A félfény ( fr. demi-monde ) a 19. század második felének francia és angol (ritkábban amerikai) társadalmának felsőbb rétegeinek közéleti , már nem kizárólag az osztály által bezárt , arisztokratikus jellemzője. kör, felső társaság , fény.
A magas örökletes státuszú hordozókkal együtt élnek itt a legjobb családok képviselői, a véletlenek , a szerencsefogók , a kalandorok , a divatosok , a csalók . Ebben az értelemben a demimonde a nyugati társadalmak jellegzetes jelensége a modern kor korai időszakában .
A Második Birodalom és a Harmadik Köztársaság magas rangú és gazdag rétegeinek hivalkodóan fényűző, szórakoztatásra és izgalmakra orientált, hedonista életmódjának egyik jellemzője a társadalmi szerepvállalás , sőt a félmondák társadalmi köre vagy osztálya . hölgyek ( demimondaine , francia demi-mondaine ), színésznők, énekesek, táncosok, elegáns udvarhölgyek , egy-egy népszerű és befolyásos, nemes és gazdag férfi nőit tartottak, akik nemhogy nem titkolják, de minden lehetséges módon fitogtatják kapcsolatukat a mecénást, féktelen költekezésre és egyéb áldozatokra taszítják, elkísérik a nyilvánosság előtt, a körúton , a színházban stb. Ily módon olyan újdonságokat használnak (legalábbis ilyen nagy léptékben), amelyek nem kapcsolódnak valamely szervezethez való tartozáshoz. nemesi család és örökölt pozícióval, karriermodellekkel, sikerrel és elismeréssel, a társadalmi státusz új alapjaival, növekedésével és gazdagságra cseréjével - a csábítás művészete, erotikus játék, kacérkodás, flört, provokáció, sőt még sk. Andal.
A demimonde első hölgyei közül a leghíresebb és leghosszabb távú viselkedési modell az angol Cora Pearl volt, aki az 1860-as évek óta tündökölt Párizsban . Jeanne de Turbet (a jövőben - de Luan grófnő), Paiva és mások versenyeztek vele . A szép korszak megadta a demimondenok füzérét ( Valtesse de La Bigne , Liana de Pougy , Cleo de Merode , Carolina Otero , Emiliena d'Alenson , Virginie Gautreau ).
Magát a félfény szót Alexandre Dumas-son vezette be a használatba, vígjátéknak nevezve őket, aminek premierje a Paris Gimnaz színházában 1855. március 20-án volt .
Balzac regényeinek hősnőit (például Elveszett illúziók , 1836-1843 ), Thackerayt ( Vanity Fair , 1848 ) , Dumas-t ( A kaméliák hölgye , 1848 , színdarab – 1852 ) általában a legközelebbi elődöknek tekintik. a félmonda hölgyei mint társadalmi szerep .
A Balzac-képeket Zola ( Nana , 1880 ), Maupassant ( Kedves barát , 1885 ), Paul-Jean Toulet ( Nan barátom , 1905 ) fejlesztette tovább. Marcel Proust lett a demimonde krónikása és elemzője . Később a szép korszak demimonda hölgyeinek galériáját - immár nosztalgia nélkül - Sidonie Colette ( Gizsi , 1944 stb.) hozta elő regényeiben .
A 20. században a nagyszabású társadalmi folyamatok, a társadalmi rétegződés változásai , az erősödő demokratizálódás, a nők választójogáért folytatott harc , a feminista mozgalom stb. hatására a demimonda fogalma és a demimonda imázsa fokozatosan hanyatlik. használaton kívüli állapotba. Ugyanakkor megőrzik a kultúrában - megjelennek az irodalomban, a színházi színpadon és különösen a moziban.