Gossec, Francois-Joseph

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. február 15-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 3 szerkesztést igényelnek .
François Joseph Gossec
Francois-Joseph Gossec

Antoine Vestier . Francois Joseph Gossec portréja
alapinformációk
Születési dátum 1734. január 17( 1734-01-17 )
Születési hely Vernier falu , Hainaut tartomány , Belgium
Halál dátuma 1829. február 16. (95 évesen)( 1829-02-16 )
A halál helye Passy , ​​Párizs közelében
eltemették
Ország  Franciaország
Szakmák Zeneszerző
Eszközök hegedű
Műfajok opera és szimfónia
Díjak
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Francois-Joseph Gossec ( fr.  François-Joseph Gossec ; 1734. január 17. , Vernier, Belgium , - 1829. február 16. , Passy , ​​Franciaország ) - francia zeneszerző, aki operákat , szimfóniákat , kórusműveket és vonósnégyes műveket írt .

Gossec a 18. század egyik legtermékenyebb francia zeneszerzője. Pályafutása a párizsi zenész változó társadalmi helyzetét tükrözi a 18. század közepe és a 19. század eleje között: Gossec udvari zeneszerzőként kezdett szimfóniákat és kamarazenét írni , majd önálló koncertszervezésbe kezdett, és mindkettőt egyaránt sikeresen vezényelte . Párizsi Opera és a nagyközönség számára. Emellett Gossec kiadhatta néhány saját írását is. A francia forradalom egyik vezető képviselője lett a zeneművészetben. Gossecnek a konzervatórium zeneszerzés professzoraként minden bizonnyal sikerült befolyásolnia a zenészeket, de a kormányváltásból adódó politikai instabilitás hátráltatta karrierjét.

Életrajz

1789-ig

Parasztcsaládban született Vernier faluban, amely akkoriban Franciaország exklávéjában , Osztrák Hollandiában , ma Belgiumban található . Gossec figyelemreméltó zenei tehetsége már kiskorában megmutatkozott, és mindenekelőtt gyönyörű hangja volt. Hatéves korától Gossec énekelni kezdett a Valcour főiskolai templomban (jelenleg vallóniai kommuna, Namur tartományban, Philippeville-ben; a belga francia nyelvi társasághoz tartozik). Első tanára, aki Gossecnek hegedű, csembaló, harmónia és zeneszerzés leckéket adott, Jean Vanderbelin, a St. Pierre kápolna igazgatója volt. 1742-ben Gossec az antwerpeni katedrális kórusa lett , ahol André-Joseph Blavière-nél folytatta zenei tanulmányait.

1751-ben Gossec Párizsba költözött, ahol Jean-Philippe Rameau zeneszerző vette észre . Hatására Gossec hegedűsként és basszusgitárosként kezdett dolgozni La Pouplinère adótábornok , a zenészek védőszentjének magánzenekarában. 1755-ben Gossec váltotta Johann Stamitzot a zenekarvezetői poszton, egészen La Pupliner 1762-es haláláig.

Udvari zenészként Gossec megkomponálta és kiadta első hat opuszát: hat szonátát két hegedűre és nagybőgőre (1753-tól), hat duettet fuvolára vagy hegedűre (1754-től) és 24 szimfóniát négy tételben (1756-1762), az első amelyből 1754 -ben adták elő .

1759. október 11-én Gossec feleségül vette Marie-Georges Elisabeth-et. Egyetlen gyermeküket, Alexandre François-Joseph-et 1760. december 29-én keresztelték meg; keresztszülei La Pupliner és felesége voltak. Ugyanebben az évben Gossec megkomponálta a Holtak birodalmának miséjét, amely számos vallásos műve közül az első.

Gossec 1761-től mutatta érdeklődését a pompás színházi effektusok iránt egy sor színpadi mű megkomponálásával, amelyek közül az első egy intermezzo Conti herceg magánszínháza számára . 1762-ben kinevezték Louis-Joseph de Bourbon, Condé hercege magánszínházának igazgatójává , Chantilly -ben . Ebben az időszakban a pasticcio "Cooper" ( fr.  Le Tonnelier ) (1765), valamint a "Fishermen" ( fr.  Les pêcheurs ) (1766) és a "Toinon és Toinette" ( fr.  Toinon et Toinette ) című komikus opera. a legnagyobb sikert hozta meg számára (1767). Ezeknek az operáknak a cselekménye egyszerű és kecses stílusban íródott, de mindegyiknek megvannak a maga előnyei és hátrányai. Ha a „Cooper” opera ariettáit szerény léptékben daldallamok felhasználásával írták, akkor az olyan operák ariettái, mint a „Halászok” és a „Tuanon et Toinette” sokkal nagyobbak. A Halászokban Gossec feláldozza a cselekmény drámai potenciálját, ugyanakkor a hangszerelésben is nagy változatosságot ér el. A Halászok bizonyult a legsikeresebb operának, amely 1790-ig több mint 160 előadáson szerepelt; a Tuanon operát Hollandiában, Dániában, Svédországban és Németországban mutatták be. Gossec későbbi operái, a Le  faux lord (1765) és a Le  double déguisement (1767) azonban kudarcot vallottak, és a Hylas és Sylvia Entertainment című művének ( fr.  Les agréments d'Hylas et Silvie ) (1768) rossz fogadtatása után Gossec nem volt hajlandó komikus operákat komponálni. . Talán kényelmetlenül érezte magát a feltörekvő sztárral, Gretryvel versenyezve .

Eközben Gossec folytatta a hangszeres művek írását. Ebből az időszakból hat duett hegedűre (op.7, 1765), hat trió két hegedűre és basszusgitárra (Op.9, 1766), valamint legalább három szextett klarinétra, fagottra és kürtre (1762). -70) . A kamarazene mellett Gossec 12 szimfóniát írt Condé és Conti hercegeinek.

1769-ben Gossec Amateur Concerto néven zenekart alapított, amely hamarosan Európa egyik legkiválóbb zenekaraként vált ismertté. Ez a lépés áttörést jelentett Gossek karrierjében. Amellett, hogy L. Hay általános adógazdálkodó és Baron d'Ogny finanszírozta, a „Koncert” közadakozásból is megvalósult. Ez biztosította az új művek előadását és lehetőséget adott művészek meghívására. Gossec a zenekar igazgatójaként betöltött négy évének mindegyike során körülbelül 12 előadást vezényelt szimfóniájából, amelyeket kifejezetten ennek a zenekarnak írt. Köztük volt a Vadászat ( franciául  La chasse ), az egyik legnépszerűbb műve. 1769 és 1772 között Gossec 12 vonósnégyest komponált. A Concerto rendezőjeként töltött utolsó évében Gossec volt az első karmester Franciaországban, aki Haydn -szimfóniát vett fel a zenekar repertoárjára .

1773-ban Gossec lemondott az "Amatőrök Koncertje" igazgatói posztjáról, és Simon Le Duc-cal és Pierre Gavinier -vel együtt hozzálátott a " Spiritual Concerts " zenei társaság átalakításához . Ugyanebben az évben Versailles -ban állították színpadra első "lírai tragédiáját", a "Sabin"-t ( fr.  Sabinus ) . Zenei és drámai döntéseiben (mitológiai cselekmény öt felvonásban, recitativók, rövid áriák, hosszadalmas kórusok, menetek és divertissmentek kíséretében) egyértelműen Rameau lírai tragédiáival versenyzett. Egy allegorikus alak, a "Gallia géniuszának" ( franciául  Le génie de la Gaul ) megjelenése, aki a hős Sabinust azzal bátorítja, hogy megjósolja a francia birodalom létrejöttét, egyértelműen tükrözi az államtitkár forradalom utáni nacionalista nézeteit. Maga Gossec elmondása szerint ennek az operának a próbái több mint egy évvel a bemutató előtt kezdődtek. További klarinétokat, hegedűket és basszusgitárokat külön meghívtak; harsonákat először mutattak be az operazenekarnak. Bár a Sabine-t az 1774 februári premierre négyfelvonásosra alakították át, Gossek szerény sikerét hamarosan beárnyékolta Gluck Iphigenia en Aulis című műve , amelyet ugyanebben az évben április 19-én adtak elő először.

