Dragonetti, Domenico

Domenico Dragonetti
ital.  Domenico Dragonetti
alapinformációk
Születési dátum 1763. április 7( 1763-04-07 )
Születési hely Velence , Velencei Köztársaság
Halál dátuma 1846. április 16. (83 évesen)( 1846-04-16 )
A halál helye London , Brit Birodalom
Ország
Szakmák zeneszerző , nagybőgős
Több éves tevékenység 1790 -től
Eszközök nagybőgő
Műfajok koncert
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Domenico Dragonetti ( Velence , 1763 . április 7.  - London , 1846 . április 16. ) olasz zenész, az első nagybőgős, aki elnyerte a világ elismerését és nagymértékben emelte hangszere presztízsét.

Egy kreatív út kezdete

Már fiatalon megtanult gitározni , majd hegedülni , serdülőkorában pedig csellózni . A fiatal Dragonetti hegedűn vagy csellón kísérte Brigid Bunty énekesnőt , aki szállodákban és kávéházakban lépett fel. A fiú szerény keresete segített a nagy szükségben lévő családnak. Dragonetti apja, Pietro fodrászként timpánon és nagybőgőn játszott .

Dragonetti komolyan foglalkozni kezdett a nagybőgővel Michele Berini, a velencei Szent Márk-székesegyház híres zenekarának első nagybőgősének irányításával . A fiatalember kitartóan tanulta a nagybőgőt , és tizennyolc évesen egy olyan zenei város legjobb virtuózának számított, mint a 18. századi Velence .

Berini halála után Dragonetti átvette a helyét a Szent István-székesegyház zenekarában. Márka. Ugyanakkor Dragonetti intenzíven zeneszerzést tanult, és általános képzésén is dolgozott. Baráti viszonyban volt számos neves velencei zeneszerzővel és előadóval, akik tanácsaikkal segítették a fiatal zenészt. Nem meglepő, hogy Dragonetti energiájával a nagybőgő művészi képességei olyan magasságokat értek el, amelyeket korábban senki sem sejtett. Híre messze túlterjedt Olaszország határain is . Az ajánlatok, különösen a londoni királyi udvartól és a szentpétervári császári udvartól , egyre ragaszkodóbbak és csábítóbbak lettek. De Dragonetti sokáig visszautasította ezeket a hízelgő meghívásokat. Ezért a Velencei Köztársaság ügyészei 1791. december 13-án adományozták neki, évente további 50 dukáttal kiegészítve az amúgy is jelentős fizetést, és ami a legfontosabb, egy csodálatos nagybőgőt adtak neki, a nagy bresciai mester, Gasparo da művét. Salo , a velencei Szent Péter-kolostor szerzetesei számára készült. Péter .

A műszerhez való viszony

A 18. század végén továbbra is a kolostorban őrizték ezt az egyedülálló hangszert, bár akkor már a Velencei Köztársaság tulajdona volt . Ennek a csodálatos nagybőgőnek a tulajdonosa azt jelentette, hogy Dragonetti a világ legnagyobb kincsének birtokosa.

George Hart angol író elmeséli , hogy amikor a helytartók átadták Dragonettinek annak a szekrénynek a kulcsait, amelyben a nagybőgőt tartották, éjszaka a szerzetesek tudta nélkül bement a kolostortemplomba , és „a hangszert magához véve kiöntötte érzéseinek kimeríthetetlen forrása. A hangszer hangjai visszhangoztak a kolostor folyosóin, és eljutottak a nyugvó szerzetesek celláiig. A szerzetesek egy hirtelen zajra ébredve, amely mintha a föld mélyéből jött volna, azt gondolták, hogy ezek gonosz szellemek. Miután megegyeztek egymással, gyorsan lementek a lépcsőn a kápolnába, hogy ott imádkozzanak. De minél közelebb értek hozzá, annál szörnyűbbek lettek a hangok, és annál jobban remegtek a félelemtől. Ennek ellenére egymást biztatva kinyitották az ajtót és... mekkora volt a csodálkozásuk, amikor a kórus félhomályában megpillantottak egy emberi alakot, amely egy rendkívüli, fantasztikus dallamot adva előre-hátra himbálózott, mintha Kézi harcban Gasparo da Salóval.” Mint egy démontól megszállott vagy feldühödött harcos. A megszállott alakra nézve a szerzetesek egy része azon töprengett, vajon látják-e Tartini „ Ördögszonátája” mögött az ötletgazdát, aki beszivárgott a templomi kórusok közé, hogy ezúttal a hegedűt nagybőgőre cserélje .

A gazdag gyűjtők többször is felajánlották Dragonettinek, hogy adja el nekik illusztris hangszerét, de ő felháborodottan elutasította ezeket az ajánlatokat. Így egy napon jelentős összeget, 20 000 lírát utasított vissza. Később egy antik hangszerek gyűjtője mesés összeget és még egy csodálatos nagybőgőt ajánlott fel neki, ha Dragonetti átadja neki a Gasparót. Dragonetti vállat vonva, a rá jellemző velencei dialektusban válaszolt: „Nincs olyan pénz, nincs font sterling, ami elég lenne a nagybőgőmért, és soha nem követek el ekkora igazságtalanságot a Gasparommal szemben, ami annyi megtiszteltetést hozott nekem. .”

A művész valóban teljesen egybeolvadt ezzel a hangszerrel, és el sem tudta képzelni nélküle karrierjét. Ezt egyértelműen bizonyítja Dragonetti beszélgetése egyik barátjával. A kérdésre: "De mi lesz veled, ha ellopják tőled Gasparót, vagy ha leég?" Dragonetti így válaszolt: „Ez lesz a zenei halálom. Egész életemben szomorkodnék, megtörném az íjat, és a világon egyetlen ember sem kényszerítene újra játékra.

London

Végül Dragonetti talált egy hangszert, amely méltó zenei ajándékához. E csodálatos hangszer birtokában még nagyobb buzgalommal tanult, igyekezett művészete legtitkosabb titkaiba mélyedni. A már korábban is tisztelettel és csodálattal kiejtett Dragonetti név egyre inkább mérvadó. Dragonetti gyakran játszott a velencei patríciusok palotáiban, ahol az egyik legszívesebben fogadott vendég volt. Végül Dragonetti engedett barátai unszolásának, akik arra kényszerítették, hogy elfogadja Angliából az egyre kitartóbb és hízelgőbb meghívásokat . Maguk a velencei ügyészek már nem tudtak ellenállni az ismételt kéréseknek, és megengedték, hogy Dragonetti 1794 szeptemberében Londonba utazzon , megígérve, hogy helyet hagy neki a Szent István-székesegyházban. Márka.

London akkoriban Európa egyik legnagyobb zenei központja volt , ott virágzott az előadóművészet. Így Dragonetti megtalálta művészetének azt a talajt, amelyen továbbfejlődési vágya tovább fejlődhetett.

A Dragonetti első előadásán a londoni Royal Theatre-ben 1794. december 20 -án lelkes, szívélyes fogadtatásban részesült. A siker akkora volt, hogy Dragonettit azonnal meghívták az Olasz Operába és a szimfonikus zenekarba. Anglia lett Dragonetti második hazája, itt töltötte egész további alkotói útját.

