| Bruno Zevi | |
|---|---|
| ital. Bruno Zevi | |
| Alapinformációk | |
| Ország | |
| Születési dátum | 1918. január 22. [1] [2] |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 2000. január 9. [3] [2] (81 éves) |
| A halál helye | |
| Művek és eredmények | |
| Tanulmányok | |
| Városokban dolgozott | Róma |
| Díjak | a Haifai Egyetem tiszteletbeli doktora [d] a Buenos Aires-i Egyetem tiszteletbeli doktora [d] |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Bruno Zevi ( olasz Bruno Zevi , 1918. január 22., Róma , Olaszország – 2000. január 9., Róma, Olaszország) olasz építész , történész és építészetelmélet kutató , művészeti kritikus, esszéista és politikus.
Bruno Zevi Rómában született. Guido Zevi (1883–1975) és Ada Bondi (1891–1946), egy gazdag üzletember lánya harmadik gyermeke volt. Épületmérnök édesapja fontos beosztásokat töltött be a városvezetésben, az Olasz Zsidó Hitközségek Szövetségének alelnöke (1933-1940), együttműködött Armando Brasinivel az Országos Biztosító Társaság épületének építésében (1926-1933). ), 1930-ban részt vett Róma város fejlesztésének fejlesztési főtervében [4] .
Bruno Zevi a klasszikus Lyceum Tasso-ban (Liceo Tasso) tanult, ahol osztálytársai Paolo Alatri és Mario Alicata voltak . 1934-ben részt vett a Mario Alicata által alapított Új Kultúra Ifjúsági Klubjának (Circolo giovanile di cultura moderna) összejövetelein. Ebben az időszakban a művészet és az építészet iránti vonzalmat mutatta, és cikksorozatot publikált a Vittorio Mussolini által rendezett The Journal of Youth (Rivista della Giovinezza) diákalmanachban . Miután 1936-ban befejezte az iskolát, Bruno Zevi belépett a Római Egyetem Építészkarára .
A következő évben Alicatával és Paolo Alatrival együtt részt vett a nápolyi Littorialiban ("Lictor-olvasás"), és csatlakozott a fasiszta egyetemi csoportokhoz (Gruppi Universitari Fascisti; GUF). 1938-ban Zevi részt vett az Interregionális Kulturális és Művészeti Versenyeken (Agonali interprovinciali della cultura e dell'arte), és megnyerte a római "Prelittoriali" (Prelittoriali) díjat az "Irodalmi és művészeti kritika" kategóriában. Ugyanebben az évben az Építészmérnöki Kar legjobb hallgatójaként a Benito Mussolini Mario Palanti Alapítvány bronzérmével jutalmazták [5] .
Az 1938-as zsidóellenes törvényhozás meglepte azokat, akik a Dzevi családhoz hasonlóan nyilvánosan nem értettek egyet a fasiszta rendszerrel. Az ifjú Bruno úgy döntött, elhagyja Olaszországot: 1939 márciusában Svájcba távozott, majd onnan Angliába, Londonba [6] .
1940 januárjában Párizsban tartózkodott . A világháború arra kényszerítette Dzevit, hogy az Egyesült Államokba költözzön . Február 21-én rövid római megálló után Nápolyból a tengeren Amerika felé indult. Ugyanezen év októberében bevonult az amerikai hadseregbe. Amikor szülei és nővérei elhagyták Rómát és a zsidó Palesztinába költöztek, Bruno Zevi feleségül vette Tullia Calabit (1919-2011) 1940. december 26-án New Yorkban . Tullia hozzájárult Dzevi gyors integrációjához az amerikai szakmai közösségbe. Apja, Giuseppe Calabi kiemelkedő ügyvéd volt, és az olasz bevándorlók jogainak szószólója New Yorkban [7] .
New Yorkban Zevi gyakran meglátogatta Lionello Venturit ; beiratkozott a Columbia University School of Architecture-ra, júliusban pedig a Harvard Egyetem Graduate School of Design (Harvard Graduate School of Design; GSD) Építészeti Karának nyári kurzusaira. Dzevi az egyetemen végzett, ahol Walter Gropiusnál tanult . Az USA -ban járva megismerkedett Frank Lloyd Wright munkáival , érdeklődni kezdett az „ organikus építészet ” gondolatai iránt, és ennek aktív népszerűsítője lett.
Bostonban Bruno Zevi és felesége aktív politikai tevékenységbe kezdett a náci ideológia elleni küzdelem frontján. 1941 januárjától Dzevi a Hallgatók Világegyetemen (WRUL) működött közre egy sor politikai programon, amelyet Európa lakosságának szántak. Ugyanebben az évben a GSD (Harvard Graduate School of Design) más hallgatóival együtt kiadta az Egy vélemény az építészetről című füzetet Walter Gropius, a GSD igazgatója mellett, az egyetem konzervatívjai ellen; egy kis füzetben Dzevi és kollégái kijelentették: "A modern építészet a fasizmus ellen harcol." 1941 szeptemberétől a következő év áprilisáig Zewi a bostoni Stone & Webster mérnöki vállalatnál dolgozott, ahol egykori harvardi diáktársa és a leendő híres építész, Io Ming Pei is együttműködött .
Bruno Zevi 1942 februárjában szerzett BA diplomát építészetből a Harvardon Gropius felügyelete alatt. 1942 áprilisától Zevi részt vett a Mazzini Társaság, Észak-Amerika legfőbb antifasiszta szervezetének tevékenységében. A társaságot a Risorgimento hagyománya szerint olasz emigránsok hozták létre az 1930-as évek végén, és Giuseppe Mazziniről nevezték el , aki a 19. század közepén Olaszország egyesítésének egyik vezető alakja volt, aki emigrációban dolgozott.
Bruno Zevi és Aldo Garosi megalapította és irányította először Bostonban, majd New Yorkban az Italian Notebooks folyóiratot (Quaderni italiani; 1942-1944 között négy szám jelent meg). 1942 nyarán Zevi New Yorkba költözött, és az év végén a National Broadcasting Company-nál (NBC) folytatta antifasiszta tevékenységét: az év novemberétől 1943 júniusáig harmincöt rádióadást adott. 1943. június 21-én Zewi megalkotta végrendeletét, március 30-án pedig a USS Queen Mary-n Londonba ment, hogy támogassa a szövetségesek európai háborús erőfeszítéseit a fasizmus ellen. Dzevi a Justice and Freedom földalatti rádiónál dolgozott , amelyet alkalmazottai nyíltan monarchistaellenes álláspontja miatt a brit kormány bezárt.
Majdnem négy és fél év száműzetés után Bruno Zevi 1944. július 30-án végül visszatért Rómába, szülővárosába, és apja Via Nomentana házban telepedett le. Hazatérése után Dzevi a "Month" (Il Mese) magazin (nemzetközi sajtógyűjtemény) szervezői között volt. Együttműködött a Pobeda magazinnal és a Novy Mir (Nuovo Mondo) hetilappal is. Ezek a kezdeményezések bevonták Dzevit az úgynevezett "kulturális hidegháborúba", amely az Egyesült Államok és a Szovjetunió közötti összecsapást jellemezte annak érdekében, hogy tekintélyt szerezzen az európai szellemi elit tagjaitól, több évvel a hidegháború kezdete előtt. maga.
1945 márciusában Rómában megalakult az Organikus Építészeti Iskola (Scuola di architettura organica), amely júliusban egyesült az Organikus Építészet Szövetségével (Associazione per l'architettura organica; APAO). Az iskola a Római Egyetem Építészeti Karának valódi alternatívájaként született. A következő évben Zevi az angol-amerikai tudományos közösséggel kapcsolatba lépve megalapította a Metron magazint. 1945 novembere és 1946 márciusa között Zevi rövid időre visszatért Amerikába. New Yorkban találkozott történészekkel, kritikusokkal, építészekkel, és először F. L. Wrighttal. Alakja egyre jobban láthatóvá és felismerhetőbbé vált az Olaszország és az Egyesült Államok szellemi szövetségének vezetőjeként. 1947 augusztusában Zevi az Olaszország és az Egyesült Államok közötti Kulturális Cserebizottság egyik alapítója lett, amelyet a Külföldi Kulturális Kapcsolatok Nemzeti Intézete támogat. Zevi építészettörténeti szemináriumokat tartott az Amerikai Akadémia római fiókjában, amelyeket később 1955 és 1959 között vezetett.
1951-ben Bruno Zevi az Országos Várostervezési Intézet (INU) főtitkára lett, ezt a pozíciót 1969-ig töltötte be. 1954 óta vezette a "Chronicles" (Cronache) hetilap "építészeti rovatát", együttműködött az "Architecture, Chronicle and History" folyóiratban (1955-2000). A magazin neve egybecsengett a gyűjtemény címével, amelyet Marcello Piacentini rendezett , akinek alakja a fasiszta diktatúrával való együttműködést személyesítette meg – „egy alak, amelyet ki kell törölni az olaszok emlékezetéből” [8] .
1955-ben Bruno Zevi megalapította a L'architecture havi folyóiratot, majd Lina Bo Bardival a La Cultura della Vita című hetilapot. 1963-ban, három évvel Piacentini halála után Zevit végül kinevezték a Római Egyetem építészettörténeti tanszékének élére. De Dzevi nem hagyta el az aktív politikai tevékenységet. 1946-ban Mario Ridolfival és Hugo Vallecchivel együtt indult a római helyhatósági választásokon az Asia-Pacific Academy of Ophthalmology (APAO) listáján. 1953-ban részt vett a Népi Egység választási kampányában, részt vett egy sor gyűlésen Rómában, Bolognában, Trentóban és Velencében. 1966 és 1976 között a Római Zsidó Közösség Tanácsának elnöke volt. 1966-ban részt vett az Olasz Szocialista Párt (PSI) és az Olasz Szociáldemokrata Párt egyesülésében az Egyesült Szocialista Párttá. 1987-ben a Radikális Párt országgyűlési képviselőjévé választották, amelynek a következő évben elnöke, majd a párt tiszteletbeli elnöke (1988-1999). 1998-ban Bruno Zevi megalapította a Liberális Szocialista Akciópártot.
Az Országos Építészeti Intézet egyik alapítója, a Szent Lukács Akadémia tagja . 1979-ben a Nemzetközi Építészeti Kritikusok Bizottsága (CICA) tiszteletbeli elnökévé választották. Az 1968-as tiltakozó tüntetések után csalódottságát fejezte ki az egyetemen a társadalmi reform hiánya és a folyamatos kulturális leépülés miatt; 1979-ben elhagyta az akadémiai pozíciókat [9] . Bruno Zevi 2000. január 9-én, kilencvenegy éves korában váratlanul elhunyt otthonában, a római Via Nomentanán. 2002. szeptember 28-án a Via Nomentana 150. szám alatt megnyílt a Bruno Zevi Alapítvány [10] .
1943-1944-ben Dzevi egy kétkötetes, modern építészetről szóló tanulmány szövegén dolgozott. Szerződést írt alá a londoni Faber & Faber kiadóval a Towards an Organic Architecture (Verso un'architettura organica, 1945; angol fordítása 1950-ben) angol fordításának kiadására. Ebben a kiadásban Frank Lloyd Wright alakja az organikus építészet szimbólumává vált, amely "a háború utáni olasz forgatókönyvben az újjászülető demokrácia metaforája lett".
Bruno Zevi 1948-ban kezdett építészettörténetet tanítani a Velencei Építészeti Egyetemen (IUAV). Ugyanebben az évben kiadta leghíresebb könyvét: Knowing How to See Architecture (Saper vedere l'architettura). Történetkritikai esszé az építészetművészet térértelmezéséről. 1950-ben jelent meg A modern építészet története (Storia dell'architettura moderna). Az építészet modern nyelve Zevi egyik legjelentősebb kiadványa. Ebben a könyvben Zevi felvázolta a Le Corbusier , Gropius, Mies van der Rohe és Wright által megalkotott építészet nyelvének hét elvét vagy "ellenszabályát" . Bruno Zevi a képzőművészeti iskola klasszikus nyelvezete helyett az elvont rendi elveket, ideális arányokat és szimmetriát hangsúlyozva egy alternatív rendszert mutatott be, amelyet a tartalom és forma szabad értelmezése jellemez, hangsúlyozva a disszonáns kapcsolatokat, a dinamikát és az elemek független kölcsönhatását. . Ráadásul az építészet értékelésének fő kritériuma a "tér kritériuma" (Saper vedere l'architettura). A modern építészet kiváltsága Dzevi szerint a tervezés és az esztétika szerves ötvözete, a funkcionális életterek koncepciója az épületek természetes beépülésével a természetes környezetbe. Megelőlegezve a posztmodern építészet újításait, Zevi határozottan kiállt a komplexitás mellett az egység és a monotónia ellen, az "építészet és a történetírás közötti dekompozíciós párbeszéd" mellett, a modern nyelv elemeinek keresése az építészet történetében, valamint az állandó innováció [11] .
Bruno Dzevi 1984-ben részt vett a Bécsi Műszaki Egyetem (Technische Universität, Wien) „Ember és tér” (Mensch und Raum) Nemzetközi Építészeti Szimpóziumán, amelyen Justus Dahinden, Ernst Giesel, Jorge Glusberg, Otto Kapfinger, Otto Frey, Jonel Shane, Dennis Sharp, Paolo Soleri és Pierre Vago.
Zevi megalkuvást nem tűrő kritikája a modern építészet bármely, a klasszicizmus felé irányuló retrospektív irányzatával szemben olyan volt, hogy még azokat az építészeket is bírálta, akiket egyébként csodált: „Amikor Gropius, Mies és Aalto [szimmetrikus épületeket] épített, az a kapituláció volt. A modern kód hiánya meggyengítette őket, és visszaszorult a klasszicizmus ismerős vonulatába” [12] .
Bruno Zevi 1973-ban invariánsok halmaza, egyfajta anti-klasszikus kódkönyv formájában fogalmazta meg elképzeléseit, amelyben az új építészet nyelvét a dekonstrukció, az aszimmetria és a disszonancia nyelveként próbálta meghatározni. Architecture, Chronicles and History (L' architettura, cronache e storia) című folyóiratában népszerűsítette. A modernizmus építészetének ez a sajátos felfogása jellemzi Bruno Dzevit, mint a modernizmus összes innovatív irányzatának teoretikusát, Alvar Aaltótól az 1930-as években Daniel Libeskindig az 1990-es években" [13] .