Glarean, Heinrich
Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2020. április 10-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 2 szerkesztést igényelnek .| Heinrich Glarean | |
|---|---|
| német Heinrich Glarean | |
| | |
| Születési dátum | 1488 [1] [2] |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1563. március 28. [2] |
| A halál helye | |
| Ország | |
| Foglalkozása | zeneteoretikus, geográfus, történész, filológus, matematikus |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Heinrich Glarean ( lat. Glareanus ; valódi neve Loris - Loris, Loritus ; 1488. június, Mollis, Glarus kanton - 1563. március 28. , Freiburg Breisgauban ) - svájci humanista : zeneteoretikus, geográfus , történész , filológus , matematikus .
Életrajz
Glarean latin álnevét anyaországi kantonja nevéből származtatta . 1510-ben diplomázott a Kölni Egyetemen , ahol filozófiát, teológiát, matematikát és zenét tanult; tanárai között volt Johann Kokley (1479-1552) teológus és zeneteoretikus. Habsburg I. Maximiliannak címzett költői paneljéért birodalmi kitüntetéseket, köztük babérkoszorút kapott (1512). 1514-ben Bázelbe költözött , ahol 1529-ig maradt. 1516-ban Olaszországba, 1517-ben Franciaországba utazott, ahol megismerkedett vezető humanistákkal , köztük Jean Mouton zeneszerzővel . 1529 -től a Freiburgi Egyetem poétika , történelem és földrajz professzora . Ellenezte a reformációs mozgalmat . Folyékonyan beszélt görögül . Barátságában állt Rotterdami Erasmusszal , aki erős hatással volt Glarean világképére, meghatározta az ókori filozófiáról és kultúráról alkotott felfogásának természetét.
Tudományos tevékenység
Glarean művei közül (latinul, beleértve a "Bevezetés a zenébe", 1516) a híres "Dodecachord" értekezést (görögül "Tizenkét húr"), amely 1547-ben jelent meg, de a modern kutatók szerint íródott. 1539 körül [3] . Glareant, a tudóst a pontosság és a terminológia egyértelműsége iránti vágy jellemzi : „Amit a régiek főként költői engedély szerint használtak, arra talán be lehet hunyni a szemet. De a tudományban minden más. A tudományos tudományágak szókincsének megingathatatlannak és állandónak kell lennie, különben mindenütt folyamatos és végtelen tévedés lesz” [4] .
Glarean mindenkitől, aki komolyan állítja, hogy zenetudományokkal foglalkozik, három legfontosabb feltétel betartását követelte: számtani ismerete , görög nyelv (legalább kezdeti) ismerete , monokord birtoklása :
Kérek minden fiatalembert, <...> aki méltó papja akar lenni ennek a tudományágnak, teljesítenie kell a három legfontosabb feltételt, amelyek nélkül lehetetlen tökéletesen elsajátítani, amennyit csak akar, és magát Prométheust felülmúlni. gondolatokban . Az első az, hogy készen kell tartani az aritmetika elméleti és gyakorlati szabályait. Aztán - hogy ne legyünk teljes tudatlanok a görög nyelvben, mert ennek a művészetnek a terminológiája többnyire görög. A harmadik az, hogy legyen kéznél valami hangszer, amellyel füllel is ki lehet mérni minden hangot [5] .
A Dodecachord központi témája a módok doktrínája . Glarean az ókori zeneteoretikusokra hivatkozva ( Boethius maradt a legfontosabb tekintély Glarean számára ) a nyolc hagyományos egyházi módhoz (hangszínekhez) még négyet adott : jón autentikus (Glarean szerint a kortárs zenében legelterjedtebb), ión plágális, eoli autentikus. , Lipari plagál:
| Eredeti blokkvázlatok 12 Glarean szalagról ("Dodecachord", f.82) |
|---|
A kvinto-oktáv (plagal esetén kvartooktáv) keretet (lásd a fenti ábrát) Glarean a (monodikus) mód legfontosabb szerkezeti jellemzőjének tartotta. Ennek az egyes módokra jellemző mag kitöltésének jelölésére a dallam kibontásának folyamatában a phrasis (szó szerint „szónoki szótag, stílus”) kifejezést használta [6] .
Innovatív volt Glarean kísérlete a 12 mód elméletének kiterjesztésére az egyszólamú énekre ( cantus planus ). Glarean azonban nem tárgyalja részletesen a polifónia modális szerveződését . A hagyomány szerint a többszólamú módot a tenorral határozza meg , míg más hangokat a tenorral korreláltnak ír le, „kapcsolódó” módban írva [7] :
A módozatok között van egyfajta titkos kapcsolat (occulta cognatio), és az egyik mód a másikból származik - és ez egyáltalán nem a szimfoneták szeszélyéből [8] , hanem a dolgok természetének megfelelően (rerum natura) . Láttuk, amikor a tenor [egy többszólamú kompozíció] hipodóri módra, a basszus dóri módra van beállítva, és gyakran aeolián. <...> Amikor a tenor fríg, a basszus és a canthus gyakran eolikus, amint az a Magdolna siralmaiban is látható <...>, és néha a canthus is hipofríg. <...> Továbbá, amikor a tenor mixolidi módban van, a canthus és a basszus hipomixolidián (vagyis dóri skálán) [9] stb . (fordította: S. N. Lebedev [?])
A módok új rendszerezése a zeneelméletben gyökerezik ( Joseffo Zarlino , Gall Dressler stb. tükrözte) és hatással volt a reneszánsz zeneszerzők hangszeres munkásságára ( Claudio Merulo , Andrea Gabrieli , Giovanni Gabrieli toccatát és ricercart írt mind a 12 "Glareano" módban ) .
A modális tanítás mellett a Dodecachord nagy mennyiségű értékes történelmi bizonyítékot tartalmaz Glarean kortárs zenéjéről, zenei példákkal [10] – a technikailag kifinomult motettáktól és a francia-flamand zeneszerzők tömegétől a „népi” thrumcheitig .
Jegyzetek
- ↑ Glarean, Heinrich // Enciklopédiai szótár - Szentpétervár. : Brockhaus - Efron , 1893. - T. VIIIa. - S. 819.
- ↑ 1 2 Riemann G. Glarean // Zenei szótár : Fordítás az 5. német kiadásból / szerk. Yu. D. Engel , ford. B. P. Yurgenson - M. : P. I. Yurgenson zenei kiadója , 1901. - T. 1. - S. 360-361.
- ↑ Judd Ch.C. Reneszánsz zeneelmélet olvasása: Szemekkel való hallás. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, 120. o.
- ↑ Quae sunt veteribus licentia maxime poetica usurpata, ad ea connivendum fortassis esse. Sed non ita in tradendis disciplinis, quarum vocabula inconcussa ac propria esse debent, alioqui inextricabilis ac infinitus ubique nascetur error. dodec. I.16.
- ↑ Dodec. I.16. B. A. Kleiner fordítása.
- ↑ Ugyanebben az értelemben használta a harmónia modern teoretikusa, Yu. N. Kholopov a „visszahatás” szót (nem tévesztendő össze a visszhanggal ).
- ↑ A modern harmóniaelméletben a többszólamú tonális zene tipológiailag rokon típusát „ politonalitásként ” írják le.
- ↑ "Symphonetae" (symphonetae) Glarean a zeneszerzőket, vagy inkább a többszólamú zene professzionális zeneszerzőit nevezték.
- ↑ Dodec. III.13.
- ↑ A Glarean értekezésében szereplő zenei példák szisztematikus jegyzékét Arnold Schering állította össze (lásd Irodalom).
Értekezések kiadásai és fordításai
- Helvetiae descriptio ("Svájc leírása"; Basel 1515)
- Isagoge in musicen <…> quibusque bonis authoribus latinis et graecis ad studiosorum utilitatem <…> dolgozata… (Basel, 1516); angol fordítás: Turrell FB The Isagoge in Musicen of Henry Glarean // Journal of Music Theory, III (1959), pp.97-139.
- De geographia liber ("A földrajz könyve"; Basel 1527)
- Boethi quae fennmaradt opera omnia. <…> Glareanus arithmeticam et musicam demonstrationibus et figuris auctiorem redditam suo pristino nitori restituit… Basel, 1546 (Glarean ebben a kiadásban Boethius Aritmetika és Zene szerkesztőjeként és kommentátoraként jelent meg).
- ΔΩΔΕΚΑΧΟΡΔΟΝ (Bázel, 1547); fakszimile: New York: Broude Brothers, 1967 (Monuments of Music and Music Literature in Fascimile, II.65); fakszimile : Hildesheim: Olms, 1969; Német fordítás: Dodecachordon <…> übersetzt und übertragen von Peter Bohn. Lipcse: Breitkopf und Härtel, 1888 (Publikation älterer praktischer und theoretischer Musikwerke, Bd.XVI); Angol fordítás : Dodecachordon, fordította, átírta és szerkesztette: Clement A. Miller // Musicological Studies and Documents, vol.6 (sl 1965); Francia fordítás : Chr. Meyer, 2003 (lásd a hivatkozásokat); Orosz fordítás : B.A. Kleiner, 1994 (lásd Irodalom).
- De VI arithmeticae practicae speciebus <…> megtestesítője (Parisiis, 1554).
- In Titum Livium annotationes <…> (Lugduni, 1555; kommentár Titus Liviushoz ).
- Musicae epitome sive compendium ex Glareani Dodecachordo (Bázel, 1557, reprint: Basel, 1559); fakszimile: Kassel: Barenreiter, 1975.
Irodalom
- Schering A. Die Notenbeispiele in Glarean Dodecachordon (1547) // Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 13 (1912), SS. 569-596.
- Meier B. Heinrich Loriti Glareanus als Musiktheoriker // Aufsätze zur Freiburger Wissenschafts- und Universitätsgeschichte. Freiburg, 1960, SS. 65-112.
- Miller C. A Dodecachordon : eredete és hatása a reneszánsz zenei gondolkodásra // Musica Disciplina 15 (1961).
- Kleiner B. A. Glarean és modális rendszere // Az elméleti zenetudomány történetéből. Ült. cikkeket. M.: MGK, 1990, ss. 16-31.
- Kleiner B. A. „Dodecachord”, Heinrich Glarean. A tizenkét módusú elmélet tanulmányozására az eredeti forrás szerint. Diss. … cand. per. M., 1994 [a dolgozat mellékletében a dolgozat teljes orosz fordítása, illusztrációk nélkül].
- Fuller S. Defending the Dodecachordon: Ideological currents in Glarean's modal theory // Journal of the American Musicological Society 49 (1996), pp. 191-224.
- Judd Ch.C. Reneszánsz zeneelmélet olvasása: Szemekkel való hallás. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, pp. 117-178 (III. rész).
- Heinrich Glarean könyvei. Egy tizenhatodik századi zenei humanista szellemi világa / szerk. I. Fenlon és I. M. Groote. Cambridge, 2013. ISBN 978-1-107-02269-0 (papírgyűjtemény)
Linkek
- Dodecachord (az 1547-es kiadás szövege, illusztrációkkal): I. könyv , II . könyv , III.
- Dodecachord ( az eredeti kiadás fakszimile) (nem elérhető link)
- Dodecachord ( Christian Meyer által franciára fordított értekezés töredékei )
- An Introduction to Music archiválva 2011. február 23-án a Wayback Machine -nél (az 1516-os kiadás szövege, illusztrálva)
 Tematikus oldalak | ||||
|---|---|---|---|---|
| Szótárak és enciklopédiák |
| |||
| ||||