Draeseke, Félix

Felix Draeseke
német  Felix Draeseke

Robert Sternl portréja (1907)
alapinformációk
Teljes név német  Felix August Bernhard Draeseke
Születési dátum 1835. október 7( 1835-10-07 )
Születési hely Coburg
Halál dátuma 1913. február 26. (77 éves)( 1913-02-26 )
A halál helye Drezda
eltemették
Ország  Német Birodalom
Szakmák zeneszerző , zenepedagógus
Több éves tevékenység 1857-1912
Műfajok opera és szimfónia
dreseke.org
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Felix Draeseke ( németül  Felix August Bernhard Draeseke ; Coburg , 1835 . október 7.  – Drezda , 1913 . február 26. ) német zeneszerző.

Életrajz

Protestáns teológusok családjából származott: apja Theodor Dreseke felügyelő (1808-1870), Johann Heinrich Bernhard Dreseke püspök fia; anya - Maria Dreseke, született Hanstein (1815-1835), Gottfried August Ludwig Hanstein felügyelő lánya. Az anya 8 nappal a szülés után meghalt, Félixet pedig apja három nővére nevelte fel. 1840-ben apja feleségül vette Emilia Baringot (1821-1882), és Félixnek 12 féltestvére volt.

F. Dreseke gyermekkorát Rodachban töltötte , nem messze Coburgtól. 5 éves korában középfülgyulladásban szenvedett , ami után egész életében halláskárosodástól szenvedett. Ennek ellenére érdeklődni kezdett a zene iránt, zongoraleckéket vett; 8 évesen írta első darabját zongorára.

1850-től Kaspar Kummertől vett zeneszerzési leckéket [1] . 1852-1855-ben. a Lipcsei Konzervatóriumban tanult Julius Ritz (zeneszerzés), Friedrich Richter és Moritz Hauptmann (zeneelmélet), Franz Brendel (zenetörténet), Louis Plaidy és Ignaz Moscheles (zongora) tanárainál.

1852-ben Weimarban Richard Wagner Lohengrinjét hallgatta ( Liszt Ferenc vezényelte ). Az előadástól lenyűgözve megírta első Sigurd király című operáját ( Emanuel Geibel drámája alapján ). Wagnerhez hasonlóan Draeseke maga írta a librettót (és ezt a gyakorlatot minden operájában megtartotta). 1853-ban Berlinben ismerkedett meg Hans von Bülow -val, akivel később barátságot kötött. A Liszt és Wagner Új Német Iskola zenei stílusától inspirálva kezdte elveszíteni az érdeklődését a lipcsei konzervatórium iránt, amelynek tanárai többsége konzervatív és szkeptikus volt, szinte ellenségesen Dreseke hobbijaival szemben. Ezért gyakran nem vett részt az órákon.

1855-től, a konzervatórium elvégzése után Franz Brendel meghívta a Neue Zeitschrift für Musik című újsághoz hangversenykritikusnak, ahol többek között Wagnerről, valamint Liszt szimfonikus költeményeiről írt esszét.

1857 februárjában von Bülownak köszönhetően megtörtént az első találkozás F. Dreseke és F. Liszt között, akit lenyűgözött a majdnem elkészült Sigurd király opera. F. Draeseke szívélyes fogadtatásban részesült F. Liszt közvetlen környezetében, barátságot kötött Hans Bronzarttal és Peter Corneliusszal . 1859-ben F. Draeseke találkozott Richard Wagnerrel, miután meglátogatta Svájcban. Műveivel [a Helges Treue ballada (hivatalos op. 1), a "Németország gyermekeinek" ( németül  Germania an ihre Kinder ) kantátával Heinrich Kleist szövegére , a "Julius Caesar" szimfonikus költeményre] F. Dreseke hamarosan "ultraradikális" reprezentatív új német iskolaként szerzett hírnevet. 1861 augusztusában botrány tört ki: a 2. weimari zeneszerzői találkozón F. Draeseke vezényelte a Germania menetet, és a művet kíméletlenül kritizálták. Később Drezeke F. így emlékezett vissza:

E művek miatt az emberiség rémeként mutattak be, és Németország-szerte az összes újság gyorsan elítélte az iskola egészét, és különösen veszélyes vadállatként jellemeztek.

Eredeti szöveg  (német)[ showelrejt] Durch dieses Stück wurde ich als Schrecken der Menschheit hingestellt und zwar in ganz Deutschland, indem alle Zeitungen sich beeilten, über die Schule en bloc ein Verdammungsurteil zu fällen, mich aber als die besonders gefährli.

Az újnémeteknek komoly vereséget kellett elismerniük. Liszt még ebben az évben Rómába , F. Dreseke pedig 1862-ben Romandiába ment .

1863-1874-ben. zongorát tanított a lausanne-i konzervatóriumban, 1875-től Genfben . 1865-ben Münchenbe utazott, hogy részt vegyen R. Wagner Trisztán és Izolda című művének premierjén. 1869-ben nagy utat tett Franciaországban , Spanyolországban , Észak-Afrikában és Olaszországban .

Az első "svájci" években folytatta a komponálást: szonátát írt (op. 6 - legjelentősebb zongorakompozíciója), szimfonikus költeményt "Fridtjof", kantátát "Az eskü Rütliben" ( németül:  Der Schwur im Rütli ) és egyéb művek. Svájcban azonban soha nem érezte otthon magát: szinte elszigetelődött a német zenei élettől, magánya egyre nőtt. Az 1861-es botrány után sok korábbi munkatársa elfordult tőle, csak Bülow, a kevesek egyike maradt vele barátságban. Lisztet csak alkalmanként látogatta meg. F. Draeseke a Cosima von Bülow -val való viszonya miatt vetett véget kapcsolatának R. Wagnerrel . F. Draeseke később „elveszett éveknek” nevezte a svájci életszakaszt.

Svájcban töltött élete során F. Dreseke művészi nézetei megváltoztak. Egyre nagyobb a szkepticizmus korai újnémet stílusú munkáival kapcsolatban. Követni kezdte a barokk és a bécsi klasszikusok intonációs nyelvének világos formáit, a Wagnertől és Liszttől átvett fejlett harmonikusokat és ellenpontokat a hagyományos klasszikus eszmékkel ötvözni. Bár később a tipikus új német formákhoz (szimfonikus költészet, zenés dráma) folyamodott, munkásságában a hagyományos formák kezdtek uralkodni. Így 1872-ben elkészítette első G-dúr szimfóniáját op. 12 (valószínűleg elpusztította az 1855-ben komponált ifjúsági szimfóniát). A mű több sikeres előadáson ment keresztül a következő években.

F. Drezeke új nézetei hűvös reakciót váltottak ki az „új németek” körében. Szóval, miután meghallgattam a Lacrimosa op. 10 (később Draeseke F. átdolgozta rekviemmé, op. 22) Liszt abban a szellemben beszélt, hogy "oroszlánból nyúl lett".

1876-ban F. Draeseke visszatért Németországba. Egy ideig Coburgban maradt, ahol befejezte a 2. F-dúr szimfóniát, op. 25 (bemutató 2 évvel később, nagy sikerrel, Ernst Schuch vezényletével ). Aztán Bayreuthban volt a Nibelungok gyűrűjének premierjén (de nem találkozott Wagnerrel). 1876 ​​augusztusától Drezdában telepedett le . Több évig magánórákat adott. Csak 1884 szeptemberében kapott állást a Drezdai Konzervatóriumban . A zeneszerzés, a harmónia és az ellenpont professzoraként számos fontos zenészt képezett ki. Tanítványai között van Leo Kestenberg zongoraművész, Alberto Franchetti , Paul Büttner , Theodor Blumer , Emil Kroenke , Alexander Late , Walter Damrosch [2] és Karl Ehrenberg [3] zeneszerzők , Nikolai Struve kiadó .

Többet kezdett komponálni: operákat németül.  Dietrich von Bern (1877; később átdolgozva és átnevezve Herrat ) és német  . Gudrun (1883), h-moll Requiem op. 22 (1880). 1880 a „dalok éve” lett – a hang- és zongoraművek csaknem fele született. A kamarazene (c-moll vonósnégyes op. 27) és a koncertzene első sikerei az 1880-as évekhez tartoznak: az e-moll hegedűverseny (1881; a zenekari szólamok elveszettnek számítanak, csak a hegedűre és zongorára való átirat maradt fenn) , az E-dúr zongoraverseny op. 36 (1886).  

