A gumiarábik fotónyomtatás , gumi-bikromát eljárás , gumi-bikromát nyomtatás , gumoil (más néven guminyomás , gumiolajos nyomtatás és bikromátnyomtatás ) egy pozitív fényképészeti eljárás , amely a krómkolloidok ultraibolya sugárzás hatására megkeményedő képességén alapul [1] . A technológiát először 1858-ban használták fekete-fehér és színes fényképek fotónyomtatására [2] [3] . Az így kapott képek tartósabbak, mint a zselatin ezüst nyomatok , mivel a kész képen nincsenek reakcióképes sók. A gumbikromát módszerrel nyomtatott képek tartósabbak is, mint a pigmentfotónyomtatással készültek, mivel az öregedésnek és gombás fertőzésnek kitett zselatint csak a papíralap méretezésére használják [4] .
Fotónyomat készítéséhez egy papírlapot ecsettel borítanak be pigment , gumiarábikum és kálium-dikromát keverékével . A pigment színe bármi lehet, de leggyakrabban a szépia tónusát alkalmazták, ami jellemző volt az akkori albumin fotópapíron készült fényképekre. A kapott fényérzékeny réteg megszárítása után a végső képpel megegyező formátumú negatívot nyomtatunk rá kontaktussal . Az ezt követő vizes mosás során a gumiarábikum és a pigment cserzetlen keveréke lemosódik, és csak a kép gyengén exponált árnyékaiban marad meg. A folyamat többször megismételhető, hogy széles szürkeskálát kapjunk, és a pigment színe változhat [5] . Színes kép készítéséhez a színelválasztó negatívokat egymás után nyomtatják a gumiarábikum rétegeire, amelyek komplementer színű pigmentekkel keverednek össze .
A gumiarábik abban különbözik a pigmentfotónyomtatástól, hogy zselatin helyett gumiarábikumot használnak. Ez az oka az eljárás fő előnyeinek: a független papírgyártás elérhetőségének és annak hiánya, hogy a kifejlesztett fotóréteget egy másik hordozóra kell átvinni. Ezenkívül a kikeményítetlen gumiarábik viszonylag hideg vízben oldódik. Az eljárás hátránya a finom részletek rossz kidolgozása és a kép durva szemcsés textúrája [6] . Gazdag árnyékok és gazdag középtónusok elérése érdekében a folyamatot többször (általában háromszor) megismételjük, külön-külön nyomtatva az újonnan felvitt fény-, középtónus- és mélyárnyékrétegekre. A kontúrok pontos igazítása a negatív sarkaiban található tipográfiai keresztek alkalmazásával érhető el [4] . Ugyanolyan széles szürkeárnyalat eléréséhez egyetlen nyomattal nagyon vastag fényérzékeny rétegre van szükség, amely gumiarábikum használatakor nem elég erős. Az eljárásnak ismertek olyan változatai, amelyekben keményítőt, nyílgyökeret és más anyagokat használnak kolloidként, de az ilyen technológiákat nem alkalmazták széles körben.
A kép színének szabályozása és a kép általánosítása a 19. század végén népszerűvé tette a gumiarábikum nyomtatást a festőművészek körében . A technológia egyik legaktívabb népszerűsítője Robert Demachy volt , aki aktívan alkalmazta a művészi retusálást mind a fényérzékeny réteg elkészítésének szakaszában, mind a kész nyomatokon [7] [8] . Constant Puyo , Hugo Henneberg, Theodor Hofmeister és más 20. század eleji fotóművészek leghíresebb alkotásai ezzel a technikával [2] .
Az 1990-es években Karl P. Koenig amerikai fotós a gumiarábikum eljárás modern alternatíváját javasolta , amely lehetővé tette a nyomatok készítését kis formátumú negatívokról, valamint digitális adathordozóról. Ehhez egy átlátszó fóliára nyomtatott köztes ellentípusra van szükség. Hagyományos optikai módon, fotófilmre és lézernyomtató segítségével is elkészíthető . Kezdetben az eljárás készítője a festék lemosása után klórtartalmú fehérítőszerrel kezelte a nyomat felületét a kép domborművének fokozása érdekében. Ezt követően egy második réteg világosabb festék került felhordásra, így további féltónusok jelennek meg [9] . 2012-ben Anna Ostanina orosz fotós változtatásokat hajtott végre a folyamattechnológián [10] . Koening módszerével ellentétben felhagyott a festék két vagy több rétegben történő felvitelével, és eltávolította a fehérítő összetevőket a folyamatból. Ostaninának sikerült megnövelnie a kép féltónus-skáláját a nyomtatási változatában. Munkája eredménye a nyomtatási folyamat egyszerűsítése, felgyorsítása, a nyomatok archív tárolási idejének növekedése volt.
| Fényképészeti folyamatok | |
|---|---|
| Klasszikus fotófeldolgozás | |
| Ezüstmentes fotofeldolgozások | |
| Feldolgozási szakaszok |
|
| Színes fotózás | |
| Képes média | |
| Felszerelés | |
| fényképészeti anyagok | |
| További feldolgozás | |