A következő években Gluck szövetségesévé vált Gossec csak pásztorokat és baletteket komponált, amelyek közül az egyik, a Les Scythes enchaînés ( franciául:  Les Scythes enchaînés ) (1779) kifejezetten Gluck Iphigenia in Tauris című operájába íródott. Néhány sikeres balett koreográfiáját Gardel készítette. Gossek Gluck Alcesta harmadik felvonását is módosította ennek az operának az 1776-os párizsi előadásában. Miután Gluck elhagyta Párizst, Gossec folytatta munkáját az operában. A Lully és Quino által kialakított lírai tragédiák írásának divatját követve Gossec 1782-ben megírta a Theseus ( francia  Thésée ) című operát. Aigle „Faites grace à mon âge” című áriáját elődjétől kölcsönözte, csak rézfúvós szólamokat adott hozzá a hangszereléshez. Gluck lírai tragédiái Thészeuszra is nagy hatással voltak: Gossec zenei felépítése letisztult, ritmikai és harmonikus stílusa találékonyabb lett. Noha Thészeusznak több érdeme van, mint Sabine-nak, csak 16 előadásig tartott, Gossec következő operája, a Rosine ( francia  Rosine ) (1786) pedig teljes kudarcot vallott.

1780. május 22-én Gossecet nevezték ki az Opéra igazgatójává. 1784 januárjában átvette az újjáalapított Királyi Ének- és Szavalóiskola vezetését az Operaházban. Ettől kezdve a forradalom kezdetéig mindössze hat szimfóniát írt. Le pied de boeuf ( franciául:  Le pied de boeuf ) (1787) című balettje közepes sikert aratott az Operában.

1789 után

Megül és Katel mellett Gossek a forradalmi időszak egyik vezető zenei alakja volt. 1789-ben vonult nyugdíjba az operában. Gossec hozzájárult a "polgári zene" létrejöttéhez: dalokat, kórusokat, meneteket és szimfóniákat rézfúvósra szántak a szentmisék előtt. Ez a zene szolgált az új rezsim hangjaként. A Bastille bukásának első évfordulóján a "Te Deum" című művét a Szövetség ünnepén 1000 énekes és egy nagy zenekar adta elő. 1790-ben megírta a „Temetési menetet” (Lugubre Marche) is, amelyet később ünnepélyes szertartásokon használtak – amikor Voltaire és Rousseau maradványait a Pantheonba szállították .

Gossec 1792-ben írt L'offrande à La Liberte című operája a francia forradalmárok és külföldi ellenségeik csatájáról mesél, és a „ La Marseillaise ” erőteljes hangzásával ér véget; minden egyes strófáját különleges hangszerelés jellemzi. Az áldozást 1797-ig 143 alkalommal adták elő az Operában. Ez nagyban hozzájárult ahhoz, hogy a Marseillaise "országa és korszaka legerősebb zenei szimbóluma legyen".

Az államtitkár az új rend megalakításának szentelt szolgálatáért megkapta a "Tyrtée [Tyrtaeus] de la Révolution" címet. 1804 - ben a Becsületlégió parancsnoka lett .

Napóleon 1799- es mennybemenetelével és a konzulátussal Gossec zeneszerzői pályafutása tulajdonképpen véget ért: mindössze két jelentősebb művet írt: "Szimfóniát 17 szólamra" (Symphonie à 17 party (1809) - menüettel egy figura formájában fúga, és "Az élők utolsó miséje" (Dernière messe des vivants) (1813) Gossec ezután a tanításnak szentelte magát, és az 1795-ben alapított konzervatórium zeneszerzés professzora lett. Írt egy művet az énektanítás módszereiről. együttműködés más professzorokkal), valamint értekezések a harmóniáról és az ellenpontozásról a konzervatóriumi zenészek képzésére. Amikor XVIII. Lajos 1816-ban feloszlatta a konzervatóriumot, Gossec elvesztette állását. Utolsó éveit a párizsi Passy külvárosban töltötte .

A zeneszerző 1829. február 16-án hunyt el. A megemlékezésen részt vettek egykori kollégák, köztük Cherubini is . Gossec sírja a párizsi Père Lachaise temetőben található.

Kompozíciók

Zenekarra

Kamarazene

Ének- és kórusművek

Operák

Bibliográfia

Jegyzetek

  1. ↑ Jouin H. La sculpture dans les cimetières de Paris  (francia) // Nouvelles archives de l'art français - 1897. - Vol. 3e sorozat, 13. szám - P. 113. - ISSN 0994-8066 ; 2419-2465

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Fotó, videó és hang
Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz