentyűket veszik (d-dúr és d-moll). A második jegyzetfüzetben ezt az oppozíciót csak utánozzák: a jota bevezetőjét a moll domináns (a-moll) hangnemében írják, ami egyben párhuzamos a románc (C-dúr) hangjával. A harmadik jegyzetfüzetben a módok megfordulnak: az első darab mollban, a második dúrban íródott. Figyelemre méltó, hogy a playera egy elhúzódó dominánssal (la) végződik, amely aztán a zapateado tonikává válik. A „fordított” módozatsort a negyedik jegyzetfüzet is megőrzi, melynek mindkét darabja a-mollban íródott, azonban a habanera külső részein a C-dúr érvényesül (a középső rész mind D-dúrban íródott), ill. a Sarasate által hangszerelt duett kisebb főtémája inkább bevezetőként jelenik meg (ez hibához vezetett a kiadásokban, ahol a habanerát, mivel a negyedik jegyzetfüzet darabjainak nem volt címe, táncnak jelölik a c. szak [9] ).
A külön füzetekben szereplő darabok kapcsolata ellenére nincs szigorúan átgondolt ciklus. A jegyzetfüzetek sorrendje tetszőleges, és valóban ki lehetne egészíteni még több azonos jellegű kompozícióval (általában a negyedik jegyzetfüzet az első három kiegészítése: kicsit később jelent meg, a táncok neve nélkül [6] , ismét megjelenik habanera - ez az ismétlés nem lenne kívánatos, ha a kiadványt egyetlen gondolat egyesítené). -ja nem nevezhető sem Enrique Granados azonos nevű gyűjteményének elődjének, sem Isaac Albeniz „Iberia” (az első tíz év múlva, a második közel harminc év múlva jelenik meg ). Sarasate mindegyik darabja azonban más-más szemszögből ábrázolja Spanyolországot. Egy részük a népi kultúrából származik, mások a kortárs Sarasate spanyol zeneszerzők zarzueláiból származó dalok és számok átiratai .
Az első táncpár a malageña és a habanera volt . A Malaguena (1. sz.) az andalúziai Malaga városáról kapta a nevét . Valószínűleg Sarasate saját szerzeménye [10] . A habanera (2. sz.) forrásai [11] ezzel szemben jól ismertek: külső részei a zarzuelai „ Te llevaré a Puerto Rico…” (3.) duett témáján alapulnak. Az ember gyenge” ( El hombre es débil ) [12] Francisco Asenjo Barbieri ; a középső rész Manuel Fernández Caballero (aki ezt a népdalt hangszerelte) "Nena mía" című dalának feldolgozása [13] . Ugyanezt a habanerát használta Barbieri Édouard Lalo csellóversenyének fináléjában .
A második jegyzetfüzetben az " Andalúz romantika" és a " Navarrai Jota " található. Az andalúz romantika (3. szám) zenéje, akárcsak a malaguena zenéje, valószínűleg magához Sarasatához tartozik. Középső részében kissé módosított formában, de jól felismerhetően megjelenik a hagyományos andalúz vito dallama . A „Navarre jota” (4. sz.) két jotat tartalmaz. Az első Cristobal Oudrid "The Miller of Subis [ " című zarzuelájából ( El molinero de Subiza , 15. sz.) [14] . A második jota dallamait Joaquín Larregla is felhasználta jota zongorára írt versenyművében "Éljen Navarra!" ( Viva Navarra!, 1895 ) [15] .
A harmadik notebook a playera -t és a zapateado-t tartalmazta . A Playera (5. számú) nagyon különbözik a többi darabtól. Ez ad egy mintát a cante chondo -ból . A zapateado (6. sz.) név a spanyolból származik. zapato ( boot ). Ez egy gyors három ütemű tánc.
A negyedik jegyzetfüzet drámái cím nélkül jelentek meg [6] . A hetedik "tánc" Fermin Maria Alvarez "Departure" ( La partida ) [16] című dalának átirata . Sarasate nagyon pontosan követi a dal szerkezetét, és csak a középső szakasz és a repriz találkozásánál engedi meg magának, hogy variációkat adjon hozzá. A nyolcadik tánc a második habanera. Első, a-moll témája, amely a külső részeket alkotta, a "De la patria del cacao..." (3.) [17] zarzuelai Manuel Fernandez "Blind Man's Blind Man" című duettjéből származik. Caballero [11] .
Két "spanyol táncról" van felvétel, amelyet maga Sarasate készített [18] : az első habaneráról (2. szám) [19] és a zapateadoról (6. szám) [20] . Ezt követően a „Spanyol táncokat” (egészben vagy különálló darabokban) a 20. század legtöbb vezető hegedűművésze rögzítette.