1886-ban fejezte be harmadik C-dúr szimfóniáját, op. 40 ("Symphonia Tragica"). Művészi hitvallásának talán ez a legjelentősebb átalakulása a zenében. 1888-as bemutatója után (szintén Ernst Schuch vezényletével) Dresek lenyűgöző sikere lett a német koncerttermekben. A 3. szimfónia egyik legjobb tolmácsolója Hans Bülow volt.

A későbbi kompozíciók F. Dresekét korának kiemelkedő zeneszerzői közé sorolták: Szerenád zenekarra D-dúr op. 49, Szimfonikus bevezetők Calderon élete álom című művéhez ( német Das  Leben ein Traum , op. 45) és Kleist Penthesilea op. 50 (mind 1888-ban), nagymise op. 60 (1891), a Merlin opera (1905) és számos kamaramű, köztük a 3. cisz-moll vonósnégyes op. 66 (1895) és F-dúr vonósötös op. 77 (1900).

F. Draeseke érdeklődése az új hangszerek iránt a kamaraművekben is észrevehető: két viola altára [4] és zongorára írt szonáta is megjelent, amelyek életében nem jelentek meg, a violotta [5] pedig a posztumusz megjelent A-dúr vonósötösben szerepelt. 1897) .

1898-ban udvari tanácsadói, 1906-ban titkos udvari tanácsadói állást kapott. 1912-ben a Berlini Egyetem Filozófiai Kara díszdoktorrá választotta "a német zene régi pompájának visszaállításában" végzett szolgálataiért.

1905-ben Németország-szerte koncerteket rendeztek F. Draeseke 70. évfordulója alkalmából.

A halláskárosodás szinte teljes süketségig terjedt, ami súlyosbította a zeneszerző zenei eseményektől való elszigeteltségét és korlátozta tevékenységét. Mindazonáltal legújabb művei bizonyítják munkásságának integritását: a-moll nagymise op. A 85 (1909) és az e-moll Requiem (1910) a cappella komponálása , mintha a korai, tisztán zenekari művekkel szemben állna; A 20 perces Symphonia Comica (1912) a zeneszerző szellemes és ironikus felfogását mutatja be a hagyományos zenei formához. Felix Draeseke 1912 februárjában élte át utolsó nagy diadalát a Christos-rejtély teljes előadásának premierjével.

A müncheni zeneiskola professzora .

1912 novemberében megbetegedett tüdőgyulladásban , azóta nem hagyta el a lakást. 1913. február 26-án apoplexiában halt meg . A Tolkewitz Urn Grove -ban temették el .

Család

Feleség (1894 májusa óta) - Frida Neuhaus ( németül:  Frida Neuhaus ; 1859-1942).

Kreativitás

Dreseke munkásságára erős hatást gyakorolt ​​Liszt és Wagner, majd Brahms zenéje. A progresszív újnémet List és Wagner iskola képviselőjének tartotta magát, amelynek elképzelései ellentétben álltak a például Mendelssohn és Brahms által képviselt „konzervatív” irányvonallal . Később, Brahms halála (1897) után Felix Draesekét sokan a konzervatív irányzat képviselőjének tekintették.

Csak románcai és zongoradarabjai jelentek meg.

Válogatott művek

operák kórusra szimfonikus művek koncertek kamarazene zongorára

Vélemények

Sokáig ... láttam őt [F. Drezekom] naponta. Ez örömet okozott, mert az ő személyében egy nagyon tehetséges zenésszel volt dolgom, aki nem szenvedett semmilyen beképzeltségtől.

– Richard Wagner [6]

Elismerés

A Symphonia tragicát már az 1920-as években sokan az egyik legjelentősebb szimfóniának tartották; vezető karmesterek léptek fel vele - Arthur Nikisch , Fritz Reiner , Hans Pfitzner , Karl Böhm .