Amikor először találkozott Londonban a híres hegedűművésszel , Viottival , Dragonetti megtudta, hogy több duettet is komponált két hegedűre, és ezeket nyilvános koncerten kívánja előadni. Dragonetti felajánlotta magát partnernek a második részhez. Viotti, mert azt hitte, hogy hegedűssel van dolga, beleegyezett, és időpontot tűzött ki egy próbára. A megbeszélt időpontban Viotti megjelent a jegyzetekkel, és a részeket kiosztva elkezdett partnert várni. Utóbbi nagybőgővel érkezett. Viotti arra gondolt, hogy kigúnyolják, dühében felkiáltott: „Mik ezek a viccek?”, de Dragonetti a hangszerére mutatva nevetve válaszolt: „Ezek nem viccek, ez az én hegedűm”, majd komolyan: „ Kezdjük el a próbát, és ha nem tetszik, abbahagyjuk." Elkezdtek játszani, és Viotti a meglepetéstől maga mellett volt. Még a szólamokat is megváltoztatta, és Dragonettit eljátszotta az első hegedűn. Végül úgy döntöttek, hogy közösen koncerteznek. A közlemény szerint Viotti új duettjeit két hegedűre adja elő, partnereként Dragonetti nagybőgőt játszik. A koncert olyan fényes sikert aratott, hogy mindkét művész többször megismételte, cserélve a részüket egymás között. Mindenkit lenyűgözött Dragonetti ügyessége, és senki sem tudta megmagyarázni, hogyan lehetséges egy ilyen példátlan nagybőgős teljesítmény.

A londoni letelepedés után Dragonetti Olaszországba ment, de az út sikertelen volt. Ebben az időben egész Észak-Olaszország a franciák kezében volt; a túlzott rendőri szigor és a politikai megbízhatatlanság gyanúja miatt, aminek mindenki ki volt téve, aki Angliából érkezett, Dragonettit érkezése után letartóztatták, majd kiutasították az országból.

Dragonetti koncerttevékenységének nagy része Londonban zajlott. Ebben a városban lépett fel legszívesebben és leggyakrabban briliáns virtuóz szólistaként.

Ismerkedés zeneszerzőkkel

Dragonetti életében különleges szerepet játszott a korának legnagyobb zeneszerzőivel való barátság. Különösen neki írt előadói karrierjének legelején a zeneszerző, Giovanni Battista Cimadoro nagybőgőre és vonószenekarra szóló versenyművet [2] [3] .

1795- ben , amikor Haydn Londonba érkezett, barátságot kötött vele és a vele érkezett Felix Yanevich hegedűművésszel . Ez késztetett egy bécsi utazásra 1799 -ben . Az ezekben az években írt nagybőgőversenyt valószínűleg Haydn komponálta Dragonetti számára.

Dragonetti Bécsben találkozott Beethovennel , majd 1799 márciusában a zeneszerzővel együtt játszotta Csellószonátáját, op. 5 2. szám (g-moll). Dragonetti később 1809 -ben és 1813 -ban Bécsben találkozott Beethovennel . Dragonetti hibátlanul adta elő a csellószólamot a nagybőgőn Beethoven szonátájában és vonósnégyeseiben, amivel kiérdemelte a szerző nagy dicséretét. Dragonetti volt az, aki bemutatta Beethovent a nagybőgő leggazdagabb lehetőségeivel. Ez a hangszerismeret különösen az 5. szimfónia scherzójában, valamint a 9. szimfónia fináléjának recitativában jelent meg. Azt, hogy Beethoven milyen szerepet játszott a nagybőgőnek, jelzik mind a partitúrái, mind a következő, neki tulajdonított jelentőségteljes szavak: "A nagybőgősnek a zenekar legmuzikálisabb zenészének kell lennie."

A bécsi virtuóz, Eduard Madensky mesél arról, hogyan hajolt meg Beethoven előtt Dragonetti „A szóló nagybőgőjáték történetének alapjai” című rövid esszéjében: „Amikor Dragonetti már a halálos ágyán feküdt, megmutatta barátainak a kezét, amelyet sok év bőrkeménysége borított. a játékról, és így szólt: "Nézd, ezt a kezet egyszer a nagy mester, Beethoven megrázta eredményeim elismeréseként."

Dragonettit már élete későbbi éveiben baráti kapcsolatok fűzték egy másik zeneszerzőhöz, honfitársához, Gioachino Rossinihez . 1831 -ben Dragonetti kapcsolatba került Nicolò Paganinivel , aki akkoriban Londonban beszélt.

Testamentum

1846. április 6-án készült végrendelete sok érdekes adatot tartalmaz Dragonetti zenei érdeklődési köréről .

Dragonetti nagy zenei könyvtárat gyűjtött össze, amely operapartitúrákat, ének- és hangszeres műveket tartalmazott. A kortárs operák kottáit a Londoni Olasz Opera, míg a régebbi operákat (182 partitúra) a British Museum hagyta örökségül . Az énekes és hangszeres darabok kiterjedt gyűjteménye került Dragonetti barátaihoz.

Érdekesek a végrendeletnek a Dragonetti által összegyűjtött kiterjedt hangszergyűjtemény terjesztésére vonatkozó záradékai. Tartalmaz 25 hegedűt ( Stradivari , Amati , Gasparo da Salo ), 7 brácsát (köztük Gasparo da Salo és Amati hangszereit ), legalább négy csellót és négy nagybőgőt (ebből Gasparo da Salo műve). Dragonetti gyűjteményének összes hangszerét különféle olasz és angol zenészekre hagyta. Amati egyik hegedűjét a híres hegedűművésznek, Paganini tanítványának, Camillo Sivorinak szánta .

A csellózáradékban Dragonetti megemlíti "egy nagyon nagy csellót, amely a híres angol énekes , Bartleman tulajdonában volt , és ugyanaz a hangszer, amelyet tavaly játszottam egy régi zenei koncerten". Innentől kezdve látható, hogy Dragonetti élete utolsó napjaiig időnként csellózott. Gasparo da Salo Dragonetti kedvenc hangszerét, Gasparo da Salo művét a velencei Szent István-székesegyházra hagyta. Márk, feltételül szabva, hogy a zenekar első nagybőgőse különösen ünnepélyes alkalmakkor játsszon ezen a hangszeren.

Dragonetti végrendeletében a műveinek kiadásával kapcsolatos kérdésekről is rendelkezett, nagybőgő-kompozícióinak meglehetősen jelentős mennyiségeit és kéziratait hagyta örökségül különböző kiadókra, kötelezve őket e művek kiadására.

Dragonetti Performer

Dragonetti sok éven át a Szimfonikus Zenekar nagybőgőcsoportjának és a londoni Olasz Opera Zenekarának volt a koncertmestere. Ismeretes zenekari fellépése - a bécsi nagybőgőcsoport vezetője, ahová 1813 decemberében hívták meg . Ott Dragonetti részt vett Beethoven „ The Battle of Vittoria ” szimfonikus művének első előadásán . 1845 - ben Dragonetti fellépett Németországban , Bonnban , a Beethoven emlékmű megnyitóján. Az eseménnyel egybeeső ünnepségek alatt Beethoven 5. szimfóniáját adták elő ; a zenekarban a 13 legjobb helyi és híres vendég nagybőgősből álló csoportot Dragonetti vezette. Dragonetti gyakran lépett fel együttes játékosként hegedűsekkel és csellósokkal. Körülbelül 50 évig koncertezett a híres angol csellistával, Robert Lindley -vel (1775-1855).

Dragonetti játéka a kortársak számára valamiféle megmagyarázhatatlan csodának tűnt. Dragonetti első életrajzírója, barátja, Francesco Caffi megpróbálta megmagyarázni ennek a művészetnek a titkát a ritka zenei tehetség és érzék mellett a bal kéz rendkívüli kiegészítésével, feltűnően széles ujjnyújtással, ami a művész számára biztosította. a „mano mostro” („szörnykéz”) becenevet. Caffey vallomása érdekes, hogy a Dragonetti hangszer húrjai nagyon magasan helyezkedtek el az állvány felett, „az állvány magassága miatt – írja – a húrok a szokottnál csaknem kétszer olyan magasra emelkedtek a fogólapról. Más zenészeknek, akik ugyanezt akarták kipróbálni, végül vér fröccsent ki az ujjaikból. A húrok túl magas elrendezése és erős feszültsége lehetetlenné teszi az ujjak legmagasabb pozícióban történő megnyomását. Még ha a fizikai erő elég is lenne ehhez, az ujjak érzékenységét teljesen le kellett volna tompítani. Ugyanakkor Dragonetti Viotti hegedűduettjeinek és Beethoven együttes műveinek csellószólamainak előadása a szerző tessziturájában arra utal, hogy számos esetben sajátos balkezes technikát alkalmazott, amelyben az ujjak nem a fogólaphoz nyomják a húrt. , hanem oldalra. Ezzel a csellisták által a 18. század óta ismert technikával egy sajátos , harmonikusra emlékeztető hangzás jön létre. Ez a flautando egyik fajtája, amelyben a hang fuvola árnyalatot ölt, olyasmi, mint az énekesek falsettója.

Bal kezének hihetetlen folyékonyságával Dragonetti elképesztően szép és telt hangzással is rendelkezett. Nagyon magas állományú íjjal játszott. Bár vannak arra utaló jelek, hogy ezt az íjat "felülről" tartotta, maga a blokk szerkezete inkább a "hátulról" tartás módjára utal.

„Dragonetti olyan tiszta, telt és rezonáns hangvétellel töltötte meg a színházat, amit senki mástól nem lehetett hallani” – írta Caffey. - A zenekari bevezetőt hallgatva a zenekarra nézve meg lehetett mondani, hogy Dragonetti játszik-e vagy sem. Tudta, hogyan kell nehéz hangszerével oda irányítani a zenekart, ahová akarta.

Sokszor emlegették, hogy Dragonetti állítólag írt egy technikát a nagybőgőre, de ezeket a feltételezéseket eddig semmi sem erősítette meg.

Dragonetti zeneszerző

Dragonetti volt az első a nagybőgő-előadás történetében, aki J. S. Bach zenéjéhez fordult, és hangszerére zongorakísérettel több orgonafúgáját is átírta (a nagybőgőre bízták az orgona lábbillentyűzetének részét, az úgynevezett pedál).

Dragonetti művei közül a legjelentősebb a három tételből álló A-dúr koncert. Középső részében a dallam dupla hangokba foglalva, remekül mutatja be a nagybőgő dallami lehetőségeit. Mindkét extrém rész tele van virtuóz skálákkal és harmonikus passzusokkal. Érdekes az extrém magas regiszterbe hajló szövegrész szembeállítása az ugrással vett basszus "válaszokkal". Stílusában a Dragonetti Concerto zenéje némileg Mozart műveire emlékeztet .

Dragonetti hozzánk került művei a nagybőgő-irodalom történetének jelentős állomását jelentik, és még ma is kétségtelen technikai és művészi értékűek.

Dragonetti kortársainak emlékiratai elsősorban hangszere magas regisztereinek rendkívüli, már-már hegedűszerű uralmát hangsúlyozzák. Mindenkit lenyűgözött a felharmonikusok előadói technikája és a művész ujjas folyékonysága is. Ugyanakkor senki sem vette észre Dragonetti ütéstechnikájának sajátosságait, bár hangjának minősége mindig általános örömet váltott ki. Dragonetti előadói stílusának mindezen sajátosságai tükröződnek műveiben. Lehet vitatkozni, hogy Dragonetti volt az alapítója a nagybőgő „függőleges” technikájának, amelyben a zene főként egy első húr magas regisztereiben jelenik meg. A nagybőgő technikai lehetőségeinek ez a felhasználása sok éven át példa volt a későbbi zeneszerzők és előadók számára.

Jegyzetek

  1. ↑ George Hart. A hegedű. Híres készítői és  utánzóik - Schott, 1875. - P. 401-402.
  2. ↑ Fiona M. Palmer. Domenico Dragonetti Angliában (1794-1846): A nagybőgő-virtuóz karrierje archiválva 2019. január 3-án a Wayback Machine -nél  – Clarendon Press, 1997. – 51. o.
  3. ↑ Stanley Sadie. The New Grove Dictionary of Music and Musicians archiválva : 2019. január 3., a Wayback Machine - Macmillan Publishers, 1980. - 398. o.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák