A zajok művészete

A zajok művészete
L'arte dei Rumori
Műfaj	Kiáltvány
Szerző	Russolo, Luigi
Eredeti nyelv	olasz
írás dátuma	1913

A zajok művészete ( olaszul: L'arte dei Rumori ) Luigi Russolo 1913-ban írt kiáltványa . Francesco Balilla Pratellának címzett levél formájában készült . Russolo részt vett a Pratella futurisztikus zenei zenekari koncertjén a Római Operaházban , és lenyűgözte a hallottak; ennek eredményeként egy új művészet létrehozásának ötlete támadt, melynek neve a kiáltvány címében is szerepel.

Zenei evolúció

Russolo szövegében rövid zenetörténeti kirándulást tesz annak érdekében, hogy nyomon kövesse, hogyan gondolta és használta a hangot az ember, kezdve a zene előtti idők hangzásával, amelyet például egy kifeszített íjhúrból kaptak.

"Az ókori élet teljesen néma volt"

Russolo azt állítja, hogy a zaj a 19. században keletkezett, a gépek feltalálásával. Addig a pillanatig a világ vagy tompa hangokkal vagy csenddel volt tele. Ha kizárjuk a viharokat, vízeséseket, földrengéseket és hurrikánokat, akkor a természet hallgat: ezek a csendet megtörni képes hangok nem túl hosszúak és nem elég változatosak.

Az ókor és a középkor

Kezdetben a primitív emberek a hangot a többitől elkülönülten észlelték; a hang fogalma a zene fogalmát eredményezte. A zene egyszerű elemekkel kezdődött, egyszerű hangszereket használtak, de a hang érzékelése nagyon áhítatos volt: úgy vélték, hogy az istenihez kapcsolódik, és rítusokhoz és rituálékhoz használták. A görög zeneelmélet Pythagoras matematikai törvényein alapult. A görög tetrachord rendszer kialakulása és változása a középkorban következett be. Ez volt a gregorián ének korszaka . Russolo megjegyzi, hogy a hangot továbbra is „az idők folyamán történő fejlődésében” tekintették.

Harmónia

Míg a harmónia – a különböző hangok egyidejű megszólaltatása – nem létezett – írja Russolo –, volt rá vágy. Fokozatosan keletkezett; idővel a modern zenére jellemző összetett, tartós disszonanciák is megjelentek. Eleinte a zene törekedett az átlátszóságra, de fokozatosan a hangok különböző módon kezdtek összekapcsolódni, és a zene összetettebbé vált; kortárs korának zenéjében Russolo az össze nem illő, durva hangok kombinációjára mutat rá; ezt a közeledőt "hangzajnak" nevezi.

Zenei zaj

A Russolo a zenei evolúciót az autók számának növekedésével köti össze, felhívva a figyelmet arra, hogy nem csak nagyvárosokról beszélünk – és a város határain kívül az autók rengetege olyan többszólamú zajhoz vezetett, hogy „tiszta hang, jelentéktelenségével és egyhangúságával már nem kelt érzelmeket." A zene ezzel szemben az érzések keltésére, és ami különösen meg kell jegyezni, a zenei zaj keltésére való felkészülés érdekében a bonyolult polifóniák irányába fejlődik . Azok a hangok artikulációi, amelyek egy 18. századi ember számára kirívónak és kifogásolhatónak tűntek, elfogadhatónak, sőt unalmasnak tűnhetnek a mai ember számára. Aszerint, hogy az élet zajjal van telve, a modern embernek "még sokféle akusztikus gerjesztésre van szüksége", hogy ne maradjon közömbös a zene iránt.

Felhívás innovációra

Russolo arról az ördögi körről beszél, amelyben a modern zene minőségileg újat próbál létrehozni: tulajdonképpen minden zenekar öt alapelemből áll: vonósokból, pengetős hangszerekből, fa- és fémfúvósokból és ütőhangszerekből. A zenészek képzeletbeli újítása korlátozott számú hangfalnak támaszkodik. A választást a sokféle zaj mellett kell meghozni, nem pedig a jól ismert hangkészleteket.

Mi futuristák nagyon szerettük a nagy mesterek harmóniáit és élveztük őket. Az évek során Beethoven és Wagner megrázta a szívünket és csiklandozta az idegeinket. Most már elegünk van, és több örömet lelünk a villamosok, a karburátoros motorok, a kocsik és a zajos tömeg hangjainak kombinációjában, mint egy próbán, például a "Heroic" vagy a "Pastoral".

Russolo a modern zenekar kolosszálisságát a szerinte csekély lehetőségek mellé helyezi, véget vetve a "tiszta, unalmas zenének, amelynek hallgatása folyton egy soha meg nem történt szenzációra vár". Az új zenei valóságnak sokféle zajból kell állnia, amelyek mintái megtalálhatók az emberben, a természetben, a városban; nem egyszerű utánzatuk lesz, hanem a művész kombinációs munkája.

Hat hangcsalád egy futurisztikus zenekarhoz

Russolo felsorolja az általa alapvetőnek nevezett zajokat a zenészek általi, mechanizmusok segítségével történő későbbi reprodukáláshoz:

Dübörgés, mennydörgés, robbanások, ütközések, fröccsenések, zümmögés.
Fütyülve, sziszegve, horkantva.
Suttogás, dorombolás, motyogás, morgás, mormolás.
Darálás, csikorgás, ropogtatás, zümmögés, recsegés, csoszogás.
Fém, fa, bőr, kövek, agyag kopogásából származó zajok.
Állatok és emberek hangjai; sikolyok, visítások, nyögések, üvöltések, siránkozások, nevetés, zihálás, sírás.

Következtetések

A futurisztikus zeneszerzőknek kreativitásukat a hangkészlet növelésére és gazdagítására kell irányítaniuk, távolodva a tiszta hangoktól és közeledve a zaj-hangokhoz.
A futurista zenészeknek arra kell törekedniük, hogy a hangszínek korlátait felváltsák a zajok korlátlan hangszínével.
A futurista zenészeknek el kell távolodniuk a hagyományos ritmustól, és fel kell fedezniük a zajok heterogén ritmusait.
A fő hangot számos hang és féltónus hangsúlyozhatja, amelyeket a zajt imitáló szerkezetekben kell biztosítani.
Miután megtalálták a zajt kiváltó mechanikai elveket, a szerszámok elkészítése nem lesz nehéz.
Az új zenekar összetett és újszerű hallási stimulációt fog produkálni, nem a megszokott zajutánzattal, hanem hangszínek és ritmusok manipulálásával, egymás mellé állításával. Ezért a hangszernek képesnek kell lennie a hangok és hangerőszintek megváltoztatására.
A zajok halmaza végtelen, számuk nem csak a gépek számának növekedése, hanem a képzeletbeli zajok kombinációja miatt is növekedhet; a fantázia szeszélye megsokszorozhatja őket.
Russolo azt ajánlja a fiatal zenészeknek, hogy fedezzék fel a zajokat, hasonlítsák össze a zajok hangjait a zenei hangok hangjaival, hogy az előbbiek rabjává váljanak, hogy "a futurizmus látványától már alábbhagyott felfokozott érzékiség végre megkapja a futurizmus fülét. ."