Viotti, Giovanni Battista

Ebben az időben sokan elmenekültek Franciaországból azok közül, akik valamilyen módon kapcsolatban álltak a királyi udvarral. Viotti először nem volt hajlandó elhagyni az országot, és miután csatlakozott a Nemzetőrséghez, a színháznál maradt. A színházat 1791-ben bezárták, majd Viotti úgy döntött, hogy elhagyja Franciaországot.

Anglia

A királyi család letartóztatásának előestéjén Párizsból Londonba menekült , ahová 1792 júliusában érkezett meg. Itt, mint híres zenészt, kedvező fogadtatásban részesítették. Egy évvel később, 1793 júliusában édesanyja halála miatt kénytelen volt Itáliába menni, és gyermektestvéreiről gondoskodni, valamint édesapját látni. Olaszország után Viotti Svájcba és Flandriába utazott . 1794-ben tért vissza Angliába. Viotti két éven át intenzív koncerttevékenységet vezetett, szinte minden olyan koncerten fellépett, amelyet a híres német hegedűművész , Johann Peter Salomon szervezett , aki 1781 óta telepedett le az angol fővárosban. Salomon koncertjei nagyon népszerűek voltak. Viotti fellépései közül érdekes 1794 decemberében a híres nagybőgős, Dragonetti koncertje . Előadták a Viotti duettet, a második hegedűszólamot Dragonetti játszotta nagybőgőn. Viotti hajlamos volt a szervezői tevékenységre, Londonban részt vett a Theatre Royal irányításában , átvette az Olasz Opera ügyeit, majd Wilhelm Cramer távozása után a Királyi Színház igazgatói posztjáról őt követte. ebben a bejegyzésben. 1798-ban békés léte hirtelen megszakadt. A forradalmi egyezmény helyébe lépő Directory elleni rendőrségi váddal vádolták , és azzal, hogy kapcsolatban állt a francia forradalom néhány vezetőjével. Arra kérték, hogy 24 órán belül hagyja el Angliát. Nincs bizonyíték arra, hogy a vád indokolt volt, és Viotti ártatlannak vallotta magát a The Timesban és egy néhány hónappal későbbi önéletrajzi vázlatban. [egy]

Németország

Viotti a Hamburg melletti Schoenfeldts városában telepedett le , ahol körülbelül három évig élt a gazdag angol kereskedő, John Smith birtokán. Ott intenzíven komponált zenét, levelezett egyik legközelebbi angol barátjával, Chinneryvel, és magánórákat adott a 13 éves virtuóz Friedrich Wilhelm Piksisnek , később híres cseh hegedűművésznek és tanárnak, a prágai hegedűiskola alapítójának . Számos duettet is publikált (op.5), amelyek a dedikáció szerint „néhány fájdalomban, ki reményben” fogant. [egy]

Anglia

1801-ben Viotti engedélyt kapott, hogy visszatérjen Londonba. De nem tudott bekapcsolódni a főváros zenei életébe, és Chinnery tanácsára borkereskedésbe kezdett. Látszólag haszontalan vállalkozó volt, pedig folyton valami szervezésre, menedzselésre vágyott. Viotti csődbe ment [1] , és nagyon aggódott amiatt, hogy nem fizette vissza Chinnery 24 000 frankos adósságát, amelyet a borkereskedelemre adott kölcsön. 1802-ben Viotti visszatér a zenei tevékenységhez, és állandóan Londonban élve időnként Párizsba utazik, ahol máig csodálják játékát. Viotti 1803 és 1813 közötti londoni életéről nagyon keveset tudunk. 1811 júliusában teljes jogú brit állampolgár lett, miután barátja, Cambridge hercege, a walesi herceg öccse petíciót nyújtott be a nevéért. 1813-ban aktívan részt vett a Londoni Filharmonikus Társaság megszervezésében. A Társaság megnyitójára 1813. március 8-án került sor, Salomon vezényelt, míg Viotti a zenekarban játszott. 1802-ben, 1814-ben és végül 1818-ban meglátogatta régi barátait Párizsban, és privátban játszott velük. [egy]