Bár Draeseke zenéjének magas színvonalát soha nem kérdőjelezték meg, a zeneszerző élete során számos siker ellenére sem ért el igazi népszerűséget. A tematikus anyagok erősen kontrapontos sűrített kezelésén alapuló stílusát sokan túl bonyolultnak és nem egészen hozzáférhetőnek tartották. Ebben a tekintetben a zenei örököseinek tekinthető fiatalabb kortársaihoz, Max Regerhez és Hans Pfitznerhez hasonlít, akiknek zenéje a szakemberek körében is több szimpátiát talált, mint a közönség körében. Hans von Bülow jóslata, amelyet 1889-ben adott barátjának, jellemző:

A tiédhez hasonló művek idővel csak az évkönyvekben jelenhetnek meg. A laikus örömteli, "felfrissült" akar lenni, az ilyen "alacsony" hajlam pedig teljesen ismeretlen számodra. Zenéje mindig – hozzáértő oldalról – a kellő tiszteletet mutatja, de különösebb szimpátiára sehol sem számíthat.

Eredeti szöveg  (német)[ showelrejt] Werke wie die Deinigen können im Laufe der Dinge nur analegomena figuriren. Vulgus will ergötzt, sagen wir erquickt sein und solche "niedere" Tendenz ist Dir allzubekanntlich wildfremd. Man wird Deiner Musik - von Sachverständiger Seite - stets den gebührenden Respekt entgegenbringen, aber auf besondere Sympathie darfst Du nirgends rechnen.

Ehhez hozzá kell tenni, hogy maga Draeseke nem lehetett zenéjének előadója: zongorajátéka nem volt elegendő a zongorista pályához, karmesteri tevékenysége pedig hallásproblémák miatt elérhetetlen maradt. Így ő volt az egyik első olyan zeneszerző a zenetörténetben, aki teljesen a tolmácsoktól függött.

A Dreseke zenéjével szembeni tiszteletteljes hozzáállás halála után gyorsan eltűnt: 1914-ben kitört a háború , 1922-ben meghalt Arthur Nikisch, az egyik utolsó karmester, akinek repertoárjában Dreseke szimfóniáit megőrizték. Draeseke-t már az 1920-as években egy letűnt korszak elfeledett zeneszerzőjének tartották.

A helyzet 1933 után kezdett megváltozni, amikor a nemzetiszocialisták a hatalom megszerzése után a kultúra eszközeivel próbálták igazolni az általuk propagált „ árja német faj ” fölényét. Ehhez olyan híres zeneszerzők zenéjét használták fel, mint Ludwig van Beethoven , Richard Wagner és Anton Bruckner . Dreseke hamarosan Wagner tisztelőjeként és a német legendákon alapuló hősoperák alkotójaként került a nemzetiszocialisták kultúrpolitikájának látóterébe. Frida Draeseke, a zeneszerző özvegye és örökösnője jóváhagyásával megkezdődött a „Drezeke fesztiválok” szervezése, műveinek ideológiai célú felhasználása. Erich Roeder ( német  Erich Roeder , 1902-1945) Dresekéről írt egy 2 kötetes életrajzot, amely alapvető műnek számít a zeneszerzőről, ugyanakkor meghamisít néhány tényt (például a Hans von Bülow-val való barátságot negatívan értelmezik ) és a nemzeti-szocialista értelemben vett zeneszerzőt "a német zenész legtisztább formájaként" és "a német művész eszményeként" dicséri, "molltól dúrig egy átható újnémet zenész".

Memória

1931-ben Drezdában megalakult a Felix Dreseke Társaság [7] .

Jegyzetek

  1. ↑ Schlüren C. Felix Draeseke und die Symphonia tragica  (német)  (elérhetetlen link) . Musikproduktion Hoeflich Muenchen. Hozzáférés időpontja: 2014. február 15. Az eredetiből archiválva : 2014. február 21.
  2. ↑ Walter Johannes Damrosch . Zenekarok és karmesterek. Letöltve: 2014. február 15. Az eredetiből archiválva : 2014. február 22..
  3. ↑ Berkovich E. Thomas Mann tapasztalataink  tükrében // Külföldi irodalom. - 2011. - 9. sz .
  4. ↑ A Hermann Ritter által feltalált hangszer első példányai 1875-ben készültek.
  5. ↑ A szerszámot 1891-ben Alfred Stelzner szabadalmaztatta .
  6. ↑ Wagner R. Életem .
  7. ↑ Felix Draeseke weboldalai  . Internationale Draeseke Gesellschaft. Letöltve: 2014. május 9. Az eredetiből archiválva : 2014. május 12.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Fotó, videó és hang
Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák