Gisbrechts, Cornelis Norbertus

Cornelis Norbertus Gisbrechts

Csendélet önarcképpel. Töredék
Születési dátum 1630 körül [1] [2]
Születési hely
Halál dátuma 1675 körül [3]
A halál helye
  • ismeretlen
Műfaj csendélet és trompe l'oeil
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Cornelis Norbertus Gysbrechts , egyben Gijsbrechts , Geysbrechts ( Hollandia  Cornelis Norbertus Gysbrechts , helyesírása Gijsbrechts ; 1640 körül , Antwerpen  - 1675 után ) flamand festő , aki elsősorban csendélet műfajában dolgozott .

Életrajz

A művész életéről kevés információ áll rendelkezésre. Giesbrechts Antwerpenben született 1640 körül. A művész első fennmaradt művei 1657-ből származnak [4] . 1660 körül Giesbrechts beiratkozott az antwerpeni Szent Lukács festői céhbe . Valószínűleg ott is tanult festészetet [5] .

1664-ben Regensburgban , 1665-től 1668-ig Hamburgban dolgozott . 1668 és 1672 között Koppenhágában élt , III. Frigyes és V. Keresztény dán király udvari festőjeként [6] . Ez az időszak lett számára a legtermékenyebb.

A következő években sokat utazott, dolgozott Stockholmban , Breslauban és valószínűleg Bruges -ben [4] . Meghalt 1675 körül (halálozási hely ismeretlen).

Kreativitás

Cornelius Norbertus Gisbrechts elsősorban a csendélet mestereként ismert, bár portrékat és zsánerjeleneteket is festett [ 7] . Ecsete jelentős számú „ hiúságos hiúság ” típusú csendélethez tartozik, amelyekben megtalálhatók erre a műfajra jellemző attribútumok - koponya, homokóra, gyertya, szappanbuborék stb. minden dolog gyarlósága és a földi élet mulandósága [8] . Gisbrechts azonban leginkább egy másik csendéletről volt híres, az úgynevezett „ keverékről ”. A 17. században sok holland művész rajongott az illuzionista csendéletért, és igyekezett olyan hitelesen ábrázolni a valóságot, hogy a festmény valóságosnak tűnt. Talán Giesbrechtre hatással volt a trükközés másik mesterének, Samuel van Hoogstratennek a munkája [6] .

Gisbrecht trükkjei során (mint számos más korabeli holland művész) előszeretettel ábrázolt íróeszközöket, különös tekintettel a betűkkel ellátott fatáblákra [9] . Az ilyen táblákon vagy a szekrények ajtaján nemcsak betűk, hanem egyéb tárgyak is lehetnek, amelyeket piros függőleges és vízszintes szalagok tartanak. Mindezeket a tárgyakat, valamint az őket borító függönyöket a művész kivételes hozzáértéssel ábrázolta, a valóság illúzióját keltve. Emellett Giesbrecht gyakran ábrázolt résnyire nyitva lévő üvegszekrényajtókat, amelyeken keresztül lehetett „benézni” és megvizsgálni a tartalmat [9] . További hihetőséget adtak a gondosan nyomon követett részletek, mint például egy zár és egy abból kilógó kulcs [10] .

Gisbrechts igazi "hívókártyája" egy másikfajta keverék volt – a kép hátoldalának képe. A nézőnek a vászonra nézve úgy kellett volna tűnnie, hogy nem az elülső oldalát látja, hanem a hátoldalát [11] . Giesbrechts nem fukarkodott a meggyőző részletekkel: a fa egyenetlenségei és repedései, egy papírra írt és vörös viaszpecséttel ragasztott leltári szám, véletlenszerű festékfoltok, amelyek a hátoldalra hullottak, amikor állítólagos festés közben festették a keretet. nem létező kép, a vászon széleit apró szegfűk tartják, stb [12] [9] .

Ezt az 1670 körül készült művet III. Frigyes vásárolta meg a Királyi Érdekességek Kabinetje számára. Nem lógni kellett volna, hanem a falnak támaszkodva állni, hogy a látogatók meg akarják fordítani [13] . Ugyanebben az évben a király meghalt, és fia, Christian lépett a trónra. Utóbbi ízlése nem volt olyan kifinomult, mint édesapjáé: elsősorban a vadászatot kedvelte. Ezért számára Giesbrechts egy vadászfelszerelést és döglött vadat ábrázoló csalisorozatot készített. Nyilvánvalóan a királyi rezidenciába, a Rosenborg kastélyba szánták őket , ahol gyenge megvilágítás mellett bizonyos szögben kellett volna lógniuk, hogy félrevezessék a gyanútlan vendégeket [13] .

Gisbrechts trükkös elemekkel is kiegészítette a vanitas csendéleteket. Így hát egy ismert 1668-as művében megfestette a hordágyról lefejtett és visszahajtott vászon sarkát. Ez azt jelentette, hogy még a látszólag az időt megállító művészet is törékeny, sebezhető és nem örök [8] .

Egyes kutatók Giesbrechtet tartják a csalifigurák műfajának megalapítójának . A mester hatása alatt Jean-Francois de Le Motte francia művész állt .

Jegyzetek

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/31580
  2. ↑ Cornelius Norbertus Gijsbrechts // ECARTICO 
  3. ↑ https://rkd.nl/en/explore/artists/31580
  4. ↑ 12 RKD . _
  5. ↑ Mangieri, 2008 , p. 6.
  6. ↑ 1 2 Mangieri, 2008 , p. 9.
  7. ↑ Cornelis Norbertus Gysbrechts  (fr.) . Larousse: Dictionnaire de la peinture. Letöltve: 2017. február 23. Az eredetiből archiválva : 2017. február 24..
  8. ↑ 1 2 Vanitas csendélet  . Szépművészeti Múzeum, Boston. Letöltve: 2017. február 23. Az eredetiből archiválva : 2017. február 24..
  9. ↑ 123 Codart _ _ _
  10. ↑ Hans-Joachim Raupp. Cornelius Norbertus Gysbrechts. Trompe-l'Oeil eines geöffneten Wandschranks // Stilleben und Tierstücke. Niederländische Malerei des 17. Jahrhunderts der SØR Rusche-Sammlung. - LIT Verlag Münster, 1995. - ISBN 3825822397 .
  11. ↑ Cornelius Norbertus Gijsbrechts. Trompe l'oeil. Egy keretezett festmény hátoldala, 1670  (angol)  (a link nem érhető el) . Statens Museum for Kunst. Letöltve: 2017. február 23. Az eredetiből archiválva : 2017. február 9..
  12. ↑ Tom Lubbock. Gijsbrechts, Cornelius: Egy festmény hátoldala (1670  )  // The Independent.
  13. ↑ 1 2 Hanneke Grootenboer. A festészet gondolata: Csendélet mint filozófiai műfaj // Vom Objekt zum Bild: Piktorale Prozesse in Kunst und Wissenschaft, 1600-2000 / Bettina Gockel. - Walter de Gruyter, 2011. - 44. o.

Galéria

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak