Anatolij Dmitrijevics Golovnya | ||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Születési dátum | 1900. január 20. ( február 1. ) . | |||||||||||||
Születési hely |
Szimferopol , Tauride kormányzóság , Orosz Birodalom |
|||||||||||||
Halál dátuma | 1982. június 25. (82 évesen) | |||||||||||||
A halál helye | Moszkva , Szovjetunió | |||||||||||||
Polgárság | Szovjetunió | |||||||||||||
Szakma | operatőr , filmteoretikus, forgatókönyvíró , oktató | |||||||||||||
Irány | szocialista realizmus | |||||||||||||
Díjak |
|
|||||||||||||
IMDb | ID 0326670 | |||||||||||||
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Anatolij Dmitrijevics Golovnya ( 1900-1982 ) - szovjet operatőr , filmteoretikus , tanár. A szocialista munka hőse (1980). Az RSFSR tiszteletbeli művészeti munkása (1935), művészetek doktora (1966). Két Sztálin -díjas (1947, 1951). 1944 -től az SZKP (b) tagja .
1900-ban született Szimferopolban , apját korán elvesztette. Egy német kolónián tanult, ahol nagybátyja tanárként dolgozott. Az októberi forradalom után a hersoni Ifjúsági Szövetségben dolgozott , ahonnan a csekába küldték szolgálatra [1] .
1925 óta dolgozik a moziban. 1926 - ban végzett az Állami Vámbizottság operátori osztályán . 1934-től a VGIK tanára , 1939-től egyetemi tanár . bölcsészdoktor (1966).
Az 1960-as években a Felsőfokú forgatókönyvírói és rendezői kurzusok rendezői osztályán tanított kameratechnikai ismereteket [2] [3] . A. D. Golovnya 1982. június 25-én halt meg. Moszkvában, a Donskoj temetőben temették el [4] .
Az első feleség 1923 óta Lyubov Ivanova színésznő, lánya Oksana, 1934 óta Lyubov Ivanova a Mosfilm B. Ya. Babitsky rendezőjének felesége lesz .
Feleség és számos kameramunka társszerzője - Tamara Grigorievna Lobova . Unokája - Evgenia Viktorovna Golovnya , dédunokája - Jekaterina Golovnya (a "Golden Tape Studio" dokumentumfilmstúdió főigazgatója 2017. augusztus 10-i archív példány a Wayback Machine -en
Operatőr asszisztensként dolgozott A. A. Levitskynél ( "Halálsugár " ).
A mester munkája V. I. Pudovkin rendezővel együttműködésben alakult ki . Már első munkáiban a régi kameraiskola kliséiből próbált kiszabadulni, eközben egy új montázsmódszert sajátított el a filmezés dinamikus terv- és szögváltásával, amely lehetővé tette a szerző attitűdjének aktív feltárását. az anyaghoz, és különleges kifejezőerőt ad a képernyőképnek.
Az "Anya" című film forgatása a szovjet kameraművészet mestereinek élvonalába helyezte. A. D. Golovnya sok tekintetben a realista festészet hagyományait követve igyekezett olyan keretformát találni, amelynek minden eleme maximális expresszivitással tárja fel az epizód tartalmát. Ez a tendencia egyértelműen megnyilvánult az előrerövidítő konstrukciók eredetiségében, ami meghatározta a néző észlelésének újszerűségét. A színek fukarsága ellenére (a kép rövid tónustartományra és a nagy fényfoltok kontrasztjára épül) az operatőr nagyszerű kifejezőkészséget ér el, szervesen beleszöve a film képi vonalát a drámai szövetbe. A tájkép jelentős szerepet játszik a kép érzelmi színezésében. Az epizódok hangulatát és ideológiai tartalmát fokozva a mester tájképei egyben orosz nemzeti ízt adnak a film egészének.
A jövőben A. D. Golovnya széles körben alkalmazta a filmkamera merész, kifejező fordulatait, az optikai deformáció módszereit, és a képkocka kompozíciójának maximális dinamizmusára törekedett. Az életigazság a kezelő kreativitásának alapja.
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák | ||||
|