Franciaország

Mivel nem tudott megbirkózni a növekvő anyagi nehézségekkel, 1819-ben Párizsba költözött, ahol régi mecénása, Provence grófja segítségével, aki XVIII. Lajos néven francia király lett, kinevezték az Olasz Igazgatóság igazgatójává. Operaház. 1820. február 13-án azonban a színházban meggyilkolták Berry hercegét, és ennek az intézménynek az ajtaját bezárták a nyilvánosság elől [1] . Az olasz opera többször átköltözött egyik teremből a másikba, és nyomorúságos életet idézett elő. Ennek következtében Viotti ahelyett, hogy megerősítette volna anyagi helyzetét, teljesen összezavarodott.

Anglia

1822 tavaszán a kudarcok miatt kimerülten visszatért Londonba. Egészségi állapota rohamosan romlik. 1824. március 3-án, reggel 7 órakor meghalt Caroline Chinnery otthonában. Vagyonából nem sok maradt meg: két versenymű kézirata, két hegedű - Klotz és a csodálatos Stradivarius, akiket adósságai törlesztésére kért eladásra, két arany tubákdoboz és egy aranyóra.

Viotti vonzó és erős ember volt, és rendkívüli befolyásának nagy része feltűnő személyiségéből fakadt. Tehetséges emberekkel kötött tartós barátságot, tanítványai és kortársai bálványozták. A 19. századból fennmaradt anekdoták többsége idealizmusát, érzékenységét és művészi integritását hangsúlyozza; ezek a tulajdonságok mégsem tudták megakadályozni azt a sok botrányos pletykát róla, amelyek egész életében keringtek. A társadalmi instabilitás és a változó zenei értékek időszakában törekvései és megalkuvást nem tűrő eszméi lehetetlenné tették, hogy elégedett legyen virtuóz zeneszerzői pályájával; Amikor elhagyta a pályát, ahol tehetsége feküdt, egymást követő kudarcokba ütközött, amelyek végül szerencsétlen véget vetettek életének. [egy]

Viottiról több kép is fennmaradt. A róla készült legismertebb portrét Elisabeth Lebrun francia művész festette 1803-ban . Heron-Allen így írja le megjelenését: „A természet nagylelkűen megjutalmazta Viottit mind fizikailag, mind lelkileg. A fenséges, bátor fej, az arc, bár nem rendelkezett a vonások tökéletes szabályosságával, kifejező, kellemes, fényt sugárzó volt. Alakja nagyon arányos és kecses volt, modora kiváló, társalgása élénk és kifinomult; ügyes narrátor volt, és az ő közvetítésében mintha újra megelevenedne az esemény. A hanyatlás légköre ellenére, amelyben Viotti a francia udvarban élt, soha nem veszítette el tiszta kedvességét és őszinte félelem nélküliségét. [5]

Viotti előadó és zeneszerző műve

Viotti alig tíz évig szerepelt a nagyközönség előtt, de mégis olyan erős volt a benyomása, hogy ő volt az egész hegedűsgeneráció legfényesebb alakja. 1810-ben a Les tablettes de Polymnie bejelentette, hogy befolyása a párizsi zenekarok előadásának új egységéhez vezetett. Bár a korabeli kiadványok általában hivatkoztak technikai ragyogására, a hangzás szépségét, a közönség erejét és a kifejezést is hangsúlyozták. Az Allgemeine musikalische Zeitung (1811. július 3.) így írta le a Viotti-iskola alapelveit: „Először nagy, erős, telt hangzás; kombinációja erős, átható, énekes legato szekunddal; harmadszor, az íjtartás technikájának sokfélesége révén változatosságot, bájt, árnyékot és fényt vezettek be a játékba. A London Morning Chronicle (1794. március 10.) a következőket írta: „Viotti… meglepi a hallgatót; de valami végtelenül jobbat csinál - érzelmet ébreszt, lelket ad hanghoz és legyőzi a szenvedélyek foglyát. A második párizsi évadban a zenei almanach kortársai felett helyezkedett el, és azt írta, hogy "az ujjak merészsége és az íjtartás technikája nagyon markáns karaktert ad, és lelket ad a hangzásnak" [1] .

Viotti nagyszerű hegedűművész volt. Előadása a zenei klasszicizmus stílusának legmagasabb szintű kifejeződése: a játékot kivételes nemesség, szánalmas fenségesség, nagy energia, tűz és egyben szigorú egyszerűség jellemezte; intellektualizmus, különleges férfiasság és szónoki feldobottság jellemezte. Viottinak erőteljes hangja volt. Az előadás férfias szigorát mérsékelt, visszafogott rezgés hangsúlyozta. „Volt valami olyan fenséges és inspiráló előadásában, hogy még a legügyesebb előadók is elzárkóztak tőle, és közepesnek tűntek” – írja Heron-Allen Mielt idézve. Viotti teljesítménye megfelelt munkájának. A hegedűversenyek a leghíresebbek hagyatékában. Viotti megszabadította a hegedűversenyt az egyházi stílus maradványaitól, végül jóváhagyta az 1. rész szonáta allegro formáját, a zárórondó típusát , kibővítette a hegedűszóló szólamot és a zenekar összetételét. A koncertek zenéjének nagyszerűsége a francia forradalom korának hősi hangulataiban tükröződött. Ennek a műfajnak a műveiben Viotti a heroikus klasszicizmus példáit hozta létre. Zenéjük súlyossága David festményeire emlékeztet, és egyesíti Viottit olyan zeneszerzőkkel, mint Gossec , Cherubini , Lesueur . Az első tételek polgári motívumai, az adagio elégikus és álmodozó pátoszai, a végső rondók forrongó demokratizmusa, tele a párizsi munkásvárosok dalainak intonációival, kedvezően különbözteti meg versenyműveit kortársai hegedűkreativitásától. Viotti érzékenyen tudta tükrözni az akkori trendeket, ami zenei és történelmi jelentőséget adott kompozícióinak. [5]

Főbb munkák

• 29 versenymű hegedűre és zenekarra
• 10 zongoraverseny;
• 12 szonáta hegedűre és zongorára,
• hegedű duettek,
• 30 trió két hegedűre és nagybőgőre,
• 7 vonósnégyes gyűjtemény és 6 népi dallamnégyes;
• számos csellómű, több énekmű – összesen mintegy 200 kompozíció.

Viotti legjelentősebb kompozíciói a huszonkilenc hegedűversenye, amelyek nagy hatással voltak Ludwig van Beethovenre. Némelyiket, nevezetesen az a-moll 22. számot (1792), még mindig nagyon gyakran adják elő, különösen a konzervatóriumi hallgatók. Más versenyműveket szinte soha nem adnak elő, de 2005-ben Franco Mesenna hegedűművész kiadott egy CD-t, amelyen mindegyiket előadja.

Hegedűíj fejlesztések

Viotti maga soha nem volt hegedűkészítő, nem is próbálkozott íjkészítéssel . Miközben azonban még Punyaninál tanult, tanárával együtt gondolkodott az íj formáján. Olyan szintű és stílusú hegedűjátékhoz, mint Viottié, az akkoriban létező íjak kényelmetlenek voltak. Miután már megérkezett Franciaországba, Viotti megismerkedett ifjabb Francois Turttal, egy órás fiával, aki apjához hasonlóan szintén íjak gyártásával foglalkozott. 1775-ig sem az íj hosszát, sem a súlyát nem szabványosították pontosan. Viotti tanácsát követve Turt 74 vagy 75 centiméterben határozta meg a hegedűíj hosszát [6] , milyen távolságban legyen a hajcsomó, és megadta a szükséges fej- és szármagasságot. Turt eleinte, elődei példáját követve, vastag, kerek konty formájában rögzítette a haját. Viotti utasítására elkezdte lapos szalag formájában rendezni őket, ahogy most is. Azt is kitalálta, hogy a cipőt gyöngyházzal vonja be, és ezüsttel vagy arannyal díszítse. [7]

Hozzájárulás a hegedűiskola fejlesztéséhez

Viotti évekig pedagógiával is foglalkozott, bár nem ezt tekintette élete fő tevékenységének. Tanítványai között olyan kiváló hegedűművészek találhatók, mint Pierre Rode , F. Pixis , Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht, Mihail Oginszkij . Tanította August Duranovskyt is, aki később nagy hatással volt Paganinire . Pierre Baio és Rodolphe Kreuzer Viotti tanítványainak tartották magukat , annak ellenére, hogy nem vettek leckéket tőle. A hegedűjáték fejlődése a Párizsi Konzervatórium falai között a 18-19. század fordulóján vezető hegedűprofesszorok - Rodolphe Kreutzer, Pierre Baio és Pierre Rode - aktív koncert- és oktatói tevékenységéhez kötődik. Mindannyian a francia klasszikus hegedűiskola vezetője, Giovanni Battista Viotti stílusának szenvedélyes követői voltak, akiknek sikerült ötvöznie az olasz hagyományokat a 18. századi francia hegedűiskola vívmányaival. Nagy tanáruk művészete ihlette őket, és nagyra értékelték hegedűművészetét a híres „Párizsi Konzervatórium iskolájában”: „Ez a hangszer, amelyet a természet alkotott, hogy uralkodjon a koncerteken és engedelmeskedjen egy zseni követelményeinek. nagy mesterek kezei megszerezték a legkülönfélébb karaktert, amit kívántak tőle. Egyszerű és dallamos Corelli ujjai alatt ; harmonikus, szelíd, kegyelemmel teljes Tartini íja alatt ; kellemes és tiszta Gavigniernél; grandiózus és előkelő Punyaniban ; csupa tűz, bátorság, szánalmas, nagyszerű - Viotti kezében elérte a tökéletességet, hogy energiával fejezze ki szenvedélyeit, és azzal a nemességgel, amely biztosítja a helyét, és megmagyarázza a lélek feletti hatalmat. [nyolc]

Viotti a hazai és külföldi zenetudományban

Az első könyvet Viottiról, a Viccek Viottiról címmel A. Eymar írta még a zeneszerző életében. Viotti életéről és munkásságáról meglehetősen kiterjedt irodalom áll rendelkezésre olasz és francia nyelven. Tehát Viotti részletes életrajzát Remo Giazotto olasz zenetudós írta 1956-ban. Viotti életrajzi vázlatát is megírta tanítványa, Pierre Baio.

Viotti első teljes angol nyelvű életrajzát Warwick Lister írta, és 2009-ben adták ki Oxfordban. A Lister által idézett dokumentumanyag nagy része korábban ismeretlen vagy lefordíthatatlan volt. Guido Rimondo, a Camerata Ducale Kamarazenekar vezetője Viotti munkásságát tanulmányozza és népszerűsíti. [9]

Az orosz zenetudományban L. N. Raaben az életút és a kreativitás tanulmányozásával foglalkozott. "A figyelemre méltó hegedűsök élete" és a "Kiemes hegedűsök és csellisták élete" című könyvei, amelyek a vonós előadás történetével foglalkoznak, cikkeket tartalmaznak Viotti munkásságáról.

Memória

Viotti szülőhazájában, Vercelli városában 1950 óta rendezik meg a Nemzetközi Viotti Versenyt . Ugyanitt a város ad otthont a Viotti Fesztiválnak is, egy nemzetközi zenei fesztiválnak, amelyet 1997 óta rendeznek meg, ekkor kerültek elő Viotti eddig ismeretlen szerzeményei.

Lásd még

• Stradivari Viotti

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Chappell W. Viotti, Giovanni Battista// The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Főszerkesztő – Stanley Sadie. - 2. kiadás - Oxford University Press, 2001. - ISBN 0195170679 .
2. ↑ 1 2 3 4 5 Chappell White. Vivalditól Viottiig: A koraklasszikus hegedűverseny története . - New York: Taylor és Francis, 1992. - 375 p. — ISBN 2881244955 .
3. ↑ Warwick Lister, Amico: Giovanni Battista Viotti élete (Oxford University Press, 2009).
4. ↑ Hemmings, FWJ (1994). Színház és állam Franciaországban, 1760-1905 , p. 69. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-45088-1 .
5. ↑ 1 2 L.N. Raaben. Csodálatos hegedűsök és csellisták élete. - Leningrád: Zene, 1969. - 280 p.
6. ↑ Íj és artikuláció. Muratov Szergej Vitalievics. . Letöltve: 2015. június 25. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.. (határozatlan)
7. ↑ Leman A. A könyv a hegedűről / Leman A. - elektronikus kiadás Sydney: S. Muratov. -2011 - a Moszkva kiadás szerint: P. Yurgenson. - 1903. -p. 111
8. ↑ Podmazova P. B. A francia klasszikus hegedűművészet és a Párizsi Konzervatórium / / P. B. Podmazova. MGUKI Értesítő - 2013 - 2 (52) március-április 244. o.
9. ↑ Camerata Ducale hivatalos weboldala . Letöltve: 2015. június 23. Az eredetiből archiválva : 2015. június 26.. (határozatlan)

Bibliográfia

• Arthur Pougin, Viotti et l'école moderne de Violon , Paris, Schott, 1888. https://archive.org/details/viottietlcolemo01pouggoog
• Marc Pincherle, La Méthode de violon de JB Viotti , Feuillets d'histoire du violon, Paris, Legouix, 1927, pp. 172-181
• Remo Giazotto, Giovan Battista Viotti , Milano, Curci, 1956
• Newman W.S. The Sonata in the Classic Era . – 1963.
• Boris Schwarz, Viotti—eine Neubewertung seiner Werke , in V. Schwarz (szerkesztő), Violinspiel und Violinmusik in Geschichte und Gegenwart , Wien, Universal Edition, 1975, pp. 41-46
• Warwick Lister, Amico: Giovanni Battista Viotti élete , New York, Oxford University Press, 2009
• Philippe Borer, A kromatikus skála Viotti és Paganini kompozícióiban, fordulópont a hegedűjátékban és a vonósírásban , in Nicolò Paganini Diabolus in Musica , a cura di A. Barizza e F. Morabito, Turnhout, 2010, pp. 91-120
• Mariateresa Dellaborra (a cura di), Giovanni Battista Viotti "professione musicista", sguardo sull'opera, lo stile, le fonti, Roma , Società Editrice di Musicologia, 2017

Linkek

• Giovanni Battista Viotti kotta az International Music Score Library Projectben
• Giovanni Battista Viotti – Életrajz / Rádiókülönlegesség, 2009

Tematikus oldalak	Minden zene diszkók Internet Movie Database Nemzetközi zenei kottakönyvtár projekt MusicBrainz
Szótárak és enciklopédiák	Nagy dán Nagy katalán nagy kínai Nagy norvég Nagy orosz Nagy Szovjet (1 kiadás) Brockhaus és Efron litván univerzális Musical Riemann horvát Britannica (online) Brockhaus Katolikus (1997-…) Universalis Oxfordi életrajz
Bibliográfiai katalógusokban BIBSYS: 2103301 BNC : a12230947 BNE : XX1130707 BNF : 12524531b CiNii : DA06836889 CONOR : 201190499 GND : 119322366 GTA : 263475 ICCU : MUSV067634 ISNI : 0000 0001 2319 722X J9U : 987007269572505171 LCCN : n81149945 LNB : 000155299 NDL : 00527035 NKC : jn20000605441 NLA : 35425739 NLP : A23862774 NSK : 000329166 NTA : 073456330 NUKAT : n2004037964 PTBNP : 247569 LIBRIS : wt7bfh2f34lpr2g SUDOC : 086157043 Vcba : 495/320746 VIAF : 2581364 WorldCat VIAF : 2581364